論新發(fā)現(xiàn)之仇英摹宋本《水軍圖》——兼論仇英繪畫的獨特成就

文/徐中鋒

歷代名家中不乏能將謹(jǐn)嚴(yán)寫真與溫雅氣韻融為一體者，仇英可謂其中之一；歷代名畫中不乏“精工”與“氣韻”兼具者，仇英摹宋本《水軍圖》可算其中一幅。新近發(fā)現(xiàn)并入藏中國航海博物館之仇英早期摹宋本《水軍圖》（圖1），刻畫精微臻妙、氣韻生動和諧，不僅是研究和考證中國古代水上官軍發(fā)展的重要依據(jù)，也是研究《水軍圖》畫種的標(biāo)本，名家之作，難能可貴。

一、《水軍圖》其畫

明代《水軍圖》紙本立軸，寬105厘米，高73厘米。其中繪有人物一百一十余，船艇四五艘，并有碼頭、水岸、城門、重巒、疏林等。表現(xiàn)了在大河寬闊處，將官、士紳們觀看水軍演練的情景。畫面左下角鈐有“十洲書畫”朱文印一方，是為“明四家”之一仇英早期臨摹宋畫之原作。

在畫中，近處軍士奮力搖槳、將官觀操評點；遠(yuǎn)處重巒疊嶂、帆桅林立。煙嵐籠罩下，平流浪急，將戎裝軍士的威武雄壯以及觀操進(jìn)行中的熱烈氛圍表達(dá)的恰如其分。畫筆從容淡定，于繁密中見簡勁，于韻律中見氣勢。設(shè)色上清雅潤麗，以裝飾美彰顯出來激昂韻致。

畫家在安排布局時，除了前景中操練的船只，身著紅衣的高官也是一個中心。畫中人物眾多，但通過畫家的努力，各個人物各自不同的表情和動作均勾描工細(xì)、表達(dá)精確，使得每個人物都有屬于自己的容貌、表情、性格和動態(tài)，在統(tǒng)一和諧中又個性突出。畫面整體清勁古樸、場面寬宏、營造得體，既得悠遠(yuǎn)之境，又有寫真之實，皆逞繪事之能，氣勢不凡。

歷代名畫中寫軍容者少，描繪水軍者更少。比較著名的有元代王振鵬所繪《金明池龍舟圖》（圖2），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該圖描繪根據(jù)宋孟元老《東京夢華錄》所載，記宋太宗太平興國7年于東京汴梁水軍爭標(biāo)演習(xí)景象，畫中所繪寶津樓是皇帝觀看爭標(biāo)賜宴的所在，龍舟意象，描寫細(xì)膩。歷代名畫中描繪舟船的以龍舟、漁船為多，水上軍船者少。諸如東晉顧愷之《洛神賦圖》、宋張擇端《清明上河圖》、明張路《溪山放艇圖》、清徐揚《姑蘇繁華圖》等，都有較清晰的船只表現(xiàn)，寫實細(xì)膩。仇英作為臨摹古畫的高手，在《水軍圖》中描繪極盡精微，并在文人畫氣韻處理中匠心獨運，將宋代水上官軍的軍容整備、操練現(xiàn)實表現(xiàn)出來，“精工之極又有士氣”，為難得之精品。

中國古代水上交通發(fā)達(dá)，航海歷史豐富，但能考證的遺存較少，僅沉船、巖刻、繪畫等。另由于“以海為界” 的思想禁錮，受明清禁海政策的影響，水上官軍除明鄭和船隊外難以稱強大，故此類院本水軍圖在宋元時期較多，其他朝代少之又少。此幅畫作為研究本類畫種的標(biāo)本，提供了考證宋時水軍陣容、軍事裝備以及社會風(fēng)尚、衣帽服飾等很多詳實的依據(jù)，具有重大意義。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，也為了解仇英從“畫工”到文人畫家的融合歷程提供了直接見證。

二、仇英其人

文人畫大都聊以自娛，寄興抒懷，不重寫實而強調(diào)意境，這與畫工不同；畫工者，皆出身低微，以畫技謀生，可以精絕，但難以溫潤。董其昌的“南北宗畫論”從一定的角度推崇南宗文人畫而貶低北宗畫工畫，就說明了這個問題。而仇英應(yīng)該是兩者兼具的畫家，這與他的出身、天賦、經(jīng)歷及勤奮相關(guān)。

圖2 王振鵬《金明池龍舟圖》（局部）〔元〕

圖3

仇英少時家境貧寒，早期做油漆、彩繪等工作，并沒有文人畫家的審美基礎(chǔ)和優(yōu)越感。學(xué)畫后，拜師周臣，與唐寅一個老師?！俺鯃?zhí)事丹青，周東村異而教之，摹唐宋人畫，皆能奪真?！逼洚嬎嚫叱岩姸四?。后又在鑒藏家周鳳來、陳官、項元汴家中長期臨摹古代名畫，并間有《子虛上林圖》等名作問世，這樣的經(jīng)歷使他日漸具備了扎實的描繪技巧和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵞芰?。再后逐漸盛名鵲起，無論山水、人物都有非凡成就?！坝裙と宋铮浒l(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無漸古人”。

仇英年少時即為文徵明熟識并器重，“少嘗侍文太史，談及此圖云，使仇實父設(shè)色，兩易紙皆不滿意，乃自設(shè)之，以贈王履吉先生。”可見他們關(guān)系之親近，雖無師生之名卻有師生之實。仇英在蘇州地區(qū)與眾多文人畫家及收藏家的親近，都使得文人畫情趣的滋養(yǎng)一點一滴地匯聚在他的作品中。

三、寫真及氣韻在《水軍圖》中的表現(xiàn)

該畫上修補殘破處甚多，后有重裱。除了卷軸外有磨損、軸頭遺失外，整體保存還算完好。詳觀其畫面，山巒城廓、碧水叢林，水際有突兀大石，上有虬松挺勁，雨點皴渾樸靜穆，平遠(yuǎn)意境清幽曠遠(yuǎn)，可見宋代院體山水畫的精微不茍、清逸臻妙。其取景法正如《林泉高致集》中所說的“蓋身即山川而取之，這山水之意度見矣。真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢，近看之以取其質(zhì)……”一樣，精心營造，用筆講究，將近景中眾多人物喧囂演練的情景很好地烘托出來。

近景中，畫家更是對眾多不同人物進(jìn)行了細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍?，將不同人物的動態(tài)、表情甚至氣質(zhì)、職業(yè)、性格都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。畫中描繪的人物大致可以分為四組：1.軍船上奮力搖槳以及領(lǐng)隊的軍士；2.連鎖甲板上觀看演練的將官、文官及士紳；3.在一旁談笑或觀操評點的官紳；4.廳閣內(nèi)觀看主官題字的官員及隨從。整體情境生動而和諧，觀之如臨其境。在第一組人物中（圖3），三艘船在將官指令下破浪向前，水浪滔滔、長漿舞動，頗為壯觀。執(zhí)槳軍士整齊用力，其動態(tài)刻畫得清晰準(zhǔn)確。前船頭上有一領(lǐng)隊軍士手執(zhí)長矛佇立，雙目炯炯望向前岸。另一船上有號角手、執(zhí)信號燈者以及瞭望者，號角手正鼓腮吹響長號，用線勁健纖麗，表現(xiàn)練達(dá)。眾水軍皆長衣素甲，頭戴軟氈紅纓“范陽笠”，衣邊填金及紅纓著色艷麗而鮮潤，在雅致的背景中十分醒目。軍士下有綁腿，有槍鉞鉤叉等水軍用長兵器并放于船底，亦有整桶的弓箭置于船尾，軍容整肅，士氣高昂。第二組中，有一將官站在最前方，紅衣虬髯，鎧甲上的金色填充尚有保存，十分細(xì)膩。將官著鎧甲佩長劍，單手舉起向前揮動，似正在發(fā)出演習(xí)號令，氣度威武。在其身后，有眾多軍官、文官、士紳，其中水軍軍官為多。軍官多著青衣素甲，頭扎包巾或軟翅幞頭，有神情肅穆者，有私下交談?wù)撸暰€大都投向了水中操練的軍船。第三組中，仍是一群正在觀望演練的官員、士紳。與前一組不同的是，此組人群相對分散，官員中有級別更高者，有將官，有文官，有個別交談?wù)?，有指點評論者。最前方的一群中，有二軍官正在比劃作勢，似為對水軍操練的爭執(zhí)或講練，周圍人都被吸引，笑意相向，意境躍然紙上。第四組位于畫面偏上方（圖4），廳閣內(nèi)幾位文職官員及隨從圍在一張桌案旁，正在看中間一位長翅冠、大紅袍的官員題字。從服飾及位置上看，此位官員應(yīng)是畫中官職最高者。桌案上有硯臺、水盂以及燭臺，宣紙已然打開，此位高官冠翅長舒、舉筆上揚，正在思考如何落筆。其神情、須髯、服飾刻畫精妙，染色明麗，正是仇英畫中筆墨精致、設(shè)色典雅之要處，高雅溫潤的士氣也顯現(xiàn)無疑。

圖4

在此幅畫中，亦徜徉著“畫外有意”、“意趣無窮”的靈動氣韻，水軍操練的現(xiàn)實場景經(jīng)過畫家思維的藝術(shù)加工，動靜調(diào)和，詩意盎然。所謂氣韻，是指繪畫中以有限反映無限的詩意追求，通過對布局、造型的傳神寫照，表現(xiàn)悠遠(yuǎn)雅致的審美趣味。謝赫將“氣韻生動”寫于繪事“六法”之首，證明了氣韻對于繪畫的重要意義。畫中所描繪的水軍操練、將官觀演情景，寫實而生動，熱烈的氣氛在靜謐的平遠(yuǎn)山水烘托之下，更顯得神清氣遠(yuǎn)、暢達(dá)和諧。文人畫畫面中的蘊意講究是最主要的，要達(dá)到這一點，就需要將繪畫技巧和文人底蘊完美結(jié)合，此圖中的文人畫修養(yǎng)也通過精心的營造、高超的技法傳達(dá)出來。畫面上無數(shù)條構(gòu)圖線穿插突破，繁密復(fù)雜，視線所及皆為可觀之處，形成不間斷的明快韻律，點點精彩，但稍收眼光，即見山水相依，蒼松翠柏下人頭攢動、演練酣暢，瞬間氣氛被即時凝固，非高手所能為之（圖5）。臨摹雖不是創(chuàng)作，但對于被臨摹者來說，每一次臨摹就是一次創(chuàng)新；而對于臨摹者來說，稍不注意就會僵化、散亂，或者失去原畫的表達(dá)意圖。此畫能在臨摹中變化、臨摹中創(chuàng)新，是仇氏天賦加勤奮的結(jié)晶。畫面在設(shè)色上也別具匠心，可以看到金紅色的穿插提綴更明麗醒目，在青灰衣飾及水紋的基調(diào)色映襯下，突出強調(diào)了熱烈而令人激動的氛圍。藝術(shù)詩意地表現(xiàn)具體，在《水軍圖》中得以體現(xiàn)，畫面在傳達(dá)故事性情節(jié)的同時，人物與人物之間、人物與山水之間的情感信息交流得以生動展現(xiàn)。

圖5

圖6 仇英常用印章

四、仇英的獨特成就

作為“明四家”之一的仇英，風(fēng)格與其他三家雖互相影響，但個性獨蘊。其成就以青綠為最，青綠中配以界畫，柔和設(shè)色加雅艷點染，早期繁復(fù)明快多用絹本，晚期越來越簡逸妍柔。仇氏畫作雖仿本如云，但多流于艷俗粗糙，多匠氣而少韻致，“真筆不論粗細(xì)，無不具有文秀之致”。仇氏雖與唐寅、文徵明深交并駕，卻極不喜題詩落款，用印倒很多。其常用印有“仇英”、“仇英之印”、“實父”、“仇氏實父”、“十州”（圖6）等，早中晚期區(qū)別教大?！端妶D》中的鈐印“十洲書畫”并不常見，印文線條圓韌、秀雅含蓄、氣息純正，色淡而偏黃，與其他早期用印風(fēng)格比較接近。

仇英的獨特藝術(shù)成就還在于其對于文人畫情趣的追求和理解，他清楚自己的弱勢與長處，并能在不斷的追求中調(diào)整和規(guī)避，機緣禪心，終成大家。仇英雖然經(jīng)常有人請作畫，有人贊助，畫價也高，在早期的藝術(shù)市場表現(xiàn)中不同凡響，如天籟閣主人項元汴收藏仇英的《漢宮春曉圖》花了200金，而買唐寅《畫篙山十景冊》只用24兩，買文徵明的《袁安臥雪圖》只用16兩，懸殊甚巨；但他深知自己為草根出身，對于“文人畫”從不敢奢望，也從不敢驕縱。所以，在這個藝術(shù)苦旅中，他贏得了尊敬，卻并不快樂。董其昌在《畫禪室隨筆·卷二·畫源》中說道：“李昭道一派，為趙伯駒、伯骕精工之極，又有士氣，后人仿之者得其工，不能得其雅。若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實父。在昔文太史亟相推服，太史于此一家畫不能不遜仇氏，固非以賞譽增價也。實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲宛如隔壁，釵釧戒顧，其術(shù)亦近苦矣?！甭?lián)系《水軍圖》再縱觀仇英的作品，能看到其隨著繪畫技藝的日見精深，畫品也逐漸澄心見性，一線一色都在平面中活躍出絕美旋律，文人畫意境凸顯。

作為“畫工”畫中的佼佼者、“文人畫”中的獨行者，仇英在藝術(shù)史上應(yīng)該有更高的地位?！端妶D》作為其早年面壁摹古的精品，能代表其“精工之極又有士氣”特征，也含蘊了不斷糾正、不斷創(chuàng)新的藝術(shù)思想。

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