影視動(dòng)畫中色彩語(yǔ)言的運(yùn)用

黑龍江 程佳

影視動(dòng)畫中色彩語(yǔ)言的運(yùn)用

黑龍江 程佳

動(dòng)畫是一種充滿想象的視覺(jué)表現(xiàn)形式。自誕生以來(lái)，在動(dòng)畫世界里，色彩是動(dòng)畫藝術(shù)最直觀、最具感染力的視覺(jué)形象，那些斑斕的色彩吸引著觀眾的視線，開(kāi)啟了他們的心靈，伴隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，動(dòng)畫電影成為大眾娛樂(lè)領(lǐng)域中最主要的手段。

動(dòng)畫;色彩;角色;場(chǎng)景;情節(jié)

什么是色彩？它是一種很微妙的東西，它的獨(dú)特表現(xiàn)力可以用來(lái)產(chǎn)生出一種刺激人們大腦對(duì)某種形式存在的物體的共鳴，展現(xiàn)出對(duì)待生活新的看法與態(tài)度。我們生活的世界里,五彩斑斕、豐富多變的色彩無(wú)時(shí)無(wú)刻不充滿于我們視野的各個(gè)角落。色彩能喚起人類的情感活動(dòng),具有特殊的打動(dòng)人心靈的力量。動(dòng)畫作品中的色彩設(shè)計(jì)是以色彩理論為基礎(chǔ)，根據(jù)影片的內(nèi)容，可以塑造角色、渲染氣氛。在動(dòng)畫制作中，無(wú)論是角色形象的色彩設(shè)計(jì)還是場(chǎng)景中色彩的運(yùn)用以及色彩風(fēng)格定位都很重要。

一、角色形象的色彩設(shè)計(jì)

動(dòng)畫角色形象的塑造中,色彩不僅僅是為了豐富視覺(jué)效果和提高觀賞性的裝飾,色彩的情感特征能通過(guò)視覺(jué)刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn),這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對(duì)角色形象的認(rèn)知。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用色彩的情感特征,強(qiáng)調(diào)角色性格,暗示觀賞者對(duì)角色形成特定的態(tài)度,以便觀賞者更快更準(zhǔn)確的感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。

日本動(dòng)畫在國(guó)際已取得相當(dāng)突出的成績(jī)，且形成了獨(dú)特的風(fēng)貌，宮崎駿作為日本動(dòng)畫電影的一代大師，其作品中的色彩更有代表其深刻的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。

他的作品《千與千尋》畫面制作極其精良，電影開(kāi)篇鏡頭顯現(xiàn)的是一束紅色的花，紅色是熱烈、沖動(dòng)的色彩，預(yù)示了故事的整體基調(diào)和小主人公的奇幻歷險(xiǎn)。不同色調(diào)、比例的色彩傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。當(dāng)表現(xiàn)千尋乘坐電梯通過(guò)油屋澡堂到湯婆婆居住的樓層要求工作的那一段，兩個(gè)極具特色的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換向我們展現(xiàn)了這個(gè)奇異的世界。在表現(xiàn)油屋客房的鏡頭中色彩明亮艷麗，日式門上繪有日本江戶時(shí)期的浮世繪，畫面細(xì)膩且層次豐富，客人與服務(wù)人員往來(lái)穿梭。而在接下來(lái)的油屋頂樓的畫面中，歐式裝飾富麗堂皇、色調(diào)深沉，給人以美輪美奐的視覺(jué)盛宴。這一明一暗、一鬧一靜、一東一西的多重對(duì)比表現(xiàn)了油屋是湯婆婆掌控下的物欲世界。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！?/p>

相比之下，我國(guó)的動(dòng)畫歷史起源比日本早，但發(fā)展較慢。中國(guó)動(dòng)畫帶有傳統(tǒng)的民族色彩。經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》中,孫悟空的角色造型中以鮮明的紅色和黃色為主,塑造出一個(gè)自由的、充滿智慧的、正義勇敢的、不畏強(qiáng)權(quán)的角色形象。而其中的“東海龍王”的角色造型中運(yùn)用了灰藍(lán)色和灰綠色等低純度色系,塑造成一個(gè)言而無(wú)信、偽善的角色形象。這些角色的色彩設(shè)定都是運(yùn)用了色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成的象征和寓意內(nèi)容的。

二、色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景中的作用

在動(dòng)畫片中，色彩是動(dòng)畫場(chǎng)景中的重要元素之一，并且直接影響著動(dòng)畫片的藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用,將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用,以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法,實(shí)現(xiàn)所需要的情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。

《埃及王子》是夢(mèng)工場(chǎng)攝制于1998年的動(dòng)畫片，也是夢(mèng)工場(chǎng)的第一部動(dòng)畫作品。影片中多姿多彩的場(chǎng)景使很多場(chǎng)面色彩絢爛：日照下的峽谷發(fā)出迷人的金黃色澤；眾多紅黃色砂石的建筑蔚為壯觀；藍(lán)色的尼羅河閃著亮白光芒奔流不息，灰藍(lán)遠(yuǎn)山綿延起伏，漸漸通向淡橘紅的晚霞天際。

在這些大自然本有的色彩基礎(chǔ)上，《埃及王子》創(chuàng)作人員還為影片設(shè)計(jì)了很多帶有表現(xiàn)性的不同色調(diào)場(chǎng)面。在歡快的場(chǎng)景中，色彩更加清亮，沉重的場(chǎng)面色調(diào)就相對(duì)暗啞。當(dāng)戲劇性強(qiáng)，沖突激烈時(shí)，就有對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)出現(xiàn)，比如“兄弟二人最后的對(duì)話”一場(chǎng)戲中的白、黑、深藍(lán)，和摩西在沙漠中的紅與黑的對(duì)比。另有一些場(chǎng)面用色彩的變化來(lái)表現(xiàn)情境的變化，其中最明顯的一個(gè)例子，是小摩西被裝進(jìn)竹籃，最后順?biāo)h至皇宮，影片的色調(diào)也由紅變藍(lán)，表現(xiàn)了殺戮危險(xiǎn)的過(guò)去和安全的到來(lái)。

三、故事情節(jié)與色彩

動(dòng)畫片的主題不同，與其相對(duì)應(yīng)的情節(jié)基調(diào)也不相同，而色彩也會(huì)通過(guò)對(duì)色彩基調(diào)的把握配合故事情節(jié)來(lái)創(chuàng)造不同的效果。當(dāng)畫面帶我們用喜悅心情體會(huì)故事的情境時(shí)，色彩便能回應(yīng)它的喜悅之美在你的視線中，讓你的所見(jiàn)色彩都是渲染這美好有趣。當(dāng)色彩要帶給我們故事中人物用嫉狠的心去對(duì)待這個(gè)世界時(shí)，它便反射那愁苦般灰暗的調(diào)子在畫面中。一般來(lái)說(shuō),這種連續(xù)性的隨情節(jié)產(chǎn)生的變化也同時(shí)與動(dòng)畫故事的主要矛盾緊密相連,所以經(jīng)常處理為對(duì)比關(guān)系,以強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系,強(qiáng)化情節(jié)的起伏,更加引人入勝,也更有助于觀賞者了解動(dòng)畫作品的內(nèi)涵意義。

美國(guó)動(dòng)畫片《僵尸新娘》中,墓穴中的僵尸骷髏歡聚一堂,快樂(lè)的唱歌舞蹈時(shí),整個(gè)場(chǎng)景色彩都使用了明快鮮亮的色調(diào),傳達(dá)出一種僵尸骷髏的生活快樂(lè)又幸福的氣息。完全不是亡靈在墓穴中恐怖陰森的感覺(jué),而像充滿朝氣的人間；但當(dāng)他們到了人間,整個(gè)畫面的場(chǎng)景卻是冰冷的深藍(lán)色和陰暗的冷灰色,明明是人間卻毫無(wú)生氣,充滿死亡的陰氣,到處籠罩著冷漠又絕望的情緒,好像人間才是地獄。這兩種視覺(jué)差異巨大的場(chǎng)景不斷隨著情節(jié)變化而切換。亮暗場(chǎng)景的交替形成強(qiáng)烈的色彩連續(xù)對(duì)比。增強(qiáng)了影片的視覺(jué)效果,強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異,從而更有效的表達(dá)了動(dòng)畫故事的藝術(shù)內(nèi)涵。使觀賞者更透徹的解讀故事內(nèi)容的主旨意義。

由此可見(jiàn)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中,色彩元素的運(yùn)用至關(guān)重要,它關(guān)乎一部動(dòng)畫作品的觀賞性、感染力乃至內(nèi)容意義的表達(dá)，是動(dòng)畫創(chuàng)作中十分重要的環(huán)節(jié)。要制作出高水平的動(dòng)畫片就需要?jiǎng)赢嬛谱髡咭性鷮?shí)的美術(shù)功底，了解色彩，運(yùn)用色彩。色彩不僅僅是刺激人類視覺(jué)感官的第一要素，也是動(dòng)畫語(yǔ)言的重要的表現(xiàn)手段，它在動(dòng)畫電影中的作用是無(wú)可替代的。

[1]呂鋒.詮釋動(dòng)畫片的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格.美術(shù)大觀，2007.01.

（作者單位：黑龍江省商務(wù)學(xué)校）

（編輯 呂智飛）