劉半農(nóng)與中國(guó)音樂

陳 絢

（襄樊學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 襄樊 441000）

說起劉半農(nóng)，一般人都知道他在我國(guó)新文學(xué)史上占有重要的地位，是我國(guó)現(xiàn)代著名的文學(xué)家，是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的積極倡導(dǎo)者之一，是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，是新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的開拓者、推動(dòng)者。但是，說起他對(duì)我國(guó)音樂的貢獻(xiàn)，可能很多人都不是很了解，對(duì)音樂略有了解的人也可能只知道由他作詞的《教我如何不想他》——這首至今仍被歌唱家們所喜愛的經(jīng)典作品。其實(shí)，劉半農(nóng)先生不僅在音樂及藝術(shù)方面有較高造詣，而且在理論方面頗有研究。他發(fā)起了在全國(guó)征集歌謠、民歌的熱潮和以科學(xué)的方法研究樂律和音樂史，高度關(guān)注音樂的發(fā)展，在音樂方面做了大量工作。他的研究所涉及的領(lǐng)域之廣、工作量之大、研究之精深對(duì)當(dāng)時(shí)我國(guó)音樂的影響實(shí)在是不容忽視。然而近年來，作為我國(guó)現(xiàn)代有一定成就的音樂先驅(qū)者之一，他對(duì)音樂的貢獻(xiàn)卻逐漸被人們所淡忘。筆者愿以此文與大家一起追憶他短暫卻又不平凡的一生。

一、劉半農(nóng)生平

劉半農(nóng)，1891年生，原名劉壽彭，改名劉復(fù)；字伴儂，后改為半農(nóng)，江蘇江陰人。父親是常州名士、前清秀才，劉半農(nóng)從小便受到其父的嚴(yán)格教育。1901年入翰墨林小學(xué)就讀，1905年入常州府中學(xué)學(xué)習(xí)。辛亥革命爆發(fā)后，學(xué)校關(guān)閉，他便輟學(xué)回家，后投筆從戎，在軍隊(duì)中擔(dān)任文筆、翻譯的工作。1912年春到上海，經(jīng)朋友介紹在開明劇社工作，擔(dān)任編劇，有時(shí)還充當(dāng)臨時(shí)演員。1917年開始在《新青年》上嶄露頭角，積極投身文學(xué)革命，同年，經(jīng)主編陳獨(dú)秀推薦，被時(shí)任北京大學(xué)校長(zhǎng)的蔡元培先生破格聘為北京大學(xué)預(yù)科國(guó)文教授，并參與《新青年》雜志的編輯工作。這在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，都傳北大來了一名中學(xué)肄業(yè)的教授。劉半農(nóng)到北大后，由于文學(xué)底子很好，加上他十分勤奮，而且又長(zhǎng)于寫作，閱讀廣泛，備課認(rèn)真，不久就得到了學(xué)生的認(rèn)可，講課很受學(xué)生歡迎。然而由于學(xué)歷問題，他總是被人質(zhì)疑教學(xué)能力。因此，1920年劉半農(nóng)在蔡元培的支持下考取了公費(fèi)歐洲留學(xué)，開始先在英國(guó)倫敦大學(xué)學(xué)習(xí)實(shí)驗(yàn)語音學(xué)。1921年夏轉(zhuǎn)入法國(guó)巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)，1925年獲得法國(guó)國(guó)家文學(xué)博士學(xué)位 1925年秋回國(guó)后任北京大學(xué)國(guó)文系教授講授語音學(xué)，直至1934年病逝。可以說他的一生雖然短暫但卻富有傳奇色彩。

二、劉半農(nóng)的音樂貢獻(xiàn)

劉半農(nóng)回國(guó)后在音樂的研究上投入了很大的精力，所涉及的方面有律學(xué)、音樂史、民歌、俗曲等，并且都有不俗的成果。

劉半農(nóng)先生對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)很關(guān)注，對(duì)此專門進(jìn)行過研究，并有自己的獨(dú)特見解。他生前曾經(jīng)和著名戲劇家齊如山一起在故宮博物院擔(dān)任戲曲研究的工作。他在王芷章先生所著的《腔調(diào)考源·序一》中發(fā)表的對(duì)于戲曲音樂的看法和一些見解至今仍不失其參考價(jià)值。他主張中國(guó)歌劇不應(yīng)以唱某一派的曲譜為限，而應(yīng)放開門戶，把中國(guó)所有的曲調(diào)完全容納，從戲曲到各地的民間歌曲，都可以采用于一劇之中。只要看某一段劇情，應(yīng)當(dāng)采用哪一種曲調(diào)，就采用哪一種曲調(diào)，若是沒有現(xiàn)成的舊曲，就應(yīng)當(dāng)自制新曲，在必要時(shí)也不妨采用西洋樂曲。這種洋為中用、積極創(chuàng)新的思想為當(dāng)時(shí)的戲曲發(fā)展拓寬了思路，也值得后人學(xué)習(xí)和借鑒。

除了戲曲，劉半農(nóng)先生極為重視中國(guó)民間歌謠、民歌和俗曲的收集和整理。他是我國(guó)現(xiàn)代搜集民間歌謠、民歌和俗曲的先行者。1918年初，在他的倡議下，蔡元培先生以北京大學(xué)的名義，按劉半農(nóng)擬好《北京大學(xué)征集全國(guó)近世歌謠簡(jiǎn)章》的章程在全國(guó)范圍內(nèi)開始征集，中國(guó)征集歌謠的工作從此拉開了序幕。在此后短短的兩年多時(shí)間里便征集到歌謠兩三千首。經(jīng)過劉半農(nóng)的選編，有一百多首刊登在同時(shí)期的《北大日刊》上，引起了廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈反響。其中的歌謠風(fēng)格突出，有清新獨(dú)特的藝術(shù)感染力。搜集和整理歌謠的影響還波及全國(guó)，引發(fā)了當(dāng)時(shí)全國(guó)范圍的“歌謠征集熱”，許多學(xué)校、報(bào)刊都相繼征集。這使得人們改變了蔑視民間文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)成見，為歌謠在社會(huì)上爭(zhēng)得了一席之地，使人們開始注意它、認(rèn)識(shí)它、研究它，這對(duì)于保存和發(fā)揚(yáng)民間音樂起到了積極的作用。

劉半農(nóng)不但負(fù)責(zé)選編歌謠，而且親自收集民歌。在1918年，他就從家鄉(xiāng)采集了“江陰船歌二十首”。除了民歌民謠的采集整理外，他還在理論上對(duì)民歌的思想和藝術(shù)作了一些積極的分析和評(píng)價(jià)。他認(rèn)為民歌的好處，“在于能用最自然的言詞、最自然地聲調(diào)，把最自然的情感抒發(fā)出來”，“民歌的藝術(shù)特色是自然、如田野的野花”等。正是因?yàn)樗J(rèn)清了民間音樂和民間文學(xué)的價(jià)值，所以才把采集民歌作為終生的事業(yè)而為之操勞，至生命的最后。

在歐洲留學(xué)期間，他仍然十分關(guān)注國(guó)內(nèi)歌謠征集工作的進(jìn)展，常常通過信件發(fā)表自己的意見和建議。同時(shí)，他也繼續(xù)堅(jiān)持收集歌謠。沒有條件就地采集，他就大量收集國(guó)外有關(guān)歌謠的書籍、文章，翻譯后在國(guó)內(nèi)發(fā)表。在1927年 他還將自己翻譯的幾十首歌謠編纂為 國(guó)外民歌譯》出版，使國(guó)人能更直接地了解國(guó)外的民歌。值得一提的是，劉半農(nóng)還是我國(guó)將法國(guó)著名歌劇《茶花女》劇本和《馬賽曲》歌詞最早翻譯為中文的翻譯者。這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出他對(duì)于音樂的關(guān)注和熱情。

劉半農(nóng)不僅是征集歌謠的發(fā)起者，而且是收集民間俗曲的發(fā)起人。1917年12月，他在北大作了題為《論中國(guó)之下等小說》的講演，對(duì)鼓詞、寶卷、唱本、俚曲、詞曲等為“下等人”所喜愛的說唱作品進(jìn)行了分析和研究，客觀地評(píng)價(jià)了其積極和消極作用，引起了文壇的轟動(dòng)。為了匯集俗曲資料，從1928年冬開始，他帶領(lǐng)幾個(gè)人著手編輯《中國(guó)俗曲總目稿》，他們一面編曲，一面采風(fēng)搜集。經(jīng)過三年多的努力，于1931年完成全書。這本書長(zhǎng)達(dá)640頁，共收集流行于十一個(gè)省的俗曲達(dá)六千多首。其篇幅之長(zhǎng)、資料之多令人嘆服。1929年12月，劉半農(nóng)被任命為《中國(guó)大辭典》編纂處書報(bào)組俗曲股負(fù)責(zé)人。這也標(biāo)志著過去一直受人鄙視的民間俚曲小調(diào)終于走進(jìn)了藝術(shù)的殿堂。

作為文學(xué)家和詩(shī)人的劉半農(nóng)所作的一些詩(shī)，經(jīng)作曲家譜曲后都能成為廣泛流傳的新詩(shī)歌曲。比如由著名音樂家趙元任先生譜曲的《織布》（1925年）、《教我如何不想他》（1926年）、《聽雨》（1927年）等這些歌曲，由于歌詞清新，寓意深刻，樸素流暢，詞曲配合自然等特點(diǎn)，深受人們喜愛。

除了以上各方面的成就以外，劉半農(nóng)先生對(duì)律學(xué)的研究也傾注了大量心血，在生命的最后十年中，他重點(diǎn)致力于這方面的研究。據(jù)文獻(xiàn)記載，劉半農(nóng)討論語音樂律的文章，總共有二十多萬字。早在1927年，劉半農(nóng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的七音、十二律、十二律變調(diào)等音律進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，分別計(jì)算了音分值。他高度評(píng)價(jià)朱載堉發(fā)明的十二平均律，認(rèn)為它是一個(gè)做到登峰造極的地步的大發(fā)明。他在研究中注重考證，經(jīng)常翻閱大量的中外史料，去偽存真，分析比較，力求找出正確的結(jié)論。另外，他在律學(xué)研究中重實(shí)驗(yàn)，長(zhǎng)于推理和比較。1929年，經(jīng)過他的多年呼吁，我國(guó)籌建的第一個(gè)語音樂律實(shí)驗(yàn)室在北京大學(xué)建成開放，并由他擔(dān)任了實(shí)驗(yàn)室主任。從1930年夏天開始，他對(duì)故宮所藏的500多件鐘、磬進(jìn)行了鑒定，還利用閑暇時(shí)間和假期對(duì)河南、上海等地古代樂器的音律進(jìn)行了走訪、測(cè)量。

談到劉半農(nóng)的音樂成就，還必須說一說他的胞弟劉天華和劉北茂，他們?cè)谝魳匪囆g(shù)上取得的成就與劉半農(nóng)有很大的關(guān)系。劉天華，字壽椿，1895年生，我國(guó)杰出的民族音樂家，是劉半農(nóng)之弟，劉北茂之兄。1912年隨劉半農(nóng)去上海，進(jìn)開明劇社樂隊(duì)工作，掌握多種西洋管弦樂器演奏藝術(shù)，并刻苦學(xué)習(xí)二胡、琵琶、古琴演奏技藝，后來回到家鄉(xiāng)從事音樂教學(xué)。1926年，劉天華為提高民族樂器的表現(xiàn)能力，想將傳統(tǒng)琵琶進(jìn)行改革。他將改良意圖告訴劉半農(nóng)，劉半農(nóng)則根據(jù)劉天華的要求，進(jìn)行了琵琶等律定品位置的計(jì)算，完成了對(duì)琵琶的技術(shù)改進(jìn)。他們擴(kuò)展了琵琶音律，拓寬了表現(xiàn)領(lǐng)域，為這種古老的民族樂器賦予了新鮮生命。1929年前后，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳要赴美演出，需要五線譜供外國(guó)人“按譜循聲”，便與劉天華進(jìn)行合作，將京劇唱腔記錄并譯為五線譜，曲目有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《霸王別姬》等名段。完成的《梅蘭芳歌曲譜》開創(chuàng)了用五線譜記錄戲曲音樂的先河，由劉半農(nóng)為該書作序。1927年，劉半農(nóng)和劉天華還合作創(chuàng)作了《君永校歌》。此外，二人在音樂方面多有交流與探討。劉天華還譜寫出很多優(yōu)秀、經(jīng)典的二胡曲，如《病中吟》、《良宵》、《空山鳥語》、《光明行》等也使他成為我國(guó)二胡學(xué)派的奠基人。1932年劉天華在天橋記錄民間樂曲時(shí)不幸染上猩紅熱，于6月8日去世。劉半農(nóng)在極度悲痛中撰文紀(jì)念劉天華，他介紹了劉天華的學(xué)習(xí)、學(xué)藝經(jīng)歷，評(píng)述了他的藝術(shù)成就，并與他人一起編輯出版了《劉天華先生紀(jì)念冊(cè)》。這本書目前已成為研究民族音樂家劉天華的重要史料和我國(guó)民族音樂發(fā)展史中的重要文獻(xiàn)。

劉半農(nóng)的小弟劉北茂，原名壽慈，生于1903年，是我國(guó)著名的二胡演奏家、作曲家和音樂教育家。在長(zhǎng)兄劉半農(nóng)的影響下，他自幼酷愛詩(shī)詞、音樂，在讀中學(xué)時(shí)就掌握了多種民族樂器的演奏技巧。1927年燕京大學(xué)英文系畢業(yè)后任教于北京大學(xué)等學(xué)校。劉天華逝世后，劉半農(nóng)勸導(dǎo)劉北茂繼承劉天華的事業(yè)，繼續(xù)二哥“改進(jìn)國(guó)樂”的遺志，于是，劉北茂便逐漸拋開外文，轉(zhuǎn)向音樂，繼承和發(fā)揚(yáng)劉天華的音樂風(fēng)格和理念，畢生從事二胡教學(xué)與演奏事業(yè)，最終成為著名的二胡演奏家和教育家。他大膽借鑒西方音樂，改進(jìn)、提高民族音樂，創(chuàng)作了很多首膾炙人口的二胡曲，如《小花鼓》、《前進(jìn)操》、《流芳曲》等。事實(shí)證明他沒有辜負(fù)劉半農(nóng)的引導(dǎo)和期望，成為劉天華事業(yè)的忠實(shí)繼承者和發(fā)展者，并取得了極大的成就，被譽(yù)為“民族音樂大師”。因此，劉北茂的成功也是劉半農(nóng)對(duì)我國(guó)音樂的一大貢獻(xiàn)。

由此看來，劉半農(nóng)先生作為文學(xué)家的同時(shí)，懷著極高的熱情，傾注極大的心血為中國(guó)的音樂研究和音樂教育奉獻(xiàn)了畢生的精力，他對(duì)我國(guó)音樂的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，他的求學(xué)、治學(xué)的精神永遠(yuǎn)值得我們敬仰和學(xué)習(xí)。

［1］中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所編著.中國(guó)音樂辭典.人民音樂出版社，1984.

［2］王沛?zhèn)惥幹?音樂辭典.文藝書屋印行.