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    淺議戲曲振興

    2011-11-16 15:17:55張蓮琴
    劇影月報(bào) 2011年2期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)表演中國(guó)戲曲精髓

    ■張蓮琴

    中國(guó)戲曲,是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù),是將眾多的藝術(shù)形式(包括詩(shī)、樂、舞、美術(shù)、服裝、化妝等等)以一定的標(biāo)準(zhǔn)程式聚合在一起,通過演員舞臺(tái)上的“唱,念,做,打”等等夸張的虛擬的表演,來(lái)演繹故事,是一種突出意境和美境的藝術(shù)表達(dá)方式,是中華博大精深文化藝術(shù)寶庫(kù)里重要的一員。然而,隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)和科學(xué)技術(shù)的深入發(fā)展,外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊,各種娛樂方式的不斷涌現(xiàn),戲曲在人們的文化生活中有不斷弱化和萎縮的趨勢(shì),觀眾流失嚴(yán)重,全國(guó)三百多個(gè)主要?jiǎng)》N幾乎都處于一樣的趨勢(shì)之中。筆者作為一名從事錫劇舞臺(tái)表演20多年的戲曲工作者,對(duì)社會(huì)變遷對(duì)戲曲的影響感受更為強(qiáng)烈。難道戲曲這種藝術(shù)形式已經(jīng)不適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展?或者說(shuō)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力遠(yuǎn)不如其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式深刻?答案顯然是否定的,但是為何戲曲走到今天這樣一個(gè)很不盡如人意的局面,實(shí)在是一個(gè)發(fā)人深省的問題。本文筆者試圖根據(jù)自己從業(yè)多年的經(jīng)歷,從以下幾個(gè)方面來(lái)跟大家探討一下如何振興戲曲藝術(shù)。

    一.劇本創(chuàng)作要以觀眾的需要為出發(fā)點(diǎn),宏揚(yáng)時(shí)代主旋律。

    不管是戲曲,還是其他的藝術(shù)表演,都是演給人看的,觀眾的需求就是戲曲創(chuàng)作的靈魂,縱觀中國(guó)傳統(tǒng)戲曲名劇,幾乎無(wú)一例外的選取人民群眾喜聞樂見的歷史故事,民間傳記以及發(fā)生在百姓中間的新聞趣事,如此來(lái)引起觀眾的興趣,把人們吸引到舞臺(tái)前,通過演員的精湛演繹,在把精彩故事講述給人們的同時(shí),自覺或不自覺地宏揚(yáng)了社會(huì)的主流思想。當(dāng)今的中國(guó)社會(huì),隨著改革的深入,經(jīng)濟(jì)的飛速前進(jìn),構(gòu)建和諧社會(huì)的目標(biāo)已經(jīng)深入人心,那些宣傳社會(huì)的主旋律的電影電視劇等藝術(shù)作品廣受群眾歡迎,戲曲創(chuàng)作也應(yīng)該看到這一點(diǎn),學(xué)學(xué)其他藝術(shù)表演的創(chuàng)作,在保留傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目的基礎(chǔ)上,要使題材的選擇上更接近社會(huì)主旋律,而不能故步自封,停滯不前。另外,由于廣大群眾的娛樂方式較之以前更加多樣化,一些詼諧而又不失高雅的,比較輕松活潑的題材,既可以?shī)蕵啡罕?,放松心情又具備一定的教育意義,筆者認(rèn)為,這也是戲曲創(chuàng)作的一大方向?;厥走@些年來(lái)中國(guó)戲曲的發(fā)展,在題材創(chuàng)新方面明顯落后于其他的藝術(shù)表演形式,不單是劇目總量少,而且精品的作品更加少。只有創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,把群眾吸引到舞臺(tái)前,戲曲才能更進(jìn)一步的發(fā)展,才能真正盡到藝術(shù)創(chuàng)作宣揚(yáng)社會(huì)主旋律的責(zé)任和義務(wù)。

    二.靈活運(yùn)用現(xiàn)代傳媒技術(shù),多角度宣傳戲曲藝術(shù)。

    由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展,電視,報(bào)紙,網(wǎng)絡(luò)等等媒體高度發(fā)達(dá),戲曲推廣應(yīng)該充分靈活的運(yùn)用好這些媒體平臺(tái),以達(dá)到深入人心的目的。目前,從央視到各地方電視臺(tái),都有專門的戲曲節(jié)目頻道,也有專門的戲曲報(bào)紙和網(wǎng)站,但筆者覺得中國(guó)戲曲的推廣仍未能充分利用好這些平臺(tái)。因工作需要,筆者經(jīng)常瀏覽中國(guó)戲曲網(wǎng),但是此網(wǎng)站的內(nèi)容更新很慢,劇評(píng)的文章也少,尤其缺少大的名家的文章,而讀者的互動(dòng)也很少,網(wǎng)站設(shè)計(jì)不論從色彩到藝術(shù)渲染均是屬于低下的水平,而且還有一些不甚雅觀的廣告在上面漂著。,由此足以看出,網(wǎng)站主辦單位對(duì)于利用這類平臺(tái)宣傳戲曲藝術(shù)不夠重視,流于形式上的管理,對(duì)讀者既不可能產(chǎn)生吸引力,而且還起到反作用。所以建議文化主管部門要從宏揚(yáng)民族文化的思想高度給予重視,從資金人才上給予支持。筆者認(rèn)為,真正用好各類媒體平臺(tái),多渠道多角度地和廣大戲曲愛好者,廣大觀眾讀者進(jìn)行互動(dòng)交流,才能提高大家的戲曲鑒賞水平,真正調(diào)動(dòng)人們的興趣。

    三.戲曲工作者要謹(jǐn)戒浮躁,練好內(nèi)功,努力學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)表演的精髓。

    由于戲曲市場(chǎng)的長(zhǎng)期低迷,觀眾的大量流失,不管哪個(gè)劇團(tuán),生存都存在著嚴(yán)重的危機(jī),有著越來(lái)越邊緣化的危險(xiǎn),看著其他的藝術(shù)表演如火如荼的場(chǎng)面,很多戲曲工作者心理著急,急于想找出路。所以近些年來(lái)的表演,很多都是過分渲染舞臺(tái)電聲光效果,而疏于提升演員的內(nèi)在功力,不合適的融入一種浮躁的跟風(fēng)的狀態(tài)中,丟掉了戲曲藝術(shù)表演的最精髓的東西,筆者認(rèn)為,此風(fēng)不可長(zhǎng),長(zhǎng)此下去,反而危害了戲曲的生存與發(fā)展。傳統(tǒng)的戲曲表演,一張桌子兩張椅子,簡(jiǎn)約的小舞臺(tái),通過演員的“唱、念、做、打”等夸張嫻熟表演,演繹著人情,反映著人性??此坪?jiǎn)單甚至是幾乎沒有的布景,卻把戲里的跌宕起伏的故事娓娓道來(lái),引起臺(tái)下觀眾的強(qiáng)烈共鳴,這是一種中國(guó)式的寫意表達(dá)。這就是中國(guó)戲曲有別于其他藝術(shù)形式的精髓的地方。所以,這點(diǎn)精髓的東西,不管你采用多么強(qiáng)大的現(xiàn)代聲光電技術(shù)來(lái)美化舞臺(tái),都是不能丟掉的,丟掉了,那么這臺(tái)戲就只能說(shuō)是一臺(tái)戲,而不是一臺(tái)戲曲藝術(shù)表演了,丟掉了最靈魂最精髓的東西,那么戲曲也就沒有生命力了。而這個(gè)精髓的東西,最關(guān)鍵的就是要通過演員在臺(tái)上精湛的表演來(lái)體現(xiàn)?,F(xiàn)在的很多戲曲工作者的浮躁情緒,一方面是由于戲曲表演低迷對(duì)生存造成的威脅,另一方面也是對(duì)戲曲這種藝術(shù)表達(dá)形式的精髓缺乏足夠的理解。在這樣的心理背景下,所做出的創(chuàng)新嘗試,非但無(wú)法提升戲曲對(duì)觀眾的吸引力,反而讓戲曲走進(jìn)一種四不象的尷尬局面。舞美再漂亮,背景再宏大,燈光再輝煌,也比不上全是用現(xiàn)代技術(shù)武裝起來(lái)的電影,如果你忽視了最基本的表演功底,那么戲曲還能如何面對(duì)觀眾。當(dāng)然,筆者并非否定適當(dāng)采用現(xiàn)代技術(shù)來(lái)提升舞美的作用,而是在此呼吁廣大同行,謹(jǐn)記“無(wú)技不驚人,無(wú)情不動(dòng)人,無(wú)戲不服人”,練好自己的內(nèi)功,在舞臺(tái)上更準(zhǔn)確的體會(huì)角色,演繹故事,折服觀眾,世間萬(wàn)物都在不斷的進(jìn)化,戲曲藝術(shù)也是一樣的需要我們共同來(lái)呵護(hù)和完善,但是,只有真正懂得了戲曲精髓所在,在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新,才是不浮躁的,才是有利于戲曲藝術(shù)不斷走向完美和繁榮的。

    筆者多年從事地方戲曲表演工作,非常熱愛中國(guó)的戲曲藝術(shù),對(duì)于中國(guó)戲曲這些年的不盡人意,甚是揪心,以上幾點(diǎn)對(duì)戲曲藝術(shù)振興發(fā)展的粗淺之見,在此與諸位同行及關(guān)心中國(guó)戲曲的朋友交流,希望大家共同來(lái)努力,振興我們的民族戲曲文化。

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