且看《蝶戀花》

白 露

淺翻罷唐圭璋編的《全宋詞》，《蝶戀花》詞牌不時跳入眼簾。歐陽修問：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”；蘇軾憶：“記得畫屏初會遇，好夢驚回，望斷高唐路”；李清照嘆：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”；辛棄疾感：“蜂蝶不禁花引調(diào)，西園人去春風(fēng)少”……不知這看似“嬌弱”的詞牌有著怎樣的風(fēng)情，贏得無數(shù)文人為她歌詠、為她動情；抱著這份好奇與熱情，讓我們一同走進(jìn)宋詞，且看《蝶戀花》！

一、《蝶戀花》詞牌名的由來

《蝶戀花》，中調(diào)，又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《明月生南浦》等；按今胡達(dá)今編《詞牌例選》，原名《鵲踏枝》，系唐教坊曲名，后晏殊改為今名。①毛先舒《填詞名解》卷二云：“梁簡文帝樂府有‘翻階蛺蝶戀花情’故名。”②《詞譜》卷十三記載：“《蝶戀花》，雙調(diào)，六十字，前后段各五句，四仄韻，此詞牌前后段字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳完全相同?！雹劭瓷先ィ拖駜墒棕祈嵠呓^組成，只是第二句多出兩字?jǐn)酁閮删洹?/p>

上個世紀(jì)初，大量的五代寫本被發(fā)現(xiàn)于敦煌莫高窟，唐五代民間詞曲也隨之問世，即通常所說的敦煌曲子詞。其中便有這么一首《鵲踏枝》：

叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據(jù)。幾度飛來活捉取，鎖止金籠休共語。 比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里，欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。④

這首詞運(yùn)用擬人化的手法，通過婦人與靈鵲的對話，表達(dá)了婦人因思念丈夫而流露出來的復(fù)雜而純澈的情感。婦人說：“這只喜鵲真討厭！人們都說你報(bào)喜，可你怎么就不靈驗(yàn)?zāi)兀吭僖膊荒苋淌苣?，將你捉來鎖進(jìn)籠子里?！毕铲o無辜的辯解：“我本好心唱歌逗你歡喜，誰知卻被鎖進(jìn)籠里，希望她那征夫早日歸來，那時我就可以回歸青云之中了。”好一曲生動活潑的詞兒！民間詞的生命力正在于此，真實(shí)細(xì)膩地反映人們的心理，人與自然達(dá)到一種和諧共鳴狀態(tài)。

唐教坊曲中的《鵲踏枝》屬于新的燕樂曲，興起于晚唐時期；到了晚唐五代的時候，用這種曲調(diào)填詞的人漸漸多了起來，最具代表性的譬如馮延巳《陽春集》的14首《鵲踏枝》，據(jù)說其詞與曲調(diào)極為吻合，流傳很廣。到了后來，北宋大詞人晏殊從梁簡文帝的一首七言樂府“翻階硤蝶戀花情，容華飛燕相逢迎”中取出三個字，給此曲換之以新名，謂之“蝶戀花”。此曲調(diào)因晏殊而名更，晏殊也因此詞牌而名垂，留下那首名詞，供世人品味。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！⑤

二、《蝶戀花》詞作之內(nèi)容

前說到《蝶戀花》詞牌在宋代特別受歡迎，留下了不少詞篇佳作；分析這些作品，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容大多與春天相關(guān)，與女子相關(guān)，總結(jié)起來大抵三種：一為惜春、傷春；二為閨思、閨怨；三為離情、別緒。接下來將結(jié)合具體內(nèi)容一一欣賞分析。

1.惜春、傷春類

這類詞主演內(nèi)容為描寫春愁，表達(dá)一種惜春傷春之情。春天，的確是一個撩人心緒的季節(jié)。初春之時，有人“每到春來，惆悵還依舊”；當(dāng)春之際，“樓外垂楊千萬縷”，“綠滿山川”，依舊“莫也愁人苦”；待到暮春之季，更是“幾許傷春春復(fù)暮”、“今春不減前春恨”；春天，總是多情，總是感傷！這種細(xì)膩的感情借助女子的口吻往往更易表達(dá)，而女子的傷春，又往往與對愛人的思念相連，因而傷春之情與懷人之意總是結(jié)合在一起，其中柳永一首《蝶戀花》便將此情結(jié)合得恰到好處。

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

由登樓引發(fā)春愁，春愁無處訴說只好借酒消愁，然結(jié)果終是“強(qiáng)樂還無味”。作者的春愁到底是什么，為何如此纏綿執(zhí)著揮之不去？末尾兩句一語道破：原來這“春愁”乃“相思”也。由傷春自然過渡到懷人，作者展現(xiàn)給我們的是一種堅(jiān)貞不渝的感情，以及一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度，著實(shí)令人欽佩欣賞。

同時，傷春之情也往往容易與感嘆時光飛逝結(jié)合，此處“春”一語雙關(guān)，既指春天，又指青春，也代表著一些美好易逝的事物。

2.閨思、閨怨類

這類詞主要寫閨中女子之情，有待嫁閨中情竇初開的細(xì)膩感情，也有深閨少婦對丈夫的思念之情，亦有思而不得棄置閨中的怨憤之情；風(fēng)格多為含蓄、沉婉，柔美情深。

提及《蝶戀花》中的閨怨名篇，很容易想到歐陽修之作，那句“庭院深深深幾許”引得多少閨中人自嘆，那句“無計(jì)留春住”說中多少詞客心中感，那句“淚眼問花花不語”又博得多少人憐愛。

王國維說：“以我觀物，故物皆著我色彩?！彼?，那些閨中女子眼中，看到的總不是喜氣之色，不是欣欣向榮之景，而是“蝶懶鶯慵”、“花落殘風(fēng)”、“小院殘紅”，是“卷絮風(fēng)頭寒欲盡”、“斜陽只與黃昏近”；這一切，只因情之深，移情于景，便是自然。其中就有這么一首出自詞作風(fēng)格珠圓玉潤的大晏之筆，只那么幾句，便將情景融合得渾然天成，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。蘭與菊本是一種高潔淡雅的形象，作者卻用“愁煙”、“泣露”將其人格化，將主觀情感移于客觀景物，透露出女主人公內(nèi)心深處的哀愁；燕子似乎覺得羅幕過于輕寒而離去，與其說是燕子覺得，不如說是人的感受；明月本是無知的自然物，哪曉離恨苦呢？可主人公偏要怨；這一切看似無理，卻也深刻地表現(xiàn)了女主人公獨(dú)處深閨幽怨之情。

閨中女子不都是怨婦形象，也有堅(jiān)強(qiáng)樂觀者。“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管”，蘇軾的《蝶戀花》中就有這么一位女子，她的愛情是不順利的，她沒有辦法向誰訴說，但她堅(jiān)信，她的愛情和她所愛的人都是可以抓住的，因?yàn)榫瓦B那看似散漫、漂浮不定的柳絮也被東風(fēng)管著。

3.離情、別緒類

離情，相較于閨情來說，則更為濃厚深遠(yuǎn)。閨思之情多指深閨中人思念未歸之人，而未歸之人要么了無音信，不知“香車系在誰家樹”，要么流連酒色，“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”，主人公多帶有一種一廂情愿的悲怨色彩；而離情詞中的主人公則不同，多為有情之人由于種種原因造成分離進(jìn)而引發(fā)的一種強(qiáng)烈思念之情，這種情感來得更為濃厚、淳真。如易安的一首《蝶戀花·離情》：

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

這首詞作于作者婚后不久，夫妻小別此人獨(dú)居之時；作者由春景落筆，描繪出一派春日融融的景象；禪宗說過：“不是風(fēng)動，亦非幡動，只是心動。”這里的“已覺春心動”正是詞人由于美好景致勾起內(nèi)心情思的反照；酒意詩情無人與共而淚融殘粉覺得花鈿沉重，正折射出主人公內(nèi)心的沉重。接下來作者通過一系列日常生活場景的刻畫，將愁苦之情更加形象化了，表達(dá)得更加淋漓。

此外，離情詞的主人公不局限于閨中女子，亦不局限于男女之情；其中寫友情的別為真摯，如周邦彥的“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽”，臨風(fēng)執(zhí)手而別，欲留還去，其中多少情；再如楊炎正的《蝶戀花.別范南伯》，“離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去”，將離恨變得形象可感，如春雨般綿綿，如江水般不絕，實(shí)為情深。

這類詞中也有意旨深遠(yuǎn)之作，由個人離情上升為家國之憂；如李清照的“永夜懨懨歡意少”，南渡后的詞人不免為自己的離情寄予上國之將亡之悲。蘇軾的“燈火錢塘三五夜”，一聲“寂寞山城人老也”感嘆，滿懷一種對國計(jì)民生的憂患之情。

三、《蝶戀花》詞作之風(fēng)格情調(diào)

《蝶戀花》，現(xiàn)作為一個詞牌名，本為唐教坊曲名，如果要為這個曲調(diào)定一個風(fēng)格，我想應(yīng)當(dāng)是偏于傷愁的，是那種淡淡中帶有傷又留點(diǎn)愁的曲風(fēng)。從它的作品具體內(nèi)容看，有“枝上柳綿吹又少”的清淡春愁，有“明月不諳離恨苦”的閨思濃愁，有“寂寞山城人老也”的民生之憂，亦有“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影”的別情之傷；無論傷春、閨怨、離情都躲不過一個愁意，逃不出一個傷情。按照悲劇快感理論，大凡悲劇的事物總是能讓人從不同角度或多或少地獲得不同體驗(yàn)的快感，也許正是因?yàn)槿绱?，這樣曲風(fēng)的詞牌才總是為人喜愛吧。

關(guān)于《蝶戀花》，還記載有這樣一個故事，《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣?！炝T。朝云不久抱疾而亡，子瞻終身不復(fù)聽此詞。”⑥這首詞正是蘇軾名篇《蝶戀花·春景》，曲本傷春，情更因觸景而更愁。蘇軾作此詞時，屢遭貶謫，歷經(jīng)磨難，壯志難酬，正如那殘絮飄花；試想深愛著蘇軾的朝云當(dāng)時當(dāng)境內(nèi)心該是多么悲涼乃至絕望。

走出蝶戀花，愁傷淡淡；

一曲蝶戀花，曾傷多少情。

……

注釋：

①胡達(dá)今：《詞牌例選》，德宏民族出版社，1998年3月版。

②毛先舒：《填詞名解》，齊魯書社，1997年版。

③(清)陳廷敬：《詞譜》，北京市中國書店，1979 年版。

④任半塘：《敦煌歌詞總編》，上海古籍出版社，2006年版。

⑤唐圭璋：《全宋詞》，中華書局，1965年版。

⑥張宗檣：《詞林紀(jì)事》，上海古籍出版社，1998年版。