試論場景設(shè)計在影片中的應(yīng)用

□韓大海

(廣播電影電視管理干部學(xué)院，山西 太原 030013 )

當(dāng)我們在看優(yōu)秀的影視作品時，會被它那精彩的劇情吸引，欲罷不能；或是沉浸在那優(yōu)美的樂曲聲中，釋放情感；有時也更會被那美奐絕倫的場景設(shè)計所陶醉。而一部優(yōu)秀影視作品的誕生與美術(shù)場景設(shè)計是息息相關(guān)的，若是少了這一環(huán)節(jié)，我們看到的恐怕就是一部無趣的影片了。因此美術(shù)和電影關(guān)系密切，不可分割。美術(shù)設(shè)計包括繪畫、雕刻、工藝和建筑，是一門古老而悠久的藝術(shù)，而電影美術(shù)是專門為影片造型進行設(shè)計和制作的一種美術(shù)體裁創(chuàng)作。在一部完美的電影中，電影美術(shù)師應(yīng)在導(dǎo)演(劇本)的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等協(xié)作互動完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計制作出具有強烈時代感、地方色彩，有性格特色、有生活氣息的景、人和物，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。結(jié)合自己近幾年來對美術(shù)場景設(shè)計的研究，本文簡單就美術(shù)場景設(shè)計對電影的影響作出以下幾點分析。

一、美術(shù)場景設(shè)計的必要性

在一部影片中，美術(shù)場景必不可少。它創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。因此影片的場景設(shè)計要求高度的原創(chuàng)性，又要求有濃郁的藝術(shù)性。影視場景設(shè)計不僅僅是繪景，但又與環(huán)境設(shè)計有所不同，在電影中場景設(shè)計可能影響到劇情發(fā)展和影片的觀賞度，比如年代戲?qū)ㄖ?guī)模和建筑造型有很嚴(yán)格的規(guī)定，相應(yīng)的角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住和生活來營造氣氛，活動范圍也會受到相應(yīng)的限制。而在影片的欣賞方面，它會輕松地把觀眾帶入多種元素綜合產(chǎn)生的情緒中，使觀眾自然地隨著劇情的發(fā)展而高興、猶豫、狂躁、忐忑。觀眾在欣賞過程中最直接最容易感受到的還是場景設(shè)計所傳達出來的復(fù)雜情緒。場景設(shè)計往往能對影片中的場面加以主觀影響，通過構(gòu)圖、色彩、光影等造型設(shè)計手法來強化影片的視覺表現(xiàn)，使憂郁場面更加憂郁，緊張氣氛更加緊張。最恰當(dāng)?shù)挠耙晥鼍霸O(shè)計就是在豐富的場景空間中，能最快地、最準(zhǔn)確地傳達出信息、突出主題，使參與者能感受到豐富生動的視覺效果，沉浸其中，娛樂其中。

影視場景設(shè)計還保證了電影形象的典型性和藝術(shù)性。人物形象是電影藝術(shù)中最基本的因素，形象(包括人物、動物、景物、器物等)是整部影片最先展現(xiàn)在觀眾面前的。一部優(yōu)秀的電影作品，除了要有好的導(dǎo)演外，其內(nèi)部的形象要求極具藝術(shù)美感而讓觀眾愉悅。美好的藝術(shù)形象，能給觀眾以美的享受，讓人看過電影之后記憶猶新、流連忘返。其中影視場景設(shè)計在電影中起很大作用。如電影《南征北戰(zhàn)》《女籃5號》《地雷戰(zhàn)》《海霞》《人生》《霸王別姬》《垂簾聽政》《冰山上的來客》《三毛流浪記》《烈火金剛》《秋菊打官司》《南北少林》《白毛女》《蘇乞兒》《阿詩瑪》《焦裕祿》《大話西游》等眾多的優(yōu)秀電影作品，都有非常典型生動的藝術(shù)形象。這些形象在觀眾的腦海里呼之欲出，栩栩如生。教練的善良老實、黃世仁的卑鄙冷酷，秋菊的機智、美麗、勇敢，覺遠的純樸、頑強，蘇乞兒的智慧、正義，都給觀眾留下了滿意的印象。雖然這些電影中的人物都由演員所扮演，但進入角色的表演形象已非完全屬于演員本人，而是經(jīng)過導(dǎo)演、攝影、燈光、化妝師等工作者按照劇本內(nèi)容，使其藝術(shù)化、美術(shù)化后得到的。

場景的設(shè)計要素主要包括的物質(zhì)要素有：景觀、建筑、道具、人物、裝飾等等；效果要素有：外觀、色彩、光效等等。利用長鏡頭景深加強場景可以有效地擴大場景的空間感；利用光影塑造距離和深度感；利用引力感可以產(chǎn)生不同的空間效果。場景可以很容易的創(chuàng)造出危機感和神秘感。通過復(fù)雜互動的場景空間強調(diào)懸念感。在場景的設(shè)計制作上，應(yīng)將場景處理的盡量豐富些、多變些、信息量大些，使觀眾不會感到不真實，太單調(diào)。由于動漫場景制作手段多元化，使用數(shù)字造型動畫軟件可以較方便地創(chuàng)造出超現(xiàn)實的內(nèi)容。在場景設(shè)計方面有效地配合魔幻的效果，營造出神秘感，但是任何的藝術(shù)創(chuàng)作都需要把握尺度，否則適得其反、畫蛇添足。豐富多變的場景空間，并不是要求創(chuàng)作者一味地追求復(fù)雜，過于復(fù)雜也會造成繁瑣炫目的效果。

二、“色彩”對場景的影響

在電影中，色彩基本運用是交代環(huán)境、敘述事物、增強視覺美感、創(chuàng)造更豐富的想象。為了達到生動鮮活的藝術(shù)感覺，現(xiàn)代許多影視片都在模仿故事片，越來越多地對角色、景物、空間、形、光、色、線等造型形態(tài)進行生動的、逼真的模仿，以便能夠越來越接近于故事片的視覺效果。 “色彩敘事”為作品的主題思想、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)故事發(fā)展情境和故事內(nèi)容服務(wù)，它主要是根據(jù)主題思想的需要運用色彩敘事，對突出主題、塑造人物、豐富與增強作品的感染力，起到很重要的作用。那些優(yōu)秀電影的創(chuàng)造就是用顏色來講故事的方式，讓人們不用看字幕都能了解劇情主線，使色彩成為一種可以敘述故事情節(jié)的表現(xiàn)語言，而導(dǎo)演運用色彩敘事語言，則是對畫面的色彩連接和色彩的構(gòu)成進行妥善的處理，使各視覺元素在交融碰撞中形成完美流暢的視覺效果。

可見色彩在影片中有著重要的“敘事”作用，因此色彩的設(shè)計決不能是簡單的生活色彩的照搬，而是需要設(shè)計者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計出帶有揭示主題、敘述故事和渲染氣氛等藝術(shù)化的色彩，并且要服從于整體影片的節(jié)奏和基調(diào)的連貫、協(xié)調(diào)，是具有創(chuàng)造性的視覺藝術(shù)。因此，要想創(chuàng)作出一部好的影片，我們可以通過對電影語言的“色彩敘事”描述，加深對動畫畫面色彩的認識，也可以學(xué)習(xí)和借鑒國外優(yōu)秀影片色彩的表現(xiàn)，如何將“色彩敘事”語言的靈性昭示，如何運用色彩就是敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺美感，創(chuàng)造更豐富的想象，并將理論和實例相結(jié)合進行細致的分析，深入擴展和闡述，抓住重點和主要論文脈絡(luò)，進行多視角深入分析，對敘事表現(xiàn)語言進一步研究和完善色彩，從而創(chuàng)造出一部優(yōu)秀的作品。

三、“格局”對場景的影響

影視場景中的格式布局也是場景中的重要部分。往往在電影中，一個場景的格局可以反映出事件發(fā)生的年代和地點，增強視覺真實感，給人以豐富的想象和藝術(shù)滿足感。當(dāng)今的影視作品，也越來越重視場景的格局布置，更加逼真地呈現(xiàn)出相應(yīng)的環(huán)境、氛圍。場景內(nèi)無論是房屋的局勢構(gòu)造還是陳列擺設(shè)，都能起到畫龍點睛的作用。那些優(yōu)秀的影視作品中，場景中的格局都是非常嚴(yán)謹(jǐn)及完美的，以達到凡是呈現(xiàn)在銀幕上的畫面都能夠給觀眾一種視覺上的真實感和豐富感，與作品中所講述內(nèi)容完美協(xié)調(diào)一致，形成流暢的、毫無瑕疵的視覺效果。

而格局，并不是完全照搬于生活，它在一定程度上也需要藝術(shù)上的創(chuàng)造。通過創(chuàng)造，來提高比原先更加有真實性的效果，從而與整個作品內(nèi)容發(fā)展完美貼合，并進一步渲染氣氛。電影語言是多元化的，它包含很多元素，而場景中的格式布局則能夠更加真實，甚至在真實的基礎(chǔ)上更有藝術(shù)性，而這樣的藝術(shù)性，跟美術(shù)又是緊緊聯(lián)系在一起的。

美術(shù)與電影的關(guān)系密不可分，一部好的電影，它的美術(shù)方面也是可圈可點的。美術(shù)不僅為電影保證了形象的典型性、藝術(shù)性和運動性，而且在環(huán)境、道具、色彩、光影等應(yīng)用方面為電影提供了依據(jù)。場景設(shè)計不是繪景，從本質(zhì)上說它是一門時空造型藝術(shù)，一個好的場景設(shè)計，能為展現(xiàn)故事情節(jié)、完成戲劇沖突、刻畫人物性格做出很大貢獻。在創(chuàng)作過程中，經(jīng)常只要場景一出現(xiàn)，整部作品的情緒基調(diào)就會立刻顯現(xiàn)出來，讓作品的主題變得更為鮮明，更為突出。場景運用得當(dāng)，節(jié)奏會更加流暢，更加富有美感。因此，在電影或動漫游戲的創(chuàng)作中應(yīng)充分認識、充分利用場景對于情緒氛圍的推動作用，使之能夠在塑造聲畫合一的視聽綜合藝術(shù)形象的同時，還能夠營造出最佳的總體效果。

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