江山笑煙雨遙

文/程瑤

【1979年，經(jīng)影壇大亨吳思遠(yuǎn)的提攜，初出茅廬的徐克拍攝了自己的第一部電影處女作《蝶變》，同時也是他人生當(dāng)中第一部武俠電影?！兜儭芬黄醪降於诵炜巳蘸笪鋫b片的風(fēng)格，同時也為了毫無生氣的香港影壇刮起了一陣清新的風(fēng)，開創(chuàng)了香港“新浪潮”電影時代?！?/p>

有一天，《蝶變》片場來了一位神秘人物，他沒有跟徐克打招呼，默默地坐在攝影機后看著導(dǎo)演徐克拍戲。

看到面前這個才華橫溢、創(chuàng)造力驚人的年輕人如何駕馭現(xiàn)場的工作人員、演員和攝影師，這個自認(rèn)為明晰武俠片拍攝手法和風(fēng)格的人居然也被深深吸引其中，凝著沉靜和安然的面孔上，悄然浮現(xiàn)出一絲欣賞的微笑。

渾然不覺間，徐克已經(jīng)導(dǎo)完一場戲，看到這個神秘人物之后，徐克異常驚喜，他趕緊走過來恭敬地說道，“吳先生，您百忙之中來到現(xiàn)場，我真是太意外了！”

這位吳先生微笑著說，“徐導(dǎo)演，我就是來看看，你繼續(xù)拍你的，我不要影響你?！毕惹皩τ谛炜顺跎嬗皦膿?dān)心，也自然而然轉(zhuǎn)變成了信任和欣賞。

而這個被稱為“吳先生”的神秘人物，正是在香港影壇享有“影壇伯樂”的吳思遠(yuǎn)。

提起吳思遠(yuǎn)如何發(fā)現(xiàn)徐克這個鬼才，那是一個很有趣的故事。

這天，香港的夜晚一如往日里的燈紅酒綠，一家餐廳觥籌交錯的燈光杯影之中，角落里正坐著三個人。

其中的一個中年人臉上浮著一抹淡定的微笑，金絲眼鏡框之下是歲月沉淀的沉穩(wěn)。他開口對對面坐著的一個年輕人說道，“徐導(dǎo)演，你的《金刀情俠》拍得很不錯啊，我覺得很多地方都很有想法和新意。”

年輕人一聽此言，臉上立刻浮現(xiàn)出了興奮的神情，“吳先生，您也看了我的《金刀情俠》么？”

中年人點點頭，繼續(xù)說道，“是呀，雖然那部戲并不完美，但是你的創(chuàng)新還是可圈可點的。就像你設(shè)計的場景和服裝，非常符合古龍先生原著的風(fēng)格。我個人認(rèn)為，古龍先生的作品已經(jīng)非常成熟，這樣的作品往往會局限你的創(chuàng)造力，如果你能有新的本子，說不定會拍出更好的片子。對了，聽說你是從美國學(xué)電影回來的，不知道你有沒有興趣進(jìn)軍電影界？”

年輕人頓時來了精神，“不瞞您說，我正有此意?！?/p>

中年人聽后也十分高興，然而卻眉宇間有些難色，“不知道你原來的公司會不會放過你這樣的人才？”

這時，一直坐在旁邊緘默不語的一個女子也舉起了杯，“徐導(dǎo)演很有才華，公司也希望他能夠有更好的發(fā)展、更廣闊的平臺，相信他一定能夠不負(fù)您的厚望！”

三個人的杯子碰撞在了一起，發(fā)出了一聲清脆的聲音。

而這三個人，其中一個便是吳思遠(yuǎn)，那個初出茅廬的青年徐導(dǎo)演，就是徐克。而那個女子，正是才華橫溢、日后幫助徐克建立工作室的幕后推手——徐克的夫人，施南生小姐。

能夠得到“影壇伯樂”吳思遠(yuǎn)的器重，徐克自然是欣喜萬分，隨即馬上轉(zhuǎn)到了吳思遠(yuǎn)旗下的思遠(yuǎn)影業(yè)公司，并開始籌拍他平生的第一部電影《蝶變》。在這部電影中，徐克借鑒了西方的“未來主義電影”和中國傳統(tǒng)的“武俠電影”兩種特點，創(chuàng)造了“未來派武俠片”。

“我總覺得，如果這個世界沒有斷層的話，從某一個朝代繼續(xù)發(fā)展到未來，中國完全是一個很隔離中原文化的武俠世界，2000年以后會是什么樣子？這是我很偏鋒的想法，像那時候就會有所謂的未來主義的武俠世界?！毙炜嗽谝淮尾稍L中如是說。

于是，徐克的“未來派武俠片”就這樣初具雛形。他借鑒了古龍先生的《吸血蛾》，創(chuàng)造了《蝶變》這個故事。然而對于拍電影，作為新人，徐克還是沒有底。

“吳先生，這是我的劇本，不知道您覺得能不能符合觀眾的口味？”徐克拿著自己花了很大心血的《蝶變》劇本，找到了吳思遠(yuǎn)。

看完劇本后，吳思遠(yuǎn)和藹地笑笑，“我相信你的能力，我們電影人雖然要迎合市場，卻不能被市場套上枷鎖，畢竟觀眾還是希望看到新鮮的東西，這點，你的《金刀情俠》就做的很好??！”

如夢方醒的徐克一拍腦袋——是呀，這正是我一直尋找的感覺，我們可以加入一些懸疑的元素??！

徐克又一次潛心投入了劇本的二次創(chuàng)作當(dāng)中，在修改劇本的時候，他加入了改編自日本偵探小說的懸疑電影《八墓村》和懸疑大師希區(qū)柯克的經(jīng)典名作《群鳥》中的懸疑成分，比如，片中大量的蝴蝶殺人場面和《群鳥》中憤怒的鳥群有著異曲同工之妙，鋪天蓋地的蝴蝶在陰暗晦澀之中漫天飛舞，制造了極具恐怖懸疑的氣氛。

劇本終于創(chuàng)作完畢，徐克忙起了電影前期的籌拍工作。

為了營造電影中蝴蝶殺人時那種既壯觀又可怖的滿天蝴蝶的場景，徐克特地從臺灣購買了大量的蝴蝶，然而意想不到的是，脆弱的蝴蝶經(jīng)受不住長途運送，一半以上的蝴蝶到達(dá)香港的時候已經(jīng)死亡，而剩下的蝴蝶大多也奄奄一息。更要命的是，蝴蝶是昆蟲，昆蟲怎么能夠聽話地任人調(diào)度呢？對于怎么控制這些小小的“昆蟲”，徐克可謂是費勁了腦筋，挖空了心思，卻仍然沒有辦法找到一條很好的途徑。

有一天徐克的一個朋友前來探班，在片場看了一天，在看到徐克的苦惱之后問道，“你為什么不用特技呢？”

徐克聽罷恍然大悟，是啊，有了特技，問題不就迎刃而解了么？雖然香港影壇當(dāng)時并不推崇運用這種“西方的玩意兒”，可是從美國學(xué)成歸來的徐克卻有意要打破這種傳統(tǒng)，盡管當(dāng)時的特技并不是非常高超，但是，他還是通過特技，運用真蝴蝶和模型蝴蝶相混合，便營造出了他想要的那種陰森晦澀的懸疑氣氛。

也許當(dāng)年所謂的“特技”也不過是一些現(xiàn)在看來非常過時的“土辦法”。然而在當(dāng)時，《蝶變》中的特技卻在香港引起了不小的轟動。在電影中，徐克將中國古代的四大發(fā)明一一呈現(xiàn)：影片開頭時的造紙廠體現(xiàn)了四大發(fā)明中的活