張曉琛
(山西師范大學(xué) 文學(xué)院,山西 臨汾 041000)
晉南面塑文化的開(kāi)發(fā)與保護(hù)
張曉琛
(山西師范大學(xué) 文學(xué)院,山西 臨汾 041000)
在晉南面塑文化現(xiàn)狀研究的基礎(chǔ)上,本文著重分析對(duì)此種非遺進(jìn)行開(kāi)發(fā)與保護(hù)的可行性與必要性,并提出三個(gè)方向的措施與方法,同時(shí)在當(dāng)下地域文化的積極建設(shè)中,期待與更廣闊的認(rèn)識(shí)領(lǐng)域一起思考和探討面塑文化的發(fā)展空間。
晉南 ; 面塑; 開(kāi)發(fā) ; 保護(hù)
就目前晉南地區(qū)的面塑市場(chǎng)及其運(yùn)營(yíng)模式來(lái)看,面塑此種文化事項(xiàng)僅限于出現(xiàn)在特殊的時(shí)節(jié)與特定的場(chǎng)合,這即是其全部的生存發(fā)展空間,如果將其納入到更廣闊的文化保護(hù)理念的氛圍中,顯然是不夠認(rèn)真、不夠長(zhǎng)遠(yuǎn)的。作為一項(xiàng)非遺,人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也僅存在于少數(shù)人的觀念中或依靠民俗學(xué)工作者來(lái)闡釋,而作為其文化受眾和承載者的廣大民眾卻沒(méi)有具備這樣的眼光和意識(shí);此外,將傳承工作只落在了手藝人的肩上同樣是不完善的,因?yàn)橄喈?dāng)一部分手藝人所做的是單純的技藝傳承,這屬于保護(hù)的初級(jí)階段,他們?cè)谖幕J(rèn)識(shí)方面是缺失或忽略的。
對(duì)民間文化藝術(shù)投入更多的關(guān)注和認(rèn)識(shí)是毋庸置疑的。根據(jù)在晉南面塑文化現(xiàn)狀調(diào)查的基礎(chǔ)上,筆者提出以下幾點(diǎn)關(guān)于對(duì)其開(kāi)發(fā)與保護(hù)的淺顯認(rèn)識(shí)。
晉南目前的旅游紀(jì)念品市場(chǎng)處于較低層次,以分布在各個(gè)旅游景點(diǎn)周?chē)臄傸c(diǎn)為主,就所出售的商品種類(lèi)來(lái)看,無(wú)非是佛像、木梳、手鏈項(xiàng)鏈、牛仔帽夏涼帽、風(fēng)箏、油紙傘等等,這些與其他地方所售的旅游紀(jì)念品毫無(wú)差別,找不到一種具有本土色彩的紀(jì)念品,被稱為“無(wú)地域性旅游紀(jì)念品”。可以說(shuō),不具有地方特色、工藝劣質(zhì)是大多數(shù)旅游紀(jì)念品市場(chǎng)的現(xiàn)狀問(wèn)題,而晉南如臨汾地區(qū)的這種缺失更為嚴(yán)重,竟然沒(méi)有形成一種可供進(jìn)行地方文化定義的商品類(lèi)型。事實(shí)上,這是缺乏地域自信力和文化創(chuàng)意的表現(xiàn),因此我們需要發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)到這方面的不足,建立一個(gè)較高端、具有實(shí)力的旅游紀(jì)念品市場(chǎng)來(lái)增進(jìn)我們的地方特色文化意識(shí),提升我們的文化品味。在這方面也不乏成功典型,“陜西泥塑”已成為與兵馬俑、農(nóng)民畫(huà)并列的標(biāo)志性特色傳統(tǒng)文化,不必說(shuō)其相關(guān)的專業(yè)研究,單從它們?cè)诼糜渭o(jì)念品市場(chǎng)上的繁榮就足以見(jiàn)證它在保開(kāi)發(fā)與利用方面的成績(jī)。因此,在晉南的旅游紀(jì)念品市場(chǎng)上提供面塑的展示平臺(tái)是可行的且必要的,它能夠代表一方水土的風(fēng)貌人情,能夠成為地域文化的定義之作。同時(shí),歡迎更多的傳統(tǒng)工藝參與進(jìn)來(lái),如平陽(yáng)木板畫(huà)、威風(fēng)鑼鼓的微型復(fù)制品、根祖文化紀(jì)念品等等,開(kāi)發(fā)更多的具有當(dāng)?shù)靥厣摹吧顚拥赜蛐月糜渭o(jì)念品”,讓技藝精湛、寓意深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化登上現(xiàn)代舞臺(tái),見(jiàn)出其在現(xiàn)代審美功能中的適應(yīng)與需求。
我國(guó)政府不單是作為管理的職權(quán)部門(mén),亦是文化藝術(shù)工作的引導(dǎo)機(jī)構(gòu),在此方面它往往提供給人們更多的輿論引導(dǎo)和環(huán)境支持,地方政府更能發(fā)揮如是作用,一些特色活動(dòng)的開(kāi)展對(duì)樹(shù)立地域自信力、提升人們的精神需要具有不可替代的作用。而民間組織是作為地方文化和精神生活的載體出現(xiàn)的,與政府相比更能體現(xiàn)出人民群眾在精神領(lǐng)域的自覺(jué)和高水平的文化訴求。2001年中國(guó)民協(xié)主席馮驥才先生倡導(dǎo)實(shí)施了一個(gè)巨大的文化工程,即“中國(guó)民間文化遺產(chǎn)搶救工程”,由此展開(kāi)了聲勢(shì)浩大、功在千秋的保護(hù)工作,并及時(shí)出版相關(guān)學(xué)術(shù)成果,極大地促進(jìn)了人們對(duì)民間文化認(rèn)識(shí)。近年來(lái)各地也舉辦過(guò)不少文化節(jié),如風(fēng)箏文化節(jié),剪紙大賽,面塑藝術(shù)節(jié)等等都屬于增進(jìn)民間文化影響力、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的積極之舉,臨汾在2002年也舉辦過(guò)剪紙面塑大賽,但其組織宣傳與影響力度并不明顯,人們依然沒(méi)有認(rèn)識(shí)到面塑作為非遺、作為地方特色文化的價(jià)值與發(fā)展空間。2009年在咸陽(yáng)舉辦的中國(guó)民間花饃藝術(shù)節(jié)可謂此領(lǐng)域工作的一個(gè)高水平平臺(tái),它凝聚中央與地方的民間文化保護(hù)力量,對(duì)面塑這一傳統(tǒng)事項(xiàng)進(jìn)行提升與再認(rèn)識(shí),是我們可以借鑒和發(fā)揚(yáng)的保護(hù)模式之一。舉辦這樣的文化節(jié)不僅有利于本地文化的繁榮、經(jīng)濟(jì)的促進(jìn),還有利于培養(yǎng)人們積極的社會(huì)心態(tài)及樹(shù)立本土傳統(tǒng)文化的品牌實(shí)力。
《民間文化保護(hù)學(xué)沿話語(yǔ)——民間文化保護(hù)講演錄》一書(shū)中提到,保護(hù)工作被視為一種“歷史使命”,意即我們的研究工作正是對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)當(dāng)下、對(duì)未來(lái)的文化事業(yè)負(fù)責(zé),認(rèn)真對(duì)待祖先留給我們的精神財(cái)富,積極維系今天我們還能夠體驗(yàn)到的文化事項(xiàng),就是為后世創(chuàng)造一個(gè)文化現(xiàn)象多元、地域色彩豐富的廣闊天地,讓人們不再生活在精神領(lǐng)域貧瘠的家園中,將我們的根祖情懷傳承下去。因此,除了民間傳承人、專業(yè)的研究工作者、志愿者與愛(ài)好者外,青少年同樣是不能忽視的文化傳承隊(duì)伍,讓這些未來(lái)的主人參與到民間文化生活中來(lái),即能使其體驗(yàn)到傳統(tǒng)文化帶來(lái)的厚重情感,他們亦也能為傳統(tǒng)文化注入新時(shí)代的生機(jī)與活力。在這方面,很多省市近年來(lái)也組織過(guò)學(xué)生參與面塑制作的相關(guān)活動(dòng),但也僅體現(xiàn)在作為手工課程學(xué)習(xí)的層面上,還未在青少年群體中滲透關(guān)于民間文化藝術(shù)的保護(hù)與傳承觀念,因此這一點(diǎn)也是值得大力提倡的。讓青少年熱愛(ài)并參與自己家鄉(xiāng)的文化建設(shè)同樣是一項(xiàng)可貴的保護(hù)工作,讓他們認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化即博大精深又生動(dòng)活潑,從而主動(dòng)地將其融入到他們成長(zhǎng)的視野和血液中。
地方文化特色的喪失是現(xiàn)代化、城市化進(jìn)程中最明顯的問(wèn)題之一,保護(hù)好地方文化特色,就是保護(hù)本地域的文化身份,同樣是保護(hù)全人類(lèi)的文明。作為晉南地區(qū)的傳統(tǒng)特色文化,我們應(yīng)當(dāng)拿出更多的勇氣與智慧,投入到面塑的關(guān)注和保護(hù)中來(lái),鼓勵(lì)有關(guān)的團(tuán)體提出更豐富的開(kāi)發(fā)模式,讓我們的文化走向更廣闊的發(fā)展空間。
[1] 黃輝.從貓福的前世今生看民間造型藝術(shù)與旅游紀(jì)念品的研究[D].湖南師范大學(xué).
[2] 白勝庚.民間文化保護(hù)學(xué)沿話語(yǔ)——民間文化保護(hù)講演錄[M].學(xué)苑出版社,2006.
G03
A
1008-7427(2011)08-0071-01
2011-04-29
山西省研究生優(yōu)秀創(chuàng)新項(xiàng)目——《晉南面塑文化的保護(hù)、開(kāi)發(fā)與利用》【編號(hào)20093082】成果。