淺論莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》及蘇珊娜的演繹

趙 巖（河南省新鄉(xiāng)學院音樂系 河南 新鄉(xiāng) 453000）

一、莫扎特歌劇的作品以及風格

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特于1756年1月27日在奧地利薩爾茨堡城德一個杰出的音樂家庭里誕生。他的父親萊奧波爾德·莫扎特是一個提琴家、作曲家和音樂教育家。莫扎特在他3歲時就有著非凡的音樂天才，4歲就寫鋼琴協(xié)奏曲，他的父親被他的曲子深深感動。1762年，將近6歲的莫扎特就掌握了古鋼琴的彈奏技術(shù)，7歲的時候，莫扎特就有著驚人的聽覺和音樂記憶力，與此同時，他又開始學習拉小提琴。

在莫扎特的全部作品中，歌劇和交響樂是最重要的兩種體裁。他一生共創(chuàng)作了22部歌劇，這對于一位僅活到35歲的人來說，是一個偉大的奇跡。在莫扎特的歌劇中，滲透著一種前所未有的精神，這就是用歌劇的形式表現(xiàn)現(xiàn)實的人生，用音樂的手段刻畫人物的心理特征，展示戲劇發(fā)展的過程。莫扎特認為，音樂是歌劇戲劇結(jié)構(gòu)的基礎，而且，“在歌劇中詩歌應當是音樂順從的女兒”。在他的歌劇中，詠嘆調(diào)和重唱仍然是戲劇結(jié)構(gòu)的支點，其中詠嘆調(diào)是作為刻畫人物性格的手段，而重唱則是表達多種人物的心里組合，強調(diào)人物之間的對立和聯(lián)系。正是由于他把劇情的發(fā)展貫穿在音樂的發(fā)展之中，人們才把莫扎特的歌劇看作是歐洲歌劇的發(fā)展從童年走向成年的標志。在莫扎特的歌劇作品中，最著名的有3部，它們是《費加羅的婚禮》《唐·爵凡尼》和《魔笛》。

二、淺論《費加羅的婚禮》

作曲：莫扎特，作詞：達·蓬泰（Lorenzo da Ponte）根據(jù)法國戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的戲劇寫成。

首次上演：1786年5月1日在維也納奧國國家劇院，由莫扎特親自指揮。

人物：阿爾瑪維瓦伯爵（Count Almavina）男中音

費加羅（Figaro）——伯爵的侍者 男中音

巴爾托洛醫(yī)生（Doctor Bartolo）男低音

唐.巴西利奧（Don Basilio）——音樂教師 男高音

切魯比諾（Cherubino）——童仆 女高音

安托尼奧（Antonio）——園丁 男低音

唐.庫爾西奧（Don Curzio）——法律顧問 男高音

阿爾瑪維瓦伯爵夫人 女高音

蘇姍娜（Susanna）——伯爵夫人的女侍，費加羅的未婚妻女高音

馬賽林娜（Marcellina）——女監(jiān)護人 女高音

巴巴麗娜（Barbarina）——安托尼奧的女兒 女高音

時間：十七世紀，地點：西班牙塞維里亞（Seville）城近郊阿瓜。弗雷斯卡（Aguas Frescas）村，阿爾瑪維瓦伯爵的別墅。

歌劇《費加羅的婚禮》給當時的巴黎戲劇界提供了引人發(fā)笑的喜劇。此劇以其尖銳的諷刺性被人認為是他在創(chuàng)作《莫利埃爾》以后最杰出的名作。劇情是以獲得好評的博馬舍（Beaumarchais，Pierre Augustin Caron de 1732－1799）所作的同名戲劇為基礎編寫的，原劇1784年在巴黎法蘭西劇院上演。這部歌劇是博馬舍的費加羅三步曲的第二部，第一部是《塞維里亞理發(fā)師》，1775年上演。

故事發(fā)生在17世紀西班牙塞維里亞近鄰的阿爾瑪維瓦伯爵的別墅。風流倜儻的阿兒瑪維亞伯爵對侍女蘇姍娜不懷好意，千方百計地阻攔她與侍仆費加羅地婚姻。伯爵夫人對此很是不滿，在費加羅和蘇姍娜的設計下，終于使伯爵原形畢露，并跪地懇求伯爵夫人的寬恕。費加羅和蘇珊那終結(jié)良緣。其間穿插了眾多的戲劇情節(jié)，令人捧腹之余，抨擊了封建貴族階層的淫逸、腐敗及其特權(quán)，歌頌了蘇姍娜、費加羅等第三等級民眾的機智勇敢、正直樸實及勇往直前的樂觀主意精神。

這部歌劇在重唱的發(fā)展、旋律的美麗新鮮、管弦樂運用的變化等方面看起來，這部作品是在是以前任何歌劇所比不上的。羅西尼與莫扎特兩人拿這樣的故事寫歌劇，暫且不論他們所作的音樂是如何不同（唯一相同點之處，就是兩者的作品都是充滿喜劇情緒的寫作），就他們所寫的故事而論，至少有一個重要的不同，即在羅西尼的作品里，全劇的主干人物是理發(fā)師費加羅，是一個男子，而在莫扎特作品里的主干人物是蘇姍娜，是一個女子，是用一出喜劇，寫一個聰明伶俐的女子作出了男人所做不出來的巧妙精彩的事情。

三、淺論蘇珊娜的演繹

蘇姍娜屬于抒情女高音（Lyric Soprano），Soprano一詞源自意大利語Sopra，即“在```之上”，指女生（或男子假聲）中音域“最高的”聲部。隨著歌劇內(nèi)容的發(fā)展，女高音扮演的角色漸漸分出幾種類型。

抒情女高音的音域一般為（C1～C3）歌唱音色清柔，氣息委婉，行腔連貫，富線條感；以細膩的情感處理，演唱流暢起伏的如歌旋律見長。

從第一幕開始我們可見蘇姍娜就以聰明、活潑的面容來面對觀眾，以留下深刻的印象。伯爵因貴族尊嚴受觸犯而怒氣沖沖，莫扎特寫了這首小三重唱，其中蘇姍娜慌張的唱道：“多么糟糕，我真苦惱，教我害怕，我心跳?！?/p>

第三幕蘇姍娜與夫人唱起首“寫信二重唱”：“一首歌曲。今天夜晚西風吹來，西風吹來``````”歌聲美妙動人，優(yōu)美得小二重唱有如旋律化了的對話。

第四幕蘇姍娜唱了首《快來把，心上人》，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，屬于活潑的快板，蘇姍娜終于可以和他心愛的人在一起了，她高興的唱著：“盼望的時刻終于來到，我要投入他的懷抱……

在我們欣賞過蘇姍娜的演繹后，我們發(fā)現(xiàn)，自身作為一名女高音歌唱者，除了要學好發(fā)音技術(shù)，也要做到以下幾點：（1）懂得揣摩人物心理的細膩與復雜；（2）提升審美意識促進美聲藝術(shù)的提高；（3）具備廣闊的音域和更大的音量；（4）善于變化聲音色調(diào)，以適應復雜的角色類型的表現(xiàn)；（5）有活力，有沖擊力；（6）在抒情風格中強化音色的緊張度，運用堅實有力的發(fā)聲和富于激情的情感狀態(tài)將音樂推向喜劇性高潮。

結(jié)論

在我們學習莫扎特歌劇不僅僅是知道一部《費加羅的婚禮》，更重要的是我們了解到了莫扎特且關(guān)于古典樂派時期的歷史、人物、事件等。整一部《費加羅的婚禮》在我們的聲樂教育、舞臺表演和實踐經(jīng)驗上都起著非常重要的作用，經(jīng)常觀摩交響樂與歌劇，對我們歌唱者來說是有莫大幫助的。

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