談銅版畫的跡象特征

姜 紅，劉樹昌

(1.長春大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，長春 130022;2.蛟河市職業(yè)教育中心，蛟河 132500)

1 跡象營造的感染力

用蘇珊朗格的話說，繪畫的所作所為便是要營造一個“虛幻空間”，這既說明了畫家的工作性質(zhì)，也說明了畫面之象的非現(xiàn)實性。但虛幻空間并且不是繪畫的終點。由跡象達成的空間，最終將為觀賞它的眼睛和心靈提供豐富而奇妙的感覺、知識和意蘊。感染力由跡象所營造，從跡象是感染力的基礎(chǔ)這個意義上說，有什么樣的跡象就會給人帶來什么樣的感染力。古典主義以平勻光潔和理想化造型為追求的跡象，極其成功地完成了靜穆安詳、宏大、溫馨的理想境界，而現(xiàn)代藝術(shù)每實驗出一種新的跡象形態(tài)，就隨之開辟出新的境界。

本世紀(jì)以來，藝術(shù)風(fēng)潮更迭快速，藝術(shù)面目不斷推陳出新，令人目眩神迷，也往往混淆了我們對藝術(shù)的判斷。但無論如何，訴諸個性與生命情懷的藝術(shù)卻永遠最為感人。現(xiàn)代中國畫家則依靠自己的哲學(xué)和文化傳統(tǒng)，以新的跡象給我們帶來新的感受。哲學(xué)是以概念的解析和建構(gòu)來揭露真實，而藝術(shù)則以聲音、以色彩、以線條、以造型、以身體的運動建構(gòu)和展開來揭露真實。藝術(shù)家以此兩者為其創(chuàng)作的動機與根源，生命中沉睡的、經(jīng)歷過的東西便會生動的、一筆一畫地注如到作品中。現(xiàn)代畫家張謐詮的作品無疑是這樣的例證。《云一片》是從跡象入手開辟全新境界的例子。他的造象特點，是采用深腐蝕的線跡和面跡的技術(shù)，使畫面背景達到一種水墨效果，云的跡象完全運用有力的深線腐蝕制作而成，全畫是取遠距離觀察的印象，沒有細節(jié)，正所謂“遠山無石，近水無波”。即使有一些約略的細節(jié)，也不是精心描繪而成的，而是以各種不可名狀的痕跡來對應(yīng)。然而，從作跡、造象、創(chuàng)境為根本的繪畫規(guī)則來考量，這樣的作品也許比時下流行的“傳統(tǒng)”更接近于古典的精神境界——張力與宏大。

2 風(fēng)格:跡象差異

“風(fēng)格，這是藝術(shù)所能企及的最高境界”。歌德這句話是否過于偏執(zhí)?但風(fēng)格的重要性確實被重點地強調(diào)了。在繪畫作品進入個人創(chuàng)作和收藏，尤其是進入市場之后，繪畫才有了強烈和明確的產(chǎn)品意義，才有了作者和社會共同的要求，就是個性化、風(fēng)格化。也就是說，一幅畫與另一幅畫應(yīng)該有跡象的不同，這種不同到了后來就不只是一物與另一物的自然之差，而是要特意建立異于別人、或者異于圈外其他人的跡象模式。前者是風(fēng)格，后者叫流派。

銅版畫家總是通過畫面的創(chuàng)造來發(fā)揮線條的魅力。歐洲古典銅版畫作品中，一些畫面線條則依賴于其它要素，如色彩或面。在鏤刻金屬版時，可以用有變化的線條，臺粗與細、不規(guī)則或彎曲的，在還可以施加不同的壓力和力量，如把線條做體積化的結(jié)合，可表達出物體的空間感。一系列緊密排列的線條創(chuàng)造出有質(zhì)感與色調(diào)的面積，這些線面結(jié)合的關(guān)系確定出將面轉(zhuǎn)換成形體的邊線。象的出現(xiàn)使得銅版畫家越來越關(guān)注那些能夠啟發(fā)創(chuàng)作靈感的跡，并對它們進行記錄、實驗和研究。

惠斯勒的銅版畫成績卓著，有人甚至認為他的銅版創(chuàng)作超過了油畫，在惠斯勒的銅版畫中，線分片模式輕柔、敏感，輪廓斷斷續(xù)續(xù)，還有如疾風(fēng)一樣短促的平等線，它顯示出畫家的自信和率直。德加曾批評他的畫只有深度，而沒有厚度，指出他的作品應(yīng)更有力量一些，然而，惠斯勒能夠用簡練的方法，塑造一座建筑物或者人物的動作以及人和大自然的關(guān)系，就標(biāo)志著他是一個了不起的銅版線蝕大師。

這些跡象常常突破了藝術(shù)家頭腦中理性的規(guī)范，造成一種十分奇特的象征和隱喻的意味，在一定程度上改變銅版畫家原有的設(shè)想，使銅版畫作品呈現(xiàn)出豐富、神奇的藝術(shù)魅力，同時更能調(diào)動觀賞者的想象和聯(lián)想，使作品更耐看，令人回味，因而大大豐富了銅版畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)代畫家張謐詮的另一幅作品《關(guān)注森林》，塑造了生動的鳥的形象，這種形神兼?zhèn)涞男蜗蠼o觀眾留下深刻的印象，作品中貫穿著一種精神品格、一種力的沖擊，它不僅沖擊你的視覺而且沖擊你的心靈，在整個作品中突出鳥和樹的形象，腐蝕這部分的銅版，而其它部分保留下來沒有被腐蝕、大面積的空白背景給我們的感覺好似中國畫里的“空白處皆為妙境好似山水之間”留有無限的想象?！陡G前小月》也是他的代表作品。這些作品做工精良，完美造型，無不傳達出作者對自然、生活、情感的各個方面的關(guān)注。使人留連忘返，甚至有愛不釋手的感覺。

塔皮艾斯的作品以各種素材拼貼在一起，強調(diào)形象就是材料，有些作品里把顏色加上粉末，感覺似一塊墻壁的胡抹亂刻。這些獨特的表現(xiàn)方法，也被運用到了他的版畫創(chuàng)作中。粗質(zhì)的麻布、手工抄紙都不得作為拼貼版的材料，有些像在綜合版畫。塔皮艾斯的版畫作品從銅版直刻開始，腐蝕銅版、石版、麻膠版、浮雕壓印等，技法多樣。塔皮艾斯在國際上享有很高的榮譽，在許多國際性的雙年展中榮獲過包括大獎在內(nèi)的許多獎賞。

3 痕跡的張力

在作品中追求凝重和沉著，有時會超出風(fēng)格之外而成為品鑒的手選，齊白石說:“筆墨重大”就是說有重量感的跡象可以形成較高的藝術(shù)品格。實際上畫史一般更青睞凝重而樸實的跡象，奉為“大家之氣”、“大手筆”，而輕巧、秀媚總是屈居其次。這里除陽剛與陰柔的類推之外，還因為“重”往往與堅固、牢靠相聯(lián)系，而給人以安全感，與生死安危相關(guān)總是受人重視的。重量較強的跡象具有這樣的特征:

(1)用筆有垂直的力貫注其中。只腐蝕有形象的部分，其它部分保留。

(2)筆跡寬大壯實，也可以轉(zhuǎn)化為重感，因為它使人聯(lián)想到那些沉重的事物。整個版面都作深腐蝕，其更深的部分會出現(xiàn)水墨效果。

(3)如果筆跡顯示重感，同時又能體驗到行筆中的強大壓力，也可以使人同時產(chǎn)生下沉和行進的雙重重力，轉(zhuǎn)為“力可扛鼎”、“凝重沉雄”的感覺。

4 質(zhì)感:讓痕跡說話

石濤把“質(zhì)”與“飾”并列，認為應(yīng)該把山水畫的皴法促成風(fēng)格和流派，也達到了“暢神”和“臥游”的不相雷同的感受。但是在實用目的漸漸淡化，藝術(shù)表達精神境界成為高雅的追求之后，質(zhì)感有可能從對應(yīng)物象的負擔(dān)中解脫出來，直接加入到畫面的跡象整體中去。這個變化過程有一些途徑，即減少跡象質(zhì)感對應(yīng)的豐富性，增加通融性。

魏謙研究創(chuàng)新路徑，以作品《欽定全唐文》為首的系列中國古代書版文字轉(zhuǎn)印作品，表現(xiàn)出一種以古為鏡，千年文字會說話的意境。在創(chuàng)作手法上，試圖跳出前人使用中國文字符號來點綴畫面、處理畫面的慣常手法。作品借用古文字做窠臼應(yīng)用在銅版畫中，在某些方面比自己過去的作品更具有觀賞魅力，表現(xiàn)上體現(xiàn)了新媒介就可以作為藝術(shù)品經(jīng)久不衰地流傳下去;第二層含義，只要耕耘得當(dāng)，就能從老題材古文字里引出新思路、新選題，從而創(chuàng)造性地繼承，后者的意義顯然比前者更重要。這些作品無疑是對繼承典籍歷史文化題材途徑的一種效果明顯的嘗試，是把千百年來中過皇宮編年史的成果，用于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的一次成功的再度開發(fā)實踐。

有什么樣的跡象就有什么樣的風(fēng)格。同樣的題材因跡象處理的不同而風(fēng)格迥異。我們來看惠斯勒的肖像和哈同的肖像，其間的差異巨大，完全不能以人的性別、神態(tài)來解釋。很清楚他們有各自不同的跡象“軟件”?；菟估盏你~版畫中有時也會舍棄強烈的明暗對比，而運用輕松瀟灑的線條、筆觸和淡雅柔和的色調(diào)，以表現(xiàn)出大自然的微妙變化和空氣感，這為銅版畫的發(fā)展開拓出新的風(fēng)格。

5 技巧與跡象

跡象是技巧的產(chǎn)物，但是跡象觀的改變卻可能產(chǎn)生新的技巧。所謂技巧，無非是指畫家用工具在材料上作跡造像時所使用的辦法而已。在中國，對技巧的態(tài)度嚴(yán)重地兩極分化，一方面，民間畫家和院體畫家非常重視技巧，把技巧看作飯碗，相信“一招鮮，吃遍天”。運用時取得了好的跡象效果，由于版畫創(chuàng)作需要較強的技術(shù)性的參與，所以要想實現(xiàn)語言的突破，除了解決好其它因素之外，技術(shù)成了不可逾越的鴻溝?？v觀銅版畫的發(fā)展，每一次的創(chuàng)新都離不開技術(shù)的參與，有時技術(shù)甚至成了語言突破的主要的原因。有的技巧在一定的歷史階段出現(xiàn)，甚至在美術(shù)史上留下深刻的影響。

線是銅版畫的主要藝術(shù)語言。線條的藝術(shù)創(chuàng)造可以在抽象與寫實兩個層面上進行，但在寫實的語境中同樣含有抽象語言。再現(xiàn)中的線條有很多其實是主觀性和客觀性的結(jié)合，它們都是藝術(shù)家操作利用工具特性的結(jié)果。線是銅版畫的基礎(chǔ)，大自然中不存在線條，再細的線狀物在放大鏡面反射下觀察也會有面。線是人類的發(fā)明，線條是主線和形體骨架，是想闖入無定型號世界的人創(chuàng)造的向?qū)В龑?dǎo)我們穿過自然物體的迷宮。沒有線條，我們會寸步難行。

銅版畫用線的物理性質(zhì)是多種多樣的，它可以是筆直或彎曲、短或長、窄或?qū)?、Z字形或螺旋形的，各種不同的線都使人有著微妙的心理聯(lián)想，線條可以組織或分解畫面，線條的方向、位置、規(guī)模、類型，雕刀和刻針的彈性或粗細在金屬版上鐫刻用力的大小，通過畫家的藝術(shù)處理，都會產(chǎn)生不同的效果。藝術(shù)家是線條的控制者，通過線條的描繪或腐蝕，可以傳達出藝術(shù)家的能力、經(jīng)驗、意圖和精神力量，使人感受到線條的內(nèi)在含義:均衡或失重、明確或含糊、緊張或輕松。線條的個性或感情主要依賴于所描繪表達的對象，倫勃朗的銅版自畫像就是一個例子，細密交叉的線條表現(xiàn)出對象豐富的層次和物體質(zhì)感。

我們回想一下銅版畫的原理就會理解，在描畫圖像之前，將版畫上用一種特制的滾刀，在版面上刻出均勻而纖細的細點，如果這樣就印刷的話，將呈現(xiàn)出完全黑的效果。但是用專用的銅版畫刮刀來進行刮削以后，就會出現(xiàn)白的部分，白色部分也就是用刮刀刮削掉的部分，這樣，整個畫面就出現(xiàn)了許多的層次，而且不是通過腐蝕而得來的。

法國的著名版畫家弗郎索斯是使用經(jīng)過改進的美柔汀法進行創(chuàng)作的版畫家，他把滾刀上的滾輪小齒，做成粗細不同、形狀不同的多種尺寸滾部，以便于制造出不同的跡象效果他并不是直接在版畫上滾刻，而是在涂上了防腐蝕膠膜的版面上進行創(chuàng)作，再經(jīng)過腐蝕，可以使跡象效果更加柔和。使用這種方法的還有一比利時著名版畫家叫做德馬多，他是布歇的炭筆畫素描作品的復(fù)制專家，把作品復(fù)制的惟妙惟肖。自由抽象主義畫家納繹利用飛塵腐蝕的多色銅版，畫面猶如一股吹出來的氣體。

許多版畫家要求打破畫種的概念，以擴大版畫的范圍，認為開拓傳統(tǒng)技法或各版種相互借鑒，也許在一定時期內(nèi)能帶來技法的革新，但不拘于怎樣制作，而是著重怎樣進行創(chuàng)作，才能開辟新天地。

6 材料:跡象的物質(zhì)基礎(chǔ)

版畫材料、技法的綜合，打破了版種的界線，拓展了版畫的空間，使版畫創(chuàng)作進入了自由表達的境地。本來，材料、技法只是表現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的工具、手段，畫家只要充分表達出自己的創(chuàng)作意圖，可以不擇手段。作者運用泥土、沙礫、紗布、固定劑等材料制版，平、凹、凸多種因素組合，獲取一種滄桑、斑駁的肌理效果，與作品中蘊涵的那種歷史感、對傳統(tǒng)文化的眷戀情結(jié)相映成趣、諧調(diào)統(tǒng)一。還有的藝術(shù)家以收集起來的外國假冒偽劣產(chǎn)品的標(biāo)識，通過實物拼貼、拓紙版等綜合材料制版，使嚴(yán)肅的主題在豐富的技法中得到充分的表現(xiàn)。還有些版畫如果按照版畫的傳統(tǒng)規(guī)范衡量已超出了版畫的邊界，但是他們獨辟蹊徑的創(chuàng)造卻為版畫空間的拓展與語言表現(xiàn)力的提高提供了極大的可能性。

如庫爾登運用了機械工程，將鋅版壓出凸凹，再壓印在厚紙上，畫面呈現(xiàn)像浮雕一樣的高低，就像中國的雕花一樣的跡象。但西方的這種浮雕例子刷通過壓印機來印制，對版的損傷非常嚴(yán)重，所以庫爾登的作品的印數(shù)不是很多。后來也出現(xiàn)了很多模仿這種風(fēng)格的作品。

銅版畫的制作性要比其它畫種更強、更復(fù)雜，技術(shù)含量更高。銅版畫制作過程中出現(xiàn)的意想不到的跡象會引發(fā)銅版畫家的創(chuàng)作興奮點，如果想做特殊的肌理效果，就需要從這些跡象效果中尋找靈感。

銅版畫制作過程中的跡象在銅版畫創(chuàng)作中的藝術(shù)價值就在于那些在制作過程中出現(xiàn)的跡象所隱含的創(chuàng)作契機。用油性蠟筆在版面上繪出圖樣、肌理、腐蝕。珂勒惠支，她的銅版畫中創(chuàng)造性地運用了軟蠟等技法。(軟蠟方法是在版上獲得干樹葉、各種布紋紙的肌理效果的最佳方法，經(jīng)銅版機施壓，然后揭開紙張小心取下媒介物，就可以看到清晰的肌理圖樣，然后放入酸中腐蝕。)自然界中，呈現(xiàn)的類似屋漏痕、斑污、剝裂的墻壁、變化不定的云彩的形狀，以及人工意外造成的不定形等，已經(jīng)使不少藝術(shù)家為之傾倒，并從中獲得令人無比興奮的創(chuàng)作靈感。那些意外的象喚起了藝術(shù)家腦海中千奇百怪的想象，刺激造型欲望，成為現(xiàn)代抽象藝術(shù)的熱門追求，顯示出戰(zhàn)后抽象主義者創(chuàng)造全面性節(jié)奏結(jié)構(gòu)的傾向。

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