幽默的青春序曲——評(píng)村上春樹《且聽風(fēng)吟》的語言藝術(shù)風(fēng)格

劉彩霞，劉家鑫

（1.河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，天津300000；2.天津理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，天津300191）

幽默的青春序曲
——評(píng)村上春樹《且聽風(fēng)吟》的語言藝術(shù)風(fēng)格

劉彩霞1，劉家鑫2

（1.河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，天津300000；2.天津理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，天津300191）

小說《且聽風(fēng)吟》是村上春樹的成名作和重要代表作之一。這部作品具有鮮明的社會(huì)意義，尤其在年輕人中引起了強(qiáng)烈的共鳴。此外，這部作品的最具特色之處還在于它的語言藝術(shù)風(fēng)格，作者大量運(yùn)用比喻、夸張和嘲諷等語言藝術(shù)手段，營(yíng)造了幽默的作品氛圍。

村上春樹；《且聽風(fēng)吟》；語言藝術(shù)風(fēng)格；比喻；幽默

小說《且聽風(fēng)吟》[1]是日本當(dāng)代作家村上春樹的處女作，也是他的重要代表作之一。這部作品以戰(zhàn)后日本社會(huì)為背景，講述了主人公“我”與朋友們的邂逅與交往，描繪了日本年輕人的孤獨(dú)、空虛和無奈，揭示了光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象和不可思議的人世滄桑。此外，這部作品的新穎之處還表現(xiàn)在它的語言藝術(shù)風(fēng)格上。作者不但行文簡(jiǎn)潔明快，而且還巧妙地運(yùn)用比喻、夸張和嘲諷等語言藝術(shù)手段，營(yíng)造出一種幽默的作品氛圍。

一、比喻

“比喻”也叫“譬喻”，是修辭學(xué)上詞格之一。思想的對(duì)象同另外的事物有了類似點(diǎn)，就用那另外的事物來比擬這思想的對(duì)象。比喻的成立，實(shí)際上需要有三個(gè)要素，亦即：思想的對(duì)象、另外的事物和類似點(diǎn)。因此，形式上就有正文、比喻和比喻語詞三個(gè)成分。而在幾種比喻的具體方式中，“明喻”被普遍地使用。明喻用于表明比喻和被比喻的相類似關(guān)系，在正文和比喻這兩個(gè)成分之間一般要用“似”、“若”、“象”、“如同”和“好比”等比喻語詞。如：“魯迅的雜文似匕首，如投槍，直刺敵人的心臟[2]24－25?！?/p>

村上春樹也在大量地運(yùn)用比喻來構(gòu)建自己的作品世界。比如，他在《且聽風(fēng)吟》的第1章中，道白了主人公“我”的人生經(jīng)歷：

……（我）不知多少次被人重創(chuàng)，遭人欺騙，給人誤解，同時(shí)也經(jīng)歷了許多莫可言喻的體驗(yàn)。各種各樣的人趕來向我傾訴，然后渾如過橋一般帶著聲響從我身上走過，再也不曾返回?！?/p>

“我”充分體驗(yàn)了人生的酸甜苦辣，目睹了社會(huì)的世態(tài)炎涼。人們?cè)谠庥隼щy的時(shí)候，就拿你當(dāng)做一顆救命稻草。等他們緩過勁來、飛黃騰達(dá)之后，就會(huì)把你甩在一邊去。俗話講，這就是“用人朝前，不用人朝后”。這些人“渾如過橋一般帶著聲響從我身上走過，再也不曾返回?！币徽Z道出了“我”的失望和悲涼。這句比喻非常形象直白，絲毫沒有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌，反倒有一種豪情爽快之感。

另外，在該作品的第7章中，還有這樣的比喻：

“再喝點(diǎn)？”醫(yī)生問。我搖搖頭。房間只剩我們兩人面面相覷。莫扎特的肖像畫從正面墻壁上如同膽怯的貓似地瞪著我，仿佛在怨恨我什么。

這一段寫的是“我”小的時(shí)候患自閉癥，隨著父母去看心理醫(yī)生。而“我”卻很討厭那個(gè)心理醫(yī)生，不愿去看什么病，還埋怨醫(yī)生總給自己甜食吃，雖然開口說話了，但卻得了蟲牙，這回不得不改去看牙科醫(yī)生。作者把莫扎特的肖像畫比作膽怯的貓，這只貓?jiān)诘芍拔摇?，好像在怨恨著我什么。進(jìn)而暗指心理醫(yī)生在窺探著“我”的心理深處。這種比喻方式，形象地?cái)[明了醫(yī)患之間的錯(cuò)位關(guān)系和對(duì)立情緒，烘托出“我”對(duì)那個(gè)庸醫(yī)的不滿和厭惡。

二、夸張

“夸張”也是修辭學(xué)上的辭格之一。它是運(yùn)用豐富的想象、廓大事物的特征，把話說得張皇鋪飾，以增強(qiáng)表達(dá)效果。如李白詩《望廬山瀑布》中“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，即是文學(xué)夸張的典型表現(xiàn)。村上春樹在《且聽風(fēng)吟》第3章中，寫主人公“我”與朋友無聊飲酒的情景，曾做過這樣夸張的描寫：

整個(gè)夏天，我和鼠走火入魔般地喝光了足以灌滿25米長(zhǎng)的游泳池的巨量啤酒。丟下的花生皮足以按5厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板。否則簡(jiǎn)直熬不過這個(gè)無聊的夏天。

上個(gè)世紀(jì)70年代，日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會(huì)變化超乎尋常。富裕的生活，既帶來方便，又平添許多煩惱。日本的年輕人，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿疑惑、不安和無奈。但任何人也改變不了這一切，更無法從中逃脫。于是，他們變得精神頹廢，情緒低落，玩世不恭。整日無精打采，百無聊賴，每天靠酒精來麻醉神經(jīng)，醉生夢(mèng)死，虛度光陰[3]249－252。

兩個(gè)無聊至極的年輕人，無論如何也不會(huì)喝光一個(gè)游泳池那么多的巨量啤酒。再怎么拼命地吃花生米，也難以用吃剩下的花生皮造出一個(gè)酒吧的地板。這樣的夸張描寫，跨度異常驚人，聯(lián)想力極富創(chuàng)造性，著實(shí)令讀者唏噓不已。

再看該作品的第29章，還有更玄乎的夸張描寫：

年輕固然十分年輕，但畢竟今非昔比。倘若對(duì)此不滿，勢(shì)必只能在星期日早晨從紐約摩天大樓的天臺(tái)上跳將下去。∕以前從一部驚險(xiǎn)題材的電影里聽到這樣一句笑話：“喂，我從紐約摩天大樓下面路過時(shí)經(jīng)常撐一把傘，因?yàn)樯厦婵偸青枥锱纠驳赝碌羧?。?/p>

在《且聽風(fēng)吟》一書中，作者往往穿插談?wù)撐鞣缴鐣?huì)的事情，而其用意卻在影射日本。他想提醒人們：昨天的西方社會(huì)狀態(tài)，即是今天或明天的日本。你看不慣不服氣的話，就只能去跳摩天大樓，那將是自己跟自己過不去。

一般來講，撐把傘是為了遮陽或是擋雨，而不是防止樓上往下掉人用的。小小一張雨傘，非但接不住跳樓的人，就連大的雨點(diǎn)恐怕都難以承受得了。如果有跳樓的人，那人必定會(huì)被摔得粉身碎骨。用雨傘接那跳樓之人，這顯然是不可能的。這種村上春樹式的夸張表現(xiàn)，不單單是跨度大小的問題，簡(jiǎn)直就是神乎其神，邪乎其邪。

三、嘲諷

嘲諷的本源是為“反語”，這反語也是修辭學(xué)上的辭格之一，就是說反話：用與本意相反的話語來表達(dá)本意，常用于嘲弄諷刺。如魯迅《無題》詩：“血沃中原肥勁草，寒凝大地發(fā)春華。英雄多故謀夫病，淚灑崇陵噪暮鴉。”其中的“英雄”就是反語，用以諷刺當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的反動(dòng)頭子。而在村上春樹《且聽風(fēng)吟》的第1章中，就有這樣的嘲諷例證：

……給我這本書的叔父，3年后身患腸癌，死的時(shí)候被切割得體無完膚，身體的入口和出口插著塑料管，甚是痛苦不堪。最后見面那次，他全身青黑透紅，萎縮一團(tuán)，活像狡黠的猴。我共有三個(gè)叔父，一個(gè)死于上海郊區(qū)——戰(zhàn)敗第三天踩響了自己埋下的地雷。活下來的第三個(gè)叔父成了魔術(shù)師，在全國(guó)各個(gè)有溫泉的地方巡回表演?！?/p>

主人公“我”的第一個(gè)叔父病入膏肓，活像狡黠的猴；第二個(gè)叔父踩響了自己埋下的地雷，被炸死；第三個(gè)叔父成了魔術(shù)師，耍猴賣藝。這一組形象的描述，既嘲諷又幽默。用這種近似取笑的方式來形容三個(gè)叔父，顯示出“我”對(duì)父輩人頗有微詞的復(fù)雜感情。

還有先是幽默而后轉(zhuǎn)為嘲諷的例子。比如《且聽風(fēng)吟》第28章中寫道：“對(duì)鼠的父親，我?guī)缀跻粺o所知，也沒見過。我問過是何等人物，鼠答得倒也干脆：年紀(jì)遠(yuǎn)比他大，男性。”廢話里出幽默，可謂巧奪天工。然而，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，將幽默立刻變?yōu)槌爸S：

聽人說，鼠的父親從前好像窮得一塌糊涂，此是戰(zhàn)前。戰(zhàn)爭(zhēng)快開始時(shí)，他好歹搞到一家化學(xué)藥物工廠，賣起了驅(qū)蟲膏。效果如何雖頗有疑問，但碰巧趕上戰(zhàn)線向南推進(jìn)，那軟膏便賣得如同飛了一般。∕戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，他便把軟膏一古腦兒收進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，這回賣起了不三不四的營(yíng)養(yǎng)劑。待朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)停火之時(shí)，又突如其來地?fù)Q成了家用洗滌劑。據(jù)說成分卻始終如一。我看有這可能。∕25年前，在新幾內(nèi)亞島的森林里，渾身涂滿驅(qū)蟲膏的日本兵尸體堆積如山；如今每家每戶的衛(wèi)生間又堆有貼著同樣商標(biāo)的廁所用管道洗滌劑。∕如此這般，鼠的父親成了闊佬。

無論戰(zhàn)爭(zhēng)期間還是戰(zhàn)后，包括“鼠”的父親在內(nèi)，日本的資本家多為不法奸商。這些暴發(fā)戶，平日里過著紙醉金迷的生活，戰(zhàn)爭(zhēng)期間，囤積居奇，大發(fā)國(guó)難財(cái)。在這里，作者借出場(chǎng)人物之口，不僅揶揄了作惡多端的祖輩父輩，還表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感情緒。

“鼠”的父親由賣驅(qū)蟲膏，到賣營(yíng)養(yǎng)劑，后又改賣家用洗滌劑。這些商品的商標(biāo)一致，化學(xué)成分基本相同。但驅(qū)蟲膏和營(yíng)養(yǎng)劑擋不住日本的戰(zhàn)敗，而現(xiàn)今的家用洗滌劑也很值得懷疑。對(duì)于這樣的老騙子，就連“鼠”本人，也常痛罵道：“有錢人都是王八蛋”。作者以幽默的語言，刻意嘲弄不法投機(jī)商人，尖銳地諷刺了愚蠢的當(dāng)權(quán)者。

四、幽默（詼諧）

村上春樹作品在語言風(fēng)格上最主要的特色就是幽默，這幾乎是方家達(dá)成的共識(shí)。其幽默可解釋為“苦澀的幽默、壓抑的調(diào)侃、刻意的瀟灑、知性的比喻”，等等。品讀之間，往往為其新穎別致的幽默感拽出一絲微笑，這微笑隨即泌出淡淡的酸楚、凄苦和悲涼。一些比喻也果真幽默俏皮得可以[4]13－14。在《且聽風(fēng)吟》第20章里，有“為父親擦皮鞋”的一段插曲。通過該段的描述，讀者也可見其幽默詼諧之一斑。

“以為你不來了?！蔽易剿砼詴r(shí)，她不無釋然地說。∕“絕不至于說了不算。有事晚了點(diǎn)兒?！报M“什么事？”∕“鞋，擦皮鞋來著?！报M“這雙籃球鞋？”她指著我的運(yùn)動(dòng)鞋，大為疑惑地問。∕“哪里。父親的鞋。家訓(xùn)：孩子必須擦父親的皮鞋?！报M“為什么？”∕“說不清。我想那鞋肯定是一種什么象征。總之，父親每晚分秒不差地八點(diǎn)鐘回來，我來擦鞋，然后跑出去喝啤酒，天天如此。”∕“良好習(xí)慣?！报M“是這么認(rèn)為？”∕“嗯。應(yīng)該感謝你父親?！报M“我是經(jīng)常感謝，感謝他僅有兩只腳?！报M她嗤嗤地笑。

關(guān)于“為父親擦皮鞋”一事，到了第27章，作者給出了這樣一個(gè)結(jié)尾。

兩年前，哥哥留下滿屋子書和一個(gè)女友。未說任何緣由便去了美國(guó)。有時(shí)她和我一起吃飯，還說我們兄弟倆實(shí)在相似得很。∕“什么地方？”我驚訝地問。∕“全部?！彼f。∕或許如她所說。這也是我們輪流擦了10年皮鞋的結(jié)果，我想。

父親工作很繁忙，每天又很有規(guī)律。作為兒子，也隨之養(yǎng)成了一定的習(xí)慣。兩個(gè)兒子輪流為父親擦皮鞋，這事已然成了“家訓(xùn)”。由于擦鞋，擦得哥倆兒十分地相似。但這未必是哥倆心甘情愿去做的，從“感謝他僅有兩只腳”這句搞笑的話語里邊，就已透露出一絲的無奈和苦澀。這么一丁點(diǎn)兒的家庭掌故，被村上春樹信手拈來，妙筆生花，描寫得津津有味，妙趣橫生。幽默中透著“我”的俏皮，詼諧里又包裹著“我”的精明。

結(jié)語

一般說來，相似的東西才能用于類比，也就是說相似性是可比性的前提。但正如有學(xué)者指出的那樣，村上春樹的比喻則一反常規(guī)，他完全不循規(guī)則出牌。他會(huì)巧妙地利用兩者之間的差異性和異質(zhì)性做文章，經(jīng)過他一番巧妙的整合與點(diǎn)化，讓讀者露出一絲會(huì)意的微笑。他的比喻也是一種夸張，一種大跨度想象力的演示[5]10－11。其實(shí)，不僅僅是他的比喻，他的夸張和嘲諷也都體現(xiàn)出這樣一種氣勢(shì)，外加一種與生俱來的幽默特色。

筆者認(rèn)為，在村上春樹《且聽風(fēng)吟》這部作品中，比起其思想性、社會(huì)性和作品結(jié)構(gòu)來說，其語言藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是最具特色的。其文章氣質(zhì)和筆調(diào)中，既有優(yōu)雅的饒舌，又有恰到好處的故弄玄虛。對(duì)其作品，高格調(diào)品評(píng)的話，可謂簡(jiǎn)潔明快、清爽流暢、韻味綿長(zhǎng)。通俗性地解釋的話，就是俏皮打趣、玩世不恭。其中的比喻全都帶有新穎別致的幽默感，其夸張和嘲諷之中也貫穿著令人驚訝的詼諧。村上春樹語言藝術(shù)玩轉(zhuǎn)自如，技藝精湛，他通過小說《且聽風(fēng)吟》彈奏出一曲令人耳目一新的幽默的青春序曲。

[1]村上春樹.且聽風(fēng)吟[M].林少華，譯.上海譯文出版社，2009.（日文原著：村上春樹著.且聽風(fēng)吟［M］.講談社文庫(kù)，1983.）

[2]辭海：語言文字分冊(cè)[Z].上海辭書出版社，1985.

[3]劉家鑫，王湧.日本當(dāng)代小說導(dǎo)讀[M].天津：南開大學(xué)出版社，2009.

[4]林少華.村上春樹的小說世界及其藝術(shù)魅力（總序）[G]//村上春樹精品集.挪威的森林.桂林：漓江出版社，1999.

[5]林少華.村上春樹何以為村上春樹（代譯序）[G]//村上春樹.挪威的森林（全譯本）.林少華，譯.上海譯文出版社，2001.

On Linguistic Art of Haruki Murakami's Happy Birthday and White Christmas

LIU Cai-xia1,LIU Jia-xin2
（1.School of Foreign Languages,Hebei University of Technology,Tianjin 300000,China;2.School of Foreign Languages,Tianjin University of Technology,Tianjin 300191,China）

Happy Birthday and White Christmas is one of Haruki Murakami's masterpieces.It is of social significance,and it arouses echo in young people's hearts.It is unique in its artistic style.The humorous atmosphere is constructed by such rhetorical devices as the author through metaphor,hyperbole and sarcasm.

Haruki Murakami;Happy Birthday and White Christmas;linguistic artistic style;metaphor;humor

I313.74

A

1008—7974(2011)05—0077—03

2010—12—10

劉彩霞（1983-），女，湖南漣源人，河北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院教師，文學(xué)碩士；劉家鑫（1958-），天津市人，天津理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，文學(xué)博士。

林凡）