明代“反傳統(tǒng)”民歌的產(chǎn)生背景與價(jià)值探究

伊 春

中國傳統(tǒng)民歌最早有文字記載并得以流傳至今的可追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的《詩經(jīng)》，這部我國第一部樂歌集中的“國風(fēng)”即記錄了當(dāng)時(shí)流行于十五國的民間歌曲。至漢樂府、南北朝民歌、唐代竹枝詞、敦煌曲子詞，直至宋代曲子、元代散曲、明清小曲，民歌的創(chuàng)作與流傳生生不息，伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展延續(xù)下來。

在跨越千年的流傳過程中，明代民歌沖破了傳統(tǒng)儒家思想“溫柔敦厚”的藩籬，以其至情至真、張揚(yáng)個(gè)性、自由大膽甚至“反道亂德”的鮮明個(gè)性獨(dú)樹一幟，在民歌發(fā)展史上占據(jù)著不可替代的重要地位。

民歌在明代極為盛行，對(duì)其盛況的描寫常見于野史筆記或戲曲論著中，如李開先《詞謔》，王驥德《曲律》等都多有記載。沈德符在《萬歷野獲編》之“時(shí)尚小令”中的描述“則不問南北，不問男女，不問老幼良賤，人人習(xí)之，亦人人喜聽之，以至刊布成帙，舉世傳誦，沁人心腑，其譜不知從何來，真可駭嘆。”及范濂在《云間據(jù)目鈔》中所記“歌謠詞曲，自古有之，惟吾松近年特甚，凡朋輩諧謔，及府縣士夫舉措稍有乖張，即綴成歌謠之類，傳播人口…而里中惡少，燕居必群唱《銀紐絲》《干荷葉》《打棗桿》，竟不知此風(fēng)俗從何起也?！睆闹锌梢愿Q見當(dāng)時(shí)社會(huì)傳唱民歌“相煽成風(fēng)”、“舉國若狂”的情境。其普及率之高真可謂空前絕后。

明代民歌浩如煙海，其中數(shù)量最多、質(zhì)量最高、最引人注目也最大膽的是情歌。這些“借男女之真情，發(fā)明教之偽藥”（馮夢(mèng)龍《序山歌》）的情歌無拘無束地表達(dá)著真實(shí)、熾熱的情感，對(duì)一直恪守著經(jīng)世致用、貴在教化信條的傳統(tǒng)詩詞歌賦造成極大的沖擊和顛覆。此前的漢樂府、南北朝及唐宋民歌中，也不乏表現(xiàn)男女愛情之作，但都基本遵循著儒家傳統(tǒng)的道德規(guī)范，表達(dá)感情較為含蓄內(nèi)斂，思想上也經(jīng)受著條條框框的約束。到了明代，凸現(xiàn)出大量擺脫傳統(tǒng)道德束縛、“反傳統(tǒng)”的市井艷詞。明代最具代表性的民歌集《山歌》《掛枝兒》中，反映男女愛情生活的內(nèi)容占到全部作品的90%左右（據(jù)馮德棟《明清民歌時(shí)調(diào)集》中的統(tǒng)計(jì)）。絕大部分都是被道學(xué)家斥為“誨淫導(dǎo)欲”之作。其中一些描寫男女私情的作品，即使放在現(xiàn)代社會(huì)也能算是大膽、直白的了。這種民歌竟能在幾百年前的封建社會(huì)盛行，究竟是何原因？這確是一個(gè)值得探究的文化現(xiàn)象。

任何一種看似脫離所謂正常軌道、“離經(jīng)叛道”的文化現(xiàn)象的出現(xiàn)，必與它所處時(shí)代的社會(huì)背景、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及人們的價(jià)值取向等等密切相關(guān)。明代“反傳統(tǒng)”民歌的產(chǎn)生與繁興亦是如此。

首先，綜觀明代的社會(huì)背景：封建社會(huì)發(fā)展到明代，已是日薄西山，尤其明中后期的朱氏王朝已十分腐朽。但封建統(tǒng)治階級(jí)也曾力圖改變其衰敗的命運(yùn)，一些卓有成效的經(jīng)濟(jì)改革政策推動(dòng)了生產(chǎn)力發(fā)展，如嘉靖、隆慶年間試行了賦役合一、計(jì)畝征收的“一條鞭法”，加之萬歷年間張居正的積極推廣完善，減輕了農(nóng)民負(fù)擔(dān)，糧食生產(chǎn)不斷提高，突破了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)自給自足的自然經(jīng)濟(jì)模式，商品生產(chǎn)得以空前發(fā)展。商品化生產(chǎn)的擴(kuò)大，為商業(yè)發(fā)展提供了物資基礎(chǔ)，“計(jì)畝征役”的政策使土地?fù)碛姓卟辉笍V為置田，“縮資以趨末”蔚然成風(fēng)，商品交易頻繁，從商人數(shù)眾多，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)空前興旺。如吳中地區(qū)“群貨聚集，何啻數(shù)十萬家。”（錢泳《履園叢話》之“雜記”）商業(yè)的高度發(fā)展使城市規(guī)模迅速擴(kuò)大，城鎮(zhèn)人口急劇增多，逐漸形成了脫離農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的市民階層。不斷壯大的市民階層以及在商品經(jīng)濟(jì)中積累了巨額財(cái)富的一批富商大賈以其旺盛的生命力和生活方式的巨大改變沖擊著古老的封建社會(huì)機(jī)體，致使社會(huì)心理、社會(huì)風(fēng)氣、審美風(fēng)尚等都發(fā)生了重大變化。明代中后期的富商們揮金如土，縱情聲色，過著奢靡豪華的生活。受其影響，原來以詩禮承家、抱節(jié)明經(jīng)的文人高士，也以經(jīng)商謀利致富；士大夫家以紡織求利，“以故富庶”。正如明人張翰所言：“夫利者，人情所同欲也，同欲而趨之，如眾流赴壑，來往相續(xù)，日夜不休，不至于橫溢泛濫，寧有止息。故曰：天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往?！保◤埡病端纱皦?mèng)語》卷四）。形象地刻畫了當(dāng)時(shí)重商、重利、重財(cái)?shù)纳鐣?huì)心理和社會(huì)風(fēng)氣。這種風(fēng)氣也波及到下層市民，從事體力勞動(dòng)的轎夫、短工、仆人等白天辛苦勞累，晚間則飲酒作樂，不醉不歸?！叭藷o擔(dān)石之儲(chǔ)，然亦不以儲(chǔ)蓄為意?！?/p>

“人情以放蕩為快，世風(fēng)以侈靡相高”的社會(huì)風(fēng)氣瓦解著固有的封建禮教秩序和道德觀念。封建社會(huì)女性歷來深居簡出，即使外出也乘車坐轎，避人窺見。而今常見女性于鬧市拋頭露面，清明踏青更是三五成群結(jié)伴而行。“解裙圍松樹團(tuán)坐，雖車馬雜沓過，不顧?！保ㄍ跏啃浴稄V志繹》卷二）?！坝紊街?，載妓之舟，魚貫于綠波朱閣之間。絲竹謳舞，與市聲相雜?！保ㄍ蹒对⑵噪s記》卷五）。日漸繁榮的都城市鎮(zhèn)，成為哺育和滋養(yǎng)都市民歌、市井艷曲的溫床，日益開放的社會(huì)環(huán)境及市民階層的不斷壯大則為民歌的興盛與傳播提供了廣大的受眾。

其次，明代“反傳統(tǒng)”民歌的興起也是當(dāng)時(shí)特殊的文化背景的產(chǎn)物。社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)及人們生活方式的急劇變化，直接或間接地影響到整個(gè)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，做為明朝統(tǒng)治思想核心的程朱理學(xué)受到了思想家的質(zhì)疑，他們敏銳地感受到尚占統(tǒng)治地位的理學(xué)思想觀念與社會(huì)現(xiàn)狀之間的矛盾，公開提出修正甚至否定，產(chǎn)生了新的社會(huì)思潮。其重要契機(jī)是以思想家王守仁為代表的“王學(xué)”的興起。程朱理學(xué)的本質(zhì)即扼殺人性，“去人欲，存天理，方是功夫。”這其實(shí)也是封建統(tǒng)治階級(jí)為使百姓無條件聽命于統(tǒng)治者的奴役宰割而強(qiáng)加于人的思想桎梏，明代思想家針鋒相對(duì)地提出尊重人的個(gè)性，滿足人的合理欲望。“天生一人，自有一人之用，不待取給于孔子而后足也?！保ɡ钯棥洞鸸⒅胸分斗贂肪硪唬?。倡導(dǎo)人要自主，不必服從他人的意志，不能率性而為則“己心不直”，“心不直即不自由，不自由即非禮。”（方以智《一貫問答》）。同時(shí)強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值，主張人際間地位平等，追求個(gè)性的自然發(fā)展。他們敢于用“本心”推倒偶像的崇拜和教義的束縛，洋溢著叛逆的勇氣和張揚(yáng)個(gè)性的精神。尤為難得可貴的是在男尊女卑的封建社會(huì)，發(fā)出了渴望男女平等的呼聲：“天下事有好些不平的所在！假如男人死了，女人再嫁，便道是失了節(jié)、玷了名、污了身子，是個(gè)行不得的事，萬口訾議！及至男人家喪了妻子，卻又憑他續(xù)弦再娶，置妾買婢，做出若干的勾當(dāng)，把死的丟在腦后，不提起了，并沒人道他薄幸負(fù)心，做一場(chǎng)說話。就是生前房室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，人世羞言。及至男人撇了妻子，貪淫好色，宿娼養(yǎng)妓，無所不為，總有議論不是的，不為十分大害。所以女子愈加可憐，男子愈加放肆?！保铦鞒酢抖膛陌阁@奇》之《滿少卿饑附飽飏，熊文姬生仇死報(bào)》）。這番話在當(dāng)時(shí)可謂是振聾發(fā)聵！矛頭直指封建禮教的虛偽性。

明代“反傳統(tǒng)”民歌的興盛并不是一個(gè)孤立的文化現(xiàn)象。文學(xué)、戲曲領(lǐng)域也呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的新景象?！度龂就ㄋ籽萘x》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》的相繼問世標(biāo)志著敘事文學(xué)的成熟及章回體通俗小說熱潮的興起；《寶劍記》《浣紗記》《鳴鳳記》三大傳奇的問世直到湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”則把戲曲創(chuàng)作推向高峰。同時(shí)，文學(xué)與戲曲也隨著接受對(duì)象的市民化而更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，突出了人的個(gè)性與人欲的表露，這一點(diǎn)與民歌一脈相承，互為呼應(yīng)。

明中葉后，統(tǒng)治階級(jí)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的控制有所松懈，文化政策相對(duì)寬松，市民的審美風(fēng)尚和愛好基本上是放任自流的，客觀上推動(dòng)了市民文藝的發(fā)展和創(chuàng)作的自由，使明代民歌、戲曲、小說等藝術(shù)得以自由的發(fā)展和傳播。

其三，明代文人對(duì)民歌創(chuàng)作、評(píng)價(jià)的參與推崇起到了促進(jìn)作用。民歌產(chǎn)生于民間，歷來不為文人所重視，“自楚騷唐律，爭(zhēng)妍競(jìng)暢，而民間性情之響，遂不得列于詩壇，於是別之曰山歌，言田夫野豎矢口寄興之所為，薦紳學(xué)士家不道也。唯詩壇不列，薦紳學(xué)士不道”（馮夢(mèng)龍《序山歌》）。民歌被文人當(dāng)做下里巴人難登大雅之堂而予以輕視。而明代民歌的繁榮興盛一方面引起了文人的廣泛關(guān)注，另一方面，文人的積極參與又反過來對(duì)民歌的流行起到了推波助瀾的作用。

文人對(duì)民歌的搜集、整理、選編、刻印是其參與的主要形式。現(xiàn)存最早的明代民歌集為成化年間金臺(tái)魯氏刊行的《新編四季五更駐云飛》、《新編題西廂記詠十二月賽駐云飛》《新編太平時(shí)賽賽駐云飛》《新編寡婦烈女詩曲》四種。嘉靖以來更加踴躍，張祿選輯的《詞林摘艷》、郭勛選輯的《雍熙樂府》、陳所聞的《南宮詞記》、龔正我的《摘錦奇音》都數(shù)量不等地記錄了當(dāng)時(shí)流行的民歌。其中成就最大的首推馮夢(mèng)龍。他編輯的《童癡一弄·掛枝兒》《童癡二弄·山歌》是明代最優(yōu)秀的民歌集，在明代俗文學(xué)發(fā)展史上占有重要地位，也為后世留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。除此之外，一些文人還嘗試親自創(chuàng)作民歌。李開先就“改竄”并“仿其體”創(chuàng)作市井艷詞，也得以流傳。馮夢(mèng)龍的《掛枝兒》《山歌》均收錄有文人擬作的民歌且注明了作者。

明代文人充分肯定民歌的藝術(shù)價(jià)值，高度評(píng)價(jià)其真摯樸實(shí)、自然直暢不加雕飾的風(fēng)格特征。他們爭(zhēng)相為民歌集寫序作跋，公開發(fā)表評(píng)論和看法，以至將民歌與《詩經(jīng)》的《國風(fēng)》相提并論以強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)價(jià)值和地位。卓人月言：“我明詩讓唐，詞讓宋，曲又讓元。庶幾《吳歌》《掛枝兒》《羅江怨》《打棗桿》《銀絞絲》之類，為我明一絕耳。”（陳鴻緒《寒夜錄》）。

明代民歌的價(jià)值與其藝術(shù)特征密不可分，或者說是它的“真”“直”“活”的鮮明特征決定了其藝術(shù)價(jià)值。

“真”是明代民歌最突出之處。馮夢(mèng)龍?jiān)u價(jià)它“最淺最俚亦最真”。民歌出自農(nóng)夫市民之口，他們用民間口語歌唱自己的日常生活，喜怒哀樂皆出自肺腑有感而發(fā)，真實(shí)且多角度地描繪出平民階層的世情俗態(tài)、精神風(fēng)貌，洋溢著濃郁的生活氣息。有對(duì)富貴享樂、金錢利欲的贊頌，對(duì)富商大賈生活方式的羨慕追捧；有對(duì)純潔愛情的謳歌，對(duì)負(fù)心男女的斥責(zé)，也不乏縱情聲色的玩賞；還有日?，嵤隆⒓议L里短等等，民歌幾乎事無巨細(xì)涵蓋了社會(huì)生活的方方面面，真實(shí)而充分地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)重利好色、大膽開放的社會(huì)風(fēng)尚和道德觀念。

明代民歌之“直”則主要體現(xiàn)在為數(shù)最多的情歌上了。它們往往用大膽率真的口吻無拘無束地道出對(duì)愛情的堅(jiān)貞與渴望：“要分離，除非是天做了地；要分離，除非是東做了西；要分離，除非是官做了吏。你要分時(shí)分不得我，我要離時(shí)離不得你。就死在黃泉也做不得分離鬼。”（《掛枝兒·歡部·分離》）。以下兩首則反映出明代女子追求愛情的大膽執(zhí)著：“吃娘打子吃娘羞，索性教郎夜夜偷。姐道郎呀，我聽你若學(xué)子古人傳得個(gè)風(fēng)流話，小阿奴便打殺來香房也罷休?！保ā渡礁琛に角樗木洹つ锎颉罚八屠沙鋈ゲ⒓缧?，娘房前燈火亮瞪瞪，解開襖子遮郎過，兩人并作一人行?！保ā渡礁琛に角樗木洹に屠伞罚┰儆小笆窃捫萏幔闶呛稳宋沂钦l？你把奴拋棄，皮臉沒仁義。呸！罵你聲負(fù)心賊、歹東西，不上我門來，倒去尋別的，負(fù)了奴情遷萬里。”（《雍熙樂府·駐云飛·閨怨》）這首措辭潑辣的民歌則表達(dá)出對(duì)負(fù)心男子的怨恨。

明代民歌之“活”體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)上。形式活潑多樣，不拘一格，歌曲調(diào)式、句子長短、襯字兼白均不受約束，一切服從于作品內(nèi)容及主觀情感表達(dá)的需要。這些民歌都是人們內(nèi)心至情至性的自然流露，新鮮真切不事雕琢。歌詞為巷間俚語，淺顯生動(dòng)，富于生氣，常巧妙地運(yùn)用雙關(guān)、隱喻、諧音等藝術(shù)手法，信手拈來，極具想象力和藝術(shù)感染力，使人耳目一新?！办俣缝俨婚_眉間皺，快剪刀剪不斷心內(nèi)愁，繡花針繡不出鴛鴦扣?！保ā稈熘骸に讲俊つ托摹罚吧悼〗?，我的哥，和塊黃泥捏咱兩個(gè)，捏一個(gè)你，捏一個(gè)我，捏的來一似活脫，捏的來同床上歇臥。將泥人摔碎，著水兒重和過，再捏一個(gè)你，再捏一個(gè)我，哥哥身上有妹妹，妹妹身上有哥哥。”（《南宮詞記·汴省時(shí)曲·鎖南枝》）。

明代特殊的歷史背景和社會(huì)環(huán)境孕育出有別于傳統(tǒng)民歌的明代民歌，成為我國民歌發(fā)展史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。同時(shí)，做為個(gè)性鮮明、格調(diào)卓異的文化存在，無愧于繼國風(fēng)、唐詩、宋詞、元曲之后的又一筆珍貴文化遺產(chǎn)。

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