舞臺音響與舞臺藝術(shù)

■朱義勇

舞臺藝術(shù)是綜合藝術(shù)，舞臺音響是此藝術(shù)的一個(gè)不一可缺少的重要組成部分。沒有高質(zhì)量的舞臺音響做保障，就沒有舞臺藝術(shù)的成功展現(xiàn)。但是，舞臺音響的存在也是舞臺藝術(shù)前進(jìn)發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。

自戲曲進(jìn)入現(xiàn)代劇場的舞臺演出以來，隨著社會的發(fā)展和科技水平的提高，更多更新的科技手段和先進(jìn)的器材被運(yùn)用到戲曲中來，人們在追求更為豐富的視聽效果的同時(shí)，對戲曲舞臺聽覺效果的豐富性和細(xì)致性的要求也大大提高了。在使用了先進(jìn)的音響設(shè)備后，那種細(xì)若游絲般的輕聲處理，也可體現(xiàn)得非常完美。另外，舞臺效果不僅可以寫意，還可以寫實(shí)，復(fù)制和再現(xiàn)戲劇元素，諸如，雞鳴狗叫、山風(fēng)、海嘯、車船鳴笛、開槍放炮等聲效，都能使劇目生動鮮活，使觀眾身臨其境，增強(qiáng)了舞臺的真實(shí)感和自然度，是一個(gè)更好表現(xiàn)戲劇的重要手段，滿足了觀眾多方位的視聽需求。

如何做一個(gè)合格的音響師，為戲劇作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，添彩添色不添亂呢？除了要掌握一定的專業(yè)知識外，更重要的一點(diǎn)，就是必須具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和音響美學(xué)修養(yǎng)，并要精通音樂方面的知識。通過對舞臺劇目的理解、認(rèn)識，掌握好演員的演唱風(fēng)格和樂隊(duì)伴奏時(shí)的層次平衡。在音量分配上有主有次，安排好主奏和伴奏的錯(cuò)落。同時(shí)根據(jù)樂器的種類、力度、音色，及時(shí)調(diào)整它們的頻率，運(yùn)用嫻熟的技能和手中的器材，配合演員的唱、念、做、打和樂隊(duì)的演奏。將作品轉(zhuǎn)化為悅耳的聲音，送入觀眾的耳朵，使舞臺作品更具有藝術(shù)感染力。

一臺劇目的成功，與音響工作者的努力是分不開的。音響工作者應(yīng)積極、認(rèn)真地和演員、演奏人員溝通、交流，以便取得更好的演出效果。并負(fù)責(zé)地對待自己的音響工作，出色完成一部劇目的音響表達(dá)！

舞臺音響效果可分為虛實(shí)兩大類，它不僅可以寫實(shí)，也可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強(qiáng)了舞臺的真實(shí)性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為表現(xiàn)戲劇的一個(gè)重要手段。

舞臺音響效果的“實(shí)”，首先是指對現(xiàn)實(shí)音箱的舞臺重現(xiàn)或復(fù)制再現(xiàn)。比如對自然界音響 (像人與動物的行為聲響、風(fēng)雨雷電、山崩海嘯等）以及社會生活音響（像開槍放炮、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)、車船鳴笛，包括藝術(shù)聲像等）的錄音播放，或是幕后以真人表現(xiàn)各種的叫賣聲、嘈雜聲、呼喊聲等。

舞臺音響效果的“虛”，則首先又是指對現(xiàn)實(shí)音響的各種虛假模擬，或者干脆就是對非現(xiàn)實(shí)音響的一種制作和表現(xiàn)。比如在話劇舞臺上常可見用三合板及大鐵皮的抖動來模擬雷電轟鳴，用竹節(jié)敲打來模仿馬蹄翻騰。在傳統(tǒng)戲曲的舞臺上，則可以某些待定的鑼鼓點(diǎn)及敲擊方法來模仿風(fēng)聲、水聲、弓箭聲、門環(huán)聲等等。這些不同的模擬音響與現(xiàn)實(shí)音響相像的程度雖然高低不等，但都屬于模仿的性質(zhì)，而不屬于現(xiàn)實(shí)音響的直接再現(xiàn)。另外，就是人工制造出一種非現(xiàn)實(shí)音響、或是對現(xiàn)實(shí)音響作變形處理而成的特殊聲音。它們?？捎脕肀憩F(xiàn)物質(zhì)世界的精神領(lǐng)域，或是用于神怪科幻色彩的題材。進(jìn)一步說，如果從音響效果的功能作用角度來看，又可發(fā)現(xiàn)：舞臺音響效果的“實(shí)”指它的寫實(shí)，也就是為了力求真實(shí)的再現(xiàn)生活，讓戲劇環(huán)境與氛圍、人物行為更加逼真。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)音響的復(fù)制，和對現(xiàn)實(shí)音響的模擬，都可以完成這一任務(wù)。我們都很熟悉，高超的擬音師在電影配音中，都是用一些人們意想不到的物件來把現(xiàn)實(shí)音響模擬的惟妙惟肖。

而舞臺音響效果的“虛”，則是指它的寫意。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)戲曲的音響效果方式，它完全是用鑼鼓或是管弦樂器來模擬現(xiàn)實(shí)音響（如用鑼鼓模擬水聲，用笛子模擬雁鳴，用嗩吶模擬馬嘶等），把現(xiàn)實(shí)音響充分音樂化了，這就與生活原貌大大地拉開了距離。它雖然也表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)音響的一種模擬，但屬取神、取意而舍形、變形的方式，體現(xiàn)了與戲曲整體寫意風(fēng)格的統(tǒng)一。另一種就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這里的音響，已經(jīng)不是舞臺上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，而是一種“無聲源音響”，它完全是一種現(xiàn)實(shí)不存在、卻真實(shí)地由心靈感受到的聲音。它對于表現(xiàn)人物精神活動和心理感受有極好的作用。