浪漫與激情的完美融合
——論舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的音樂(lè)特點(diǎn)

□莘子冬（北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系， 河北 張家口075000）

浪漫與激情的完美融合
——論舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的音樂(lè)特點(diǎn)

□莘子冬（北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系， 河北 張家口075000）

舒曼 《狂歡節(jié)》 音樂(lè)特點(diǎn)

舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》熱衷于在音樂(lè)中運(yùn)用象征暗示，以音樂(lè)作為富有文學(xué)性的歌唱手段，勾畫(huà)性格素描，在音樂(lè)中進(jìn)行赤裸裸的宣泄以及精密的復(fù)調(diào)組織等成為這部作品的主要特點(diǎn)。這使得舒曼的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)思想在浪漫主義時(shí)期乃至整個(gè)音樂(lè)史中都是獨(dú)一無(wú)二、獨(dú)樹(shù)一幟的。

德國(guó)作曲家羅伯特·舒曼（Robert Schumann）是19世紀(jì)上半葉歐洲音樂(lè)文化史上最突出的人物之一。在他的鋼琴音樂(lè)作品中，小品套曲的創(chuàng)作占有重要的地位，形成了他鋼琴作品結(jié)構(gòu)上的一個(gè)顯著特征。他力圖擴(kuò)大音樂(lè)的范圍和表現(xiàn)方法，用令人耳目一新的音樂(lè)語(yǔ)言精確、具體地反映現(xiàn)實(shí)，形成了其獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)特色?！犊駳g節(jié)》創(chuàng)作于1833年至1835年間，該作品兼具抒情性、文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性，充滿(mǎn)了熱情、豪放的氣勢(shì)。

《狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1834年。19世紀(jì)30年代的德國(guó)庸俗習(xí)氣滲透到各個(gè)領(lǐng)域，充斥著全德國(guó)，音樂(lè)界也不例外。舒曼是一位具有民主主義思想的作曲家，為了向社會(huì)上的保守勢(shì)力及一些庸俗的只重外表技巧的藝術(shù)見(jiàn)解作斗爭(zhēng)，24歲的舒曼和幾個(gè)志同道合的朋友創(chuàng)辦了一個(gè)音樂(lè)周刊《新音樂(lè)雜志》，勇敢地承擔(dān)起了藝術(shù)批評(píng)的責(zé)任，鋒芒直指保守的學(xué)院派和低級(jí)庸俗的市儈藝術(shù)，并對(duì)音樂(lè)界的庸俗習(xí)氣進(jìn)行了辛辣的嘲諷和猛烈的抨擊。他利用《圣經(jīng)》中勇士大衛(wèi)的故事虛構(gòu)出一個(gè)“大衛(wèi)同盟”。按他的意思，這個(gè)同盟就是具有崇高理想的先進(jìn)藝術(shù)家的同盟。天才的音樂(lè)家莫扎特、肖邦、帕格尼尼以及他的妻子克拉拉等都成為了舒曼心中的大衛(wèi)同盟的盟員，包括他虛構(gòu)出的兩個(gè)代表他雙重性格的人物：約瑟比烏斯和弗洛雷斯坦。

舒曼的斗爭(zhēng)精神在他的作品中得到了鮮明的反映，《狂歡節(jié)》就是在這樣一種情況下產(chǎn)生的。在這部作品里，舒曼熱情地贊頌了具有崇高理想的藝術(shù)家同盟——大衛(wèi)同盟的盟員，無(wú)情地批判了帶有陳舊、庸俗習(xí)氣的音樂(lè)作風(fēng)。樂(lè)曲充滿(mǎn)了狂熱、豪放的情緒，展開(kāi)了大衛(wèi)同盟與陳腐音樂(lè)的斗爭(zhēng)，最后以大衛(wèi)同盟盟員戰(zhàn)勝庸俗文藝、成為凱旋的英雄而結(jié)束，體現(xiàn)了舒曼不妥協(xié)的斗爭(zhēng)精神。他用《狂歡節(jié)》這部音樂(lè)作品鄭重宣布他的藝術(shù)見(jiàn)解，使這部作品成為他新觀點(diǎn)的有力實(shí)踐和宣言。

舒曼鋼琴作品《狂歡節(jié)》主要是由短小的樂(lè)曲連成的鋼琴套曲，其主要特點(diǎn)是富于想象力、表述內(nèi)心細(xì)膩情感和幻想的特征。這種特征是通過(guò)特性的旋律、多變的節(jié)奏、錯(cuò)綜復(fù)雜的織體等精微的筆法而達(dá)到的，這些個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言全部體現(xiàn)在他的作品中。

《狂歡節(jié)“四個(gè)音符的小景”》（Carnaval：Scenes mignonnes sur 4 notes）就是由22首有標(biāo)題的短曲構(gòu)成，“前奏”（1）拉開(kāi)狂歡節(jié)的序幕，套曲中有傳統(tǒng)的小丑角色（2、3、16曲）、有“大衛(wèi)同盟”約瑟比烏斯（5）、弗洛雷斯坦（6）、克拉拉（11、13）、肖邦（12）、帕格尼尼（17）等盟員的肖像，還穿插了一些節(jié)日奇幻的景象，但其形象性又能讓人心領(lǐng)神會(huì)，尤其是舒曼內(nèi)心性格兩方面的對(duì)比，通過(guò)弗洛雷斯坦的沖動(dòng)不羈與約瑟比烏斯的憂(yōu)郁沉思?xì)赓|(zhì)體現(xiàn)出來(lái)，這種分裂的兩重性不僅在《狂歡節(jié)》里，也滲透在舒曼的其他作品中。

簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃是舒曼藝術(shù)歌曲的特征，舒曼提供給歌者的旋律更像是詩(shī)句的吟誦，樂(lè)句結(jié)構(gòu)不規(guī)律和多變化，通過(guò)音色細(xì)膩的變化來(lái)表述激情或襯托意境。鋼琴擔(dān)負(fù)著前所未有的重任，利用前后奏和進(jìn)行中的音樂(lè)，唱出歌者言猶未盡、沉思冥想的思緒，歌曲整體的詩(shī)意是由歌唱和鋼琴共同創(chuàng)造的。舒曼歌曲中鋼琴后奏的魅力和含義常有精彩之筆，他的音樂(lè)激情充沛，節(jié)奏靈動(dòng)，如熔巖奔涌，如海潮呼嘯，有著極鮮明的個(gè)性，其主要的特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：

熱衷于在音樂(lè)中運(yùn)用象征暗示

舒曼經(jīng)常在音樂(lè)中運(yùn)用人名、地名轉(zhuǎn)換為音符作主題或主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。如：ABEGG（Op．1），舒曼在曼海姆一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)的一位他的朋友的女友；ASCH（《狂歡節(jié)》Op．9），1834年戀人愛(ài)納斯坦·馮·弗里根的出生地阿什；BACH在《四首賦格曲》（Op．72）中得到體現(xiàn)。

約瑟比烏斯（《狂歡節(jié)》），他本人多愁善感、憂(yōu)郁、內(nèi)向的性格的外化。

弗洛雷斯坦（《狂歡節(jié)》），他本人熱情、奔放、激動(dòng)、外向的性格的外化。

肖邦的性格被模仿得惟妙惟肖。

帕格尼尼的跳弓技術(shù)被生動(dòng)再現(xiàn)，被描繪為技術(shù)超群的炫技大師。

大衛(wèi)同盟向凡夫俗子開(kāi)火，多次出現(xiàn)于《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟舞曲》。

克萊斯勒（《克萊斯勒偶記》）是霍夫曼《卡洛特式的幻想篇》中的一個(gè)人物。

為人物作音樂(lè)肖像是舒曼的愛(ài)好與特長(zhǎng)，“神圣大衛(wèi)同盟進(jìn)行曲，向凡夫俗子開(kāi)火”是舒曼長(zhǎng)期縈繞心頭的主題。

以音樂(lè)作為富有文學(xué)性的歌唱手段，勾畫(huà)性格素描

舒曼的性格小曲，最大限度上顯示出浪漫主義富于幻想、激情奔放的特征，是他對(duì)浪漫主義鋼琴音樂(lè)的最大貢獻(xiàn)?！逗访枋龅氖羌倜嫖钑?huì)，每個(gè)段落均表現(xiàn)出鮮明的人物性格和音樂(lè)特征；《大衛(wèi)同盟舞曲》表述了反對(duì)庸俗市儈的那個(gè)社會(huì)；《童年情景》是一個(gè)中年人對(duì)童年充滿(mǎn)情趣的回憶，生動(dòng)而形象，《夢(mèng)幻曲》、《詩(shī)人的話(huà)》等段落極為精致；《狂歡節(jié)》中有眾多人物肖像，是舒曼最杰出的創(chuàng)造之一；《林中情景》也有自然的生動(dòng)畫(huà)面；《新事曲》本身是奇思怪想的集錦；《克萊斯勒偶記》與霍夫曼小說(shuō)中的人物掛鉤，但并非情節(jié)描繪，而是一種性格和情緒的瞬間感受。

在音樂(lè)中進(jìn)行赤裸裸的宣泄

《從大調(diào)幻想曲》是受典型的情感宣泄的浪漫主義杰作。這首作品直接對(duì)舒曼本人因戀愛(ài)受挫折呼天搶地、翻江倒海的內(nèi)心激情予以充分揭露，具有無(wú)比震撼力，是19世紀(jì)鋼琴文獻(xiàn)中最感人至深的作品之一。此曲第一樂(lè)章綜合了奏鳴曲、敘事曲、變奏曲、幻想曲的各種特征，形式非常復(fù)雜，又十分統(tǒng)一，布局合理，組織特殊，以嶄新的結(jié)構(gòu)方式，對(duì)肖邦《第四敘事曲》、《幻想波蘭舞曲》等趨勢(shì)結(jié)構(gòu)有影響。

精密的復(fù)調(diào)組織

舒曼鋼琴作品主要內(nèi)部推動(dòng)力來(lái)自線條、對(duì)位復(fù)調(diào)的運(yùn)動(dòng)。他每首作品都十分注意內(nèi)部線條組織，和聲中充滿(mǎn)不同層次的音線運(yùn)動(dòng)。他不炫技，使用音程也相對(duì)狹窄。因此，舒曼并不依賴(lài)外部印象的豪華，而是依靠?jī)?nèi)在運(yùn)動(dòng)的邏輯，在所有浪漫主義作曲家中，盡管每一位都受了巴哈的影響，但舒曼的復(fù)調(diào)思維是最強(qiáng)的。另一方面，他也有其弱點(diǎn)，比如，使用的和聲色彩性不夠強(qiáng)，調(diào)性布局不夠有力，旋律個(gè)性不夠突出，音與音之間的距離有時(shí)過(guò)于密集而影響泛音的充分共振，凡此種種，都由于他的音樂(lè)性格特征與線條組織而有所淡化。無(wú)論如何，他的充滿(mǎn)創(chuàng)造性的鋼琴作品以高超的技巧與豐富的想象，以快速的和聲節(jié)奏、不尋常的踏板效果、切分及交叉的節(jié)奏、變化多端的伴奏音型等有意義的探索性技巧，不但對(duì)其他浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深刻的影響，而且為鋼琴音樂(lè)文化增添了寶貴的財(cái)富。

《狂歡節(jié)》獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，就在于其具有的靈動(dòng)詩(shī)化的旋律、新穎奇特的節(jié)奏、夢(mèng)幻多變的和聲、豐富細(xì)膩的織體、富于對(duì)比的力度和速度。在他的作品之中，充滿(mǎn)了隨機(jī)的變動(dòng)性、靈感的幻化、情緒的曲折，非常撲朔迷離。從中我們便可以真切地體會(huì)到舒曼那奔放的熱情和激情，自由的想象，強(qiáng)烈的主觀性，新奇的音響色彩，獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，充滿(mǎn)優(yōu)美的幻想，充滿(mǎn)詩(shī)意的音樂(lè)。這使得舒曼的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)思想在浪漫主義時(shí)期乃至整個(gè)音樂(lè)史中都是獨(dú)一無(wú)二、獨(dú)樹(shù)一幟的。

[1]尹新春.德國(guó)作曲家舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào),2009,(7).

[2]孫熠.舒曼鋼琴組曲《狂歡節(jié)》的音樂(lè)分析[J].文教資料,2008,(8).

[3]蘭芳.對(duì)舒曼《狂歡節(jié)》的理解與分析[J].藝術(shù)研究,2009,(3).

[4]姚芳.浪漫主義音樂(lè)盛宴——從鋼琴套曲《狂歡節(jié)》看舒曼音樂(lè)浪漫主義風(fēng)格[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008,(3).

（責(zé)任編輯:呂曉東）

E-mail:lvxiaodong8181@163.com

莘子冬，北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師，碩士研究生在讀；研究方向：聲樂(lè)和理論教學(xué)。