庾信文章老更成

（星海音樂(lè)學(xué)院 廣東廣州 510500 ）

巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲是他為數(shù)眾多的作品中最具人文意蘊(yùn)的巨作之一。這些作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、樂(lè)思展衍精密，既充滿理性又平易近人，內(nèi)涵深邃又詩(shī)意盎然，是音樂(lè)史上難得的具有理念的高度，情感的深度，技巧的難度和接受的廣度的杰作。他為獨(dú)奏大提琴所寫的系列組曲，被世人譽(yù)為大提琴音樂(lè)文獻(xiàn)中的“圣經(jīng)”，樂(lè)譜文本沒(méi)有感情和速度標(biāo)記，更談不上弓法、指法，其終極意趣只能通過(guò)演奏者才得以具體展現(xiàn)，因而，演奏這些作品，不但需要相當(dāng)過(guò)硬的的技術(shù)工藝，更為難能的則是從這些表面看來(lái)頗為抽象、單純的音響織體中發(fā)掘其潛藏的精神意蘊(yùn)，并以不加文飾、舉重若輕的自然姿態(tài)實(shí)現(xiàn)其音響重構(gòu)。正是這種人文意義上的高要求，使這些音樂(lè)文本成為大提琴演奏家技術(shù)與修養(yǎng)的試金石。

師從法國(guó)大提琴家皮埃爾?傅立葉的普列埃多是墨西哥具有多方面成就的音樂(lè)家，1937年出生于墨西哥城，4歲開(kāi)始演奏大提琴，足跡遍及世界各地，與英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、德國(guó)柏林交響樂(lè)團(tuán)等世界著名樂(lè)團(tuán)合作演出，先后灌錄了70多部作品，包括完整的《巴赫組曲》，肖斯塔科斯維奇、圣－桑斯、柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫等作曲家的作品，以及專錄拉丁美洲和西班牙的大提琴音樂(lè)的系列CD。普列埃多被公認(rèn)是20世紀(jì)最偉大的大提琴演奏家之一，首先是他所演奏的巴赫普列埃多的巴赫有著鮮明的歐洲學(xué)院派傳統(tǒng)，結(jié)構(gòu)清晰、對(duì)位精準(zhǔn)、各聲部分割和融合恰到好處，音調(diào)異常有力，能以一種前所未有的戲劇性的方法對(duì)巴赫進(jìn)行詮釋，堪稱巴赫作品的權(quán)威演繹。其次是他對(duì)大提琴保留劇目的突出貢獻(xiàn)。1980年以來(lái)，他已經(jīng)在世界將近80個(gè)大提琴作品的首次公演中演奏過(guò)，其中大部分作品是由來(lái)自墨西哥、拉丁美洲、西班牙和其它國(guó)家的主要作曲家專門為他創(chuàng)作的。美國(guó)密歇根州立大學(xué)《音樂(lè)筆記》中稱：“至少50%的拉丁美洲大提琴保留曲目歸功于普列埃多”。普列埃多有著與眾不同的教育背景，曾獲得麻省理工學(xué)院的工程和經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)位，并且具有出眾的文學(xué)才華，寫過(guò)六本書：《俄羅斯文學(xué)》、《帶著大提琴環(huán)游世界》、《從前蘇聯(lián)到俄羅斯》、《大提琴歷險(xiǎn)記——?dú)v史和回憶錄》、《音樂(lè)的道路和映像》和《5000年的詞語(yǔ)》。全面的藝術(shù)才華給他帶來(lái)了一系列榮譽(yù)：1999年，法國(guó)授予他“藝術(shù)和文學(xué)勛章”；2002年，耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院授予他“文化領(lǐng)袖嘉獎(jiǎng)”；墨西哥國(guó)家藝術(shù)理事會(huì)以他的名字命名組織“卡洛斯?普列埃多國(guó)際大提琴比賽”，兩年一屆。

2010年4月27日晚上7時(shí)卡洛斯?普列埃多 “巴赫與奇曼（墨西哥）”大提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)于在星海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳室內(nèi)樂(lè)廳舉行。在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的音樂(lè)會(huì)上，普列埃多演奏了J.S.巴赫的為獨(dú)奏大提琴而寫的《G大調(diào)組曲》、《D大調(diào)組曲》與《C大調(diào)組曲》。作為巴赫作品的權(quán)威演釋者，他在以精湛的技巧鮮活地營(yíng)構(gòu)出音樂(lè)文本表層那些縝密通透的多線性音響意象的同時(shí)，站在一種史學(xué)詮釋的立場(chǎng)上，以其透徹的感悟力，揭示了這些經(jīng)典音樂(lè)文本其深邃的意蘊(yùn)。這無(wú)疑是一場(chǎng)兼及藝術(shù)與學(xué)術(shù)兩個(gè)層面的高水準(zhǔn)音樂(lè)會(huì)。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)原定演奏墨西哥作曲家的奇曼的大提琴獨(dú)奏，臨時(shí)改為演奏《C大調(diào)組曲》，聽(tīng)眾失去了一個(gè)直接欣賞拉美音樂(lè)的極佳機(jī)會(huì)，與此同時(shí)卻迎來(lái)了難得的巴赫大提琴專場(chǎng)。音樂(lè)會(huì)曲目的調(diào)整是否有意為之，聽(tīng)眾大可仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，筆者認(rèn)為，這里有一種欲說(shuō)還休的感覺(jué)，如若與奇曼作品同場(chǎng)演出，最直接的影響就是讓人把拉美音樂(lè)風(fēng)格與巴赫聯(lián)系起來(lái)，印證一下其演奏的戲劇化特征，感受巴赫音樂(lè)的無(wú)盡可能。但是，這樣一來(lái)未免過(guò)于著痕，其實(shí)普列埃多也無(wú)需再去證明什么，他的音樂(lè)成就，尤其是在傳承大提琴保留曲目上的杰出貢獻(xiàn)，給他帶來(lái)眾多的榮譽(yù)，當(dāng)這個(gè)巴赫專場(chǎng)的琴聲響起，一切都有了答案，從觀眾的角度看，聆聽(tīng)一詞不足以形容，應(yīng)該去感覺(jué)，感覺(jué)他弓底下的那份從容。

韋莊有一首菩薩蠻“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老，春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠，爐邊人似月，皓腕凝霜雪，未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！睂?duì)游子而言，未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸？不還鄉(xiāng)才須斷腸！江南越美，這種感覺(jué)越強(qiáng)烈。欲說(shuō)還休的例子數(shù)不勝數(shù)，有時(shí)甚至顯出決絕，但這一切是能割舍的嗎？2006年，普列埃多曾到訪中國(guó)，有人問(wèn)及他的寫作和音樂(lè)的關(guān)系，他非常干脆地告訴大家，一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有！看看下面三段關(guān)于普列埃多交往的敘述，對(duì)這個(gè)回答，我們只能做相反的理解：正是普列埃多全面的修養(yǎng)，豐富的閱歷，成就了他大提琴音樂(lè)事業(yè)的輝煌。

加列夫爾?加西亞?馬爾克斯談到過(guò)他與普列埃多的交往：“當(dāng)我還是小孩子的時(shí)候我就對(duì)音樂(lè)有種與生俱來(lái)的興趣，但這種牽動(dòng)我生命大部分熱情的興趣一直到一個(gè)奇跡般的晚上從卡洛斯?普列埃多的手中發(fā)現(xiàn)大提琴的靈魂后才被顯露出來(lái)，這次發(fā)現(xiàn)讓我終身沉醉于音樂(lè)的神秘以及擁有一位知己的喜悅?！?/p>

斯特拉文斯基是普列埃多家的世交，普列埃多小時(shí)候斯特拉文斯基經(jīng)常到他家做客。1961年，斯特拉文斯基在離開(kāi)俄羅斯50年后首次回去，當(dāng)時(shí)普列埃多正在俄羅斯學(xué)習(xí)，斯特拉文斯基在莫斯科就是由普列埃多陪伴，那一次是他們最后一次跟他見(jiàn)面，斯特拉文斯基邀請(qǐng)普列埃多參加了他所有的排練和演出。

肖斯塔科維奇1959年作為蘇聯(lián)訪問(wèn)代表團(tuán)一員去墨西哥，普列埃多第一次見(jiàn)到他。之后普列埃多到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，不斷去看肖斯塔科維奇的音樂(lè)會(huì)，肖斯塔科維奇不時(shí)會(huì)給他演奏的意見(jiàn)。肖斯塔科維奇的《第一大提琴奏鳴曲》是題獻(xiàn)給大提琴家羅斯特洛波維奇的，后來(lái)肖斯塔科維奇也慷慨地在原稿上寫上普列埃多的名字，送給了他。

巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲的錄音中傅立葉的Archiv版本最為著名，速度舒緩，節(jié)奏把握恰到好處，音色溫厚，內(nèi)涵深刻，情感流露自然，娓娓道來(lái)而又虛懷若谷。同為傅立葉的弟子，對(duì)比普列埃多和馬友友演奏這套組曲的錄音，風(fēng)格上有著明顯的區(qū)別：與馬友友的灑脫不羈，充分彰顯自我相比，普列埃多的演奏（1992年在美國(guó)的錄音）更接近老師不以表現(xiàn)自我為目的卻自有個(gè)性的特質(zhì)，有別于傅立葉的純粹，普列埃多的內(nèi)斂溫厚底色上，融入了絲絲拉美的熱情。

普列埃多這次廣州音樂(lè)會(huì)體現(xiàn)的那份從容，更接近傅立葉虛懷若谷的境界了。庾信文章老更成，我們不僅僅看到一位年過(guò)花甲長(zhǎng)者的溫雅，更真切體會(huì)到一位學(xué)者的睿智，或許普列埃多和他的“皮亞第”的關(guān)系可以從一個(gè)側(cè)面給我們提供佐證，普列埃多從1979年開(kāi)始擁有的這把與巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲同齡（產(chǎn)生于1720年）的“皮亞第”名琴，他稱自己只是“皮亞第”琴的托管者，能幸運(yùn)地彈奏這些真正的藝術(shù)品，就必須精心養(yǎng)護(hù)它們，以確保樂(lè)器將來(lái)能以最佳狀態(tài)傳到后繼者手中。在廣州演出的整個(gè)過(guò)程中，盡管年事已高，但普列埃多琴不離手，從不假手于人。