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    簡(jiǎn)論山東梆子在嘉祥縣的傳承發(fā)展

    2010-05-12 07:17姚彥華
    戲劇叢刊 2010年2期
    關(guān)鍵詞:梆子劇團(tuán)山東

    姚彥華

    沿著古運(yùn)河走來(lái),山東梆子一路唱響。

    山東梆子是山東最主要的地方劇種之一。地處魯西南地域中心的嘉祥縣。是山東梆子的主要發(fā)源地之一山東梆子的形成、傳承、發(fā)展起到了十分重要的作用。嘉祥自古就是樂舞興盛之地,《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》篇有“子之武城,聞弦歌之聲”的記載,武城即是嘉祥。嘉祥是曾子故里,曾子經(jīng)常“援琴而歌”,“聲滿天地,若出金石”,“倚山而吟,山鳥下翔”,曾子還善于譜曲作詞,《琴操》一書認(rèn)定,《殘形操》《梁山操》《曾子歸耕》都是“曾子所作”。嘉祥境內(nèi)出土的漢畫像石中有很多樂舞百戲的場(chǎng)面,其中東漢時(shí)期的武氏墓群石刻左石室第三石刻有9人的樂舞畫像。3人在跳踏鼓舞,還有3男3女6人的樂隊(duì),有的吹管,有的吹簫,有的彈箏。這說(shuō)明在漢代嘉祥的音樂和表演藝術(shù)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá),以后各代又有了長(zhǎng)足的發(fā)展。為后來(lái)山東梆子的形成、發(fā)展、傳承提供了肥沃的土壤。

    山東梆子源于山陜梆子。山陜梆子大約形成于明代嘉靖年間,逐漸沿著商路流傳四方,并受當(dāng)?shù)胤窖缘挠绊懶纬刹煌陌鹱觿》N。古代有“商路即戲路”的說(shuō)法,山陜梆子通過(guò)黃河和運(yùn)河兩條商路傳人山東,與當(dāng)?shù)卦械膿艄?jié)而歌的民間藝術(shù)、民間戲曲形式相結(jié)合,且聲腔受山東語(yǔ)音的影響,清初在魯西南地區(qū)的一些州、縣形成了本地梆子。各地的本地梆子經(jīng)過(guò)一段長(zhǎng)時(shí)期的相互交流融合,形成了共同的藝術(shù)風(fēng)格,后來(lái)統(tǒng)稱為山東梆子。

    清代李調(diào)元《劇說(shuō)》:“以梆為板,月琴應(yīng)之,亦有緊慢。俗呼梆子腔,蜀謂之亂彈”。梆子腔即以使用梆子擊拍而得名。梆子由兩根長(zhǎng)短不等、粗細(xì)不同的實(shí)心硬木棒組成。音色清脆、堅(jiān)實(shí),無(wú)固定音高,常用以有規(guī)律地敲擊強(qiáng)拍和增強(qiáng)戲劇氣氛。

    據(jù)清乾隆(1736-1795)時(shí)人嚴(yán)長(zhǎng)明《秦云擷英小譜》載:“院本之后,演為曼綽,為弦索?!宜髁饔诒辈俊兾魅烁柚疄榍厍??!劣谘唷⒕┘褒R、晉、中州,音雖遞改,不過(guò)即其本土所近者少變之。”其中的“齊”,就是指山東。

    范紫東在《法曲之源流》中說(shuō):“秦腔入河?xùn)|,為蒲州梆子、東路棒子、老梆子、河北梆子等,人北京為京梆子……越太行而人山東。為曹州梆子、青州梆子、河南梆子等。出潼關(guān)而河南為豫西梆子、祥符調(diào)等,其流入南部者為四川梆子、云貴梆子、江浙之南梆子等?!背lo之在《論梆子腔》中說(shuō):“可以認(rèn)定梆子腔興起的地區(qū)是西起平?jīng)?、天水、東至陜州、蒲州,橫貫陜西關(guān)中的這樣一個(gè)范圍地帶。”據(jù)此,高調(diào)梆子(山東梆子)是由西秦腔、秦腔與山西的梆子腔結(jié)合而成為“山陜梆子”后,“越太行而入山東”,形成本地梆子。

    又據(jù)乾隆五十年刊印的吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》載:“花部四十四人”中,有于永亭(即墨人)、孟九兒(歷城人)是山東人。其中孟九兒隸大春部“演百花公主,戎衣結(jié)束,秀媚中頗饒英氣……其他雜部則梆子腔,俱多為京班別派?!焙竺娴母皆?shī)中還有“箏阮調(diào)高蛙漏促。踏搖娘苦月三更”句,可知當(dāng)時(shí)是用箏、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂“京班別派”的“梆子腔”,多為山陜梆子。據(jù)嘉慶十五年(1810)刊印的留青閣小史《聽春新詠西部》“金慶兒”條:“姓金名元慶,字菊人,又字繡卿,年十五。山東兗州人(大順部)。”該條附詩(shī)說(shuō):“齊歙不唱唱秦聲,怯怯玉喉度玉箏?!闭f(shuō)明山東藝人進(jìn)京后,不唱“齊歙”而改唱山陜梆子。也使用彈撥樂器(箏)伴奏。就兩書所述的伴奏樂器,也與山東梆子早期用大弦(八楞月琴)伴奏是相吻合的。

    上述文字資料可證明,至遲在乾隆年間山東境內(nèi)已有本地梆子存在,且有山東籍演員到北京演出。這一點(diǎn),與山東梆子老藝人追訴中的時(shí)間較接近。

    據(jù)1879年出生的老藝人劉勾文(山東梆子名丑劉玉朋之師)說(shuō),山東梆子最早是山陜梆子流傳過(guò)來(lái)的。開封以南,朱仙鎮(zhèn)以北,有老郎廟(祀莊王),過(guò)去每逢農(nóng)歷四月二十五日有盛大廟會(huì),山東梆子藝人曾捐資修建過(guò)。對(duì)此說(shuō),1916年4月23日所刻河南開封朱仙鎮(zhèn)《重修唐明皇宮碑記》(唐明皇被稱為梨園祖師爺)中也有所記載。又據(jù)1889年出生的老藝人段廣才回憶:“聽張恩普老師傅(花臉,濟(jì)寧人)說(shuō)過(guò),濟(jì)寧東門里財(cái)神閣的‘高調(diào)五福班,是明萬(wàn)歷登基(1573年)以前。由濟(jì)寧翰林(綽號(hào)活神仙)創(chuàng)辦的,是在清光緒初年(1875年)才垮臺(tái)散班的?!睋?jù)此,山東梆子的歷史距今已有四百余年歷史。

    嘉祥縣是山東梆子的主要發(fā)祥地之一,山東梆子形成之后,便在嘉祥這片藝術(shù)的沃土上扎根并茁壯成長(zhǎng)。它的發(fā)展主要有兩種情形:一是稍通戲路的富家子弟湊在一起自?shī)首詷罚Q作玩局;另一種是專門人員聘藝人,收學(xué)徒,組成戲班或劇社,演員多為窮家兒女,為謀生而從藝。光緒二十六年(1900年)前后,山東梆子出現(xiàn)首批女演員。解放前,嘉祥全縣有各類玩局i戲班或劇社幾十個(gè),多數(shù)演唱山東梆子。他們頻繁活動(dòng)于全縣城鄉(xiāng),使大量百姓喜聞樂見的傳統(tǒng)劇目傳播開來(lái)??h內(nèi)凡有集市或較大的村莊,幾乎都建有戲樓,如花林、戲樓街、青山、馬村、大張樓、梁寶寺、寺后、任店、曠山、王集、洪山、鳳凰山、孟姑集、臥佛寺等,達(dá)幾十處之多。馬集鄉(xiāng)戲樓街村即因村內(nèi)設(shè)有年代久遠(yuǎn)、建筑考究的大戲樓而得名。

    隨著各類玩局、班社的大量涌現(xiàn),嘉祥縣的山東梆子名角也越來(lái)越多,如仲山的張孝河、李好忠,紙坊的賈福蘭,張樓的張朝云等,都在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù),并且有諸如“一聲雷”、“鐵嗓子”、“活張飛”等等的美名。20世紀(jì)30年代,嘉祥縣竇坊村人竇朝榮唱紅了蘇北、豫東、安徽等地,他嗓音洪亮,唱腔渾厚圓潤(rùn),高亢激昂,表演感情真切,質(zhì)樸無(wú)華,極具地方特色,為許多演員所師法,逐步形成獨(dú)樹一幟的竇派藝術(shù)。他主演的《兩狼山》成為山東梆子的代表劇目。他的族侄竇玉謙承襲竇派藝術(shù)演唱風(fēng)格,主演的《八寶珠》等傳統(tǒng)劇目深受觀眾歡迎。

    建國(guó)后,人民初步過(guò)上了安居樂業(yè)的日子,各類戲班、劇社的演出非?;钴S,許多停演多年的“玩局”和梨園弟子又重操舊業(yè),登臺(tái)亮相。新班主、新藝人層出不窮。嘉祥縣仲山鄉(xiāng)的朱太云、楊興常、李成冒,紙坊鎮(zhèn)的胡文啟,滿硐的石來(lái)立,李樓的李思彥,李屯的李洪福,郝莊的郝鳳仙,紛紛走上舞臺(tái),大顯身手。1950年,山東梆子著名演員姚月芝,帶領(lǐng)其胞妹姚月苓、胞弟姚云鵬,以及范麗芳等著名演員,從金鄉(xiāng)縣來(lái)到嘉祥,與王繼武、胡文啟、李思彥、徐孝堂等人的戲班合在一起,成立了第一個(gè)縣辦的山東梆子劇團(tuán),演員近六十人,上演的傳統(tǒng)戲《對(duì)花槍》、《麻瘋女》、《韓玉娘》和時(shí)裝劇《人面獸心》等引起社會(huì)轟動(dòng),姚家姐妹名聲大振。姚月芝唱腔優(yōu)美獨(dú)特,吐字清晰真切,表演人情人理,做戲聲情并茂,在山東、江蘇、河南、河北、安徽一帶享有盛名。她在潛心研究山東梆子演唱技巧的同時(shí),涉足豫劇、河北梆子等多個(gè)劇種,并拜京劇表演藝術(shù)家尚小云為師,京劇大師梅蘭芳曾為她指導(dǎo)技藝。她博采眾長(zhǎng),富于創(chuàng)造,豐富完善了山東梆子劇種的藝術(shù)風(fēng)格。她與竇玉謙合演的《對(duì)花槍》成為山東梆子的經(jīng)典劇目。

    1956年縣辦山東梆子劇團(tuán)達(dá)到三個(gè),專業(yè)演員近200人,同時(shí)還有大量的業(yè)余劇團(tuán)。1958年市縣合并時(shí),嘉祥縣山東梆

    子劇團(tuán)與濟(jì)寧市山東梆子劇團(tuán)合并。1962年恢復(fù)嘉祥縣,整個(gè)合并后的劇團(tuán)全部劃歸嘉祥縣,這時(shí),嘉祥縣山東梆子劇團(tuán)陣容整齊,各行當(dāng)都有名角,成為名震魯西南、響遍數(shù)省的專業(yè)劇團(tuán),張繼愛、李云鵬、岳天祥、孟玉琴、馬金蘭、竇玉謙、李玉苓、卜令文等一批高水平的山東梆子表演藝術(shù)家深受廣大戲迷青睞。有“金嗓子”之稱的李玉苓唱腔音色純正,發(fā)聲灑脫自如,高亢明亮。其《三省莊》中黑景芝一大段叫做《夸將》的慢板戲,集中體現(xiàn)了山東梆子的藝術(shù)魅力,經(jīng)她瀟灑自如的演唱和樂隊(duì)優(yōu)美和諧的伴奏,達(dá)到回腸蕩氣的境界,觀眾百聽不厭,每次演出,觀眾不僅為演員叫好,還為伴奏樂隊(duì)多次鼓掌。

    嘉祥縣的山東梆子還以自身優(yōu)勢(shì)不斷向四周輻射。1956年嘉樣縣黃垓區(qū)山東梆子劇團(tuán)演出到肥城,被肥城縣組建為肥城縣山東梆子劇團(tuán)。1959年嘉祥縣山東梆子二團(tuán)劃歸棗莊市組成棗莊市山東梆子劇團(tuán),嘉祥縣山東梆子三團(tuán)劃歸滕縣山東梆子劇團(tuán)。1962年濟(jì)寧市山東梆子戲校(嘉祥縣與濟(jì)寧市合并時(shí)期的戲校)所屬青年山東梆子劇團(tuán)調(diào)曲阜成為曲阜山東梆子劇團(tuán)。還有嘉祥縣培養(yǎng)出來(lái)的一些山東梆子演員到附近市縣劇團(tuán)成為主角。

    文革期間。古裝戲演出受到了影響,嘉樣縣山東梆子劇團(tuán)排演了《沙家浜》等樣板戲。1978年以后,傳統(tǒng)戲恢復(fù)上演,縣劇團(tuán)上演的《花打朝》、《血手印》、《兩狼山》和連臺(tái)本戲《三省莊》以及新改編的《岳飛傳》、《小包公》等劇目,唱紅了魯西南,名聲響到北京、豫東、安徽等地。嘉祥縣山東梆子劇團(tuán)于1980年創(chuàng)辦戲校。先后培養(yǎng)演員新秀90名。在1988年9月舉行的山東省“泰山音像杯”山東梆子青年演員大賽中,演員劉金蘭榮獲一等獎(jiǎng),杜玉珍、楊小巧分別獲二三等獎(jiǎng)。1989年10月,參加第二屆山東省文化藝術(shù)節(jié),演出現(xiàn)代戲《情禍》共獲演員、導(dǎo)演、音樂、美術(shù)九項(xiàng)大獎(jiǎng)。這一時(shí)期全縣業(yè)余劇團(tuán)的演出也異?;钴S,出現(xiàn)了如方雪娥、任寶珍、王?;ā㈨n鳳真、申芝蘭等一大批著名的業(yè)余演員,其中任寶珍、申芝蘭等還多次舉辦青少年戲曲演員培訓(xùn)班(俗稱打窩班),培養(yǎng)了一批又一批專業(yè)或業(yè)余演員。

    嘉祥縣的戲劇創(chuàng)作,也取得令人贊嘆的成就。1963年,由郭輝編劇、王丙祥譜曲的現(xiàn)代戲《不是小問題》,得到廣泛傳播,并由山東人民出版社出版,向全國(guó)發(fā)行。至此,嘉祥縣初步形成了一支專業(yè)和業(yè)余人員相結(jié)合的創(chuàng)作隊(duì)伍。這期間排演了《砸龍頭》、《拴娃娃》等改編的傳統(tǒng)戲,以及《橋隆飚》、《龍山口》等一批現(xiàn)代戲。1978年,王慶新、李清高創(chuàng)作的兒童戲《量肥記》,也由山東人民出版社出版發(fā)行。

    20世紀(jì)80年代,孟令河連續(xù)創(chuàng)作了《鳳落桐》、《牽?;ā?、《老老少少》和《情禍》四部大型現(xiàn)代戲,對(duì)山東梆子的改革作出了有效嘗試?!而P落桐》和《情禍》分別參加了首屆山東戲劇月和第二屆山東省文化藝術(shù)節(jié)的演出并雙獲金獎(jiǎng)?!稜颗;ā贰ⅰ独侠仙偕佟穬蓜?,引起專家重視,評(píng)論文章相繼見諸報(bào)端。

    進(jìn)人20世紀(jì)90年代后,受電影、電視、網(wǎng)絡(luò)的沖擊,戲劇演出走向低谷。但是嘉祥縣山東梆子工作者自強(qiáng)不息,一直千方百計(jì)地保持著戲劇事業(yè)的延續(xù)和生機(jī)。自20世紀(jì)50年代始,豫劇大幅度擴(kuò)張,與豫劇有著深厚親緣關(guān)系的山東梆子出現(xiàn)被同化的趨勢(shì),許多山東梆子劇團(tuán)的演出加入了豫劇的成分,有的甚至改唱豫劇。而嘉祥縣的山東梆子劇團(tuán)非常注意劇種在音樂、唱腔等方面的獨(dú)特性和純正性,在對(duì)山東梆子的傳承中,又有所創(chuàng)新和發(fā)展,一直到現(xiàn)在仍然保持著山東梆子鮮明的表演風(fēng)格和藝術(shù)特色,可以說(shuō),嘉祥是山東梆子最正宗的傳承之地。

    總之。嘉祥為山東梆子的形成、發(fā)展、繁盛做出了重要貢獻(xiàn),山東梆子這朵戲曲奇葩也在嘉祥這片曲鄉(xiāng)藝海綻放出了絢麗的花朵。

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