抗戰(zhàn)時(shí)期商務(wù)印書館的外國文學(xué)譯作出版

　　抗戰(zhàn)時(shí)期的商務(wù)印書館(以下簡稱“商務(wù)”)，因?yàn)閷以饩藿?，組建、運(yùn)作異常艱辛。總部在“一·二八”后分散在上海租界和香港，上海、北京、香港淪陷后又遷往重慶，其間一切資產(chǎn)幾乎損失殆盡。在這段艱苦的歲月里，商務(wù)的外國文學(xué)翻譯圖書，雖然不到百種，卻從未中斷。殘存的商務(wù)在頑強(qiáng)支撐的同時(shí)，始終沒有忘記與外國文學(xué)接軌的使命。本文旨在通過對(duì)這段時(shí)間的外國文學(xué)翻譯圖書出版的統(tǒng)計(jì)，考察商務(wù)此時(shí)對(duì)外國文學(xué)譯介與傳播的價(jià)值取向。商務(wù)雖一息尚存，在抗戰(zhàn)這個(gè)特殊的環(huán)境中，它卻以自己特有的方式實(shí)現(xiàn)了外國文學(xué)的傳播功能。其中以主導(dǎo)的精英之姿所折射的民族精神與時(shí)代精神，對(duì)當(dāng)下商業(yè)出版業(yè)具有啟示意義，同時(shí)也對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
　　
　　一抗戰(zhàn)時(shí)期的外國文學(xué)翻譯圖書
　　
　　參照1987年書目文獻(xiàn)出版社出版的《民國時(shí)期總書目·外國文學(xué)卷》、1981年商務(wù)印書館出版的《圖書目錄(1897—1949)》和1986年書目文獻(xiàn)出版社出版的《中國現(xiàn)代作家著譯書目》。筆者對(duì)商務(wù)印書館在抗戰(zhàn)時(shí)期出版的外國文學(xué)譯作進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)整理，并按照國別文學(xué)譯作的多少依次分類，后面注明的是出版地點(diǎn)、年月、版次以及叢書名稱。
　　法國文學(xué)18種。理論研究：《法國文學(xué)的故事》(重慶，1942～12初版)，《法國文學(xué)》(重慶，1944～8初版，復(fù)興叢書)。劇本：《中國孤兒》(重慶，1942～3初版，6月再版，1945～3月3版)、《紅袍》(長沙，1939～3初版，世界文學(xué)名著)、《七月十四日》(重慶，1945～1渝1版，世界文學(xué)名著)。小說：《法蘭西短篇小說集》(上海，1939簡編版；萬有文庫第二集及1、2集簡編，王云五主編；世界文學(xué)名著)、《鄉(xiāng)下醫(yī)生》(上海，1938—7初版，世界文學(xué)名著)、《情人的悲哀》(長沙，1938—7初版；重慶，1944—12渝1版；世界文學(xué)名著，長篇小說)、《死亡的意義》(上海，1940—3初版，世界文學(xué)名著)、《約翰·克利斯朵夫》(上海，1937年版；長沙，1941—2初版；世界文學(xué)名著)、《從妹貝德》(長沙，1940—1初版，巴爾扎克集II)、《魔沼》(重慶，1944—9初版)、《水災(zāi)集》(長沙，1940—10初版)、《天外集》(長沙，1941—8初版，莫泊桑短篇小說全集之一)、《橄欖田集》(長沙，1941-7初版，莫泊桑短篇小說全集之一)、《茶花女遺事》(上海，1939～12簡編版，萬有文庫第1集及1、2集簡編版，王云五主編；長沙，1938—3五版)。報(bào)告文學(xué)：《法國崩潰的內(nèi)幕》(長沙，1941—8初版)。兒童文學(xué)《無家兒》(上海，1938—6初版)。
　　英國文學(xué)13種。文學(xué)史及研究有5種：《英吉利文學(xué)》(重慶，1945-2渝1版；百科小叢書，王云五主編)、《英國詩文研究集》(長沙，1939-4)、《雪萊傳》(長沙，1941—4初版；重慶，1944～11渝1版)、《哈代評(píng)傳》(長沙，1938-7初版，1939-4再版)、《蕭伯納研究》(長沙，1939-7初版)。世界文學(xué)名著有5種：《失樂園》(上海，1939—12簡編版；萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)，《英國短篇小說集》(長沙，1939～12簡編版；萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)，《咆哮山莊》(重慶，1942—5初版，1945—4第3版)，《職工馬南傳》(重慶，1944—9渝1版)，《未來世界》(上海，1937—12初版；長沙，1938—5再版)。還有再版的《魯濱孫漂流記》(重慶，1945—3再版)、《撤克遜劫后英雄略》(上海，1938—3國難后2版)(中學(xué)國語文科補(bǔ)充讀本)；《紅發(fā)少年》(長沙，1938—8初版，10月再版)。
　　美國文學(xué)10種。劇本1種：《天邊外》(長沙，1939—2初版)。小說8種，其中世界文學(xué)名著叢書中包含有4種：《美國短篇小說集》(長沙，1939—1初版，世界文學(xué)名著)，《猩紅文》(長沙，1939-9簡編版；萬有文庫第1集及1、2集簡編，王云五主編)，《弱歲投荒錄》(上海，1939—4國難后8版)，《四百萬》(長沙，1939—9簡編版；萬有文庫第1集及1、2集簡編，王云五主編)，《絲蒂娜》(長沙，1941-4初版，世界文學(xué)名著)；《銀冰鞋》(長沙，1940—3初版)，《秘密花園》(長沙，1940—10初版)，《蘇格蘭小朋友》(長沙，1940—9初版，兒童史地叢書)，散文《拊掌錄》(重慶，1945一l渝1版，中學(xué)國語文科補(bǔ)充讀本)。
　　俄國文學(xué)7種：《俄羅斯文學(xué)》(重慶，1945—2渝1版，百科小叢書，王云五主編)，《普式庚論集》(重慶，1943—4初版；中蘇文化協(xié)會(huì)叢書)，《在俄羅斯誰能快樂而自由》(上海，1939一10初版，文學(xué)研究會(huì)世界文學(xué)名著叢書)，《蘇渥洛夫大元帥》(重慶，1943—5初版)，《紅的笑》(上海，1940－10，國難后1版，文學(xué)研究會(huì)叢書：長篇小說)，《幼年時(shí)代》(上海，1939－12簡編版；萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編，世界文學(xué)名著，長篇小說)。散文：《托爾斯泰之死》(長沙，1939－10初版)。
　　德國文學(xué)4種?！陡璧隆?重慶，1945－1渝1版，百科小叢書)。劇本：《葛德論自著浮士德》(長沙，1940－12初版，中德文化叢書)，《火焰》(重慶，1944—12渝1版，世界叢書)。小說：《親和力》(長沙，1941—9初版，中德文化叢書)。
　　西班牙文學(xué)4種。戲?。骸对熘{的社會(huì)》(重慶，1943－1初版，英文名為The World and His wife)。小說：《西班牙短篇小說選》(上海，1939—12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)，《吉訶德先生傳》(長沙，1939－4初版)，《四騎士》(長沙，1939－12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)。
　　日本文學(xué)3種。小說：《鄉(xiāng)下姑娘》(上海，1938—1，文學(xué)研究會(huì)世界文學(xué)名著叢書)和《人獸之間》(長沙，1938-6再版)。散文：《讀書三昧》(長沙，1940－12，初版。
　　奧地利文學(xué)3種。小說：《一個(gè)陌生女子的來信》(重慶，1945渝1版，世界文學(xué)名著)。書信：《給一位青年詩人的十封信》(長沙，1938－7初版)，兒童文學(xué)《斑麇》(重慶，1943－10初版)。
　　挪威文學(xué)3種。劇本：《野鴨》(長沙，1938－7初版，世界文學(xué)名著)、《海妲》(長沙，1939-4初版，世界文學(xué)名著)。小說：《挪威短篇小說選》(上海，1939－12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編，王云五主編)。
　　希臘文學(xué)3種。戲?。骸睹赖襾啞?長沙，1940—3初版，希臘悲劇名著)，《特羅亞婦女》(重慶，1944－10初版，1945－1再版，希臘悲劇名著)，《云》(長沙，1938—5初版，希臘喜劇名著)，以上都是中華教育文化基金董事會(huì)編譯委員會(huì)編輯。
　　意大利文學(xué)2種?！渡袂さ鬲z》(長沙，1939—2初版，9月再版，漢譯世界名著)，《意大利短篇小說集》(上海，1939—12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編，世界文學(xué)名著)。
　　印度文學(xué)2種。小說：《印度短篇小說集》(上海，1939—12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編，世界文學(xué)名著)，《我的童年》(重慶，1945—7，世界文學(xué)名著)
　　比利時(shí)文學(xué)1種。劇本：《水落石出》(英文本，歐美名劇選，重慶，1945—7初版)。
　　阿拉伯小說1種?！短旆揭棺T》(納川譯本，長沙，1940－2－1941－11初版；奚若譯，葉紹鈞注本，上海，1939—12，中學(xué)國語文科補(bǔ)充讀本)
　　匈牙利、丹麥、瑞典和羅馬尼亞各1種?！缎傺览唐≌f集》(長沙，1939－12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版王云五主編，世界文學(xué)名著)?！兜湺唐≌f集》(長沙，1938—7初版，1940—6再版，世界文學(xué)名著)?！度鸬涠唐≌f集》(上海，1939—12簡編版，萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)?！读_馬尼亞短篇小說集》(上海，1939—12簡編版；萬有文庫，第2集及1、2集簡編版，王云五主編)。
　　總論2種：《十九世紀(jì)文學(xué)之主流》(上海，1936—3—1939—5初版)，《北歐文學(xué)》(重慶，1944—7初版，復(fù)興叢書，王云五主編)。
　　
　　二版本說明分析
　　
　　抗戰(zhàn)時(shí)期，“商務(wù)”外國文學(xué)翻譯圖書的發(fā)行主要分布三地：上海、長沙、重慶。抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，上海變成了“孤島”。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，上海就完全淪陷，“商務(wù)”徹底被毀。長沙的外國文學(xué)翻譯圖書出版主要集中在1941年11月之前。1938年10月武漢失守后，日軍繼續(xù)南犯，11月9日日軍攻陷岳陽，繼續(xù)向南推進(jìn)至新墻河北岸，原本是抗戰(zhàn)大后方的長沙被推到了抗戰(zhàn)第一線。1938年11月12日的“焦土抗戰(zhàn)”御敵使長沙被毀，“商務(wù)”在長沙的分支機(jī)構(gòu)遷到了邵陽。從1938年2月18日到1943年8月23日，日本陸海軍部隊(duì)遵照日本天皇和最高本部指令，聯(lián)合對(duì)重慶展開“航空進(jìn)攻作戰(zhàn)”，為期5年半，史稱“重慶大轟炸”。1941年后，重慶就在這樣的背景下成了“商務(wù)”出版發(fā)行的重心。
　　戰(zhàn)火紛飛、風(fēng)雨飄搖中的“商務(wù)”死里逃生，輾轉(zhuǎn)于上海租界、香港、重慶。此時(shí)的外國文學(xué)翻譯圖書出版80余種，上海與重慶各出版發(fā)行了22種，長沙發(fā)行了40種?？梢哉f，長沙在抗戰(zhàn)時(shí)期的出版發(fā)行量幾乎占該類圖書的一半。
　　隨著“商務(wù)”由沿海大都市向內(nèi)地、大西南的轉(zhuǎn)遷，“商務(wù)”人更加廣泛接觸到各種層次的讀者與民眾。“文化的觸角盡量往民間伸出去”…時(shí)，他們的眼界拓展了，更注意到譯作產(chǎn)生的效能問題。上海出版發(fā)行的外國文學(xué)翻譯圖書，幾乎都是40年以前的，且多是重印與簡編版；重印的再版本，皆標(biāo)有“國難”字樣。出版發(fā)行于1939年12月的“萬有文庫”第1集或第2集及1、2集簡編版的有10種，其中較突出的是萬有文庫所收的各國短篇小說集。這顯示了“商務(wù)”在商業(yè)生存的困境中對(duì)外國文學(xué)的譯介具有普及化推廣的傾向。“萬有文庫”由多種小叢書組合的大叢書，分為傳統(tǒng)文化書系、近代文化書系、外國文化書系三部分?？箲?zhàn)前，第一集售出約8000套，第二集約6000套。1938年，“萬有文庫”中又在香港加印第1、2集簡編版。這套叢書，以普通讀者為對(duì)象，以全面而通俗的方式傳播文化知識(shí)，尤其受中學(xué)生和知識(shí)青年的喜愛。這種簡編版對(duì)于當(dāng)時(shí)的“商務(wù)”來說，是追求商業(yè)復(fù)興與文化傳播相協(xié)調(diào)的理想舉措。在先行出版的單行本或小叢書的基礎(chǔ)上，作出整合與集中，推陳出新，成為新的大叢書——“萬有文庫”。這既體現(xiàn)了文化大整合，又能在那個(gè)特殊的時(shí)期有效地占領(lǐng)市場。對(duì)出版者來說，單行本、小叢書具有廣告效應(yīng)，再次被整合時(shí)又節(jié)約了成本。對(duì)于消費(fèi)者來說，沒有錢的可買單行本或小叢書，對(duì)于具有購買文庫能力的人來說，整套文庫與單行本、小叢書相比，同樣的書，價(jià)錢要便宜得多。這樣既照顧了各個(gè)層面的消費(fèi)者，又提高了出版者的經(jīng)濟(jì)效益，真可謂實(shí)現(xiàn)了商業(yè)與文化的理想平衡。但是，這種簡編與再簡編，讓出版者在譯介方面的主體選擇權(quán)增大，形成了一種集中后的話語導(dǎo)向，對(duì)后來外國文學(xué)的譯介和讀者主體性選擇也產(chǎn)生了不利影響。
　　上海在抗戰(zhàn)期間初版的外國文學(xué)譯作有《十九世紀(jì)文學(xué)之主流》《未來世界》《鄉(xiāng)下醫(yī)生》《在俄羅斯誰能快樂而自由》等。此時(shí)的“商務(wù)”，因?yàn)椤耙弧ざ恕睉K遭重創(chuàng)，正處于生死存亡的關(guān)頭，出版發(fā)行這些成本較高的初版本，其中所涉及的價(jià)值取向，尤其值得探討?！妒攀兰o(jì)文學(xué)之主流》是丹麥文學(xué)史家格奧爾格·勃蘭兌斯的學(xué)術(shù)名著，對(duì)歐洲尤其是對(duì)北歐的文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)生過巨大的影響，一個(gè)世紀(jì)以來一直是研究歐洲文學(xué)史的重要參考書之一?！吧虅?wù)”在當(dāng)時(shí)“一·二八”后的復(fù)興過程中，歷經(jīng)三年多的時(shí)間，分別出版侍桁翻譯的其中4冊(cè)：《移民文學(xué)》《德國浪漫主義文學(xué)》《法國文學(xué)的反動(dòng)》《英國自然主義》。該譯本的發(fā)行，體現(xiàn)了“商務(wù)”提升中國對(duì)西方文學(xué)學(xué)術(shù)研究的文化導(dǎo)向?！吧虅?wù)”初版的圖書中，除了威爾斯的《未來世界》與《無家兒》外，都是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的經(jīng)典作品，都屬于世界文學(xué)名著叢書。《未來世界》是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球的威爾斯的科幻小說。《無家兒》，包天笑初譯《苦兒流浪記》，在包譯初版20多年后的1933年，上海世界書局與兒童書局先后推出徐蔚南譯的《孤零少年》和林雪清、章衣萍合譯的《苦兒努力記》。前者編人“世界少年文庫”次年就再版；林、章的合譯本在一年余間連出4版，至1935年9月已出第6版。到1948年6月為止，該書共出23版之多。此書中蘊(yùn)含著偉大的愛和力量，在中國已取得經(jīng)典的地位。1938年，“商務(wù)”出版陳秋帆譯本《無家兒》，編入“世界兒童文學(xué)叢書”，同樣也體現(xiàn)了出版者的目的：希望中國青少年能夠受書中的小孩路美的獨(dú)立創(chuàng)造的勇敢精神的影響，在國難時(shí)期能夠勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，積極開創(chuàng)未來。
　　對(duì)外國文學(xué)圖書的發(fā)行，長沙分館僅次于上海。在1903年至抗戰(zhàn)，“商務(wù)”只有4個(gè)地區(qū)曾出版教科書，長沙占當(dāng)中出版量的第二位。長沙作為文化較為發(fā)達(dá)的地區(qū)，它對(duì)于圖書分銷發(fā)行到內(nèi)地，配合總館的整體經(jīng)營，具有重要作用。在抗戰(zhàn)時(shí)期，“商務(wù)”因遭到轟炸與洗劫，總部幾經(jīng)轉(zhuǎn)遷，長沙卻如同一杠桿的支點(diǎn)艱難地支撐著“商務(wù)”的出版發(fā)行業(yè)務(wù)。戰(zhàn)時(shí)的長沙“商務(wù)”，配合上海出版了4種萬有文庫收編的簡編版圖書，初版圖書30余種，涉及13個(gè)國家。
　　戰(zhàn)時(shí)的“商務(wù)”，按照出版發(fā)行量來分，依次是上海、長沙、香港與重慶。重慶曾經(jīng)作為大西南的一個(gè)小分館，因?yàn)榭箲?zhàn)時(shí)的政治與文化大轉(zhuǎn)移，在北京、武漢、上海、香港等地淪陷后，成為了“商務(wù)”總部的神經(jīng)中樞。此地的外國文學(xué)翻譯圖書發(fā)行的統(tǒng)計(jì)為：帶有“渝1版”字樣的有9種，“復(fù)興叢書”2種，初版圖書有十余種，中學(xué)國語文科補(bǔ)充讀本1種，中蘇文化協(xié)會(huì)叢書1種，戲劇文學(xué)出版6種。
　　
　　三國別文學(xué)分析
　　
　　根據(jù)統(tǒng)計(jì)來看，抗戰(zhàn)時(shí)期(1937·7—1945·8)發(fā)行的外國文學(xué)圖書80余種，涉及約20個(gè)國家，主要是歐洲國家。翻譯量最多的是法國文學(xué)和英國文學(xué)，其次是美國文學(xué)與俄羅斯文學(xué)。
　　一部文學(xué)譯作出現(xiàn)在某一個(gè)特定的時(shí)期，并非是盲目的、偶然的，都與這一時(shí)期的政治環(huán)境、文化環(huán)境和文學(xué)環(huán)境有關(guān)。一般來說，作家、翻譯家在特定的歷史時(shí)期進(jìn)行的文學(xué)翻譯活動(dòng)，都取決于其所處時(shí)代的思想文化訴求，他們的翻譯活動(dòng)是借助外來思想和文學(xué)對(duì)中國問題作出的一種回答，是作為中國現(xiàn)代文學(xué)的必要補(bǔ)充而出現(xiàn)和存在的。當(dāng)然，作為出版單位的“商務(wù)”，對(duì)他們譯作的選擇與認(rèn)同尤其重要，因?yàn)槌霭嫔缭谥R(shí)的傳播過程中置身于兩個(gè)社群——“讀者、社會(huì)民眾——作者、學(xué)者、知識(shí)分子”的中端，扮演著知識(shí)“中介人”的角色。
　　“欲取泰西之種種學(xué)說，以與吾國民之民質(zhì)、俗尚、教化、政體相調(diào)劑，掃腐儒之陳說，振新吾國民之精神”，是“商務(wù)”人的傳統(tǒng)?！吧虅?wù)”成立之初，設(shè)置的重要部門是編譯所，把世界名著的譯介當(dāng)做“商務(wù)”人傳播文化的最高目的。但在“一二·八”后的停業(yè)與復(fù)業(yè)過程中，總經(jīng)理王云五在對(duì)“商務(wù)”的改革中取消了編譯所，改設(shè)編審委員會(huì)，意在集合全國著作家之作品而不專顧館內(nèi)同人之著作。
　　因?yàn)椤吧虅?wù)”不斷地輾轉(zhuǎn)內(nèi)遷，造成了其文化重心的失落、文化據(jù)點(diǎn)的離散，原有的“兩個(gè)社群”的穩(wěn)定性遭到了極大的破壞。這雖然不利于“商務(wù)”沿著自己原有的運(yùn)作方式獲得恢復(fù)，但由于抗戰(zhàn)時(shí)期全民的民族意識(shí)空前高漲，這兩個(gè)社群卻得到了極大的擴(kuò)充，文化輻射范圍得到了進(jìn)一步擴(kuò)大。在戰(zhàn)時(shí)文化的感召下，“商務(wù)”多層次、多側(cè)面地與“讀者、社會(huì)民眾——作者、學(xué)者、知識(shí)分子”更緊密聯(lián)系在一起。因此，此時(shí)翻譯文學(xué)的國別選擇具有有顯著的民族特征，與歷史的呼喚緊密相關(guān)。
　　抗戰(zhàn)時(shí)期，英、美、法與中國有戰(zhàn)時(shí)同盟關(guān)系，使20世紀(jì)40年代的文學(xué)翻譯形成了以歐美文學(xué)作品為主的局面。文學(xué)翻譯的焦點(diǎn)由東(五四時(shí)期至抗戰(zhàn)前，日本文學(xué)的譯介與通過日語的第二次西方文學(xué)譯介是中國翻譯文學(xué)的中心)向西的轉(zhuǎn)移，除了因?yàn)榭谷盏拿褡迩楦兄?，還因?yàn)橹袊膶W(xué)界迫于戰(zhàn)火而轉(zhuǎn)移文學(xué)視線，借以擴(kuò)大文學(xué)視野。
　　在20世紀(jì)初，中國人主要是出于國家的榮辱、民族的前途等切身利害，首先認(rèn)同和翻譯各弱小民族的文學(xué)。日軍入侵這一空前的歷史劫難，卻進(jìn)一步使中國文壇意識(shí)到了歐美文學(xué)的另一面——不僅僅與階級(jí)壓迫、民族尊卑相聯(lián)系，而且通過文字生動(dòng)體現(xiàn)出來的另一半地球上的人們的心靈世界。這得益于文學(xué)翻譯者們和出版機(jī)構(gòu)空前開闊的文學(xué)胸懷，是中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代化進(jìn)程中漸漸成熟起來的表現(xiàn)。
　　在抗日救亡的危急關(guān)頭，譯介世界反法西斯文學(xué)成了國統(tǒng)區(qū)一個(gè)熱點(diǎn)。翻譯法國反法西斯文學(xué)的有馬宗融、金滿成等人，翻譯英國反法西斯文學(xué)的有馬耳、鐵弦等人，翻譯蘇聯(lián)反法西斯文學(xué)的有曹靖華、戈寶權(quán)、王語今、葛一虹等人，翻譯日本反戰(zhàn)文學(xué)的有夏衍、胡風(fēng)、適夷等，從世界語翻澤反法西斯文學(xué)的有胡愈之、孫用等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)8年澤介出版的外國文學(xué)作品達(dá)700多種，其中俄蘇作品最多。但因?yàn)樵趪y(tǒng)區(qū)這些作品一再遭到查禁，譯者遭到“種種的恐怖迫害”，在淪陷區(qū)，日本憲兵只要看到“蘇聯(lián)”“日本”“國難”等詞，不論具體內(nèi)容是什么，就一律抄沒。所以，抗戰(zhàn)時(shí)期“商務(wù)”的外國文學(xué)出版發(fā)行中沒有蘇聯(lián)文學(xué)。當(dāng)然，這也與總經(jīng)理王云五的政治態(tài)度有很大關(guān)系，他后來把“商務(wù)”大部分搬遷到了臺(tái)灣，就充分說明了這一點(diǎn)。
　　20世紀(jì)20年代和30年代，俄國文學(xué)曾大量傳入中國，而40年代中國翻譯界的焦點(diǎn)卻是蘇聯(lián)文學(xué)。這無疑是基于現(xiàn)實(shí)的需要，其中尤其側(cè)重蘇聯(lián)文學(xué)中的民族精神。翻譯者們從這種俄羅斯精神中發(fā)掘出的內(nèi)涵之一便是愛國主義。不止一人介紹說：“俄國民族性中這種愛和同情的生長一定可以有偉大的將來的……”翻譯蘇俄文學(xué)作品的人，大都有直接配合中國的抗戰(zhàn)文化宣傳并影響中國文學(xué)創(chuàng)作的愿望。歐美文學(xué)的翻譯者們，一般沒有這種直接借鑒或影響中國文學(xué)創(chuàng)作的急切愿望，他們大都旨在豐富或加深中國文壇對(duì)西方現(xiàn)代文學(xué)動(dòng)向的了解。從這個(gè)層面上來說，抗戰(zhàn)時(shí)期“商務(wù)”在出版發(fā)行外國文學(xué)作品時(shí)，回避了當(dāng)時(shí)的一些現(xiàn)實(shí)問題，而更加注重文學(xué)交流與發(fā)展的歷史意義。歐美文學(xué)的譯作可以與蘇俄文學(xué)的譯作互相補(bǔ)充，共同影響當(dāng)時(shí)中國文學(xué)的現(xiàn)代化與民族化建設(shè)。
　　在歐美文學(xué)中，從抗戰(zhàn)時(shí)期“商務(wù)”出版發(fā)行的外國文學(xué)作品來看，法國是其中譯介最多的國家。1899年，由王壽昌口譯、林紓筆錄整理的《茶花女遺事》在福州出版，立即引起了文學(xué)界的轟動(dòng)，一時(shí)風(fēng)靡海內(nèi)，這使后人一旦說到西洋文學(xué)定會(huì)想起《茶花女遺事》。1923年，《茶花女遺事》在“商務(wù)”發(fā)行最初版本——曉齋主人(王壽昌)、冷紅生(林紓)的譯本，1938年已是第5版，1939年又作為經(jīng)典收編在“萬有文庫”中。因?yàn)椤恫杌ㄅz事》的轟動(dòng)效應(yīng)，林紓與《茶花女遺事》及“商務(wù)”在中國翻譯文學(xué)史上具有開創(chuàng)性的意義。報(bào)告文學(xué)《法國崩潰的內(nèi)幕》，紀(jì)實(shí)性地報(bào)道了德國法西斯對(duì)法國的侵略，這讓兩個(gè)飽受摧殘的民族的心靈緊密連在了一起。當(dāng)然。能夠體現(xiàn)和見證中國與法國文學(xué)交流史的是劇本《中國孤兒》。抗戰(zhàn)時(shí)期，《中國孤兒》1942年在重慶初版，相隔只有3個(gè)月，卻接連兩次發(fā)行；1945年3月又發(fā)行了第3版；1942年12月，“商務(wù)”又曾在江西的贛縣(當(dāng)時(shí)“商務(wù)”的分支機(jī)構(gòu))發(fā)行初版。這既說明了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代文學(xué)對(duì)戲劇的熱衷，同時(shí)也說明了該劇在譯介過程中的意義不同尋常。18世紀(jì)是法國仰慕中國的世紀(jì)，伏爾泰根據(jù)馬約瑟神父譯介的元雜劇《趙氏孤兒》編寫了《中國孤兒》，當(dāng)再次由法語譯成漢語時(shí)，就出現(xiàn)了“循環(huán)式圓形影響現(xiàn)象。這對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期中國文學(xué)的現(xiàn)代化進(jìn)程與民族化推進(jìn)的協(xié)調(diào)性研究具有啟示意義。羅曼·羅蘭的《七月十四日》是紀(jì)念法國大革命的歷史劇。劇中轟轟烈烈的群眾革命，追求人民共和國理想的熱情，是中國人民所向往的。1934年“商務(wù)”初次發(fā)行時(shí)。就把它歸入“世界文學(xué)名著”叢書，后收入“萬有文庫”。該書在重慶再次發(fā)行，說明出版機(jī)構(gòu)看到了讀者大眾對(duì)火熱的反抗法西斯革命斗爭的期待。這正如傅雷譯《約翰·克利斯朵夫》是為了在與異民族進(jìn)行心靈溝通的基礎(chǔ)上，喚起民族主體精神的新生一樣。傅雷在《<約翰·克利斯朵夫)譯者獻(xiàn)辭》中說：“真正的光明決不是永沒有黑暗的時(shí)間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。……戰(zhàn)士啊，當(dāng)你知道世界上受苦的不止你一個(gè)時(shí)，你定會(huì)減少痛楚，而你的希望也將永遠(yuǎn)在絕望中再生了吧!”“當(dāng)時(shí)知識(shí)界籠罩在灰色情調(diào)之下，許多知識(shí)分子在看不到社會(huì)前途的遁詞下，逃避著個(gè)人的戰(zhàn)斗責(zé)任。深受當(dāng)時(shí)知識(shí)分子歡迎的傅譯《約翰·克利斯朵夫》喚起知識(shí)分子內(nèi)心深處的‘人’的尊嚴(yán)，喚起他們的斗爭精神和斗爭熱情。”1941年，王元化躲在陰暗的小樓里讀著這本英雄的傳記，他在4年后的《關(guān)于(約翰·克利斯朵夫)》中寫道：“在我眼前展開了一個(gè)清明的溫暖的世界，我跟隨克利斯朵夫去經(jīng)歷壯闊的戰(zhàn)斗，同他一起去翻越崎嶇的、艱苦的人生的山脈，我把他當(dāng)做像普洛米修士從天上竊取了善良的火來照耀這個(gè)黑暗的世間一樣的神明。”“克利斯朵夫不但給予了我一個(gè)人對(duì)于生活的信心，別的青年人得到他那巨人似的手臂的援助，才不致沉淪下去的一定還有很多。讀了這本書的人就永遠(yuǎn)不能把克利斯朵夫的影子從心里抹去。當(dāng)你在真誠和虛偽之間動(dòng)搖的時(shí)候，當(dāng)你對(duì)人生對(duì)藝術(shù)的信仰的火焰快要熄滅的時(shí)候，當(dāng)你四面碰壁心灰意懶預(yù)備向世俗的謊言妥協(xié)的時(shí)候，你就會(huì)自然而然地想到克利斯朵夫，他的影子在你的心里也就顯得更光輝、更清楚、更生動(dòng)……”
　　翻譯文學(xué)與中國現(xiàn)代作家的對(duì)話，為中國現(xiàn)代作家提供了觀察世界的眼光、方法和思想，提供了審視社會(huì)和自我的哲學(xué)觀和人生觀。現(xiàn)代作家又通過自己的文學(xué)創(chuàng)作對(duì)翻譯文學(xué)進(jìn)行回應(yīng)，對(duì)外國文學(xué)家提供的藝術(shù)摹本從思想觀念到表現(xiàn)方法到情節(jié)結(jié)構(gòu)和文學(xué)素材等進(jìn)行吸納、整合，進(jìn)而成功地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，而這一切需要媒介者——出版單位把它們連接起來。由此看來，8年抗戰(zhàn)中，“商務(wù)”作為具有精英的主導(dǎo)姿態(tài)的出版機(jī)構(gòu)，對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和外國文學(xué)史的影響是深遠(yuǎn)