淺談中國流行音樂的發(fā)展

朱德紀 凌文娟 高超

我國有著悠久的歷史文化，作為世界四大文明古國之一，我國的音樂源遠而流長。從最初的勞動號子到祈福的巫樂，從《詩經(jīng)》《楚辭》到樂府民歌，從唐詩宋詞元曲到明清的戲劇，我國的音樂伴隨著民族的成長而走向輝煌。直至近代流行音樂的發(fā)展與現(xiàn)代流行音樂的盛行！

而現(xiàn)在，我們要簡單說的就是中國流行音樂的發(fā)展。

流行音樂，是根據(jù)英語popular music翻譯過來的。按通常的說法，所謂流行音樂，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。這些樂曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有"大眾音樂”之稱。但是，流行音樂不一定都流行，流行的音樂也不只是流行音樂。

中國流行音樂的發(fā)展經(jīng)歷了四個重要的時期，其文化重心也不斷轉(zhuǎn)移。中國最早的流行音樂誕生于二十世紀20~30年代的上海，稱為上海時期；1949年以后，流行音樂轉(zhuǎn)移到了香港，為香港時期；60~70年代，臺灣成了后起之秀，甚至成為全亞洲流行音樂的中心，為臺灣時期；80年代后，出現(xiàn)新城市流行歌曲，發(fā)展范圍擴大，臺灣仍保持領(lǐng)先地位，這時香港、東南亞、改革開放以后的內(nèi)地都有新的發(fā)展，特別是中國內(nèi)地，其流行音樂在港臺流行音樂的影響下迅速成長，并慢慢形成獨具特色的流行音樂風貌，形成重心多元化時期?？梢哉f，中國流行音樂的發(fā)展 上海——香港——臺灣應(yīng)是一脈相承的。

在當今中國流行樂壇“三分天下”的時代，中國內(nèi)地越來越顯示出個別更為強勢的勢頭。

中國內(nèi)地，在二十世紀70年代末，隨著改革開放，中國社會進入了一個新的歷史時期。在音樂文化生活中，伴隨著商品經(jīng)濟的迅速發(fā)展和海外各類家電產(chǎn)品涌入內(nèi)地，錄音機、音像制品開始大量進入家庭和公眾娛樂場所，但是錄音盒帶的來源是受限制的，并且，當時內(nèi)地群眾收聽音樂的方式主要還是依靠收聽廣播，選擇權(quán)還是受到一定程度的限制。流行音樂的影響還形成不了大的氣候。

1983年，臺灣著名校園歌曲作者侯德健回到祖國內(nèi)地，他的到來，進一步推進了臺灣流行歌曲的流傳，其中《酒干倘賣無》傳唱一時。不單如此，更重要的是，侯德健帶來了海外流行音樂創(chuàng)作的觀念與創(chuàng)作的技術(shù)。

1986年是中國流行音樂發(fā)展史上的一個重要年份。經(jīng)過數(shù)年來港臺音樂的沖擊、輸入，內(nèi)地音像市場初步建成。1985年1月，由邁克爾·杰克遜和萊昂內(nèi)爾·里奇發(fā)起為非洲災(zāi)民舉行的賑災(zāi)義演在洛杉磯拉開帷幕，那首著名的主題歌《We Are The World》風靡全球，對中國也產(chǎn)生了不小的影響。此后不久，張艾嘉和羅大佑因此組織60余名港臺歌手，舉辦了《明天會更好》的大型演唱會，獻給1986世界和平年，主題歌《明天會更好》由李壽全和羅大佑創(chuàng)作。

到了1988年，流行音樂最為興盛。上半年刮起的“西北風”是10年來引人注目的一個高峰期。其代表作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《我心中的太陽》、《少年壯志不言愁》、《心愿》等，這些作品均采用了陜北民間音樂的音調(diào)。“西北風”代表了自鄧麗君以來的陰柔的演唱風格的轉(zhuǎn)變，然而，“西北風”帶有很大的過渡性，它本身代表的觀念并不穩(wěn)定，畸形的繁榮難以持久。下半年起，“西北風”就逐漸被俚俗歌曲及港臺引進版所取代。而俚俗歌曲及港臺引進版也只是經(jīng)歷了短暫的繁榮，1988年底，流行音樂的發(fā)展開始走入低谷。

走進90年代，整個流行樂壇的創(chuàng)作不甚景氣，但1989年有三件大事從另一個角度預(yù)示了流行音樂文化走進了一個新時期，這就是海外音像制品開始正式引進、卡拉OK的引進和傳媒的市場化。

1990年，第11屆亞洲運動會在北京舉行。亞運歌曲的創(chuàng)作也成為1989~1990年間流行音樂屆的重要活動。這期間較為成功的作品有《走近我，走近我》、《亞洲雄風》、《亞洲的太陽》、《黑頭發(fā)，飄起來》等。90年的另一件重要大事是國家頒布了《中華人民共和國著作權(quán)法》，音像市場的整頓有了法律依據(jù)。內(nèi)地流行音樂發(fā)展10年，到1990年已可看到新民歌、抒情流行歌曲與搖滾三足鼎立的形成。至此，長期以來的混沌局面開始改觀，創(chuàng)作風格的多樣化和新的繁榮有了可能。此外，1989到1990年間，內(nèi)地流行音樂作品已開始流向港臺與東南亞各地。

從1992年開始，中國實行正規(guī)的歌手簽約制度，在《著作權(quán)法》的保護下，各大音像公司紛紛開始包裝自己的偶像歌星。中國流行音樂進入“簽約時代”，具有代表性的是新時代影音公司以“甜妹子”形象包裝的楊鈺瑩，她是中國第一個市場化運作的歌手。1993年到1996年，中國當代流行音樂的發(fā)展進入“適應(yīng)—調(diào)整—在發(fā)展”的階段，隨著流行音樂制作體制的形成，流行樂壇出現(xiàn)了繁榮的景象：音樂風格多元化；國內(nèi)流行音樂開始步入海外市場；搖滾樂獲得前所未有的大發(fā)展；眾多流行音樂演唱會；流行音樂研討會紛紛舉辦。

在1999年，歌壇市場的頹勢沒有得到根本性的緩解，但是一個重要的跡象是一批新人的出現(xiàn)。韓紅、黃磊、金海心、滿江、滿文軍等歌手逐漸獲得了自己的聽眾，樸樹則成為這批新人中人氣最旺的一個。

縱觀中國流行音樂的發(fā)展，這幾十年來可以說是磕磕碰碰，跌宕起伏。相對于海外，中國缺乏一個良好的外界環(huán)境，盜版始終是中國流行音樂不能正常發(fā)展的最大威脅。檢討內(nèi)部，中國流行音樂的發(fā)展過于匆忙和急功近利，每當有一個好的開始，就會產(chǎn)生紛繁的內(nèi)部沖突而使大好的形勢付諸東流。中國流行音樂能否在新紀元內(nèi)蓬勃發(fā)展，這還需各相關(guān)部門的努力。

參考文獻：

[1]黎孟德.中國音樂簡史[M].四川文藝出版社,2009.

（作者單位：中國礦業(yè)大學）