小提琴左手技術(shù)對(duì)發(fā)音的影響

詹呈智

（浙江傳媒學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

純凈優(yōu)美的發(fā)音是小提琴演奏者不斷追求的目標(biāo)，而提到小提琴發(fā)音，大多數(shù)人首先會(huì)想到右手運(yùn)弓，認(rèn)為發(fā)音主要取決于右手技術(shù)，只要運(yùn)弓練好了，音色就會(huì)好。作為弓弦樂(lè)器，小提琴主要依靠弓弦摩擦產(chǎn)生振動(dòng)來(lái)發(fā)聲，因此掌握良好的運(yùn)弓技術(shù)是學(xué)習(xí)小提琴的基本功和音樂(lè)表現(xiàn)的重要條件。但是綜合小提琴基本功及各項(xiàng)演奏技術(shù)不難發(fā)現(xiàn)，除了運(yùn)弓方面的因素，左手技術(shù)對(duì)于音質(zhì)和音色具有十分重要作用。如果在發(fā)音中忽視了左手技術(shù)的訓(xùn)練，將使音質(zhì)和音色受到影響，同時(shí)使音樂(lè)表現(xiàn)大打折扣。本文從音準(zhǔn)、手指起落、換弦、換把、揉弦?guī)讉€(gè)方面來(lái)論述左手技術(shù)對(duì)發(fā)音的影響。

一、音準(zhǔn)與發(fā)音

音準(zhǔn)是弦樂(lè)器演奏者必須解決的頭號(hào)難題，在練琴中很大一部分時(shí)間都要花在練習(xí)音準(zhǔn)上。好的音準(zhǔn)能使樂(lè)器產(chǎn)生更多的共鳴，使音色更豐滿(mǎn)。舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)演奏D弦上的A音，如果按指位置準(zhǔn)確，會(huì)看到旁邊A弦的振動(dòng)。這時(shí)音色比較圓潤(rùn)，但如果移動(dòng)按指位置略高或略低，A弦的共振就會(huì)停止，音色變得發(fā)尖或黯淡。所以作曲家們偏愛(ài)D大調(diào)來(lái)創(chuàng)作小提琴作品，以在四根弦上產(chǎn)生更多的共鳴，具有更輝煌的演奏效果。如四大小提琴協(xié)奏曲中，貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的三首作品均用D大調(diào)創(chuàng)作。教師大都要求學(xué)生多對(duì)空弦來(lái)練習(xí)音準(zhǔn)，這樣利用空弦更容易聽(tīng)出音準(zhǔn)，而且手指按的音能和空弦上的泛音產(chǎn)生更多的共鳴。所以在小提琴發(fā)音訓(xùn)練中，我們不能忽視對(duì)精確音準(zhǔn)的要求。［1］在音準(zhǔn)的訓(xùn)練中保持敏銳的聽(tīng)覺(jué)和培養(yǎng)穩(wěn)固的手型，將使音準(zhǔn)的把握性大為增加，手型散亂使手指無(wú)法每一次都精確地瞄準(zhǔn)指板上的位置，手指較短的演奏者如果沒(méi)有找到合適的手型，四指按弦會(huì)更加吃力，按指的方式和位置將受到影響，音準(zhǔn)和音質(zhì)也就得不到保障。在演奏人工泛音時(shí)尤為明顯，如果一四指的位置和四度關(guān)系不準(zhǔn)確，泛音就難以發(fā)聲或是音色暗淡，沒(méi)有應(yīng)有的亮度。當(dāng)音準(zhǔn)精度提高，每個(gè)音位上按指位置達(dá)到十分精確和統(tǒng)一，音質(zhì)在聽(tīng)覺(jué)上也會(huì)顯得更加純凈，音色聽(tīng)起來(lái)也就會(huì)更悅耳。

二、手指起落與發(fā)音

小提琴演奏的音高控制是由左手指在指板上不同位置按弦來(lái)完成的，每個(gè)音在指板上都有固定的位置，并根據(jù)每個(gè)音符的長(zhǎng)短決定其按指時(shí)間。在一根弦上的某一固定把位中，上行的音按指，下行的音抬指，這就是通常所說(shuō)的手指起落動(dòng)作。手指起落要迅速而簡(jiǎn)練，否則前后音之間會(huì)連接得不夠緊密，發(fā)音不清晰，且容易出現(xiàn)手指轉(zhuǎn)換的雜音。手指起落的速度需要根據(jù)演奏樂(lè)曲的性質(zhì)進(jìn)行微調(diào)，快速的樂(lè)曲或音型手指動(dòng)作要更加快速和敏捷，發(fā)音的顆粒性和清晰度更好，在抬指時(shí)適當(dāng)加進(jìn)一點(diǎn)撥弦的動(dòng)作，能使抬指和按指具有相同的顆粒性和清晰度。抒情性質(zhì)和慢速的樂(lè)句手指起落動(dòng)作可以稍慢些，音與音之間的轉(zhuǎn)換更連綿，盡量避免發(fā)音太生硬。

手指按弦的力度也不是一成不變的，要根據(jù)不同的情況進(jìn)行調(diào)整。例如G弦和E弦粗細(xì)不同，粗的琴弦需要比細(xì)的琴弦使用更多的按指力量；高把位琴弦與指板的距離比低把位大，也需要更多力度按弦；在揉弦時(shí)，由于要應(yīng)對(duì)指尖在指板上的滾動(dòng)，按弦也要比一般狀態(tài)時(shí)更加穩(wěn)固。按弦的力度也會(huì)影響音色，在適當(dāng)?shù)陌粗噶Χ确秶鷥?nèi)，力度大些音色比較結(jié)實(shí)，力度輕些音色比較柔和清脆，但是超過(guò)這個(gè)范圍，按指力度過(guò)大或過(guò)小音色會(huì)發(fā)硬或發(fā)虛。

在手指起落訓(xùn)練中，演奏者一般采用高抬指的方式來(lái)增強(qiáng)按指力量，但在實(shí)際演奏中，特別是演奏較快速的音型時(shí)，手指不需要像練習(xí)時(shí)抬得一樣高，否則會(huì)增加手指負(fù)擔(dān)并且影響演奏速度。但在演奏某些重音時(shí)，采用高抬指敲擊琴弦增加按指力量也是突出重音效果的有效方法。

按指的部位也會(huì)對(duì)發(fā)音產(chǎn)生影響。一般指尖關(guān)節(jié)稍?xún)A斜，以肉墊較多的部位接觸琴弦，音色較豐滿(mǎn)。按指太靠指尖，指甲容易碰到指板和琴弦，指肚不能正常按弦影響音質(zhì)；按指太平，整個(gè)指尖關(guān)節(jié)壓在指板上，手指易失去彈性影響起落指速度。適當(dāng)調(diào)整按弦部位具有一定的音色調(diào)節(jié)作用，“為使聲音達(dá)到明亮透徹的效果，要選擇比較窄的觸弦點(diǎn)和頻率稍快的揉弦”，“盡可能使手指在弦上的接觸面加寬，同時(shí)用手臂和手的揉弦相結(jié)合的較大幅度的表現(xiàn)手法，使聲音顯得寬實(shí)而密集”。［2］

作為小提琴左手最基本的技術(shù)，手指起落對(duì)發(fā)音具有直接的影響。手指起落的速度、按指的力量及抬指的高度、按指的部位等都是需要演奏者考慮的因素，從音質(zhì)到音色上都要求演奏者對(duì)手指起落動(dòng)作做出更細(xì)微的調(diào)整。

三、左手換弦與發(fā)音

說(shuō)起換弦，演奏者往往過(guò)多強(qiáng)調(diào)右手運(yùn)弓的作用，左手換弦對(duì)發(fā)音的影響往往被忽視。左手按指總是要先于運(yùn)弓做好準(zhǔn)備，這點(diǎn)在換弦中尤為重要。為使換弦前后音符的過(guò)渡平穩(wěn)流暢，在演奏換弦之前最后一音的同時(shí)就要按好下一根弦的音，在快速的段落更要提前做準(zhǔn)備。左手肘不能僵硬，要及時(shí)采用“舵式動(dòng)作”調(diào)整手指的位置使按指重量能自然地放到將要演奏的弦上。演奏連弓時(shí)，同一根弦上發(fā)音的清晰度是由左手起落的質(zhì)量決定的，換弦時(shí)發(fā)音的清晰是靠運(yùn)弓換弦完成，但左手指一定要先于運(yùn)弓換弦按好。連續(xù)兩根或某幾根弦上的換弦，可以采取雙音按弦或同時(shí)按住幾根弦上音的方式，簡(jiǎn)化按指頻率，以減少可能產(chǎn)生的雜音，同時(shí)可以把注意力更多地放在運(yùn)弓換弦的發(fā)音上。

四、換把

當(dāng)音區(qū)超過(guò)一個(gè)把位所能演奏的范圍，就需要通過(guò)換把達(dá)到所要按指的位置。楊久華認(rèn)為，對(duì)于換把技術(shù)學(xué)習(xí)的提高，主要有兩個(gè)技術(shù)指標(biāo)：一是換把的準(zhǔn)確性，二是換把敏捷，避免出現(xiàn)不必要的滑音。［3］換把的準(zhǔn)確性直接關(guān)系到音準(zhǔn)的質(zhì)量，而且如果換把的把握性不夠，會(huì)引起按指位置的不確定，影響按指方式，發(fā)音就容易發(fā)躁。換把敏捷，能避免移動(dòng)過(guò)程中可能產(chǎn)生的雜音，消除不必要的滑音。在保持換把順暢的同時(shí)，也要掌握好換把的節(jié)奏，演奏輕快的音樂(lè)，需要使用輕巧快速的換把，不留痕跡；演奏抒情性質(zhì)的樂(lè)句，需要使用連貫而稍慢速的換把，使音樂(lè)連綿不斷。一般來(lái)講，換把要盡力避免手指在移動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生滑音，但在浪漫主義風(fēng)格的樂(lè)曲中，恰當(dāng)使用滑音能增強(qiáng)音樂(lè)情感的表現(xiàn)，中國(guó)作品中滑音更是一種有獨(dú)特韻味的表現(xiàn)手法，這其中大部分滑音是通過(guò)換把來(lái)完成的。［4］滑音的發(fā)音可根據(jù)性格和形象的表現(xiàn)要求，選用輕重緩急的換把和手指移動(dòng)動(dòng)作并配合相應(yīng)的運(yùn)弓方式演奏。

五、揉弦

揉弦是小提琴音色的調(diào)色板，配合適當(dāng)?shù)倪\(yùn)弓方式能增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力。沒(méi)有揉弦，發(fā)音就比較直白，沒(méi)有生命力而且缺乏內(nèi)涵。有些演奏家善于運(yùn)用不同頻率和幅度的揉弦和不揉弦表現(xiàn)更大的對(duì)比幅度和更豐富的表現(xiàn)層次。揉弦動(dòng)作不連貫是常見(jiàn)問(wèn)題，究其原因，首先可能是左手持琴過(guò)緊導(dǎo)致左手無(wú)法自由前后擺動(dòng)，其次能由于受其它技術(shù)上的困難影響，如按指或換把使擺動(dòng)中斷。前一種情況需要保持左手的松弛，讓食指指根稍離開(kāi)琴頸，并讓按指的力量沉到指尖，手和手臂前后擺動(dòng)的過(guò)程中左手腕始終要靈活而有彈性；后一種情況需要培養(yǎng)在按指或換把動(dòng)作完成的剎那立即揉弦的能力，甚至把按指、換把和揉弦動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，借助指尖敲擊指板的力量或換把手指順指板前后的移動(dòng)動(dòng)作來(lái)促進(jìn)揉弦的前后擺動(dòng)，這樣揉弦動(dòng)作就能不間斷，始終保持發(fā)音的飽滿(mǎn)，讓優(yōu)美的音樂(lè)順暢地流淌下去。

綜上所述，小提琴左手技術(shù)對(duì)發(fā)音起著重要作用，在強(qiáng)化右手運(yùn)弓發(fā)音的同時(shí)也需要注重左手技術(shù)方面對(duì)發(fā)音的影響，從各個(gè)環(huán)節(jié)使發(fā)音清晰連貫并符合音樂(lè)表現(xiàn)需要，減少可能出現(xiàn)的雜音等各種不利因素，演奏出純凈優(yōu)美給人享受的美妙琴音。

［1］黃小韶.小提琴發(fā)音問(wèn)題探討［J］.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1992，（3）：71-73.

［2］方蕾.小提琴的揉弦技術(shù)［J］.音樂(lè)藝術(shù)，2004，（1）：80-83.

［3］楊九華.小提琴基礎(chǔ)教學(xué)領(lǐng)域中科學(xué)思維的建構(gòu)［J］.音樂(lè)藝術(shù)，2002，（1）：85-90.

［4］賴(lài)登明.中國(guó)民族演奏風(fēng)格與小提琴換把的應(yīng)用［J］.龍巖師專(zhuān)學(xué)報(bào)，2004，（1）：84-85.