喜劇電影中的表演風格初探

西安文理學院文學院 李 強 吳航行

喜劇電影中的表演風格初探

西安文理學院文學院 李 強 吳航行

喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影中的表演藝術在很大程度上決定了一部影片的成敗。從國際喜劇大師卓別林到國內(nèi)喜劇演員周星馳、成龍等的表演中可以看出，國內(nèi)喜劇電影中的表演風格正在逐步走向多元。這種多元化的表演風格，為國內(nèi)喜劇電影的類型化發(fā)展提供了理論可能與實踐指南。

喜劇電影 表演藝術 多元風格 類型電影

喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影的核心特征是通過人物的表演來獲取受眾的笑聲，進而使受眾在笑聲中不斷去感悟生活，思考人生。它的藝術手段是發(fā)掘生活中可笑的現(xiàn)象并對其作以夸張的處理，以達到真實和夸張的統(tǒng)一。其目的就是通過喜劇的手段來弘揚真善美，諷刺或者鞭撻假惡丑，讓受眾在笑聲中得到娛樂和教化，從而使心靈得到凈化，感情得到升華。

一、國際喜劇電影表演風格的初步形成

1、 喜劇電影的誕生背景

喜劇電影伴隨著電影的誕生而誕生。電影在剛興起的時候主要是通過一種雜耍式的表演來迎合觀眾的認同，進而促進其不斷的從技術向藝術靠攏?！八囆g美離不開完美的藝術形式，而創(chuàng)造完美的藝術形式既需要自覺地運用形式美的法則，又不能依照僵死的法規(guī)，它需要藝術家根據(jù)一定的具體內(nèi)容去尋找完美的、獨特的、適合內(nèi)容的形式?！盵1]因此，此時的喜劇電影就比其它電影類型的誕生占有了先天的優(yōu)越性。《水澆園丁》可以說是喜劇電影的開山之作。這部電影通過短小精悍的戲劇性表演，取得了很好的喜劇效果，進而使其在世界電影史上留下了非常重要的一筆，占據(jù)了世界電影史上不可逾越的地位?！端疂矆@丁》標志著喜劇電影的誕生，同時它也引領著電影開始從技術走向藝術的重要轉(zhuǎn)型。

2、 喜劇電影的表演先鋒

說起喜劇片，就不能脫離喜劇電影的開路先鋒——美國喜劇大師查理?卓別林。他所表演的諷刺喜劇，通過將工業(yè)文明與資本主義經(jīng)濟體制下的病態(tài)的人進行展現(xiàn)，進而使得受眾在笑的同時看到了自己的影子。藝術源于生活而高于生活，他的境遇使他的作品呈現(xiàn)出兩個鮮明的特征。第一個特征就是令受眾哭笑不得的戲劇性表演。當我們在看他的作品時都會捧腹大笑，但是在笑完之后卻又令人深思，令人為主人公或是自身的處境產(chǎn)生憐憫。第二個特征就是漫畫式的夸張與真實性的體態(tài)表演。在卓別林的影片中，漫畫式的固定表演成了觀眾發(fā)出笑聲的重要原因。一個文明帽、一條寬大的背帶水桶褲、一個略彎的文明拐杖再加上他的那雙尖尖皮鞋構(gòu)成了他滑稽的漫畫形象。他的每一部電影都是以這個固定的裝束來上演著主人公的生活情景，通過主人公自己的小聰明游刃于工業(yè)文明與主流社會的夾縫之中，這些也成了他作品的永恒標志。卓別林通過夸張的肢體語言表現(xiàn)了讓人哭笑不得的人生經(jīng)歷，成了日后喜劇電影在形式和內(nèi)容上學習的典范。

二、國內(nèi)喜劇電影表演風格的多元走向

1、 周星馳的無厘頭走向

周星馳的無厘頭喜劇片形成了喜劇電影中的獨立單元?！盁o厘頭”這一方言熟語成為周星馳的風格代言，足以說明他的市井草根性。從表演的表面上看，是一種我行我素缺乏行為標準的舉動，但并不是無理取鬧。周星馳的作品把自己的表演無意識的強加給了觀眾，使得觀眾在觀影過程中形成一種無意識的感覺。周星馳將自己那種孤島感覺沒有規(guī)律的通過表演展現(xiàn)在他的影片中。周星馳表演的喜劇片中所設計的動作場景都極其夸張，幾乎是一種超現(xiàn)實的展現(xiàn)。在周星馳的所有電影中，人物以邊緣化的小人物、小混混為主要表現(xiàn)對象，他通過以這些小人物身上的劣根與不足作為結(jié)局，完成一種突轉(zhuǎn)的失敗或成功，進而通過影像形成強大的反差以達到喜劇效果。周星馳通過無厘頭式的表演，不斷的對喜劇電影進行解構(gòu)和再建構(gòu)。他在這種再建構(gòu)中不斷顛覆，以求創(chuàng)新，這也是他表演風格飄搖不定的一個重要原因。

2、 成龍的動作范式走向

成龍的影片在“雜耍”的帶領下完成了自己的“成龍模式”，這個模式基本上是他從影生涯一成不變的“類型”模式，即主人公因為自己的小聰明往往弄巧成拙。在動作設計上他以自己“成家班”那種老套的“雜?！毙问竭M行表演，最后主人公都是通過平民化的神奇力量而化險為夷。成龍在自己對環(huán)境的應用和喜好上將雜耍表現(xiàn)得淋淋盡致，從主人公到周圍的配角都是極有喜劇特色的。他的影片中“笑”是一成不變的喜劇元素。在他表演的打斗過程中，每每都是以自己受傷來展現(xiàn)一定的笑料?！氨硌菡邽榱藢⒐室庵圃斓膸в袗阂夂蛶в袆⊥吹膭幼饕M喜劇中，必須清楚地表明他們的動作是假定性的，是高度機巧的節(jié)目。過分的動作和荒誕的夸張以及演員對觀眾有意識的引導都明顯表明他們的專業(yè)性和儀式性?！盵2]成龍的影片很善于應用環(huán)境來展現(xiàn)他的雜耍喜劇形式，同時他的影片中所涉及到的英雄都是平民化的神話式的英雄人物。成龍的喜劇電影，以自己固有的成龍模式引領著功夫喜劇的發(fā)展，成了功夫喜劇的一個典范。

三、國內(nèi)喜劇電影表演風格的形成意義

1、 理論指導意義

國內(nèi)喜劇電影的表演風格，從形成發(fā)展到逐步多元，經(jīng)歷了很長的時間，這其中凝聚著幾代電影人的汗水與智慧。國內(nèi)喜劇電影表演風格的多元走向?qū)ο矂‰娪暗陌l(fā)展具有重要的理論意義。在理論上，這種多元風格的表演，為喜劇電影不斷注入了全新的血液，使得喜劇電影既保持了歷史發(fā)展的悠久，又引領了時尚現(xiàn)代的潮流。這種多元風格的表演，使得喜劇電影變得更加充實與豐滿。它不僅為喜劇電影提供了回顧自身發(fā)展歷史的可能，更為喜劇電影今后能夠取得長足發(fā)展奠定了理論可能。因此，這種多元走向的喜劇表演風格，在豐富喜劇電影內(nèi)涵，促進喜劇電影發(fā)展之中有著十分重要的理論價值與歷史意義。

2、 實踐發(fā)展意義

實踐是檢驗真理的唯一標準。因此，必須把國內(nèi)喜劇電影在發(fā)展之中形成的多元風格表演應用于實踐之中，才能見證其現(xiàn)實的意義與價值。國內(nèi)喜劇電影形成的多元風格表演走向，在實踐上，為國內(nèi)喜劇電影走向類型化奠定了重要的基礎。類型電影是一個重要的電影類型。喜劇電影如果能夠在這種多元風格的表演走向之中，形成一種良性的空間張力互動，這就將為國內(nèi)的喜劇電影類型構(gòu)筑與發(fā)展提供實踐可能，進而必將會帶動中國喜劇電影迎來一個真正屬于自己的春天。因此，喜劇電影的多元風格表演走向，對促進喜劇電影類型化的發(fā)展有著尤為重要的實踐價值。

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索?！跋矂‰娪白鳛橐环N大師的藝術和大有可為的電影類型，已經(jīng)成為人們的共識。”[3]中國的喜劇電影在當下的時空語境中既充滿了希望，同時又充滿了挑戰(zhàn)。中國的喜劇電影雖然在國內(nèi)已經(jīng)取得了長足的發(fā)展，但是目前還沒有形成一種類型，距離國際一流水準也還有很長很遠的路要走。因此，中國的喜劇電影只有在類型電影的引導之下，構(gòu)筑發(fā)展出屬于自己的喜劇類型，才能真正的以其獨有的特色來征服每一位受眾的眼睛。

[1]吳航行、黃蕓珠.用影視構(gòu)建、傳播科技史[N].北京:中國社會科學報,2011年3月3日,第12版.

[2][美]彼得?克萊默.一位喜劇明星的成長[J].北京:世界電影,1995年第1期,第85頁.

[3]李道新.影視批評學[M].北京:北京大學出版社,2002年版,第244頁.

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.007

李強（1988—），男，西安文理學院文學院影視系。研究方向為影視編劇、戲劇表演。吳航行（1990—），男，西安文理學院文學院影視系。研究方向為影視文化傳播、影視科技史學。