文學(xué)名著的尊重與改編
——以《傾城之戀》為例

⊙高固華［焦作師范高等專科學(xué)校， 河南 焦作 454000］

文學(xué)名著的尊重與改編
——以《傾城之戀》為例

⊙高固華［焦作師范高等專科學(xué)校， 河南 焦作 454000］

《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作，中國現(xiàn)代愛情小說的經(jīng)典之作。被成功地改編為電視劇，深得觀眾喜愛，但仍華麗有余深度不足。

《傾城之戀》 張愛玲 改編

《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作，是張愛玲以及喜歡張愛玲的人們最為傾心的作品，其藝術(shù)之圓熟、語言之精美堪稱中國現(xiàn)代愛情小說的經(jīng)典之作。1944年12月，張愛玲將其改編成舞臺劇在上海新光大戲院公演；1984年，香港許鞍華把它拍成電影；2006年，香港話劇團(tuán)將其搬上話劇舞臺；2009年浙江華策影視又將其成功地搬上電視熒屏，在央視與幾大地方臺熱播?，F(xiàn)在分析電視劇改編的成敗得失，對其他名著的改編一定有啟發(fā)意義。

《傾城之戀》只有28843字，有一半篇幅是男女主人公在調(diào)情。張愛玲運(yùn)用擅長的人物心理描寫方法，異常深刻細(xì)膩地刻畫了主人公白流蘇的心理變化。白流蘇結(jié)過婚，卻未得到真正的愛，被家里人逼得走投無路，遇上了一個介紹給她七妹的男人——范柳原。她不會真的燃起愛情之火燒盡自己胸膛里的熱情，只能跟著生命的胡琴咿咿呀呀、如泣如訴地響著。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她需要一紙婚契作為保障；她要一個體面的丈夫，好讓她出盡胸中一口惡氣?！八郎蹰?，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老”是《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話，表達(dá)了白流蘇，也是張愛玲最高的愛情理想。因?yàn)樗且粋€男人對一個女人最高的承諾。玩世不恭的范柳原對流蘇有一點(diǎn)點(diǎn)愛意，但他不想承擔(dān)婚姻的責(zé)任。在纏綿情話營造的虛幻氣氛中，一對自私的男女展開了一場旗鼓相當(dāng)、精彩萬分的愛情攻防戰(zhàn)。流蘇精明有節(jié)制。她深諳自己應(yīng)該保持怎樣的狀態(tài)來使柳原對她保持不滅的興趣，她有著她的矜持，有著她最美的姿勢——低頭。他們各自設(shè)立了精妙的陷阱，期待著獵獲對方，卻都不能如意。流蘇以退為進(jìn)，以此表明她的矜持和高貴，期盼著范柳原能妥協(xié)，給她一份尊嚴(yán)去生存！但是范柳原的一個電報(bào)又把她牽回了香港。滿懷著無可奈何失敗的心情，流蘇已甘心于情婦的身份……香港的傾覆，患難中的生死與共，讓他們有了“一剎那徹底的諒解”，使白流蘇得到了范太太的身份，獲得了“一起和諧地活個十年八年”的保障，完成了愛情的傳奇。范柳原是一個有錢的華僑和倫敦交際花生下的兒子，因而在法律上無法確定他的身份，他也成為一個找不到根的現(xiàn)代浪子，他的童年充滿“羞辱、疑惑和強(qiáng)烈的罪惡感”。柳原回到中國，在獲得繼承權(quán)的同時，其實(shí)也是在尋根。但在千瘡百孔的中國，他尋不到自己的根。相親場面上，流蘇攫取了他全部的目光。這絕不僅僅是因?yàn)槊烂?，還有流蘇出身名門的高貴的、純中國的血統(tǒng)。內(nèi)心孤獨(dú)的柳原需要一個紅顏知己，渴求自由無拘的愛情，他迷戀著流蘇“善于低頭的傳統(tǒng)中國風(fēng)韻”，熱切盼望著看流蘇穿著旗袍在馬來亞的森林里奔跑，希望可以和流蘇完成精神上的交流和融合，在墻根下頑固地哀懇流蘇：“我要你懂得我！”而急切待嫁的流蘇根本不可能幫助他完成這種“自我認(rèn)同”?！坝幸惶欤覀兊奈拿髡麄€被毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點(diǎn)真心，也許我會對你有一點(diǎn)真心。”柳原說的這番話，成為他們愛情的讖言。只有等到文明被毀掉的時候，才肯透露出對對方的愛。在細(xì)雨迷蒙的碼頭，柳原讓流蘇看見自己心底的“傷”，說：“你就是醫(yī)我的藥瓶。”而流蘇不是醫(yī)治他受傷靈魂的藥，她紅了臉。柳原愛流蘇，卻不敢真正地大聲說出來，在深夜給流蘇打來電話，只說了句“我愛你”便掛斷了，流蘇這邊的電話剛掛上，鈴聲又響，這情種又在電話里說了一句“我忘了問你一聲，你愛我么？”這種示愛方式既具古典意味又有西式浪漫。柳原隔著墻用電話艱難地對流蘇表露著真心，流蘇卻總是在心中做著文不對題的解釋；在那個夜晚，柳原在流蘇的房間看月亮，更想看透流蘇的心。他們的靈魂對彼此來說是如此陌生、隔閡，仿佛永遠(yuǎn)橫亙著一堵“墻”?！罢鞘斜粦?zhàn)爭傾覆了，最后有一對戀人卻成就了?！泵篮玫慕Y(jié)局背后蘊(yùn)含著更大的悲哀。柳原漂泊的靈魂仍然找不到落腳的地方。

張愛玲在文字里給自己營造了最美的愛的世界，但她的一生都沒有經(jīng)歷過那樣美麗的愛情。這就是她的傾城之悲哀！這就是《傾城之戀》深刻的內(nèi)涵！《傾城之戀》運(yùn)用了現(xiàn)代主義的某些表現(xiàn)手法和特點(diǎn)，華美而蒼涼；真實(shí)、精細(xì)之中充滿繽紛的意象和朦朧的暗示。小說開頭：上海為了“節(jié)省天光”，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館里說：“我們用的是老鐘?！彼麄兊氖c(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。這已經(jīng)暗示出代表著傳統(tǒng)封建勢力的白公館與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)。創(chuàng)作出這樣的小說，只有張愛玲可以做到。夏志清評價說：“以‘質(zhì)’而論，實(shí)在可同西洋現(xiàn)代極少數(shù)第一流作家相比而毫無愧色。我深信張愛玲是當(dāng)代最重要的作家，也是‘五四’以來最優(yōu)秀的作家。別的作家，在文字上，在意象的運(yùn)用上，在人生觀察的透徹和深刻方面，實(shí)在都不能同張愛玲相比?！雹?/p>

當(dāng)代人用新態(tài)度和新視角接受名著或深刻或博大或高尚的精神內(nèi)涵是必然的。在我國，《三國演義》《水滸》《紅樓夢》等名著多次被改編；在西方，莎士比亞作品的改編更是層出不窮，甚至讓哈姆雷特穿起T恤做起了雅皮、憤青。名著經(jīng)典正是在不同時代的不斷被讀解中，表現(xiàn)出其超越時代、超越平庸的文化價值。改編名著必然會有適應(yīng)新的藝術(shù)形式要求的、適應(yīng)新的時代需要的改動，因而有意識地賦予時代感和新鮮感也是合情合理的。何況任何作品都是一定時代的產(chǎn)物，都有時代的局限性，難免沾有封建、迷信，渲染色情、暴力、欺詐等成分。黃在敏在談到改編名著《程嬰救孤》的豫劇版“趙氏孤兒”的規(guī)律時說：“對經(jīng)典名著的改編，都是在尋求經(jīng)典名著的‘當(dāng)代共鳴’。是在通過對原著思想、人物和情節(jié)的改造，來達(dá)到與現(xiàn)代人更好的思想和情感的溝通?！⒁鈱τ跉v史事件和歷史人物的整體把握和評價?！崩顪?zhǔn)強(qiáng)調(diào)名著改編應(yīng)該把握三個原則，一是要尊重原著基本的價值導(dǎo)向、精神風(fēng)貌和文化內(nèi)涵；二是要尊重原著基本的敘事結(jié)構(gòu)和故事框架；三是要尊重原著基本的人物形象與命運(yùn)走向。

電視劇編劇鄒靜之表示：“我的原則是，該忠實(shí)的忠實(shí)，該放大的放大，該演繹的演繹?！辈⒔忉專骸鞍琢魈K溫暖了很多，花花公子范柳原在前史中成了癡心郎，與黑幫還有千絲萬縷的關(guān)系，這樣的加工處理，原味丟了不少，算是演義。白流蘇在家里的艱難處境、破敗白家與暴發(fā)戶唐家的鉤心斗角、唐家老少姨娘的輪番上場，是張愛玲眼中舊家族的樣子，只是放大了而已。男女主人公相遇后，這試探、進(jìn)退攻守的成人游戲，與原著的感覺相差無幾，是忠實(shí)。一個城市傾覆了，成就了一對年輕人的愛情，這是魂，不能變?！薄翱梢哉f，我寫的人物性格、臺詞對白和張愛玲原作是一致的，如果說張愛玲的小說是言情的小資小調(diào)，我改編的電視劇是波瀾壯闊的大活劇，把范柳原、白流蘇和他們的家族命運(yùn)放在了特定的歷史背景，他們的經(jīng)歷和命運(yùn)與歷史大變革有關(guān)，因此我認(rèn)為電視劇的內(nèi)涵已經(jīng)覆蓋了小說?！薄半娨晞⑿≌f里對于愛情的算計(jì)淡化了，注重了范柳原和白流蘇愛情中更為唯美的一面。”結(jié)局中加入了原著中沒有的蓮蓮和秀秀兩個角色，流蘇收養(yǎng)的這對小姐妹在戰(zhàn)火中被炸死，也讓流蘇和柳原更體會到了世事無常而終于約定終身。這傾城之傾，傾得壯懷激烈；這戀愛之戀，更戀得蕩氣回腸。

張愛玲的小說非常不利于改編成影視作品。因?yàn)槊浇椴煌?，把語言文字的小說改編為電視電影形象的影視劇，李少紅認(rèn)為“實(shí)際上就是把文學(xué)性的東西變成影像的創(chuàng)作過程……就是平面的變成立體的關(guān)系”②。小說可以一句話帶過的事件，電視劇則必須形成合理的故事。陳數(shù)認(rèn)為，張愛玲的文字很多都觸碰了人心靈深處的部分，很難用肢體語言完美詮釋。③《傾城之戀》本身是一段一段的，這樣的小說其實(shí)很不利于表演。“鄒老師的改編在小說的基礎(chǔ)上，回歸到了視覺審美的層面，很成功的一點(diǎn)，就是將張愛玲筆下人物內(nèi)心活動的剖析方式更直觀地展現(xiàn)在了觀眾面前?！彼奈淖终娴氖沁m合每個讀者在心中有一番自己的想象。她的文字就是特別特別冷，由一個個人物來演繹給大家看時，是不可以照搬的，勢必要有一些調(diào)整和改編。④

最大的成功是人物形象的塑造?！罢嬲C明原著改編水準(zhǔn)的依舊是飽滿的人物形象，人物塑造的成功就是原著改編的成功?！雹萆虾]落大戶白家的六小姐白流蘇，跟富家子唐一元結(jié)婚后因受不了拈花惹草、游手好閑的丈夫而堅(jiān)決離婚，此后受到親戚的冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。舊上海的燈紅酒綠，流蘇心中的不甘和堅(jiān)持，白公館里的丑陋和爭斗，唐家的奢華和墮落，盡現(xiàn)其中。白流蘇那副與世無爭的淡定笑容后面堅(jiān)強(qiáng)而熱烈的性格開始融化周遭的尷尬、胡亂和躁動，更多地具備了女性的悲憫和忍讓情懷，以柔克剛，不卑不亢。認(rèn)識瀟灑多金的范柳原后，白流蘇拿自己的人生做賭注，決定遠(yuǎn)赴香江博取范柳原的愛情。她在陷入愛情時所體現(xiàn)出來的盲目和沖動，沖淡了原著中白流蘇對人生慣有的冰冷態(tài)度和帶有妥協(xié)和遷就的調(diào)情，而她對愛情執(zhí)著的追求也最終有了回報(bào)。舞蹈演員出身的陳數(shù)精致的五官、婀娜的身段、優(yōu)雅的氣質(zhì)和各式各樣的旗袍造型，不僅將中國旗袍的古典與優(yōu)雅進(jìn)行了完美展現(xiàn)，更把中國美女的儀態(tài)、道德、學(xué)識進(jìn)行了盡情展示。光鮮時尚、善良溫情、寬容大氣、智慧理性、優(yōu)雅、婉約、獨(dú)立而有修養(yǎng)的白流蘇，給觀眾帶來視覺上充分的享受，贏得了廣泛的好評。白流蘇成為改編自張愛玲小說的影視劇集中最經(jīng)典的熒屏人物。電視劇對原著基本側(cè)面描寫的范柳原進(jìn)行了人性化的描述，安排了傳奇的身世經(jīng)歷。范柳原是印尼富商范天和的私生子，父親死后被族人剝奪繼承權(quán)，在南洋碼頭靠出賣苦力度日、在香港流落街頭混黑社會。在邱律師的幫助下，范柳原歷盡艱險到英國拿到了出生證明，打贏了官司，繼承了千萬遺產(chǎn)，成為揮金如土、厭世自私的富家公子。初戀情人洪蓮被逼嫁給他人郁郁而終之后，浪漫執(zhí)著、玩世不恭、骨子里透著正義感但又有點(diǎn)痞子氣的范柳原，更具有了責(zé)任感。不僅在酒吧跟日本人打了一架，還在夜總會救下了抗日的女子，并冒險護(hù)送她到蘇北，當(dāng)被索要革命資金時，他也慷慨解囊，非常豪氣。范柳原成為富有人情味，具有成熟與渾厚、沉穩(wěn)與滄桑、奔放與內(nèi)斂的魅力的深情迷人的男人形象。

原作里性格陰沉、在家中總是小心翼翼的庶出女白寶絡(luò)，在電視劇里變成流蘇最好的姐妹。不管是被家人冤枉、楚楚可憐的寶絡(luò)，還是投身抗戰(zhàn)、為了地下醫(yī)院而舍身犯險、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的寶絡(luò)，也按著時代所能給予的最好選擇找到了自己的歸宿，都那么真切、惹人憐惜又讓人敬佩。正是寶絡(luò)的青春與單純襯托出了流蘇的滄桑與成熟。

鄒靜之說：“此次改編我融入了很多新的內(nèi)容……讓整部劇變得飽滿和華麗?！雹奕欢娨晞∫泊嬖谠S多不足。充滿人間煙火的溫暖氣息，給了白流蘇和范柳原更廣闊深遠(yuǎn)的時代感和更沉重的使命感。無論城傾還是不傾，范柳原與白流蘇的愛情一開始就是異常清晰的，義無反顧的；在戰(zhàn)爭中拋下流蘇自己逃命的徐太太一家在劇中一心體貼流蘇，總是勇于替她出頭解決困難，甚至戰(zhàn)爭中開卡車來救流蘇，是個徹頭徹尾的好人家，新增人物邱律師，更是個好心的喜劇人物。沒有刻畫出張愛玲筆下的那種時代的悲涼，使原著的殘酷和蒼涼失色不少，顯得華麗有余而深刻不足。更何況前十八集的內(nèi)容完全是小說里沒有的。這些都使得電視劇結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)不集中。

① 夏志清：《〈張愛玲的小說藝術(shù)〉序》，http://reading.cersp.com/WeekReading/SpecialReading/200705/3572_2.html

② 高希希：《名著改編影視劇 關(guān)系就像放風(fēng)箏》，《人民日報(bào)海外版》2010年8月6日。

③ 《〈傾城之戀〉首周收視高 陳數(shù)謙虛巧答褒貶之聲》，人民網(wǎng)-娛樂頻道2009年3月24日。

④ 本報(bào)專訪《注水〈傾城之戀〉》，《南方都市報(bào)》2009年3月20日。

⑤ 《資料：嘉娜導(dǎo)演闡述中國版名著改編三大組成》，http://www.sina.com.cn，2007年12月13日。

⑥ 陳羽中：《陳數(shù)黃覺展開“傾城之戀”》，《廣州日報(bào)》2007年11月12日。

作 者：高固華，河南省焦作師范高等?？茖W(xué)校教師，主要從事中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)研究。

編 輯：張晴 E-mail:zqmz0601@163.com