扁平的深度 村上隆的插畫藝術(shù)

小柯

1962年，村上隆出生在東京，他是一個數(shù)字和商業(yè)媒體藝術(shù)家。單是他把高藝術(shù)和低藝術(shù)完美的合并的才華已經(jīng)征服了成千上萬的faFts，更別提及他融合了兩種藝術(shù)后的作品在商業(yè)界上有多熱銷了……

如果要問一個國家的文化特質(zhì)為何，村上隆眼中的日本是：SuperfIat!

由日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆(TakashiMurakamI)一手策劃的SuperfIat(“超級扁平”)一展在美國巡回展出，引起了藝術(shù)界及媒體的高度注目，于洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館(M0cA)及明尼阿波里斯的渥克藝術(shù)中心(WaIker Art Center)展出后，最后一站到達(dá)西雅圖的亨利藝?yán)?。這個展覽在洛杉磯的開幕會上，吸引了超過八千人前往參與，破了該館開幕會的參與人次紀(jì)錄。是什么樣的魅力，讓一檔日本當(dāng)代藝術(shù)展覽吸引這么多的觀者?是什么樣的力量，讓主流及非主流媒體，大至像紐約時報、小至地方另類周報都爭相大幅報導(dǎo)這樣一個展覽?由西方觀者的高度興趣來看，它似乎不只是個單純的藝術(shù)展出，還包括了文化的傳播力量，甚至在其中，觀者還可以嗅到經(jīng)濟(jì)影響力(展覽衍生商品、贊助廠商、媒體營銷)，這三者的綜合體使得這檔展出的確——“非常日本”!

Superflat將東京風(fēng)潮帶到了北美洲，然而這股風(fēng)潮并不全是來自純藝術(shù)領(lǐng)域，村上隆所選的十九位藝術(shù)家(包括他自己)，幾乎全部是表現(xiàn)日本流行及次文化內(nèi)容：漫畫、動畫、漫畫人物模型、插畫，設(shè)計及攝影，以及在這種文化底下成長的年輕人的異想世界。而這些創(chuàng)作者從事的也不全都是血統(tǒng)純正的藝術(shù)工作，其中在國際上最有名氣的是插畫家奈良美智(Yoshitomo Nara)，其它則有動畫家金田伊功(Yoshlnorl Kanada)、動畫導(dǎo)演森本晃司(Ko JI Morimoto)、漫畫家竹熊健太郎(Kentaro Takekuma)和町野變丸(Henmaru MachIno)、20471120(這是藝術(shù)家的名字也是他設(shè)計的服裝品牌名稱)，另外還有攝影家佐內(nèi)正史(Masafumi Sanal)、大井成義(shigeyoshI OI)，以及年輕藝術(shù)家高野綾(Aya Takano)、青島千穗(chihoAoshlma)，Mr等人。這個陣容使得一向以展出純藝術(shù)的美術(shù)館空間頓時充滿了大眾文化的流行感。西雅圖當(dāng)?shù)氐牧眍愔軋骉he Stranger的報導(dǎo)下了這樣一個標(biāo)題：“Superftat以最美妙的方式瓦解了菁英文化和普羅文化之間的藩籬”。不論是“瓦解”藩籬或是“連結(jié)”了精英與大眾藝術(shù)，它都是吸引眾人注意力的關(guān)鍵，村上隆的演講及開幕會上都涌來了大批觀眾。對西方藝術(shù)圈來說，或許是自安迪·沃荷(Andy WarhoI)以來，最大規(guī)模地直接將流行文化納入視覺文化脈絡(luò)討論范疇中，并讓它成為一個國家的文化象征的藝術(shù)行動之一。

村上隆讓這一批“新新人類”成為創(chuàng)造日本當(dāng)代藝術(shù)靈魂，在他的策劃下，非藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者，開始跨入了藝術(shù)界。北美洲一本介紹亞裔文化的雜志《Glant Robot》，一篇村上隆的專訪中，提到他對日本年輕人“繭居族”的觀察：他們沉溺于漫畫、電玩和卡通動畫中，在這之中長大，甚至自己也成為這個場景創(chuàng)造的一份子，他們代表了日本當(dāng)下社會里的某個文化面向、某種生活狀態(tài)和生活價值觀。甚至在村上隆自己的作品中(那只很像米老鼠的DOB，或是那些帶著強(qiáng)烈性意味的卡通玩偶)也都強(qiáng)烈受到漫畫和卡通的影響。這正是展覽所將傳達(dá)的概念，村上隆為其下了一個標(biāo)簽——supe rflat!superflat不只是敘述了卡通動畫及漫畫影像上的扁平特質(zhì)，還更深入地指向了大眾文化的扁平無深度現(xiàn)象。村上隆不只一次提到，日本整個社會就是superflat。

漫畫和卡通不只是日本青少年娛樂的主力，同時也影響亞洲其它地方，在村上隆眼里的次文化和流行文化，也是日本向外輸出的文化力量來源。二次大戰(zhàn)后，日本為仿效美國迪斯尼而開發(fā)出的低成本動畫(fimited—animation)，如今已發(fā)展成獨(dú)樹一格且龐大精致的產(chǎn)業(yè)。如果藝術(shù)的撼人之處在于它能表現(xiàn)出文化的力量，那么村上隆正以這個展覽作為詮釋日本新世代文化的最佳媒介。

Superflat藝術(shù)概念

村上隆強(qiáng)烈意識到——西方的當(dāng)代藝術(shù)與日本的藝術(shù)創(chuàng)作是截然不同的，重要的是我們這一代人如何不依靠任何固有的文化體系而創(chuàng)造出最本質(zhì)的東西。因而他的作品既融合了東方傳統(tǒng)與西方文明，高雅藝術(shù)與通俗文化之間的對立元素，同時又保留了其作品的娛樂性和觀賞性。是一種結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的產(chǎn)物。其作品趣味性十分值得一提：村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品(Mr.DOB)將它視為自己的化身并成為獨(dú)特的視覺符號，這個形象也曾被印在T恤衫和氣球上大量發(fā)售，成為深受年輕人喜愛的湖流品。

村上隆的怍品不僅在全世界許多著名博物館展出，而且在商業(yè)上他也是個炙手可熱的人物，曾取得了令人驚嘆的業(yè)績。不僅有曾在紐約克里斯蒂拍賣會上拍出了567萬美元天價的金發(fā)卡通美女K02小姐(玻璃纖維制，高約2米)：讓全世界女性追捧的LV也頻頻與他合作，裝飾有他設(shè)計圖案的LV手袋，每只售價高達(dá)5000美元。他對Louis Vuitton的價值甚至不遜于它的藝術(shù)總監(jiān)Marc Jacobs。后者為這法國經(jīng)典皮包老牌創(chuàng)作高級成衣線，使原本有些暮氣沉沉的Louis Vuitton迅速上位成為國際時裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉著“幼稚力”大旗。則在年輕一代里重新塑造了Louis Vuitton的形象。尤其是在亞洲，歐洲的奢侈品傳統(tǒng)一轉(zhuǎn)眼居然也成了年輕人的酷文化之一部分。村上隆的“幼稚力宣言”，有著濃厚的日本漫畫風(fēng)格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本為中心的潮流文化語境里，尤其容易得到年輕人的追捧——當(dāng)下的年輕人已經(jīng)不再僅僅滿足也已經(jīng)不再屑于那些印著唐老鴨或者Hello Kitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的村上隆式色彩和圖案大量體現(xiàn)在他們的衣服上。

可以說，他的藝術(shù)從形式到內(nèi)容都瓦解了精英文化與通俗文化之問的隔閡，使自己搖身變成制造流行及商業(yè)文化的人，并在不斷尋找藝術(shù)與商業(yè)之間新的融合可能性。