從《簡·愛》看英國現(xiàn)實主義文學

戴 昀

（鎮(zhèn)江市高等職業(yè)技術學校 英語教研室，江蘇 鎮(zhèn)江 212016）

從《簡·愛》看英國現(xiàn)實主義文學

戴 昀

（鎮(zhèn)江市高等職業(yè)技術學校 英語教研室，江蘇 鎮(zhèn)江 212016）

現(xiàn)實主義文學是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物。19世紀三四十年代，英國現(xiàn)實主義發(fā)展迅速?！逗啞邸肥且徊烤哂袧夂窭寺髁x色彩的現(xiàn)實主義小說，具備現(xiàn)實主義作品的三個特點，是一部反映19世紀英國現(xiàn)實生活的不可多得的藝術杰作。

現(xiàn)實主義文學；夏洛蒂·勃朗特；簡·愛

1830年法國爆發(fā)“七月革命”和1832年英國實行議會改革，這兩大政治事件使得法英兩國資產(chǎn)階級建立、鞏固其統(tǒng)治地位，是西歐資本主義制度確立的標志?，F(xiàn)實主義文學則是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物?！逗啞邸肥?9世紀英國著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實主義小說。一般說來，現(xiàn)實主義作品具有三個特點：一是細節(jié)的真實性；二是形象的典型性；三是具體描寫方式的客觀性。［1］

一、細節(jié)的真實性

真實的細節(jié)描寫，即以歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活，能使讀者身臨其境，真實再現(xiàn)當時的社會現(xiàn)象。夏洛蒂·勃朗特通過對人物、環(huán)境、事件等的細節(jié)描寫，再現(xiàn)了故事發(fā)生時的社會背景、經(jīng)濟環(huán)境、階級差異等，從而使讀者對當時的社會生活有一個全面、直觀的了解。

夏洛蒂·勃朗特運用哥特式寫作手法，創(chuàng)作了一個發(fā)生在古老莊園里情節(jié)跌宕、充斥著家族秘密的懸疑故事。小說中桑非爾德莊園被描寫得落寞神秘，莊園里“古怪的笑聲、惡魔般的小說”營造的奇怪感覺，為故事情節(jié)的發(fā)展展開鋪墊，使讀者感同身受。另外，地理氣候的描寫不僅現(xiàn)實，而且具有典型性。惡劣天氣是女主人公內(nèi)心情緒變化的催化劑，天氣轉(zhuǎn)變是情節(jié)發(fā)展的附屬物。作者描寫了很多意象化的東西來襯托氛圍。例如，“持久而凄厲的狂風”，“一輪皎潔的滿月，沿著自己的軌道……窺視著我”，“大雨敲窗，狂風呼嘯”，“雷聲隆隆，電光閃閃，暴雨如注”，等等。很多讀者都對瘋女人伯莎所放的兩場火印象深刻，第二場火就是羅切斯特命運的轉(zhuǎn)折點。英國著名文學評論家戴維·洛奇通過精讀文本的方法得到這一發(fā)現(xiàn)：書中約有八十五處提到家宅爐火，約四十三處形象地提到火，約十處實際地提到火，四處提到地獄之火。［2］夏洛蒂對環(huán)境描寫著墨并不算多，但每每隨著情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫起到了推波助瀾的作用。

此外，夏洛蒂·勃朗特對人物的內(nèi)心活動變化投注了大量筆墨，她在描寫簡·愛接受羅切斯特的求婚后照鏡子時寫道：“我在梳頭時朝鏡子里打量了一下自己的臉，感到它不再平庸了。面容透出了希望，臉色有了活力，眼睛仿佛看到了果樹的源泉，從光彩奪目的漣漪中借來了光芒?！边@無關外貌家世，不是簡·愛攀附權貴，而是她對自己的重新審視，在愛情的滋潤下精神上無比富足。同樣，夏洛蒂對人物的動作刻畫也無時不在烘托氣氛，展現(xiàn)內(nèi)心。例如，在描述羅切斯特迎娶簡·愛時寫道：“我的手被鐵鉗似的捏住了，讓我?guī)缀醺簧系哪_步把我匆匆推向前去……再拖一秒鐘我都不能忍耐了?！睂α_切斯特毅然決然的動作刻畫，表明了他的敢愛敢為，但同時也暴露了他身為貴族與生俱來的霸氣。

人們普遍認為《簡·愛》是一部具有自傳色彩的作品，是夏洛蒂“詩意的生平”的寫照。故事取材于作者的親身經(jīng)歷，因此人物和情節(jié)都與她自己的生活息息相關，她成功地塑造了英國文學史上對愛情生活獨立進取、追求自由的女性第一人。

二、形象的典型性

在典型人物塑造上，在社會大環(huán)境的參照下，人物更加栩栩如生，具有豐富的社會內(nèi)涵。夏洛蒂的字里行間都反映了她所處時代的社會環(huán)境與主題，向世界揭示了政治和社會真理。

小說以女主人公簡·愛的形象對這類婦女在地位和處境方面的一切不合理現(xiàn)象做了高度集中的概括，并通過簡·愛的命運和人格追求對當時的英國社會發(fā)出了小資產(chǎn)階級抗議的最強音，達到了典型環(huán)境與典型人物形象的高度和諧統(tǒng)一。［3］

文中典型人物非簡·愛莫屬，她那段精彩的回駁最為經(jīng)典：“難道就因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？……我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩人穿過墳墓，站在上帝腳下，彼此平等——本來就如此！”［4］這段自嘲似的宣告逼得羅切斯特向她表白，很是暢快淋漓。簡·愛對愛情的態(tài)度正是如此，她聽從內(nèi)心的召喚，不盲從于世俗。她追求愛，但也不以愛之名義而盲從。羅切斯特富貴時，由于其前妻的存在，她不愿自降身份做情婦；而當他窮困潦倒、成了瞎眼瘸子時，接受了叔叔遺產(chǎn)的簡·愛卻又重新回到羅切斯特的身邊。她對愛的追求使得很多憧憬純美愛情的人與之產(chǎn)生共鳴，這正應了當下人凡事追求自我價值?！癋ollow my heart”不應只掛在嘴邊，更要付諸行動。簡·愛對戀愛、婚姻、宗教信仰和傳統(tǒng)教育抱有懷疑和抗拒態(tài)度，充分反映了追求平等的新女性與傳統(tǒng)社會之間的沖突。這一形象代表著19世紀正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運動。

另一典型人物是莊園主羅切斯特先生，他見多識廣、個性張揚、思想深邃，讓人捉摸不透。曾經(jīng)荒誕不羈的他舍棄門當戶對的美貌小姐，不顧貧富差異打算迎娶其貌不揚的簡·愛，這是敢于追求真愛的叛逆行徑，在那個時代此舉不啻為社交上的自殺行為。人們普遍認為他外表冷酷、內(nèi)心火熱，但也有人認為他心理陰暗、喜怒無常，是虐妻又自戀的寄生蟲。靠著瘋妻的嫁妝奢靡度日，隱瞞內(nèi)情追求簡·愛，后又靠簡·愛的不離不棄安度晚年。不管怎樣，權當他是英國男權社會的產(chǎn)物罷了。

至于羅切斯特的瘋妻伯莎，一個曾經(jīng)的富家美女，是棄婦的代表。評論普遍認為她的被囚是咎由自取，痛恨她的瘋癲行徑，不滿于她橫亙羅切斯特與簡·愛之間。吉爾伯特和古芭在《頂樓上的瘋女人》中卻為伯莎鳴不平，提出伯莎和簡·愛是一體的，是潛意識里的簡·愛，她代表了每個女性身上都有的反叛愿望及其瘋狂背后的掙扎。她反抗的對象都是男性，對看護人和簡·愛未造成絲毫傷害，她和簡·愛都是英國男權社會受壓迫的對象。

三、具體描寫方式的客觀性

小說通過平凡的日常生活、個人命運，乃至巨大的社會歷史變革，清晰地反映社會生活的各個方面，以及處在各種社會漩渦中的主人公們的感情世界和心理秘密，構成了一幅內(nèi)容豐富、涵義深刻的社會史畫卷。社會生活是家庭生活的大背景，也是家庭內(nèi)部矛盾沖突的根源。

書中描寫之所以真實，是因為它與作者的人生經(jīng)歷與內(nèi)心體驗的契合。夏洛蒂·勃朗特8歲時因母親早喪被送進孤兒院的經(jīng)歷被真實地反映在小說里，簡·愛自小的朋友海倫·彭斯就是以夏洛蒂的姐姐瑪利亞作為原型塑造的。男主人公羅切斯特先生則取材自夏洛蒂的老師埃熱先生。孤兒院的悲慘生活揭示了資本主義慈善機構的偽善，貴族派對的場景再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的紙醉金迷和虛榮奢靡。

《簡·愛》中的女主人公類似于灰姑娘，處于社會底層，而命運卻讓她邂逅了自己的白馬王子，最終穿上水晶鞋，實現(xiàn)了美夢。不過，這不僅僅是童話故事般的美好向往，而是新女性的意識覺醒。

有感于女性經(jīng)濟、社會地位的低下，勃朗特在寫作中常常因為不滿而怒氣沖沖，這種憤怒會損害文學的美學風格，使讀者無法將注意力只集中于作品本身，時不時地要將注意力放到作品之外或現(xiàn)實中去，就會產(chǎn)生一種令人不安的副作用，這也是《簡·愛》的不足之處。［5］這種焦躁使她不能盡顯才華。其局限性還表現(xiàn)在簡·愛是在與羅切斯特產(chǎn)生感情后才知道他前妻的存在，因此他們在感情發(fā)展的過程中就存在不公平。簡·愛的突然暴富與羅切斯特的一無所有，使他們能夠跨越社會階級差異；羅切斯特的致殘與簡·愛的平凡使他們的結合更為登對；瘋妻的死亡更是掃除了他們團圓的障礙，種種巧合實質(zhì)上是對現(xiàn)實世界的妥協(xié)。

不管怎樣，《簡·愛》里程碑式的作用是不可磨滅的。著名小說家薩克雷曾熱烈贊揚：“《簡·愛》使我非常感動，非常喜愛，是我能花好多天來讀的第一本英國小說?！彼焕橐徊糠从?9世紀英國現(xiàn)實生活的不可多得的藝術杰作。

［1］百度百科.現(xiàn)實主義文學［EB／OL］.http：／／baike.baidu.com／view／646950.htm，2011－04－20.

［2］（英）戴維·洛奇.火與“愛”：夏洛蒂·勃朗特的塵世元素之戰(zhàn)［A］.楊靜遠.勃朗特姐妹研究［C］.北京：中國社會科學出版社，1983.

［3］馬永峰.典型環(huán)境中塑造人物形象的典范———談簡·愛形象的成功之筆［J］.牡丹江大學學報，2009（2）.

［4］（英）夏洛蒂·勃朗特.簡·愛［M］.黃源深，譯.南京：譯林出版社，1993.

［5］燕艷.由《簡·愛》與《庭院深深》談兩位女性作家的創(chuàng)作［J］.時代文學，2008（6）.

I106.4

A

1673－1395（2011）11－0029－03

2011-09 -01

戴昀（1973—），女，江蘇常州人，副教授，主要從事外國語言學及應用語言學研究。

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com