長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光、開(kāi)闊的胸襟，迎接文化的大發(fā)展大繁榮

郭漢城

郭漢城：中國(guó)藝術(shù)研究院首批終身研究員、中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、原戲曲所所長(zhǎng)

1951年建院的時(shí)候，還不叫中國(guó)藝術(shù)研究院，叫作戲曲研究院，還有民族音樂(lè)研究所、美術(shù)研究所。戲曲研究院屬于文化部，民族音樂(lè)研究所亦屬于文化部，但是它歸中國(guó)音樂(lè)學(xué)院管；美術(shù)研究所也隸屬于文化部，歸美術(shù)學(xué)院管。文化大革命的時(shí)候，這些研究人員都到了干校，機(jī)關(guān)也不存在了。大概直到1972年，鄧小平同志要逐步恢復(fù)各種工作，結(jié)束干校，并把各種機(jī)構(gòu)聯(lián)系起來(lái)，那時(shí)就考慮到了要建立中國(guó)的研究機(jī)構(gòu)，把戲曲研究院、民族音樂(lè)研究所、中國(guó)美術(shù)研究所合并，成立研究機(jī)構(gòu)的籌備組。我也是那個(gè)時(shí)候，被文化組（文化部的前身）的徐光霄同志從天津的干校調(diào)至北京來(lái)，負(fù)責(zé)分配這些研究所的干部。四人幫粉碎以后，正式定名為中國(guó)藝術(shù)研究院，是這樣的過(guò)程。

粉碎四人幫以后，研究院真正做了很多了不起的工作。我們將全部的力量搞基本理論的建設(shè)，也逐漸確立了它在藝術(shù)研究領(lǐng)域的地位。

就拿我比較了解的戲曲研究所來(lái)說(shuō)吧。80年代開(kāi)始做了幾件大工程：《中國(guó)戲曲通史》、《中國(guó)戲曲通論》、《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲卷》?！稇蚯ㄊ贰返墓ぷ鲬?yīng)該說(shuō)自1958年就開(kāi)始了，1962年中華書(shū)局即將要出版的時(shí)候，文藝工作被擱置起來(lái)，直到80年代，書(shū)稿從中央專案組被取出來(lái)，進(jìn)行了重新的編校?！洞蟀倏迫珪?shū)·戲曲卷》做得非?？?，比之某些科目的全書(shū)來(lái)做得迅速，就是因?yàn)槲覀冇袘蚯@樣一個(gè)機(jī)構(gòu)，有集中起來(lái)的一批理論人才，這在過(guò)去根本沒(méi)有過(guò)。那時(shí)候，我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一個(gè)真實(shí)的笑話：一個(gè)很小的國(guó)家到我國(guó)來(lái)訪問(wèn)，贈(zèng)送了一套他們國(guó)家的百科全書(shū)給我們，而我們呢，竟然拿不出一套百科全書(shū)回贈(zèng)，只好弄一本小字典送給人家。我們大家總是對(duì)這件事念念不忘，感覺(jué)受了刺激。擁有五千年歷史的文化大國(guó)，在文化的力量上還不如人家，竟然連一套文化百科全書(shū)都沒(méi)有。《百科全書(shū)·戲曲卷》是個(gè)開(kāi)拓性的大工程，所有的劇作、各類的劇種，連少數(shù)民族戲曲都包括了，洋洋灑灑共出了30多卷。

中國(guó)藝術(shù)研究院首批終身研究員郭漢城

我們也很重視搞資料。中國(guó)戲曲的很多東西都在藝人身上，這個(gè)戲他演的話某些東西就有，他不演就沒(méi)有了、失傳了、永遠(yuǎn)不存在了。所以得抓緊時(shí)間，把凝結(jié)在老藝術(shù)家身上的中國(guó)戲曲藝術(shù)想辦法保留下來(lái)。戲曲研究所提出的這個(gè)建議文化部很重視，專門為我們買了一臺(tái)錄像機(jī)——那個(gè)時(shí)候錄像機(jī)是剛興起的，價(jià)格很昂貴，挺好的一個(gè)錄像機(jī)。我們開(kāi)始到全國(guó)各個(gè)地方尋訪那些老藝人。這是很大的一個(gè)工程，我們拍攝了好幾千個(gè)小時(shí)的資料，均保存在藝術(shù)研究院的圖書(shū)館里。

比如說(shuō)我們到上海拍俞振飛。那個(gè)時(shí)候俞振飛已經(jīng)很高齡了，但是演《太白醉仙》的時(shí)候，他還會(huì)跪下去演。等到拍了沒(méi)過(guò)一段時(shí)間，他再演的時(shí)候，就跪不下去了，過(guò)了不多久，連他這人也過(guò)世了。而幸好，我們把俞振飛最好的表演給搶救了下來(lái)。還有一個(gè)四川省川劇院的老藝術(shù)家，他的藝名叫面娃娃。川戲這個(gè)劇種的特點(diǎn)很鮮明，它在表演上的功夫特別多，很豐富。這個(gè)面娃娃有一個(gè)戲叫作《打紅臺(tái)》，里面有一段叫殺舟，那特技非常得多，有的只有面娃娃一個(gè)人會(huì)演。面娃娃在里面扮演袍哥——四川把流氓組織成員叫做袍哥——他身上藏了一把刀，一下子那把刀就抽出來(lái)了，嘩的一下，那把刀又沒(méi)有了，接著一下子又出來(lái)了，好像變魔術(shù)。我們把它拍了下來(lái)，可拍了沒(méi)有幾天，他人走了。這就說(shuō)明，你要是不抓緊時(shí)間把他拍下來(lái)的話，你就看不到面娃娃演的這個(gè)《打紅臺(tái)》，也想象不到川劇里面還有這樣的絕活兒。所以我們做了大量的工作，把面臨滅絕的藝術(shù)，把很多老藝人的珍貴資料都保留了下來(lái)。

藝術(shù)研究院在80年代還做了一個(gè)重要的工作，創(chuàng)立《文藝研究》。這個(gè)刊物介紹外國(guó)的、中國(guó)的一些基本文藝?yán)碚?，普及一些基本的知識(shí)，還是比較有影響的，直到今天，它在全國(guó)還是比較權(quán)威的。

還有一個(gè)最大的工作，就是創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)研究院的研究生部。80年代到90年代初這個(gè)期間，出現(xiàn)了戲曲危機(jī)，困難越來(lái)越厲害。戲曲藝術(shù)慢慢消亡，看的人越來(lái)越少了，演出也很稀有。那時(shí)大家都覺(jué)得沒(méi)有辦法，無(wú)計(jì)可施的。從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我跟張庚同志就感覺(jué)到這個(gè)危機(jī)，并且對(duì)其進(jìn)行了很多分析。我們認(rèn)為這原因是多方面的，但最主要的是長(zhǎng)期以來(lái)，特別是文化大革命這一代，對(duì)藝術(shù)摧殘得厲害，各種各樣的清規(guī)戒律嚴(yán)重束縛著戲曲藝術(shù)：這個(gè)戲不能演，那個(gè)戲不能演。所以感覺(jué)到最為集中和嚴(yán)峻的問(wèn)題，其實(shí)是人才的問(wèn)題，我們一定要培養(yǎng)人才，建立一支隊(duì)伍：研究人員、理論人員、創(chuàng)作人員、音樂(lè)、舞美、行政管理……才可能談得上戲曲的振興。所以我們開(kāi)始舉辦戲曲理論研究班，經(jīng)過(guò)考試，把全國(guó)各地的人才招到北京來(lái)，而且是各種人才都有：搞創(chuàng)作的，導(dǎo)演表演的，特別是理論人才方面的。就在前海西街7號(hào)院，我與張庚同志分別擔(dān)任兩個(gè)班主任。這個(gè)理論研究班影響很大，很多人都是我們那個(gè)班里的學(xué)生，許多藝術(shù)領(lǐng)域的行政領(lǐng)導(dǎo)也是從這個(gè)班里走出去的。在這兩個(gè)班的基礎(chǔ)上，我們開(kāi)始擴(kuò)大人才的培養(yǎng)工作，不光在戲曲領(lǐng)域，還擴(kuò)展到其他各個(gè)方面：音樂(lè)、美術(shù)等等都要發(fā)展。

從昔日的研究生班，到后來(lái)的研究生部，到今天，發(fā)展成了研究生院。這方面我覺(jué)得很好，這工作很需要，做得很有氣魄。振興藝術(shù)最重要的就是培養(yǎng)人才。你看全國(guó)各行各業(yè)的改革都是抓人的工作：藝術(shù)離開(kāi)了人才不行，文化離開(kāi)了人才不行，戲曲也是這樣。所以我知道有了研究生院，而且蓋了那么好的一座房子，心里非常高興。這件事不光對(duì)戲曲，對(duì)各個(gè)門類的藝術(shù)，都將起到很大的作用！

另外，現(xiàn)在的研究院活動(dòng)的范圍很大，工作拓展地非常開(kāi)闊，我覺(jué)得比我們那個(gè)時(shí)候好很多。我們那個(gè)時(shí)候比較拘謹(jǐn)，更多是中國(guó)范圍的，而現(xiàn)在研究院的工作不僅在國(guó)內(nèi)有影響力，而且擴(kuò)展到國(guó)際上去了。這是一種大的發(fā)展，是適應(yīng)新的時(shí)代的新進(jìn)步。由此，我感覺(jué)到我們的領(lǐng)導(dǎo)極有魄力：抓得準(zhǔn)，抓得狠；那樣有計(jì)劃的，從全國(guó)走向世界，而且涵蓋著各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，工作做得非常出色?，F(xiàn)在中央提出來(lái)文化體制改革，推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮，當(dāng)然我們的藝術(shù)也要發(fā)展，中國(guó)的藝術(shù)要在世界范圍里有一個(gè)正確的地位。所以我們現(xiàn)在向這方面做了，就很好。我們雖然退下來(lái)，但是我還是很關(guān)心這個(gè)工作，所以感覺(jué)很興奮的。

另外，現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)研究院有一個(gè)很好的特點(diǎn)，就是它抓基本理論建設(shè)，這方面比我們又有大的發(fā)展。中國(guó)的藝術(shù)理論，不管戲劇、美術(shù)、書(shū)法、音樂(lè)都相當(dāng)豐富，但是它不系統(tǒng)，不像西方的藝術(shù)理論那么系統(tǒng)。到了近代開(kāi)始有了系統(tǒng)性的研究，但是起步晚，至今時(shí)間還比較短，所以從理論的基礎(chǔ)來(lái)說(shuō)我們是比較薄弱的。因而，理論的基礎(chǔ)建設(shè)顯得非常重要，而且要把古代的、中國(guó)的、外國(guó)的東西進(jìn)行比較，對(duì)照研究。但是我們那一代，應(yīng)該說(shuō)基本理論建設(shè)，理論研究這方面，比較薄弱。而今天的研究院在基礎(chǔ)理論方面，安排了大量的人員，進(jìn)行了大量的工作。昆曲大典、京劇大典，這都是中國(guó)基本的東西，有了它們，你可以全面理解它了，我們過(guò)去的時(shí)候就沒(méi)有這個(gè)條件，今天的工作是對(duì)昨天的大發(fā)展，我們過(guò)去沒(méi)有做大的，沒(méi)有做好的，今天都在進(jìn)步之中。另外，理論與現(xiàn)實(shí)結(jié)合得比較密切，歸根到底，理論要解決現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作里面發(fā)生的問(wèn)題，重點(diǎn)在與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。所以，還是要多看演出，多同實(shí)踐相聯(lián)系。

我今年95歲了，想起來(lái)覺(jué)得好笑。笑什么呢？我做了一輩子的工作，總結(jié)起來(lái)是簡(jiǎn)單的兩句話：前半輩子，從解放初到改革開(kāi)放，就是給戲曲辯護(hù)。你說(shuō)不好，我說(shuō)好，你說(shuō)封建，我就說(shuō)精華。后半輩子，改革開(kāi)放至今，就是為中國(guó)的表演藝術(shù)辯護(hù)，實(shí)際上我覺(jué)得一輩子就為這兩件事。

中國(guó)藝術(shù)研究院建院至今60周年了，我非常高興。如果也用簡(jiǎn)短的話來(lái)表示我的歡欣之情，我想說(shuō)：藝研院，以你長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，開(kāi)闊的胸懷，迎接明天的文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮！