舞武相融

白 潔 陳棉晟

摘要：“七盤舞”是漢代著名的宮廷舞蹈，以在盤和鼓上(間)踏節(jié)、舞蹈為特色，本文結(jié)合考古資料與文獻，對七盤舞的藝術(shù)表現(xiàn)形式與藝術(shù)特征進行研究分析，探討漢代七盤舞的審關(guān)規(guī)律，為我國舞蹈史研究與莢學(xué)研究提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：漢代；畫像石；七盤舞

“七盤舞”又名盤舞或盤鼓舞，以在盤和鼓上(間)踏節(jié)、舞蹈為特色，有男子舞也有女子舞；有獨舞，也有對舞或群舞，有偏重于抒情的緩板慢舞，也有偏重于技巧的撲跌翻滾，是漢魏時代著名的舞蹈。山東、河南等地出土的文物中都有不少“七盤舞”的形象，表演的形象也不盡相同，在所搜集的資料圖像中發(fā)現(xiàn)，地面放置的盤、鼓的數(shù)量和比例并無定數(shù)，擺列的順序也并不相同。三國魏人卞蘭在(許昌宮賦>中描述：“興七盤之遞奏，觀輕捷之翻翻，或遲或速乍止乍旋，似飛鳧之迅疾，若翔龍之游天”?！罢袢A足以卻蹈，若將絕而復(fù)連，鼓震動而不亂，足相續(xù)而不并，。形象的描述了舞者既要在盤鼓間騰踏縱躍，踏出有節(jié)奏的聲響，又要以輕盈而敏捷的舞步在盤鼓上翻滾撲跌，而盤鼓不亂不碎的生動場景，猶如現(xiàn)實之寫照。

一、長袖飄逸，舞姿輕捷

在漢畫像舞蹈中，我們多見舞者身著‘長袖”細腰舞衣，給人以輕盈、柔美、飄逸和整體的曲線美?！伴L袖”是舞者手臂的延伸，有時在舞動中，配合軀干的曲線和長裙的飄灑，運用臂膀含蓄的力量將長袖橫向甩過頭部，在頭頂面出一道優(yōu)美的弧線，飄逸優(yōu)美；有時則雙袖同時從前向后甩出，身軀向前探出，似鳥兒飛翔，輕盈柔和。正如(舞賦)中描述：“羅衣從風(fēng)，長袖交橫，駱驛飛散，颯搗合并。20(左票+右鳥)燕居，拉鵲驚，綽約閑靡，機迅體輕”大意：“纖細的羅衣從風(fēng)飄舞，繚繞的長袖左右交橫，絡(luò)繹不絕的舞姿飛舞散開，屈折的身段手腳合并。輕步慢舞猶如燕子伏巢，疾飛高翔猶如鵠鳥驚飛。美麗的舞姿閑婉柔靡，機敏的迅飛體輕如風(fēng)，。

河南南陽出土的盤舞圖，地面放置四盤兩鼓，一舞女頭梳雙臀。上身著長袖束腰舞衣，腰間圍過膝羅裙，寬筒束腿長褲，腳蹬尖頭舞靴。手臂上舉，揮舞長袖，右腿屈膝上抬，左腿向后蹬跨，呈“弓箭步”正欲從一鼓之上，騰空凌躍至另一鼓面，羅裙由于身體騰躍之勢而高高向上揚起，舞袖婉約飄逸于空中，身姿輕盈妙慢，好似云中翱翔，水面飄飛之勢。1954年出土于四川成都羊子山二號墓的樂舞雜技畫像磚，一舞女頭梳雙譬，著長袖舞衣，寬褲曳地。身下放置兩盤，左側(cè)手臂上舉，右臂側(cè)舉于腹前，長袖飄逸于空中，左腳腳尖繃直欲蹬離盤面，右腳向前跨出，欲踏在盤上，腰肢扭轉(zhuǎn)，回頭觀望，舞姿輕盈柔美，與身旁一男舞者神色呼應(yīng)。

二、舞技不凡，技藝之舞

“七盤舞”既有鼓亦有盤，以在盤和鼓上(間)踏節(jié)、舞蹈為特色，由此可推斷出必有踏盤、鼓之技巧。山東歷城縣全福莊畫像石，畫面縱高79厘米，橫長168厘米，圖中有展示盤鼓舞者技藝高超的畫面，畫像右側(cè)是樂隊，中間是兩位盤鼓舞者，一位著長袖舞衣，雙袖前擺，立于鼓上；另一人則單腳立鼓上傲跳丸，飛劍，三把短劍凌空拋起，手中石球依次有序的拋接，場面緊張刺激，舞者則不驚不亂?？梢娢枵呒妓囍叱疫呉毁e客正立身注視他們的表演。山東肥城畫像石中的鼓舞，圖像中側(cè)立于健鼓旁，以舞蹈姿態(tài)持槌擊鼓，其腳下各踏一小鼓，兩人既要手舞足蹈，還要是使大、小鼓的節(jié)奏合拍，需要有高超的演技。鼓左側(cè)有一人弄丸，腳下也踏一鼓，山東濟寧縣城南畫像石，面縱n8厘米，橫242厘米，右側(cè)有殘缺。畫面分為上下兩層，上層為車馬出行圖，下層左側(cè)是軍事行刑，中部是兩人相向而坐，右側(cè)即為樂舞百戲圖，百戲圖的上端有十人組成的樂隊，下端有鼓舞、舞輪、飛劍、跳丸等。圖中鼓舞的場面生動形象，五面扁鼓并列放置于地面，鼓與鼓之間的間距相當(dāng)，三個頭梳雅臀的男子，赤膊跣足，在鼓上做倒立，虎跳等動作。其中兩邊的男子，身體成倒立狀，雙手各支撐一鼓；中間的男子，雙足各踏一鼓，上體中心已經(jīng)移至右腿，雙手側(cè)上舉，目視身旁，左腳即欲蹬離鼓面，形象而生動的展示了舞者動作之矯捷，技藝之高超。

三、舞場較技。技擊之舞

七盤舞舞者除了在盤鼓之上和盤鼓之間舞動長袖。扭動腰肢外，要需要有敏捷準(zhǔn)確的跳躍騰跨的技巧，并用腳在盤鼓上合著節(jié)拍的律動嫻熟地踏出響聲。舞者隨著鼓點音樂伴奏的快慢變化進行演繹，節(jié)奏有疾速張弛的變化，當(dāng)節(jié)奏徐緩時，舞姿主要表現(xiàn)為飄逸輕盈，當(dāng)節(jié)奏變快時，則動作劇烈，飛馳疾速，快速奔放的特征便表現(xiàn)出來。

在搜集到的漢畫像石中，我們也常?？吹絻扇嘶蚨嗳藢ξ璧那榫?，從他們的神情、姿態(tài)和相互的牽引來看，與其說是同臺舞蹈，不如說是同場較技更為貼切。山東諸城縣前涼臺畫像石，縱151，5厘米，橫75厘米，畫面分為上下兩部分，上層是描繪漢代受髡發(fā)的刑法，下層是樂舞雜技圖，其中就有七盤舞。地面放置七盤一鼓，中間放置一鼓，有三盤呈三角形放置左側(cè)地面，右側(cè)是四盤呈規(guī)則正方形放置于地面，一女子身著長袖舞衣，雙臂上舉，左腳踏在鼓上，右腿成右跨步狀向側(cè)前方跳躍，舞袖飛揚于空中，好似凌空輕燕般矯捷，輕柔；舞女前方。一頭戴平定帽身著寬袖長袍的男子，左腳踩踏在盤上，右腿后擺，雙手上舉，身體向前撲出，身后錦袍的飄擺于身后，足見其舞者速度之急，騰踏跳躍之高，兩人相向而舞。好似一人疾撲進攻，一人躲閃防守。

四、綜述

遺存的漢畫以其眾多的數(shù)量為人們展示了漢代盤鼓舞的風(fēng)貌和舞蹈水平。為我們研究漢代舞蹈的思想、心態(tài)、技藝、風(fēng)格等特征提供了實例。漢畫作為一種藝術(shù)的發(fā)生及其表現(xiàn)，不可能憑空而起，除了當(dāng)時的社會因素、人的思想心態(tài)、文化狀況外、作為一種文化現(xiàn)象。還有對傳統(tǒng)的傳承。七盤舞在對傳統(tǒng)上的上承下啟中開創(chuàng)了一個新的具有自己特色、面貌、風(fēng)格的表演藝術(shù)。它博大而不纖膩、質(zhì)樸而不浮躁、規(guī)范而不做作，足以體現(xiàn)我國民族的優(yōu)良氣質(zhì)，因而十分輝煌。