談?wù)劼晿匪囆g(shù)中歌詞的音樂性

柴 鶯 王曉娥 （西北師范大學 甘肅蘭州 730000）

聲樂，作為一種綜合性藝術(shù)，指用人生唱出的帶有語言的音樂，它作為時間性的聽覺藝術(shù)，是在時間的推移中訴諸人們的聽覺，并以此來影響人們的心里感受，從而引起強烈的感情反映。聲樂藝術(shù)要求在演唱的瞬間，使聽眾首先能清晰無誤地聽清歌唱的每一個字，每一個詞，乃至整首歌曲或唱段。因此，歌詞在聲樂藝術(shù)中占有舉足輕重的作用。歌曲是由歌詞與旋律結(jié)合而成，這種藝術(shù)結(jié)合是歌詞的有聲性與旋律的有聲性的統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。在歌曲中，雖然音樂賦予了歌詞的音樂性，但歌詞的本聲也具有音樂性。下面筆者從歌詞的韻律、節(jié)奏方面談?wù)劼晿匪囆g(shù)中歌詞的音樂性。

一、歌詞的韻律

每首歌詞都有它的音韻，或“一韻到底”，或“換韻”，或“轉(zhuǎn)韻”等。使用音韻既是文學語言的重要表現(xiàn)手段，更是音樂文學的必須的寫作方法。我國的詩、詞要求合轍押韻十分嚴格，戲曲唱詞幾乎都是充滿詩意的韻文。

1.詩、詞韻

我國古代詩絕大多數(shù)都講究押韻，《詩經(jīng)》三百零五篇，除《周頌》八篇無韻，其余二百九十七篇都押韻。唐代詩人的古體詩，以《唐韻》為標準，一半本韻部相押，另一半鄰韻部通押?！巴ㄑ骸庇纸小巴崱表嵞赶嘟捻嵶窒嘌海繇嵞赶嗖钶^遠，不能通押。通押有三種：一種是全部韻，夾雜個別韻字；另一種是以某韻部為主，用少量鄰韻字；還有一種是兩韻部字各為一半。

近體詩押韻有非常嚴格的規(guī)定，用韻只限于本韻部的字。

（1）句句押韻（奇句或首句除外），并一韻到低。如曹雪芹《紅豆詞》：

滴不盡相思血淚拋紅豆，

開不完春柳春花滿畫樓，

……

（2）偶句押韻，奇句不用韻（首句除外）。如唐代王維《陽關(guān)三疊》：

渭城朝雨邑輕塵，客舍輕輕柳色新。

……

（3）一韻到底，不轉(zhuǎn)韻。如唐代劉濟《出塞曲》：

將軍在重圍，音信絕不通。

……

（4）首句可入韻，也可不如韻。如白居易《柘枝詞》：

柳聞長廊合，花深小院開。

……

詞也是一種格律詩，盛行宋代，宋代詞原是配樂歌唱的。詞有不同的詞牌，每個詞牌的韻腳都有明確的規(guī)定，大致有五種格式：

（1）平韻格。全詞的韻腳通押平聲韻，而且一韻到底，中間不能轉(zhuǎn)韻，與近體詩相同。如《沁園春》《破陣子》等。

（2）仄韻格。全詞的韻腳通押仄聲韻，也是一韻到底，可以通押，而且入聲一般都是單獨使用。如《蝶戀花》《念奴嬌》等。

（3）平仄韻轉(zhuǎn)換格。

（4）平仄韻通押格。

（5）平仄韻交錯格。

2.歌詞轍韻

明末清初以來，通過演變與發(fā)展，出現(xiàn)了《十三轍》?！妒H》的名目分別是：發(fā)花、梭波、乜斜、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人臣、江洋、中東。

現(xiàn)代歌詞的押韻大致歸為三種模式：

（1）句句押韻，一韻到底。如王持久《古老的歌》：

這是首古老的歌，

巴山的日出月落。

……

這首歌詞，句句押韻，嚴格遵照“梭波轍”韻，一韻到底。語言顯得流暢，韻律感非常強烈，感情步步深入，深情激越。

（2）偶句押韻，奇句不押韻（首句除外，可押可不押），而且一韻到底。如賀東久《眷戀》：

描繡你的模樣，

不知該用什么絲線？

紅色太淡，綠色太淺，

……

這首歌詞除首句沒有押韻，自始至終偶數(shù)句都押“言前”轍韻腳，而且一韻到底。這種模式的歌詞體現(xiàn)出音韻起伏跌宕，抑揚頓挫，感情纏滿，情真意切。

（3）轉(zhuǎn)韻，全首歌詞不是一韻到底，而是中間轉(zhuǎn)換為另一種別的韻。如詩人光未然的《黃河頌》，這首歌詞由于韻腳的使用和轉(zhuǎn)換，增強和渲染了黃河的雄渾氣魄和壯麗的景象，象征中華民族偉大而崇高的精神。

二、歌詞的節(jié)奏性

一切事物運動過程里有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象稱為節(jié)奏，并且由時間的快慢和力度的強弱兩種因素構(gòu)成。節(jié)奏在音樂里是指音響運動中有規(guī)律交替出現(xiàn)的長短、強弱現(xiàn)象，在歌詞中是指有聲語言有規(guī)律的停頓、反復(fù)，呈現(xiàn)出一種整齊勻稱美。

1.歌詞節(jié)奏的含意

（1）抑揚頓挫。“抑揚”是指聲音的高低起伏與曲折變化。聲音的高低起伏、曲折變化是構(gòu)成節(jié)奏與旋律的重要因素。

（2）輕重緩急。所謂輕重緩急，除聲音力度的變化，還有語流速度與聲音力度的承續(xù)、主從、分合的對比。

（3）聲音進行，語流速度的循環(huán)往復(fù)。這是節(jié)奏的核心，它體現(xiàn)了歌詞節(jié)奏的根本特征。循環(huán)往復(fù)，就是歌詞中的語句間，小層次、段落，大層次、部分在語流中呈現(xiàn)出的相似語勢、語氣和相似轉(zhuǎn)換造成循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏形態(tài)。

2.歌詞節(jié)奏的劃分

漢語的詩化節(jié)奏是通過韻律的安排、語調(diào)的變化、音節(jié)的組合等多種因素構(gòu)成的，它與句式中音節(jié)和音組的組合關(guān)系更為顯著。漢語古典詩歌的律詩和絕句，字數(shù)相等，這樣音組的音節(jié)節(jié)拍格律也就基本統(tǒng)一。一般是7字句3個音組4拍，如“春風——又綠——江南岸”節(jié)奏就是XX XX|XX X|4拍。5字句則是兩個音組3拍，如“更上——一層樓”節(jié)奏就是XX XX|X 0。可見歌詞的鮮明節(jié)奏的劃分具有一定的音樂性。

總之，歌詞作家——“音之詩人”，無論是從合轍押韻的表面形式，還是從句子的行腔節(jié)奏，都有嚴密的布局和巧妙的安排，使歌詞充滿了音樂性。

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