淺析莫扎特鋼琴作品的風(fēng)格與形成路徑

□林薇薇（江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院， 湖北 潛江433100）

淺析莫扎特鋼琴作品的風(fēng)格與形成路徑

□林薇薇（江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院， 湖北 潛江433100）

莫扎特 鋼琴作品 音樂風(fēng)格 形成路徑

莫扎特的鋼琴音樂是他創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，主要鋼琴作品以音樂優(yōu)美、流暢、明朗、樂觀為主要特征，有著既含蓄、典雅，又玲瓏剔透的音樂風(fēng)格。通過對(duì)莫扎特鋼琴音樂作品風(fēng)格形成路徑的分析發(fā)現(xiàn)，莫扎特鋼琴作品風(fēng)格的形成與其成長(zhǎng)經(jīng)歷、成長(zhǎng)環(huán)境及其性格有關(guān)。

奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756～1791），是維也納古典樂派第二位大師。莫扎特的鋼琴音樂是他創(chuàng)作中的重要領(lǐng)域，主要鋼琴作品中有20多部鋼琴協(xié)奏曲、20余首鋼琴奏鳴曲，還有變奏曲、回旋曲和幻想曲等。莫扎特的鋼琴音樂不但具有優(yōu)美、流暢的特征，而且還具有明朗、樂觀的特征。莫扎特不僅是歌劇方面的天才，而且在鋼琴旋律方面中表現(xiàn)出非凡的才能。本文只在通過分析莫扎特鋼琴作品的風(fēng)格極其形成路徑，在分析這位特殊音樂人才成長(zhǎng)的特別經(jīng)歷的同時(shí)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這位音樂天才的音樂才能發(fā)展過程，以期從中獲得一些啟示。

莫扎特的鋼琴作品被認(rèn)為是溫暖、開朗、熱情、樂觀的，全無(wú)半點(diǎn)陰暗的氣味，常常被稱為是陽(yáng)光般的音樂。同時(shí)，莫扎特鋼琴演奏風(fēng)格以精致、典雅、纖巧、細(xì)膩而著稱于世，充分顯示了其天才的鋼琴音樂才能，其鋼琴作品的流暢、明朗、樂觀的風(fēng)格，還展示出其思路開闊、充滿幻想、富于創(chuàng)造的精神。如其優(yōu)美的鋼琴樂曲，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，恰似歌劇中輕捷綺麗的詠嘆調(diào)。莫扎特的鋼琴音樂與一般作曲家的音樂相比，熱烈起來(lái)更熱情，傷感起來(lái)更哀傷，且每一首鋼琴作品里面都有許多的角色，每個(gè)角色又都有其重要性，還深刻地表達(dá)了豐富的感情，永遠(yuǎn)使人能從中獲得美感。莫扎特鋼琴音樂的優(yōu)美、典雅、歡愉，是其鋼琴音樂的靈魂，使人感到寧?kù)o、清澈、純潔。

莫扎特的鋼琴作品音樂晶瑩透亮，體現(xiàn)了青年人有激情、有朝氣、有活力、有理想，音色優(yōu)美，還有一種貴族氣派。莫扎特的變奏曲主要是巴黎時(shí)期的風(fēng)格，其變奏形式是當(dāng)時(shí)十分流行的。由于莫扎特在變奏曲的創(chuàng)作手法上比較拘謹(jǐn)，也并不十分重視變奏曲的創(chuàng)作，但是，莫扎特也有些比較好的變奏曲。其中，最受歡迎的、也是最具有代表性的是根據(jù)古老的法國(guó)兒歌寫的《“媽媽”變奏曲》，寫了12個(gè)變奏。另外還有根據(jù)迪波爾的小步舞曲，以及根據(jù)格魯克的歌劇《麥加的朝圣者》等所創(chuàng)造的變奏曲，也都很具有感染力，能給人以情感感染。莫扎特比較忠實(shí)于奏鳴曲，鋼琴獨(dú)奏奏鳴曲代表著一個(gè)完全不同的莫扎特，莫扎特把奏鳴曲的發(fā)展部分變?yōu)楦鼮橛H切和家庭式的形式，他的第一樂章通常是奏鳴曲快板形式，其中包括各個(gè)主題之間進(jìn)行連接的經(jīng)過句，主題有很好的對(duì)比，形成了其別具一格的作品風(fēng)格。

莫扎特的鋼琴作品注重樂句的處理，很少有大起大落的強(qiáng)弱對(duì)比，但卻差不多每一句都有漸強(qiáng)漸弱的曲線，如創(chuàng)作于1778年的《第十一鋼琴奏鳴化曲》，其中最典型的一首樂曲《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》充分體現(xiàn)了莫扎特鋼琴音樂創(chuàng)作手法及其風(fēng)格特征。莫扎特鋼琴音樂作品既含蓄、典雅，又玲瓏剔透的風(fēng)格，可以在其多部作品中得到驗(yàn)證。莫扎特的鋼琴作品主旋律往往是簡(jiǎn)單而極富歌唱性的，彈奏時(shí)每一個(gè)音符都清晰突出，實(shí)而不硬，富有極強(qiáng)的韻味，樂句注重強(qiáng)弱的對(duì)比，奏出均勻清晰的音粒，但是這種對(duì)比并非大起大落，相反，卻是平滑而平緩的曲線，差不多每一句都有漸強(qiáng)漸弱的曲線，但樂句與樂句之間強(qiáng)弱對(duì)比經(jīng)常出現(xiàn)前后照應(yīng)，錯(cuò)落有致。莫扎特鋼琴音樂的跳音、連音、休止等都較準(zhǔn)確地表達(dá)了作者的意圖，他所創(chuàng)作出來(lái)的音樂旋律像陽(yáng)春一般流露著溫暖的光，如同來(lái)自天堂的音樂。

莫扎特三歲就能在鋼琴上彈奏，由于與鋼琴接觸較早，那時(shí)的莫扎特已經(jīng)能彈奏一些他所聽到過的樂曲片斷，這凸顯了其鋼琴天賦，以及在音樂方面的早熟。在莫扎特五歲時(shí)，他就能辨明單音、雙音、和弦的音名，即使是在不同的樂器上演奏出的音名他也能比較準(zhǔn)確地辨別出來(lái)，真可謂“神童”的音樂家，早熟的奇才。莫扎特成長(zhǎng)于一個(gè)音樂家庭，莫扎特的父親利奧波德是一個(gè)宮廷樂師，為了使小莫扎特能快速成長(zhǎng)，作為唱詩(shī)班指揮的利奧波德在孩子音樂教育上竭盡心血，下足了工夫。在父親極為嚴(yán)格訓(xùn)練下，他不凡的才華逐漸顯露，并讓人們驚艷。在父親的帶領(lǐng)下，小莫扎特很早就開始到各地演出，從1762年起，當(dāng)時(shí)的莫扎特還只有六歲，當(dāng)時(shí)的莫扎特已經(jīng)開始了漫游整個(gè)歐洲大陸的旅行演出。小莫扎特的父親除了要求他學(xué)習(xí)音樂方面的專業(yè)技能，還要學(xué)習(xí)多種外語(yǔ)以及歷史和文學(xué)。為了宣揚(yáng)兒子的天才，列奧波爾德要求小莫扎特必須能夠聽從突如其來(lái)甚至異想天開的種種刁難性提議。莫扎特在旋律創(chuàng)意方面非常精巧清晰，他具備所有的感情而唯獨(dú)沒有激烈的感情，其原因就不難理解了。

莫扎特諳熟鋼琴，他能充分領(lǐng)悟到各種樂器的音色。莫扎特最大的風(fēng)格特征是其在對(duì)位組合、對(duì)位應(yīng)用、樂章結(jié)構(gòu)、和聲轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性色彩等方面的卓越藝術(shù)技巧是絕大多數(shù)職業(yè)樂師一生都達(dá)不到的。莫扎特過硬的絕對(duì)音準(zhǔn)和卓越的藝術(shù)技巧，使他贏得了許多音樂大家和職業(yè)音樂家的贊譽(yù)。從莫扎特的代表性鋼琴作品27首鋼琴協(xié)奏曲就基本可以看出其鋼琴作品風(fēng)格的形成路徑。莫扎特的27首鋼琴協(xié)奏曲是一個(gè)連續(xù)性的過程。1765年，9歲的莫扎特將巴赫的三首鍵盤樂奏鳴曲改編成了協(xié)奏曲，11歲那年他又將前輩的一些樂章改編成了四首鋼琴協(xié)奏曲，這四首鋼琴協(xié)奏曲雖然還沒有充分體現(xiàn)莫扎特自己的個(gè)性，但為其今后獨(dú)特的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，展示了他的膽子和志氣，以及其創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新性個(gè)性品質(zhì)。莫扎特的一些協(xié)奏曲中充滿了寧?kù)o的氛圍，這種風(fēng)格既是父親嚴(yán)加管教的結(jié)果，也是當(dāng)時(shí)貴族上流社會(huì)的需要和要求。如，1782年，莫扎特26歲時(shí)創(chuàng)作的《F大調(diào)第十一鋼琴協(xié)奏曲》、《A大調(diào)第十二鋼琴協(xié)奏曲》和《C大調(diào)第十三鋼琴協(xié)奏曲》三部作品，看似是作曲家的恬靜、安寧、成熟和超然心境，實(shí)則是外界環(huán)境的影響、社會(huì)的要求和演奏的需要。在其中最杰出也是最常演奏的《第十二鋼琴協(xié)奏曲》中充滿了春天的明媚和亮麗，并且他為這個(gè)作品的三個(gè)樂章都寫了華彩樂段，從環(huán)境變化來(lái)看，是因?yàn)檫@一年莫扎特結(jié)了婚。在莫扎特35歲時(shí)他對(duì)生的默念和對(duì)死的沉思在其作品中有了一定的凸顯，這一階段已是由外界需要影響創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)在感受譜寫創(chuàng)作，內(nèi)在審美力量是這一階段引導(dǎo)莫扎特鋼琴音樂作品創(chuàng)作的主要前進(jìn)力量。

綜合來(lái)看，莫扎特鋼琴作品風(fēng)格的形成一方面是其自身音樂天賦和個(gè)性品格的結(jié)果，另一方面是其父親的要求和當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的結(jié)果。在創(chuàng)作的初始階段，莫扎特以改編鋼琴音樂作品為基礎(chǔ)，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)造地發(fā)展了各種寫作手法，增強(qiáng)了低音的旋律性。此后，莫扎特開始了自己的創(chuàng)作，進(jìn)入了創(chuàng)作的中級(jí)階段，此時(shí)，其作品雖然有自己的風(fēng)格，但主要還受到其父親和社會(huì)環(huán)境的影響。最后，只有進(jìn)入了完全自我思想階段，莫扎特的鋼琴作品才完全是對(duì)自我感受的表露，也才體現(xiàn)出典型的藝術(shù)家天性，也才是真正的莫扎特風(fēng)格。從莫扎特的27首鋼琴協(xié)奏曲大致可以看出莫扎特一生的心路歷程。莫扎特是個(gè)熱愛生活、富于感情的人，他的鋼琴作品主要主題的性格是莊嚴(yán)、崇高、寧?kù)o，對(duì)他的時(shí)代以及對(duì)后代都產(chǎn)生了較為深刻的影響，今天仍然展示著其巨大的藝術(shù)魅力。

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1983：131-138.

[2]趙鑫珊,周玉明.莫扎特之魂[M].上海:上海音樂出版社,1996：102-143.

[3]冷南妮.莫扎特鋼琴作品風(fēng)格淺析[J].藝術(shù)百家,2009,(2):115-117.

（責(zé)任編輯:呂曉東）

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林薇薇，江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師。