美國(guó)華裔女作家包柏漪創(chuàng)作研究綜述

陳桂峰

（福建商業(yè)高等專(zhuān)科學(xué)校，福建 福州 350012）

美國(guó)華裔女作家包柏漪創(chuàng)作研究綜述

陳桂峰

（福建商業(yè)高等專(zhuān)科學(xué)校，福建 福州 350012）

作為雙重世界的文化越界者，包柏漪特殊的人生經(jīng)歷、文化背景造就了其作品的獨(dú)特性。學(xué)術(shù)界對(duì)包柏漪及其作品的研究還只停留在起步階段，研究的視角較為單一，還有許多空白有待填補(bǔ)，這些研究將有利于促進(jìn)華裔美國(guó)文學(xué)研究的深入以及中美文學(xué)文化的進(jìn)一步交流。

包柏漪創(chuàng)作研究；文化越界；中國(guó)

華裔美國(guó)學(xué)者林英敏（Amy Ling,1939—1999）在其專(zhuān)著《世界之間：華裔美國(guó)女作家》（Between Worlds:Women Writers of Chinese Ancestry,1990）中指出：“包括中國(guó)來(lái)的移民及美國(guó)出生的華人后裔，不管他們是華僑還是美國(guó)公民，只要他們的作品在美國(guó)出版，都屬于華裔美國(guó)文學(xué)的研究范圍”[1]。這種廣義的范疇界定使華裔美國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)五彩斑斕的豐富景觀，涵蓋了具有中國(guó)血統(tǒng)的混血兒作家、早期留學(xué)生作家、ABC作家、新舊移民作家等等的文學(xué)作品。包柏漪就是其中之一，她特殊的人生經(jīng)歷、文化背景造就了其作品的獨(dú)特性。

一、“既是美國(guó)人，也是中國(guó)人”

包柏漪（Bette Bao Lord，1938—）出生于戰(zhàn)火紛飛的上海，甫一出世，外公就預(yù)言“這孩子一生都會(huì)有福氣的?！盵2]父親包新第是位工程師，早年畢業(yè)于上海交通大學(xué)，1946年，由于工作關(guān)系，被國(guó)民黨政府派遣到美國(guó)。母親方婉華，出身安徽桐城名門(mén)望族。父親赴美不久，母親帶著八歲的包柏漪和四歲的二女兒前往與之會(huì)合，只留下未滿周歲的三女兒蘇珊在大陸由姨媽撫養(yǎng)。來(lái)美之后的童年生活經(jīng)歷成了包柏漪小說(shuō)《豬年的棒球王》（In the Year of the Boar and Jackie Robinson，1984）（也譯為《豬年和杰克·羅伯遜》）的創(chuàng)作素材，這部?jī)和膶W(xué)作品獲得美國(guó)圖書(shū)協(xié)會(huì)的杰斐遜杯獎(jiǎng)（1985年）以及美國(guó)兒童研究協(xié)會(huì)的年度兒童書(shū)籍獎(jiǎng)（1987年）等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

1962年，妹妹蘇珊輾轉(zhuǎn)來(lái)到美國(guó)，全家團(tuán)聚。包柏漪在一次社交場(chǎng)合上談起妹妹蘇珊在紅色中國(guó)的幼年經(jīng)歷，引起了一位出版商的興趣，這次偶然的機(jī)會(huì)使包柏漪走上了創(chuàng)作的道路，處女作《八月：一個(gè)中國(guó)女孩在共產(chǎn)主義中國(guó)生活的真實(shí)故事》（Eighth Moon：The true story of a young girl’s life in Communist China）（也譯為《第八個(gè)月亮》）于1964年出版，作品被翻譯成十五種語(yǔ)言，引起許多美國(guó)讀者的閱讀興趣。

1973年，包柏漪與其丈夫溫斯頓·洛德隨同基辛格國(guó)務(wù)卿訪華，闊別中國(guó)二十七年之后首次踏上故土，與大部分親戚相聚交談，“從那次旅行里活下來(lái)的是《春月》的精魂——它越過(guò)報(bào)紙的要聞，共產(chǎn)主義的理論，西方的原則，文化的鴻溝，政治的隔閡，和語(yǔ)言的障礙，深入到我家族的心靈和思想。他們遍布全國(guó)，從上海到西安。他們有老有小，有共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的英雄，也有文化革命的殉難者；有掃街人也有副主席；有失意的，也有得志的；……有活著的，也有死去的?！盵2]包柏漪以自己的家族故事作為原型，潛心六年致力于《春月》（Spring Moon，1981）的創(chuàng)作，小說(shuō)一出版引起了巨大的轟動(dòng)，在《紐約時(shí)報(bào)》最佳暢銷(xiāo)書(shū)的書(shū)目中占據(jù)了七個(gè)月之久，被譯成十八種語(yǔ)言，并獲得美國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)提名，美國(guó)《出版家周刊》稱(chēng)之為“中國(guó)的《亂世佳人》”。包柏漪一夜成名，成為美國(guó)杰出的華裔女作家之一。

1985年—1989年，溫斯頓·洛德被任命為美國(guó)駐華大使，身為大使夫人的包柏漪隨其居住在北京，與中國(guó)有了更加親密的接觸。1990年，第四部作品《遺產(chǎn)：中國(guó)馬賽克》（Legacies:A Chinese Mosaic）出版。六年后，她又完成了另一部小說(shuō)《忠》（The Middle Heart，1996）?！冻霭婕抑芸愤@樣評(píng)論道：“暢銷(xiāo)小說(shuō)《春月》優(yōu)雅且富有激情，忠實(shí)于歷史細(xì)節(jié)，寫(xiě)實(shí)作品《遺產(chǎn)》令人信服地描述了當(dāng)代中國(guó)的事件，《忠》將二者的特點(diǎn)融合在一起，闡述了二十世紀(jì)中國(guó)的苦難和希望?！盵3]

包柏漪的創(chuàng)作與其人生以及家族經(jīng)歷息息相關(guān)。小時(shí)候，母親常教育包柏漪：“閨女，要對(duì)得起你的好運(yùn)氣。你生在文明古國(guó)的名門(mén)，又住在既富裕又充滿機(jī)會(huì)的國(guó)家里，要用自己的行動(dòng)表明你配得上這兩個(gè)世界的精華?！盵4]與其他華裔作家不同的是，在包柏漪的文本世界里沒(méi)有對(duì)美國(guó)華裔移民苦難史的追溯，沒(méi)有面對(duì)自身美國(guó)人身份質(zhì)疑的強(qiáng)烈申訴與辯護(hù)，更多的是要呈現(xiàn)中美兩種異質(zhì)文化交流與融合的可能性。包柏漪并不回避自己的中國(guó)人身份，經(jīng)常身穿中國(guó)的旗袍，在訪談中也多次重申自己“既是美國(guó)人，也是中國(guó)人”。她認(rèn)為自己對(duì)中國(guó)文化和語(yǔ)言的感情像父母一樣深厚，中美兩種文化和諧地并存在她的身上，成了她的優(yōu)勢(shì)，為她實(shí)現(xiàn)理想提供了更多的機(jī)會(huì)[5]。她不贊成只能在兩種文化之間選擇其一的做法，認(rèn)為那樣只會(huì)使自己置于十分狹窄的空間。處于“兩種文化世界之間”（in-between worlds）的包柏漪形成了“既是……也是……”的文化越界（border-crossing）心態(tài)，她開(kāi)闊的視界得益于父母開(kāi)明的教育與兒時(shí)愉快的移民經(jīng)歷。那么，包柏漪是如何理解中國(guó)的？面對(duì)美國(guó)讀者，這兩種文化在她身上和諧并存嗎？

包柏漪的五部作品都與中國(guó)有關(guān)，作品中的主人公都是中國(guó)人，“中國(guó)”是解讀包柏漪及其作品的關(guān)鍵詞。包柏漪為何要書(shū)寫(xiě)中國(guó)題材呢？一是與她的血統(tǒng)以及父母的熏陶有關(guān)，父母對(duì)她的影響相當(dāng)大，十分注重對(duì)她的中國(guó)教育，經(jīng)常聊天談起中國(guó)。嚴(yán)厲的母親從小就要求包柏漪一切都要做到最好，因?yàn)樗淼氖侵袊?guó)人的名聲，是中國(guó)的“小大使”。其次，包柏漪說(shuō)道：“孩童時(shí)，你一心一意地只想融入新環(huán)境，和伙伴一起玩耍，尋找機(jī)會(huì)，遵循新的社會(huì)規(guī)矩。年歲漸長(zhǎng)時(shí)，你開(kāi)始尋根，對(duì)自身的秘密變得越來(lái)越感興趣。這使你回歸傳統(tǒng)——過(guò)去從未有人教過(guò)你但在冥冥之中卻知道的東西?！盵6]隨著年齡的增長(zhǎng)，尋找中國(guó)“根”的愿望也越來(lái)越強(qiáng)，驅(qū)使著包柏漪更加深入地去研究中國(guó)。從這個(gè)意義上說(shuō)，包柏漪的文學(xué)作品是她研究中國(guó)的產(chǎn)物。除此之外，包柏漪認(rèn)為許多美國(guó)人實(shí)際上還不了解中國(guó)，之所以通過(guò)“寫(xiě)一個(gè)故事”描述中國(guó)是為了幫助他們了解中國(guó)，增進(jìn)中美人民的友誼。包柏漪傳記的作者瑪麗·維吉尼亞·?？怂梗∕ary Virginia Fox）稱(chēng)其是“為了改變的中國(guó)聲音”（Chinese Voice for Change）。隨著尼克松訪華，美國(guó)掀起了一場(chǎng)中國(guó)熱，許多美國(guó)人對(duì)紅色中國(guó)既畏懼又好奇，欲探一究竟而不得其門(mén)而入。中國(guó)的經(jīng)濟(jì)改革引起了美國(guó)公眾的巨大興趣，他們認(rèn)為中國(guó)正在進(jìn)行偉大的實(shí)驗(yàn)，渴望讀到一些有關(guān)中國(guó)的作品。六次來(lái)華的包柏漪為他們掀起了中國(guó)的“紅蓋頭”，這位文化的越界者改變了美國(guó)人怎樣的中國(guó)形象呢？

包柏漪主要借助中國(guó)的史料、典籍、文學(xué)作品等媒介及其所見(jiàn)所聞建構(gòu)她的中國(guó)敘事，與深諳中美文化的林語(yǔ)堂相比，她對(duì)中國(guó)的觸覺(jué)明顯單薄了許多?！栋嗽隆肥怯擅妹锰K珊口述、包柏漪撰寫(xiě)的回憶錄，以第一人稱(chēng)的口吻講述了幼年在中國(guó)的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)蘇珊十六歲，回憶中再現(xiàn)了五六十年代的中國(guó)片段。時(shí)隔十七年之后，包柏漪根據(jù)她的訪華經(jīng)歷，參閱大量中國(guó)書(shū)籍、史料寫(xiě)就長(zhǎng)篇小說(shuō)《春月》，以女主人公春月的一生作為主線貫穿全文，展現(xiàn)了從光緒五年（1892年）到1972年八十年間中國(guó)歷史變遷的廣闊社會(huì)背景下，蘇州張姓家族和北京吳姓家族兩個(gè)封建大家族五代人的悲歡離合?！敦i年的棒球王》是一部?jī)和膶W(xué)作品，以“月記”的形式、孩子的口吻講述了秀蘭·鄧波爾·王——一個(gè)八歲的中國(guó)小移民初到美國(guó)的經(jīng)歷，在豬年的1947年里，她如何適應(yīng)美國(guó)的校園生活，幼小的心靈在兩種不同文化國(guó)度里產(chǎn)生了怎樣的碰撞，遇到怎樣的挫折與困難，她又是如何一步步克服的，作品中充滿了兒時(shí)包柏漪的影子。《遺產(chǎn)》以節(jié)選日記的形式敘述了自1989年4月15日至10月1日包柏漪即將離開(kāi)中國(guó)以及離開(kāi)中國(guó)后，她記錄中國(guó)百姓在共和國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷的一些事件片段。小說(shuō)《忠》由六個(gè)篇章組成：碧玉、命運(yùn)、忠貞、幻影、碎片、北極星。小說(shuō)從1919年開(kāi)篇，講述了一個(gè)風(fēng)雨飄搖的封建大家庭——李氏家族的第二代在現(xiàn)代中國(guó)革命浪潮中的成長(zhǎng)歷程，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)70年。

胡良桂在其著作《史詩(shī)藝術(shù)與建構(gòu)模式——長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)》中指出，長(zhǎng)篇小說(shuō)的史詩(shī)性在于故事的編造性、歷史的虛構(gòu)性以及內(nèi)容建構(gòu)與形式結(jié)構(gòu)的宏大性，形成小說(shuō)巨大的敘事張力與情緒力，流注著民族的血脈，引進(jìn)多視角、多線索、時(shí)空錯(cuò)置等意象建構(gòu)方式，從宏觀上作全景式把握[7]?！栋嗽隆罚?964）、《春月》（1981）、《豬年的棒球王》（1984）、《遺產(chǎn)》（1990）、《忠》（1996）等五部作品構(gòu)成了包柏漪的中國(guó)史詩(shī)性敘事，作品采用民族歷史+家族小說(shuō)的形式濃縮了一幅自清末至二十世紀(jì)八十年代末百年中國(guó)的宏大歷史畫(huà)卷，將民族的歷史與家族的變遷融為一體，呈現(xiàn)了多維流動(dòng)的中國(guó)時(shí)空，時(shí)空的伸張、廣延構(gòu)成支撐全篇的堅(jiān)強(qiáng)基石。除第一部作品《八月》是包柏漪根據(jù)其妹蘇珊的口述撰寫(xiě)以外，其余幾部都是成年的包柏漪親歷中國(guó)之后創(chuàng)作的。她在《春月》跋中說(shuō)道：“命運(yùn)之神讓我等了二十七年才回來(lái)，是大有道理的。因?yàn)橹挥械搅巳鍤q，我才能夠從兩方面來(lái)看生活：既是母親又是女兒，既是中國(guó)人又是美國(guó)人，既是小輩又是長(zhǎng)輩，既是個(gè)人又是家族的一員，既熱愛(ài)歷史又熱愛(ài)夢(mèng)想，不再覺(jué)得生命有無(wú)限可能而死亡只不過(guò)是一個(gè)字眼。在我生命之杯半干半滿之際，正是我踏上中國(guó)大地的適宜時(shí)機(jī)。在那里我聽(tīng)到了我祖先的故事，看到了我親屬們的生活——也是我原本可能過(guò)的生活?！盵2][8]

包柏漪跨越了兩個(gè)世界的邊緣，成為自由游走于雙重世界的文化的越界者。她的“越界”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：國(guó)家認(rèn)同的越界、文化身份的越界、以及在此基礎(chǔ)上形成的其作品題材、主題的越界，使其中國(guó)史詩(shī)性敘事?lián)碛辛吮就僚c故土之間巨大的敘事空間，借用霍米·巴巴的第三空間理論，這不是兩種文化對(duì)立之外的第三者，或是調(diào)停兩種不同文化的中和客觀性，它所強(qiáng)調(diào)的是兩者相互滲透的狀態(tài)[9]。包柏漪在其中扮演著東西方話語(yǔ)集結(jié)與轉(zhuǎn)換的敘事角色，對(duì)于眾多美國(guó)讀者而言，包柏漪——一個(gè)美國(guó)人所講述的中國(guó)故事更易于引起他們的理解與喜愛(ài)，包柏漪為他們搭起了一座溝通兩種異質(zhì)文化差異的橋梁（bridge the gap between the two cultures）。文化的多元造成了包柏漪文學(xué)敘事的文化越界，包柏漪在她的文學(xué)世界里“尋根”，尋找家族的根，尋找中國(guó)的根，為華裔美國(guó)文學(xué)王國(guó)增添了另一抹色彩，具有特殊的文學(xué)意義與文化意義。

二、研究成果與空白

包柏漪共出版了五部文學(xué)作品：《八月》（1964年）、《春月》（1981年）、《豬年的棒球王》（1984年）、《遺產(chǎn)》（1990年）與《忠》（1996年），全部用英語(yǔ)寫(xiě)就，被譯成多種文字，引起廣泛影響。中國(guó)大陸目前只譯介了其中的兩部——《春月》與《豬年的棒球王》：1986年安徽文藝出版社出版了由林彬、王秋野、李姚軍翻譯，張礽蓀校訂的中文版《春月》；1988年，吳世良女士翻譯，英若誠(chéng)校訂的《春月》全文付梓，由中國(guó)友誼出版公司出版。這是吳世良女士與包柏漪花了三年的時(shí)間共同討論完成的。期間，譯作的部分章節(jié)（開(kāi)篇、第六章《新娘》）已陸續(xù)在《世界博覽》上刊登。包柏漪對(duì)這一譯本大加贊賞，她曾說(shuō)過(guò)，一個(gè)作家最大的痛苦，莫過(guò)于自己有故事，卻無(wú)法傳達(dá)給讀者。“如果我有能力直接用中文寫(xiě)作，那么我要寫(xiě)的《春月》就是這樣?！盵10]1988年底，三聯(lián)書(shū)店出版了由趙羅蕤、蕭乾、文潔若翻譯的包柏漪的另一部著作《豬年的棒球王》。

在《春月》譯作正式出版之前，1985年《譯林》第1期的《外國(guó)作品信息》專(zhuān)欄就刊登了一篇陳新撰寫(xiě)的《〈春月〉簡(jiǎn)介》，文章注明小說(shuō)的作者是貝蒂·寶，是一位美籍華人，并簡(jiǎn)要概述了小說(shuō)《春月》在美的出版情況與故事的情節(jié)內(nèi)容，這是中國(guó)大陸第一篇介紹包柏漪與《春月》的文章。包柏漪中文譯作的問(wèn)世在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起中國(guó)大陸學(xué)術(shù)界的研究熱潮，只發(fā)表了幾篇對(duì)包柏漪的訪談以及零星的研究論文，并且都集中于對(duì)小說(shuō)《春月》的關(guān)注，給我們留下了深入的挖掘空間。

1986年，《世界博覽》第3期發(fā)表了該刊記者方連對(duì)英若誠(chéng)的采訪——《英若誠(chéng)談〈春月〉的再創(chuàng)作》①，介紹了小說(shuō)《春月》的故事情節(jié)、翻譯情況與寫(xiě)作背景?！督袢罩袊?guó)》（中文版）雜志1986年第5期刊登了譚愛(ài)清、楊恒生與包柏漪的訪談——《訪〈春月〉作者，美籍華裔女作家包柏漪》，當(dāng)時(shí)包柏漪是美國(guó)駐華大使夫人，訪談提及包柏漪的主要生平經(jīng)歷、著作情況以及她六次來(lái)華的感受。1987年，《河池師專(zhuān)學(xué)報(bào)》第4期發(fā)表了《春月》的第一篇評(píng)論文章——施秀娟的《兩部氣勢(shì)磅礴的民族生活史詩(shī)——試比較〈春月〉和〈百年孤獨(dú)〉》，論文采用平行研究的方法，分析兩部小說(shuō)在思想性、民族性及藝術(shù)性方面的成就，指出兩者的共同點(diǎn)是：以家族的遭遇反映民族的命運(yùn)，以家族的盛衰反映民族的存亡，把民族史融進(jìn)了家族史，具有深刻的時(shí)代特征；不僅輯錄了政治風(fēng)云圖，還展示了社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)，淋漓盡致地寫(xiě)出不同的民族心理、民族性格與民族生活。但是作者認(rèn)為這是兩個(gè)不同流派的作品，《春月》代表的是現(xiàn)實(shí)主義，“不僅人物是真實(shí)的，甚至連場(chǎng)景描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)也無(wú)一不是真實(shí)的?！倍栋倌旯陋?dú)》則是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作。1988年，《世界博覽》第8期刊登了包柏漪的《這就是我的〈春月〉》一文（石波翻譯），這篇文章部分被收錄在吳世良翻譯的《春月》的獻(xiàn)詞里，表達(dá)對(duì)吳世良女士的紀(jì)念與她付出艱辛創(chuàng)作的感謝。1989年，《讀書(shū)》第6期發(fā)表了一篇啟之的《大洋彼岸的回應(yīng)——讀〈春月〉》，文章剖析了小說(shuō)的幾個(gè)主要人物形象——秉毅、春月、明玉，指出小說(shuō)人物塑造的成功之處與局限性，認(rèn)為包柏漪特殊的文化背景使其能夠站在新的角度思考中國(guó)文化和中國(guó)知識(shí)分子的命運(yùn)。

90年代出現(xiàn)了研究“真空”，直到2003年胡勇在《四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期上又發(fā)表了題為《從歷史的真實(shí)到小說(shuō)的真實(shí)——從〈春月〉看美國(guó)華裔文學(xué)對(duì)中國(guó)的史述》的論文，認(rèn)為小說(shuō)通過(guò)對(duì)20世紀(jì)中國(guó)歷史發(fā)展的描述，為讀者，尤其是西方讀者，提供真實(shí)的中國(guó)形象。小說(shuō)對(duì)中國(guó)別開(kāi)生面的史述，很好地契合了歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)。同年，胡勇在其出版的專(zhuān)著《文化的鄉(xiāng)愁——美國(guó)華裔文學(xué)的文化認(rèn)同》一書(shū)中“雙重文化身份下割不斷的血脈”的章節(jié)里再次點(diǎn)評(píng)了《春月》，采用史實(shí)與小說(shuō)互證的研究方式，認(rèn)為“作者的筆墨是流暢生動(dòng)的，但仍然令人感到浮光掠影，仍嫌缺乏史述的力量?！盵11]指出包柏漪對(duì)中國(guó)的史述是一種表述民族文化的原始沖動(dòng)使然。

大陸學(xué)術(shù)界對(duì)包柏漪及其作品的研究還只停留在起步階段，研究的作品、視角單一，主要是一些主題研究，而關(guān)于《春月》小說(shuō)歷史的真實(shí)性問(wèn)題也是討論的焦點(diǎn)。對(duì)此，我們不得不對(duì)所謂的“真實(shí)”提出質(zhì)疑，評(píng)判一部小說(shuō)不能以其是否“真實(shí)”作為標(biāo)準(zhǔn)，小說(shuō)畢竟是虛構(gòu)的，況且《春月》跨越了從光緒五年（1892年）到1972年將近一個(gè)世紀(jì)的歷史，對(duì)于一個(gè)八歲就離開(kāi)中國(guó)，二十七年之后回到故土的華裔作家來(lái)說(shuō)，我們必須看到小說(shuō)貌似真實(shí)的背后，隱藏著一雙文化的眼睛。

美國(guó)讀者對(duì)包柏漪作品的喜愛(ài)很大程度上是出于獵奇的性質(zhì)，包括包柏漪著作在內(nèi)的絕大多數(shù)華裔美國(guó)文學(xué)作品尚處在美國(guó)文壇的邊緣，只有極少數(shù)作品能夠進(jìn)入主流殿堂，因此美國(guó)學(xué)者對(duì)此也研究甚少。我們可借鑒的關(guān)于包柏漪的英文材料大多是一些美國(guó)媒體對(duì)她的訪談以及網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、雜志只言片語(yǔ)的評(píng)論，其中最主要的參考就是美國(guó)傳記作家瑪麗·維吉尼亞·福克斯（Mary Virginia Fox）為包柏漪寫(xiě)的個(gè)人傳記《包柏漪——小說(shuō)家與為了改變的中國(guó)聲音》（“Bette Bao Lord—Novelist and Chinese Voice for Change”，1993），傳記分為八章講述了包柏漪從出生到90年代初的人生歷程、思想軌跡與創(chuàng)作經(jīng)歷，為我們研究包柏漪提供了一把鑰匙。

綜上所述，以往對(duì)包柏漪的研究還十分零散，而且所關(guān)注的還是小說(shuō)歷史真實(shí)層面的問(wèn)題。筆者認(rèn)為對(duì)包柏漪的作品研究還有許多可填補(bǔ)的空白，如從形象學(xué)、敘事學(xué)、文化學(xué)等不同角度對(duì)其解讀、從整體上對(duì)作品進(jìn)行系統(tǒng)性的研究等。這些研究將有利于促進(jìn)華裔美國(guó)文學(xué)研究的深入以及中美文學(xué)文化的進(jìn)一步交流。

注：

①英若誠(chéng)當(dāng)時(shí)正在主持翻譯小說(shuō)《春月》，并且在根據(jù)此書(shū)改編的故事影片的攝制工作中擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。

［1］蒲若茜.族裔經(jīng)驗(yàn)與文化想象[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.7.

［2］［8］[美]包柏漪.春月[M].吳世良 譯，英若誠(chéng) 校.北京：中國(guó)友誼出版公司，1988.

［3］BetteBaoLord，TheMiddleHeart[M].NewYork:FawcettColumbine Books,1996.

［4］[美]包柏漪.豬年的棒球王[M].趙羅蕤,蕭乾,文潔若 譯.北京：生活﹒讀書(shū)﹒新知三聯(lián)書(shū)店，1988.55.

［5］譚愛(ài)清，楊恒生.訪《春月》作者，美籍華裔女作家包柏漪[J].中國(guó)建設(shè)，1986，(5).

［6］Mary Virginia Fox,Bette Bao Lord——Novelist and Chinese Voice for Change[M].,Chicago:Childrens Press，19931.

［7］胡良桂.史詩(shī)藝術(shù)與建構(gòu)模式——長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1989.67-75.

［9］蒲若茜.“越界”與“回歸”——20世紀(jì)末華裔美國(guó)文學(xué)的主題演變[J].中國(guó)比較文學(xué)，2006，(2).

［10］石波.這就是我的《春月》[J].世界博覽 ,1988，(8).

［11］胡勇.文化的鄉(xiāng)愁——美國(guó)華裔文學(xué)的文化認(rèn)同[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.141.

A Review for Studies on Chinese-American Writer Bette Bao Lord's Writing Works

Chen Gui-feng
（Fujian Commercial College,Fuzhou Fujian 350012，China）

As a border-crosser in-between two different cultures world,Berte Bao Lord presents her works different from others for her distinguished experience and culture background.But up till now the studies on Bette Bao Lord and her works still stay on the initial stage from a single perspective,leaving much space to fill in.All these researches will help promote understanding of Chinese American literature and communication between Sino-American literature and culture.

studies on Bette Bao Lord's writing works;border-crossing;China

I712.074

A

1672-0547（2011）03-0083-03

2011-02-14

陳桂峰（1971-），女，福建福州人，福建商業(yè)高等專(zhuān)科學(xué)校副教授，碩士。