造型張叔平

張叔平的身份也并非一個美術(shù)指導(dǎo)那么簡單。平時沒事的時候，他會幫朋友設(shè)計一下房子，還參與過剪輯幾部片子，甚至有人鼓動他來做導(dǎo)演什么的，然而他畢竟是個生性散淡的人，什么事做得來，什么事做不來，他知道。

只要有張叔平來做造型的徐克電影，必定會是令人欣慰的。就像杜可風(fēng)和王家衛(wèi)的合作一樣，就像久石讓和宮崎峻或者是山本耀司和北野武，或者是巖井俊二和Chara……很多人往往是先愛徐克，然后再愛張叔平，從最早期的到最末期的，也許這就是他們的默契。

然而張叔平并不僅僅是與徐克合作，他與王家衛(wèi)、杜可風(fēng)的“金三角”幾乎成了各大電影節(jié)上拿獎的保證。

若論起張叔平在“美指”這行的造詣上，要高過徐克做導(dǎo)演。他是香港電影圈當(dāng)之無愧的殿堂級大師，他甚至可以說開創(chuàng)了“美指”這樣一個行當(dāng)。上世紀(jì)70年代終，譚家明這位作品風(fēng)魔一眾文化人的大師級電視編導(dǎo)棄視投影，在80年推出《名劍》后開拍《愛殺》。這戲開了港臺電影先河，創(chuàng)立“美術(shù)指導(dǎo)”的職位并找來張叔平擔(dān)任?！稅蹥ⅰ放鹘橇智嘞冀袢諘@么憶述：“這以前10年我一直拍戲，衣服鞋襪手袋頭發(fā)都是我跟媽媽管，然后這趟忽然聽說有專人替我打理、定裝，很新鮮?！彼?，張叔平是美指這行第一個入行的，他第一個合作者便是譚家明。

當(dāng)譚家明淡出了影視圈，徐克找上了張叔平。他們一起創(chuàng)作了《東方不敗》、《青蛇》、《新龍門客?！?、《蜀山傳》，乃至后來的時裝戲《女人不壞》。

徐克的《東方不敗》中，林青霞的角色塑造固然是驚鴻照影，但假如不是張叔平擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)和人物造型設(shè)計，又如何能夠成就林青霞新的演藝高峰。這一點林青霞自己也說得很清楚：我的漂亮是張叔平的作品?！稏|方不敗》——成就林青霞演藝巔峰的不光是徐克，還有張叔平。

《青蛇》的造型符合徐克電影的氣質(zhì)，而且1992年的電影到現(xiàn)在看里面的衣服一點都不過時。徐克和張叔平當(dāng)年敢為天下先的勇氣令人贊服——據(jù)說當(dāng)年這部片子票房并不理想，原因竟然是因為造型過于詭異和前衛(wèi)！

拍《新龍門客?！窌r，在沙漠上重造了一座客棧，木制雙層結(jié)構(gòu)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，在大漠的風(fēng)煙中飄搖欲墜，內(nèi)里卻富有質(zhì)感，蒼涼中不失孑然之生命力。后來，張叔平又為幾個主要人物繪制了形象草圖，不僅帶有濃厚的古典氣質(zhì)，而且性格各異，與徐克期望的人物性格十分吻合。

正因如此，難怪徐克對張叔平也是獨有鐘愛，其《蜀山傳》雖整體淪為平平之作，但美術(shù)依然可圈可點。

徐克做事的方式是很個性的，他性子急，又多變，自己認(rèn)準(zhǔn)的事情輕易不會改，為了達(dá)到自己期望的效果會一改再改。通常，他告訴張叔平一個故事和他自己的很多想法，然后張叔平就會很快做完，馬上呈現(xiàn)給他看。在那些古裝武俠片里面，很多東西都是沒有時代背景更不需要歷史考據(jù)的，所以徐克要的不是復(fù)古，而是創(chuàng)新。這些要求只有張叔平能領(lǐng)會，并實現(xiàn)他的想法。那一部《東方不敗》，里面的日月神教有東洋的味道，張叔平就想著往這個方向走，反正也不是看歷史背景。這樣一來，反而達(dá)到了徐克劍走偏鋒“怪”的要求，他用自己的嘗試豐富徐克的想法，有了張叔平的徐氏電影仿佛如虎添翼，那超一般的想象在銀幕外令觀眾大大地訝異了。

說起來，張叔平與徐克都有一個共通之處，那就是“變”。 張叔平的美學(xué)是一套求變、善變的美學(xué)，是風(fēng)中的竹，是水上的荷，是旗袍襟頭張揚的鳳凰，是光影間一抹藍(lán)。張叔平大俗也可，大雅也可，收放自如。獲得了洛杉磯影評人協(xié)會最佳美術(shù)指導(dǎo)獎后，他說，他最不喜歡的就是重復(fù)，最希望每部電影里都有新東西。他喜歡那些不斷突破自我風(fēng)格的法國新浪潮導(dǎo)演，所以當(dāng)他和徐克和王家衛(wèi)這些香港電影“新浪潮”導(dǎo)演們合作起來的時候，也顯得游刃有余。但是他一般也不和不熟悉的導(dǎo)演合作，他們會不理解他的方式，那樣會很麻煩。所以，他能夠與徐克保持了那么長久的合作關(guān)系，與其說是念舊，不如說是習(xí)慣。張叔平曾經(jīng)說過：“徐克是個頗有撞擊力的人，要彼此碰撞才有火花，他要求多一些，我會給多些給他?！?/p>

張叔平的設(shè)計一向清爽簡單，但是這并不意味著就容易，就真的經(jīng)不起推敲。在看似不經(jīng)意之下實則掩藏著張叔平作為美術(shù)大師的苦心孤詣。無一處不精心，又無一處不妥帖。張叔平在港臺影視圈口碑極高，得到最多的評價就是：如果你想要拍某一個年代的戲，在片場你絕對找不出一件東西是不屬于那個年代的。美術(shù)做到這個份上也算是極致了吧。他的設(shè)計，就是完全融入電影之中，該張揚的時候張揚，該收斂的時候收斂，恰到好處。國畫的那種感覺，寥寥幾筆，就把神韻全表現(xiàn)出來了，張叔平就有點這個意思。

一個優(yōu)秀稱職的美術(shù)指導(dǎo)應(yīng)該是為影視作品服務(wù)，而不是宣賓奪主，使自己的風(fēng)格凌駕于整部作品的風(fēng)格之上。所以，很多時候，如果徐克沒有了張叔平，他的視覺語言至少要減色一半。而張叔平，盡管已經(jīng)是大家，卻絲毫不會影響一個導(dǎo)演在影片中的表達(dá)。這是一種境界，也是一種注腳。

張叔平，原籍無錫，曾于加拿大修讀電影。作為香港首屈一指的美術(shù)指導(dǎo)，他曾多次獲得香港電影金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)及服裝設(shè)計獎。在他從事電影美術(shù)工作的20多年以來，跟許多導(dǎo)演的合作過無數(shù)佳作，如嚴(yán)浩的《滾滾紅塵》、賴聲川的《暗戀桃花源》、徐克的《蜀山》等，從王家衛(wèi)的處女電影《旺角卡門》開始，張叔平和王家衛(wèi)便經(jīng)典不斷：《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍泄》、《墮落天使》、和《花樣年華》等，皆好評如潮。其間張叔平曾四奪金像獎兩奪金馬獎，又憑《花樣年華》獲頒戛納電影節(jié)最佳藝術(shù)成就獎。除了和知名導(dǎo)演合作外，他也樂于和新進(jìn)導(dǎo)演共尋靈感，如林海峰、葛民輝等。