淺談綜合材料繪畫與表現(xiàn)

【摘要】隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展,綜合材料繪畫得到了多數(shù)藝術(shù)家的重視,了解綜合材料是怎樣的畫種,用什么樣的方法去表現(xiàn),如何運(yùn)用多種繪畫方法表現(xiàn)內(nèi)心的所想、所知,是每一個(gè)致力于綜合材料繪畫的美術(shù)工作者所要探索的。

【關(guān)鍵詞】綜合材料;藝術(shù)表現(xiàn);視覺效果

在西方綜合材料繪畫已有百年的歷史,綜合材料藝術(shù)的研究在中國(guó)是新的學(xué)科,無論在它的表現(xiàn)性還是技術(shù)性上都著實(shí)讓人心動(dòng),也吸引了無數(shù)畫家在此領(lǐng)域的探索,現(xiàn)代主義文藝思潮的傳播與影響,藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫中使用各種材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術(shù)形式和樣式。這種手段的運(yùn)用,從本質(zhì)上突破了材料處于隸屬地位的觀念束縛,促進(jìn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念、形式認(rèn)識(shí)的深化,同時(shí)也促使藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的獨(dú)特語言進(jìn)行廣泛的探索、大膽的開拓和試驗(yàn),使繪畫藝術(shù)構(gòu)成形式呈現(xiàn)出開放的多元化風(fēng)貌。

認(rèn)識(shí)綜合材料首先要了解它的形式感?，F(xiàn)在很多當(dāng)代藝術(shù)作品在材料上使用了丙烯、油彩、肌理材料、拼貼、各類用膠和繪畫用漆等。畫面上斑駁的肌理呈現(xiàn)出粗糙的凹凸感,紙質(zhì)拼貼產(chǎn)生的自然肌理?xiàng)l紋,膠類在畫面產(chǎn)生的沉重流淌感,裂紋漆呈現(xiàn)的不同裂紋的變化,裂紋的漸變組合及偶然性給觀者帶來新的感受。這是因?yàn)槔L畫材料本身就具有很強(qiáng)的形式感。綜合材料的應(yīng)用給畫面增添了趣味性,畫面形式上的突破給我們帶來全新的視覺感受。趙無極也是善于在創(chuàng)作中將不同材料結(jié)合應(yīng)用的畫家,畫面色彩相互覆蓋滲透,變化微妙。當(dāng)代許多畫家因綜合材料的使用,其畫面形成了新的語言追求和畫面樣式。

其次,繪畫形式要有再創(chuàng)造的過程。繪畫形式有自己的生命,藝術(shù)家在行為的過程中讓形式自己顯現(xiàn)出來。各種材料有其各自的特性,而藝術(shù)家的生命意志也正是無意識(shí)的作畫行為中通過形式顯現(xiàn)出來。利用各種媒介的特點(diǎn),用人工的筆觸與筆痕是作品呈現(xiàn)形狀的一種表現(xiàn)手段,正是這種人工的筆觸和刀刻斧鑿的痕跡語言被一些畫家認(rèn)為是繪畫區(qū)別于照片和其他藝術(shù)形式的重要特征之一,它可以幫助畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中增加繪畫的特性,提高處理空間感、體積感與質(zhì)感的表現(xiàn)力。

美術(shù)史上稱為非定型注意材料派的主導(dǎo)者安東尼.塔皮埃斯,是西班牙非定型繪畫大師。創(chuàng)作中常常使用非常厚的涂料,使得畫面有極為立體的感覺,到了上世紀(jì)四五十年代更是直接使用了一些在當(dāng)時(shí)的學(xué)院派看來難登大雅之堂的紙箱、廢紙殼等作畫。在他看來,這是要讓這些“卑微的材料”經(jīng)過他的手而呈現(xiàn)出神秘而崇高的光芒。他的畫時(shí)常以“晦澀難解”而聞名,畫布上屢屢出現(xiàn)的神秘十字架、眼睛、局部身體、數(shù)字或一些藝術(shù)家早期的創(chuàng)作符號(hào)給人們留下深刻的印象。而他用陶土燒制的櫥柜、巨大的雙腳等也都體現(xiàn)著他要為日常事物賦予尊嚴(yán)的主張。他最為人所稱道的是他對(duì)材料的把握和使用材料的技巧,大理石粉、石灰粉、油畫顏料匪夷所思地出現(xiàn)在同一畫面當(dāng)中,從造型觀點(diǎn)來說,他的作品明顯地展現(xiàn)出一種非定型主義時(shí)期所表現(xiàn)的極限法。

材料是靜止的,當(dāng)藝術(shù)家以自己的感覺進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),色彩與媒介會(huì)跟著一起行動(dòng),直至達(dá)到材料與感覺之間的一種平衡,從開始到結(jié)束,這是一個(gè)從物理平衡到直覺平衡的過程。形狀、方向、位置諸因素之間的關(guān)系,都達(dá)到某種程度的平衡。在一件藝術(shù)品中,那些已經(jīng)達(dá)到平衡狀態(tài)的力,是可以看得見的。這就是為什么可以用那些無生命的媒介再現(xiàn)那些運(yùn)動(dòng)著的生命的原因所在。

繪制是制作在先,與以往的平面造型的手法做底子有所不同,在制做底子時(shí),實(shí)際上就已經(jīng)開始進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)了。在制作時(shí)采用堆、砌、抹、刮、壓等形色同步進(jìn)行造成一種豐富的視覺效果。這種辦法由于使用的工具比較硬,容易產(chǎn)生死板的人工痕跡,為了避免手工痕跡過重,在底子半干的狀態(tài)中罩上膠性的半透明色調(diào),用于豐富底子所留下的制作痕跡,罩色可以采用油性、膠性的稀釋工具同時(shí)進(jìn)行。隨著這些稀釋的色彩的自由走動(dòng)、變化,產(chǎn)生視覺的觸覺明顯的肌理效果。最后用油性顏料覆蓋住一些平緩的地方,以造成對(duì)比層次以及色彩的飽和度等繪畫感覺和所制作的肌理相互襯托。在繪制時(shí)強(qiáng)調(diào)畫面各個(gè)部分之間的筆之間的涂抹進(jìn)程,用筆痕來描繪出視覺的肌理效果。這種描繪手法比較柔和、微妙、自然。同時(shí)也可以用水性的顏料浸或泡,更會(huì)產(chǎn)生偶然、隨機(jī)、流動(dòng)性等特點(diǎn)。水性材料(例如丙烯)由于干得快,滲透力強(qiáng),適合于表現(xiàn)較為明亮、輕松的畫面氣氛,這種辦法的特點(diǎn)可以重復(fù)一些制作過程。通過罩、洗、蓋等手法,表現(xiàn)不同的視覺質(zhì)感。

德國(guó)當(dāng)代新表現(xiàn)藝術(shù)家安塞爾姆·基弗在畫面中成功地應(yīng)用了綜合材料,他畫了大量現(xiàn)已成為廢墟的紀(jì)念性建筑,為了表現(xiàn)某種意義上的滄桑感和失落感,他的作品運(yùn)用多種元素的堆積。畫面中運(yùn)用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料。他的畫作外觀看起來似乎經(jīng)歷過一場(chǎng)劫掠--大量厚厚的油彩和樹脂、稻草、沙子、乳膠、蟲膠、廢金屬、照片和各種各樣油膩的東西堆積在一起,畫面的厚重甚至達(dá)到浮雕效果,最后采用罩染;罩染技法的運(yùn)用使其作品既粗獷又有細(xì)微變化之處,大氣磅礴,給人以強(qiáng)烈的震撼。

在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,材料是輔助于藝術(shù)思維的媒介,有好的作品就需要有獨(dú)到的思維和意識(shí),一是每個(gè)人找到自己的位置。二是繪畫本身,使諸多媒介及材料本身應(yīng)有的能量得到充分的發(fā)揮。掌握了材料的性能、物感的特質(zhì)、材質(zhì)的語言就會(huì)為表達(dá)提供更恰當(dāng)?shù)男问矫浇?成為發(fā)揮物性表達(dá)內(nèi)容的豐富手段,同時(shí)在審美維度上增強(qiáng)視覺力度。材料與媒介不是目的而是手段,在確立、完善和發(fā)展個(gè)人繪畫語言的過程中對(duì)技法材料加以應(yīng)用,讓材料為畫面的形式與表現(xiàn)服務(wù),而不應(yīng)受其束縛。這樣我們就不會(huì)停留在材料的表面,而是在現(xiàn)代觀念的作用下,為實(shí)現(xiàn)自己的審美理想尋找恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。

作者簡(jiǎn)介:

邢笑音(1982.2--),女,吉林,助教,學(xué)士,大連藝術(shù)學(xué)院,研究方向:油畫