寓“新變”于詩句之中
——略論黃遵憲詩歌的藝術(shù)特征

王楊

寓“新變”于詩句之中
——略論黃遵憲詩歌的藝術(shù)特征

王楊

黃遵憲是近代著名的政治活動家和詩人，雖然他不甘以詩人自居，始終視詩為余事，但他一生最大的成就卻在詩歌。詩評家對黃詩雖各有褒貶，但肯定其詩的“新”是一致的。黃遵憲詩歌精心熔鑄的新意境、注重再現(xiàn)的新體式、俗化和歐化的新語言以及散文化的新筆法，充分體現(xiàn)了其詩“新變”的藝術(shù)特征。

黃遵憲；詩歌；新變；藝術(shù)特征

黃遵憲是近代著名的政治活動家和詩人，雖然他不甘以詩人自居，始終視詩為余事，但他一生最大的成就卻在詩歌。審視同時期及后來詩評家的評語，發(fā)現(xiàn)他們對黃詩各有褒貶：褒者如梁啟超稱其為“近世詩界三杰”之一、“詩界革命之導(dǎo)師”，丘逢甲贊其為“詩界之哥倫布”；貶者如錢鐘書曾說：“故其詩有新事物，而無新理致?！彪m各家褒貶不同，但他們肯定其詩歌中的“新”是一致的。黃遵憲詩歌之中精心熔鑄的新意境、注重再現(xiàn)的新體式、俗化和歐化的新語言，以及散文化的新筆法，充分體現(xiàn)了其詩“新變”的藝術(shù)特征。

一、黃遵憲生平及其詩歌創(chuàng)作

黃遵憲生于1848年，卒于1905年，字公度，號“人境廬主人”、“水蒼雁紅館主人”、“布袋和尚”、“拜鵑人”等，廣東嘉應(yīng)州（今梅州市）人，近代著名政治活動家、詩人。他的著作，生平自定的有《日本國志》40卷、《人境廬詩草》11卷、《日本雜事詩》2卷，主要詩作大都集于《人境廬詩草》中。

黃遵憲出身于屢代經(jīng)營典當(dāng)?shù)拇笊倘思彝ィ涓更S鴻藻，字硯賓，咸豐六年（1856）舉人，曾任戶部主事、廣西知府，“政務(wù)之暇，喜以詩文自娛”，著有《逸農(nóng)隨筆》、《思恩雜著》、《退思書屋詩文稿》等。父親的文學(xué)修養(yǎng)傳給了黃遵憲，使他在少年時代就顯示出了非凡的詩才。據(jù)說十歲時塾師曾以杜甫“一覽眾山小”命題令其作詩，小小年紀(jì)的黃遵憲當(dāng)即破題曰：“天下猶為小，何論眼底山”，出語之大氣，令塾師驚訝不己［1］。盡管黃遵憲從小就顯示出非凡的詩才，但他的志向卻不是要成為一名詩人，“余年十五六，即學(xué)為詩。后以奔走四方，東西南北，馳驅(qū)少暇，幾幾束之高閣。然以篤好深嗜之故，每以余事及之，雖一行作吏，未遽廢也。”作詩成為他生命中的“余事”：“舉鼎殯先絕，支離笑此身。窮途竟何世，余事且詩人?！保ā吨щx》）黃遵憲的理想在政治方面，他的這一選擇在“學(xué)而優(yōu)則仕”的社會中并不奇怪，這種人生價值觀是中國傳統(tǒng)知識分子的基本選擇。歷史上，屈原在他的政治藍(lán)圖成空以后，竟不惜投身淚羅江；而李白得知自己被皇帝召見的消息時則“仰天大笑出門去”；杜甫的人生理想也是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”。面對“三千年來未有之變局”的近代中國，黃遵憲的這種拯救民生之念就顯得更為迫切。進(jìn)入仕途的黃遵憲隨何如璋出使日本，做起了外交官。游東西洋十幾年，異域的風(fēng)光、各民族的風(fēng)俗以及西方的現(xiàn)代性成果，對黃遵憲來說都是全新的。他以一個外交官的特殊視角將西方的一切做了理性的觀察與分析，并在繁忙的公務(wù)之余，將自己的所見所聞所思所感用詩歌的形式——記錄下來。“海外偏留文字緣，新詩脫口每爭傳。草完明治維新史，吟到中華以外天?！保ā斗蠲鼮槊绹惶m西士果總領(lǐng)事留別日本諸君子》）西方的見聞與中國衰敗的形象形成了鮮明的對照，使他重新認(rèn)識了“中國”?！皻w見當(dāng)?shù)勒咧B固如此，吾民之聾耽如此，欲以先知先覺為己任。”因此，他的詩中充溢著一種感時憂國的精神。在黃遵憲的政治理想落空、維新實(shí)踐失敗以后，他開始“肆力于詩”。這時詩歌創(chuàng)作才從他生命中的“余事”轉(zhuǎn)化為正事。從歸家到去世之前，約四五年時間，先生作詩340多首，占他詩作總數(shù)的30.5%。詩歌最后成為他唯一可以“自立”之所在，這時的黃遵憲才算一位職業(yè)詩人。1905年，生命即將走到盡頭的他與其弟脯達(dá)書，評價自己說：“生平懷抱，一事無成，惟古近體詩能自立耳，然亦無用之物，到此己無可望矣?！闭Z中充滿了無奈與凄涼。雖然黃遵憲一生并不把作詩當(dāng)作正事，但他“最終還是詩人，在他的一生中，功名、利祿、富貴、甚至苦難都是短暫的，但詩歌是永恒的。當(dāng)一切都過去了的時候，詩歌卻穿過郁結(jié)的云層，從它那濃密的縫隙中，崩射出一線突目的光焰。以至干存百年夕后的今日，我們?nèi)匀辉谒墓庋娴囊u擊中睜不開眼睛?！保?］

二、黃詩“新變”的藝術(shù)特征

黃遵憲很早就有詩歌革新的意識，21歲所作《雜感》，對“俗儒好尊古”提出批評，宣稱“我手寫我口，古豈能拘牽”，不過這還是泛泛之論。戊戌變法前夕，他提出了“新派詩”的名目，《酬曾重伯編修并示蘭史》云：“廢君一月官書力，讀我連篇新派詩。”值得注意的是，在此詩中他是以“文章巨蟹橫行日”（指橫寫的西洋文）和“世變?nèi)糊堃娛讜r”為其“新派詩”的背景。換言之，這是對西學(xué)日興的形勢的反應(yīng)，并有著欲為群龍之首、領(lǐng)風(fēng)氣之先的用意。后來在《人境廬詩草自序》中，他對自己在詩歌方面的追求作出了更詳盡的說明。其要旨大體是最廣泛地汲取古代文化和現(xiàn)實(shí)生活中的材料，打破一切拘禁，而終“不失乎為我之詩”。尤具特色的有兩點(diǎn)：一是提出“古人未有之物，未辟之境，耳目所歷，皆筆而書之”，這表明他重視以詩反映不斷變化和日益擴(kuò)大的生活內(nèi)容；二是提出要“以單行之神，運(yùn)排偶之體”，并“用古文家伸縮離合之法以入詩”，這表明他的詩歌筆法有散文化傾向。“新變”是黃詩鮮明的藝術(shù)特征，指意境新，體式新，語言新，行文云譎波詭，富于變化，能給讀者以耳目一新、別開生面之感。

（一）精心熔鑄的新意境

在近代詩壇上嘗試表現(xiàn)中西文化接觸帶來的新事物的詩人，自然不獨(dú)黃遵憲一人，但有的詩人并未能找到恰當(dāng)?shù)氖侄?，雖有表現(xiàn)新文化的愿望，詩作卻存在“滿紙譯語”、“扯新名詞以自表異”的缺點(diǎn)。黃遵憲知識淵博，加上他“博以寰球之游歷”，又善于體察外界事物，因而，他詩中大量涌現(xiàn)的新事物、新景觀和新名詞首先在直觀上給人以不同以往的新異之感，進(jìn)而，他又以自己的才力將這些題材熔冶成新的詩境。黃遵憲采摭異域物事入詩，不是簡單地羅列，而是經(jīng)過了一番熔鑄，這就不是一般意義上的求新，而是帶有創(chuàng)新色彩了。這些意象可大致分為三類：一是有關(guān)域外風(fēng)物的“自然意象”，如櫻花、留連、菊竹桃等；二是有關(guān)西方文明的“人文意象”，如火車、輪船、電光、赤道等；三是有關(guān)外國政治制度的“社會意象”，如加爾富、魑魅、大同、太平世等。詩人的代表作《今別離》四首更是獨(dú)辟意境，分別詠輪船、火車、電報、照片。寫東西半球晝夜相反，但不作直接描述，而是巧妙地模擬兒女情長、別離相思的感受寫出，構(gòu)成一種既有近代色彩而又纏綿迷離的新異意境，被人贊為“意境古人所未有，而韻味乃醇古而獨(dú)絕”。又如《以蓮桃菊雜供一瓶作歌》，詩人不但有意識地溶入“地球”、“赤道”等新名詞，從中介紹地理學(xué)、生物學(xué)等新知識，而且通過豐富而奇特的想象，說明世界上萬物都變化無窮，絕不靜止固定。詩人精心熔鑄的新意境不僅擴(kuò)大了詩歌的題材范圍，使其具有了一種“古人未有之物，未辟之境”以及一種濃郁的“異域美”；而且，也有力地沖擊了當(dāng)時詩壇仍以“原始意象”為正宗的保守觀念，使詩歌的意象來源多了一條新的渠道，為中國詩歌現(xiàn)代意象的出現(xiàn)起到了基礎(chǔ)性的作用。

（二）注重再現(xiàn)的新體式

黃遵憲詩歌的另一“新變”特征是敘事寫人，注重再現(xiàn)。詩本重于抒情，但黃遵憲的敘事長篇，表現(xiàn)出一種再現(xiàn)真實(shí)的藝術(shù)追求，這也是詩歌近代化特征之一，即再現(xiàn)手段溶于表現(xiàn)體式。詩人敘述的視角極為深廣，如《紀(jì)事》敘述美國總統(tǒng)競選，摹擬兩黨自我吹噓口吻，描繪千人齊集的場面，人們的神情舉止，喧嘩鼓掌，惟妙惟肖。黃詩不僅敘事范圍相當(dāng)廣泛、栩栩如生；同時也擅長寫人，古今中外，各類人物，都寫得活靈活現(xiàn)。在《番客篇》中，詩人從異國華僑的一場婚禮寫起，引出華僑的生活習(xí)俗、遭遇、心態(tài)，以及國弱人欺的感慨，不僅人物的音容笑貌真切如在眼前，而且能寫出復(fù)雜的人物性格。值得一提的是，在其關(guān)于客家婦女生活的詩作中，更可見一種再現(xiàn)的痕跡。它們不是大筆揮灑，而是精雕細(xì)刻；詩中的感情不是傾瀉而出，而是猶如新春雨絲，漸瀝不絕。在這一方面，《新嫁娘詩》寫得最成功?！懊}脈春情鎖兩眉”，“相看霞臉轉(zhuǎn)生羞”，“半含嬌態(tài)半含頻”，“一抹輕紅傍臉斜”，這活像一連串特寫鏡頭，呈現(xiàn)出少女嬌嫩羞澀的容貌神態(tài)?！熬脐@人靜夜深時，聞道郎來佯不知；下整釵頭還理鬢，任他催喚故遲遲”，夫妻之間的和諧愉悅，盡在這有聲和動畫中和盤托出。詩中的心理描寫更為獨(dú)到，其中：有直接刻劃心理的，如“千回百轉(zhuǎn)難猜度，畢竟宵來事若何”；也有通過語言動作間接表現(xiàn)心理的，如“最是夜深相絮語，娘前羞道一聲他”；還有通過容貌態(tài)的描繪流露出人物心事的，如前所述的“脈脈春情鎖兩眉”等句。由于作者善于把感情熔鑄在形象里，通過形象的藝術(shù)再現(xiàn)，不著斧痕地宣泄出人物的內(nèi)心世界，就使這個新嫁娘形象生動傳神，如在目前。

（三）俗化、歐化的新語言

艾青說過：“新的詞匯、新的語言，產(chǎn)生在詩人對于世界有了新的感受和新的發(fā)現(xiàn)的時候?！保?］黃遵憲對詩歌語言的革新正是從這一點(diǎn)起步，從而走出了一條“歐化”和“俗化”相結(jié)合的道路。在《人境廬詩草》中，明確提出了“我手寫我口”的主張，呼吁人們直以俗語人詩、以當(dāng)代口語入詩。黃遵憲的這種詩歌革新主張體現(xiàn)了中國詩歌近代轉(zhuǎn)型的一個特征，即對文學(xué)語言和對文學(xué)功用認(rèn)識的轉(zhuǎn)變，它對中國詩歌的現(xiàn)代化有著較為重要的啟示意義。黃遵憲在進(jìn)行理論倡導(dǎo)的同時，也進(jìn)行了創(chuàng)作實(shí)踐。在俗化方面，黃遵憲走了一條民間化的道路，即他大量采用大眾的口語、民歌、民謠和客家方言入詩，使其詩歌語言具有了明白、通俗、活潑、生動的特征。這方面比較典型的是他的客家婦女詩，每一首基本上都采用“流俗語”，像“五十年前事未忘，白頭諸母說家?！薄ⅰ白鲈乱鍪逶?，做春要做四時春，做雨要做邊綿雨”等等，再如《山歌》、《哭威?！返仍?，他借用民歌和客家兒歌的語言和純粹的白話，寫得平易新奇、瑯瑯上口，富有極大魅力。在“歐化”方面，在其詩歌中運(yùn)用了大量反映資產(chǎn)階級新思想、新文化的新名詞與新術(shù)語，使其語言開始出現(xiàn)了“新”的變化，具有了清新、自然、富有生命力的特點(diǎn)。如上文提到的他的《今別離》一詩，就引入了諸如汽船、汽車、電光、照相等大量的新名詞和新事物，其語言也因此具有了新鮮樸素、自然易懂的新面貌。

（四）散文化的新筆法

黃遵憲詩歌的新變，真正具有近代突破意義的則是他散文化的新筆法。他不僅追求詩歌語言的俗化和歐化，還力圖突破傳統(tǒng)詩歌句式的束縛，追求不拘一格，純?nèi)巫匀坏纳⑽幕木涫?。如在《赤穗四十七義士歌》中，詩句的安排長短參差、伸縮自由?！坝^者拜者吊者賀者萬花繚冢每日香煙浮，一裙一屐一甲一胄一刀一矛一枝一笠一歌一畫手澤珍寶如天球?！痹娋淅L以后，思想容量加大，敘述節(jié)奏舒緩。從而收到了一唱三嘆的藝術(shù)效果。在《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》一詩中也一樣，竟一連用了四個“如”字、四個“一花”、六個“有時”開頭的句子。在《馮將軍歌》中，他則更是借鑒《史記》人物傳記的寫法寫出了一些奇特的詩句，如以“將軍”二字起頭的句子就有好幾個。黃遵憲在詩歌中的這些寫法無論從語法結(jié)構(gòu)安排，還是從鋪張排比、長短參差的句式選用等來看，無不是其散文化敘述方法的運(yùn)用。而這種方式的運(yùn)用，則使其詩歌具有了“著眼大處，開徑自行，而疏于格律，選韻尤寬”的特點(diǎn)。黃遵憲這種散文化的新筆法，打破了中國傳統(tǒng)詩歌僵化呆板的語言程式化的藩囿，為現(xiàn)代白話詩的出現(xiàn)鋪平了道路，所以胡適稱賞黃遵憲“在‘以古文家抑揚(yáng)變化之法作古詩’的方面，成績最大。”［4］

作為一個放開眼光看世界的維新志士，黃遵憲較早地走出國門，熟悉西方文化，關(guān)注現(xiàn)實(shí)政治，其詩具有精心熔鑄的新意境、注重再現(xiàn)的新體式、俗化和歐化的新語言以及散文化的新筆法，形成了足以自立、獨(dú)具特色的“新派詩”。黃遵憲新派詩歌的新鮮之感、變化之處，無論是在中國詩歌發(fā)展史上，還是在由古典詩歌向現(xiàn)代詩歌的轉(zhuǎn)型方面，都有著不可或缺的重要作用和歷史意義。在中國詩歌發(fā)展史上它是由古典走向現(xiàn)代的橋梁，是由舊詩走向新詩的必經(jīng)之路。黃遵憲從理論和創(chuàng)作實(shí)踐兩個方面給“詩界革命”開辟了道路，不愧為“詩界革命”的一面旗幟。

[1]黃遵楷.先兄公度先生事實(shí)述略[M]//人境廬集外詩輯.北京：中華書局，1960：19.

[2]謝冕.百年憂患[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1998：53.

[3]艾青創(chuàng)作論[M].上海：上海文藝出版社，1985：16.

[4]胡適.五十年來中國之文學(xué)[M]//胡適古典文學(xué)研究論集.上海：上海古籍出版社，1988.

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I207.25

A

1673-1999（2010）13-0114-03

王楊（1985-），女，河南開封人，蘭州大學(xué)（甘肅蘭州730000）文學(xué)院2009級研究生，從事古代文學(xué)研究。

2010-04-06