作家作為職業(yè)將消失

巫天旭

賈平凹現(xiàn)在依然用筆寫稿,他不能熟練地使用電腦,自然也無法通過電腦去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

在當(dāng)今信息化社會,人人都可以當(dāng)作家,可以在網(wǎng)絡(luò)隨便發(fā)表自己的作品。但高科技并沒有改變賈平凹,賈平凹現(xiàn)在依然用筆寫稿,他不能熟練地使用電腦,自然也無法通過電腦去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

當(dāng)然,賈平凹并不排斥新生事物。魯迅文學(xué)獎向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伸出橄欖枝,賈平凹認為這很正常,同時也是一種趨勢,他認為作品好不好,和用筆寫還是用電腦寫沒有太大關(guān)系,和通過文字看還是影視播也沒有太大關(guān)系。

他舉例說,現(xiàn)在有兩種職業(yè)正在消失。一種是司機,現(xiàn)在開車已經(jīng)變成了人的基本技能;一種是攝影家,只要有一臺小數(shù)碼相機,大家都可以拍?！耙院筮€要加上作家,通過電腦和網(wǎng)絡(luò),任何人寫的文字都可以迅速有效地傳播,人人都可以當(dāng)作家?！?/p>

文學(xué)不能過度依賴讀者。賈平凹特別喜歡用一些通俗的例子去闡釋文學(xué)觀點。他拒絕把讀者當(dāng)上帝,因此他寫作從不考慮讀者的需要。他說,作者和讀者的關(guān)系很像小兩口,如果女的過于依賴男人,男人就會覺得特別煩,寫作亦然,作者過度地去考慮讀者,反而會讓對方感覺到反感。這種觀點,也讓賈平凹的寫作始終瞄準(zhǔn)農(nóng)村生活,不輕易改變。盡管如此,賈平凹的小說在圖書市場上的銷量依然非常堅挺。他笑著說,“不能這么比,要說銷量好,有些‘80后作家的圖書銷量肯定比我高”。

他反對把某一個作家獨立放在市場去評判,“很多作家,都是通過很長時間積累了他的讀者群,如果這個作家寫的時間不長,用市場的標(biāo)準(zhǔn)去衡量,就不合適”。他還透露,今年7月左右,他的新長篇《古爐》就將面世,目前正是他比較焦慮的時候?！豆艩t》的背景是文化大革命,重點還是對人性的探討。

得不了諾貝爾獎,是因為翻譯差。關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎的問題,幾乎是所有知名作家在接受采訪時要回答的,對于這個問題,賈平凹說:“我們國家沒有作家得到過諾貝爾文學(xué)獎,不是因為我們的作品的文學(xué)程度不夠,而是因為高質(zhì)量的翻譯實在太少了?！彼f:“文學(xué)要關(guān)心市場,而作家則不能過分關(guān)心市場。越關(guān)心市場則越?jīng)]有市場,因為文學(xué)不能浮躁,一浮躁就失去了存在的價值?！?/p>

對于現(xiàn)在大量文學(xué)作品被改編成影視劇、廣播劇、動漫等藝術(shù)作品這一現(xiàn)象,賈平凹對此有著自己的看法。他說,文學(xué)性決定了影視劇的內(nèi)容情節(jié)好看與否,情節(jié)豐富、故事性強、充滿了矛盾沖突的文學(xué)作品是成功改編為影視作品的必備條件,“文學(xué)作品和影視劇成功與否的關(guān)鍵都在于作品的優(yōu)劣?！?摘自2010年3月29日《重慶晚報》)