連環(huán)畫(huà)三重奏

王 芳

輝煌過(guò),低迷過(guò),又熱了

燒畫(huà)的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午

連環(huán)畫(huà)在上個(gè)世紀(jì)50至80年代電視等娛樂(lè)工具尚未普及的時(shí)候,有著成千上萬(wàn)的讀者群,可以毫不夸張地說(shuō),它整整影響了兩代人。

現(xiàn)如今,舊時(shí)讀者紛紛成了執(zhí)著的“連迷”,加入了連環(huán)畫(huà)的收藏大軍,不僅僅因?yàn)樗鼭撛诘氖詹貎r(jià)值,還因?yàn)樗麄兺ㄟ^(guò)一本連環(huán)畫(huà)追憶了一次逝水年華。

多年以后,筆者站在若干個(gè)拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí),總會(huì)想起母親燒他的連環(huán)畫(huà)的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。當(dāng)時(shí),母親以一個(gè)過(guò)來(lái)人的口氣告訴她的兒子,說(shuō)了一些“不要玩物喪志”、“要好好學(xué)習(xí)”的話給他聽(tīng)。但筆者沒(méi)把母親的話聽(tīng)進(jìn)去,他哭了,那幾百冊(cè)書(shū)燒了不少時(shí)間。這是他用平時(shí)所有省吃儉用的錢(qián)買(mǎi)到的“寶貝”,其中有《紅樓夢(mèng)》、《濟(jì)公全傳》、《三國(guó)演義》、《三毛流浪記》等等。在一個(gè)母親的眼里,這些“寶貝”是如此一錢(qián)不值。

20年過(guò)去了,母親老了,筆者也長(zhǎng)大了。連環(huán)畫(huà)竟真成了寶貝。整套的老版《三國(guó)演義》售價(jià)都在幾萬(wàn)元左右,品相好的、年代久遠(yuǎn)的每套價(jià)格可達(dá)幾十萬(wàn)元。

價(jià)格更高的是名畫(huà)家的連環(huán)畫(huà)手稿。2006年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上,程十發(fā)的《召樹(shù)屯和喃諾娜》連環(huán)畫(huà)手稿竟然拍出1100萬(wàn)元。

2009年,嘉德秋拍又推出一件連環(huán)畫(huà)精品——程十發(fā)的《歡迎毛主席》連環(huán)畫(huà)原稿,這是程先生生前唯一以毛澤東為主角創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)原稿。

在拍賣(mài)結(jié)果出來(lái)前,沒(méi)有人知道《歡迎毛主席》能拍出多少錢(qián)。之前的《召樹(shù)屯和喃諾娜》是程十發(fā)在1957年為云南傣族民間長(zhǎng)詩(shī)《召樹(shù)屯》所作的插圖。它的每一開(kāi)都是一幅充滿程十發(fā)作品風(fēng)格的彩墨中國(guó)畫(huà),經(jīng)1961年和1965年兩度出版。有專家介紹,《召樹(shù)屯和喃諾娜》是程十發(fā)第一部反映少數(shù)民族文化的作品,“整體藝術(shù)價(jià)值非常高,非常珍貴、難得”,“在作者的藝術(shù)生平和創(chuàng)作歷程中都屬于里程碑式的代表作品”。

1100萬(wàn)元的成交價(jià)已使程十發(fā)躋身于近現(xiàn)當(dāng)代高價(jià)國(guó)畫(huà)家之列,也使得連環(huán)畫(huà)進(jìn)入更多收藏愛(ài)好者的視野。

從輝煌到低迷

連環(huán)畫(huà)又名小人書(shū),是一種以多幅畫(huà)面連續(xù)表現(xiàn)一個(gè)故事或事件發(fā)展過(guò)程的繪畫(huà)形式,也是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。中國(guó)最早的連環(huán)畫(huà)雛形,是長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢墓漆棺上的兩組故事畫(huà)。一為“土伯吃蛇”,一為“羊騎鶴”。兩組畫(huà)中,作者把畫(huà)與畫(huà)之間的銜接交代得十分清楚,而且畫(huà)中形象也栩栩如生。

而現(xiàn)代“連環(huán)畫(huà)”的正式誕生則要到二十世紀(jì)二十年代。1925年到1929年期間,隨著《西游記》、《水滸》、《三國(guó)志》等5部長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)出版,中國(guó)人有了現(xiàn)代意義的“連環(huán)畫(huà)”。1932年以后,連環(huán)畫(huà)紅火起來(lái),出現(xiàn)了像張樂(lè)平繪的《三毛流浪記》等名家名作。

魯迅曾十分關(guān)心連環(huán)畫(huà)事業(yè)。1932年7月,一名《現(xiàn)代》雜志編輯以“第三種人”的身份在《現(xiàn)代》上發(fā)表了一篇文章,認(rèn)為作家不應(yīng)該寫(xiě)“一些陳舊的充滿了封建氣味的連環(huán)圖畫(huà)和唱本”給勞動(dòng)者看。并且還質(zhì)問(wèn)“這樣低級(jí)的形式還產(chǎn)生出好的作品嗎?”、“連環(huán)圖畫(huà)是產(chǎn)生不出托爾斯泰,產(chǎn)生不出弗羅培爾的……”

魯迅看到這段文字后,于10月10日撰寫(xiě)了《論“第三種人”》,提出連環(huán)圖畫(huà)雖然產(chǎn)生不出托爾斯泰和弗羅培爾,卻可以產(chǎn)生“密開(kāi)朗該羅(米開(kāi)朗基羅)、達(dá)文希(達(dá)芬奇)那樣”偉大的畫(huà)手。25日,魯迅又寫(xiě)了《“連環(huán)圖畫(huà)”辯護(hù)》一文,表達(dá)了完全不同的意見(jiàn)。魯迅說(shuō):“我們看慣了繪畫(huà)史的插圖上,沒(méi)有連環(huán)圖畫(huà),名人的作品的展覽會(huì)上,不是‘羅馬夕照,就是‘西湖晚涼,便以為那是一種下等物事,不足以登‘大雅之堂的。但若走近意大利的教皇宮——我沒(méi)有游歷意大利的幸福,所走進(jìn)的自然只是紙上的教皇宮——去,就能看見(jiàn)凡有偉大的壁畫(huà),幾乎都是《舊約》、《耶穌傳》、《圣者傳》的連環(huán)圖畫(huà),藝術(shù)史家截取其中的一段,印在書(shū)上,題之曰‘亞當(dāng)?shù)膭?chuàng)造、‘最后之晚餐,讀者不覺(jué)得這是下等,就在宣傳了,然而那原畫(huà),卻明明是宣傳的連環(huán)圖畫(huà)。”

魯迅還舉了許多事例,證明連環(huán)圖畫(huà)不但可以成為藝術(shù),并且已經(jīng)坐在‘藝術(shù)之宮的里面。他還于1935年在致曹聚仁的信中談到胡考的連環(huán)畫(huà)《西廂記》、《尤三姐》和《甄皇后》,贊揚(yáng)他的畫(huà)‘神情生動(dòng),線條也很精練,同時(shí)也指出了不足。胡考畢業(yè)于上海新華藝專,后來(lái)任教于延安的“魯藝”。

在魯迅影響下,延安時(shí)期也出現(xiàn)一些優(yōu)秀的木刻連環(huán)畫(huà),其中有力群的《小姑賢》,羅工柳和張映雪的《小二黑》,李志耕的《黃胡子被迫登龍背》,呂蒙、莫樸、程亞軍的《鐵佛寺》等。

新中國(guó)成立后,特別是上世紀(jì)五六十年代,許多美術(shù)出版社有專門(mén)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作室,創(chuàng)作了一大批頗有成就的作品,造就了連環(huán)畫(huà)的輝煌。這個(gè)時(shí)期,出現(xiàn)了像賀友直、劉繼卣、劉旦宅、顧炳鑫、韓和平、汪觀清、程十發(fā)、戴敦邦等諸多名家高手,他們創(chuàng)作的作品人物形象逼真,線條生動(dòng)流暢,風(fēng)格各具特色。

大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)中,連環(huán)畫(huà)在內(nèi)容和形式上都出現(xiàn)了一些新的變化,增加了許多特寫(xiě)、報(bào)告、小小說(shuō)、回憶錄式的作品和叢書(shū),其中有“革命歷史故事”、“技術(shù)革新的故事”、"青年工人的故事";畫(huà)庫(kù)則有“群英會(huì)的故事”、“工礦畫(huà)庫(kù)”、“紅旗畫(huà)庫(kù)”等等。這一批作品,大都著力于題材,其中有相當(dāng)部分是建設(shè)題材,為當(dāng)時(shí)宣傳勞動(dòng)模范、普及先進(jìn)技術(shù)做出了貢獻(xiàn),但在繪畫(huà)技法上并沒(méi)有太多的成就?！哆B環(huán)畫(huà)報(bào)》為此還召開(kāi)過(guò)“生產(chǎn)建設(shè)題材連環(huán)畫(huà)不受人歡迎嗎?”的問(wèn)題討論這些現(xiàn)象。

“文革”期間,一夜之間連環(huán)畫(huà)都成了“毒草”。凡“封資修”的題材,都不準(zhǔn)出了,能出的只有移植樣板戲、雷鋒等英雄人物的作品。直到1970年,圖書(shū)陣地還一片荒蕪。連環(huán)畫(huà)只允許編繪樣板戲,而且編繪必須與舞臺(tái)形象一模一樣,連《紅燈記》李奶奶房門(mén)門(mén)簾上的補(bǔ)丁在哪一邊,大小比例,都不得變化。畫(huà)出初稿還要先送樣板戲劇團(tuán)審查后,再送由“四人幫”操縱的文化小組審查。

1982年后,中國(guó)連環(huán)畫(huà)的出版數(shù)量達(dá)到巔峰。筆者的童年就是在這個(gè)巔峰時(shí)代里度過(guò)的。那時(shí)候,連環(huán)畫(huà)是筆者獲得文化知識(shí)的重要方式。筆者家里當(dāng)時(shí)連一臺(tái)電視都沒(méi)有,一到晚上,筆者就鉆進(jìn)被窩打開(kāi)手電筒看連環(huán)畫(huà),時(shí)光從身邊流走,一夜就過(guò)去了。

筆者所在的城市是一個(gè)小城市,那時(shí)的街頭,到處都有擺地?cái)偝鲎膺B環(huán)畫(huà)的。白天,筆者往往是懷揣大人給的幾毛錢(qián),飛奔上前,蹲在連環(huán)畫(huà)前,看個(gè)痛快。

也許是受了小時(shí)候的影響,現(xiàn)在的筆者對(duì)書(shū)依然有著深深的眷戀之情。擁有一本好書(shū),是一件最快樂(lè)的事。筆者對(duì)書(shū)店也有特殊的感情,不管什么時(shí)候,什么地方,只要看到書(shū)店、書(shū)攤,總要去看看。哪怕一本都不買(mǎi),站在那里,感受一下書(shū)的氣息,也覺(jué)得自己是富有的。

隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等娛樂(lè)工具的普及,連環(huán)畫(huà)開(kāi)始走下坡路。與此同時(shí),外國(guó)的卡通連環(huán)畫(huà)也借助強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì),獲得不少國(guó)內(nèi)青少年的青睞。從此,中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版事業(yè)陷入低迷。

原稿又熱了

1998年連環(huán)畫(huà)進(jìn)入了拍賣(mài)市場(chǎng),連環(huán)畫(huà)的收藏開(kāi)始升溫,而且是一路飆升?，F(xiàn)而今重新再版,僅三四年,原價(jià) 13元的滬版小精裝《穆桂英》,已被炒到1000元?！拔镆韵橘F”的市場(chǎng)法則把小人書(shū)推向國(guó)內(nèi)外收藏品的行列。

2003年,中國(guó)嘉德油畫(huà)專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上,畫(huà)家湯小銘的《魯迅在廣州》連環(huán)畫(huà)原稿33幅,拍出27萬(wàn)元高價(jià)。

2004年,連環(huán)畫(huà)原稿在拍賣(mài)市場(chǎng)的表現(xiàn)就非常搶眼了,像戴敦邦所繪《逼上梁山》連環(huán)畫(huà)原稿,共計(jì)16幅彩繪作品,在北京榮寶的第47期藝術(shù)精品拍賣(mài)會(huì)上,以22萬(wàn)元的高價(jià)成交;劉旦宅的《蟋蟀》連環(huán)畫(huà)原稿,也以9.9萬(wàn)元成交。在北京榮寶2004年秋拍上,陸儼少的《蒲元造神刀》連環(huán)畫(huà)原稿,成交價(jià)達(dá)到了46200元。

2005年,連環(huán)畫(huà)原稿拍賣(mài)勢(shì)頭依舊沒(méi)有降低。其中在北京翰海的拍賣(mài)會(huì)上,由胡若佛、徐燕蓀等名家繪制的《西游記》手繪封面,以55萬(wàn)元成交;上海嘉泰拍賣(mài)行推出程十發(fā)連環(huán)畫(huà)《十兄弟》原稿(17幅),成交價(jià)為88萬(wàn)元。

從近年來(lái)的拍賣(mài)情況看,連環(huán)畫(huà)、插圖的手稿更有價(jià)值。與連環(huán)畫(huà)出版物相比,手稿是畫(huà)家創(chuàng)作的原始記錄,具有惟一性,不可替代性,仿造的可能性極低,因此價(jià)值頗高。

而連環(huán)畫(huà)原稿,也是一段特殊歷史時(shí)期的產(chǎn)物。許多近現(xiàn)代著名畫(huà)家都在那個(gè)時(shí)期畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà),在方寸之間講故事,頗顯畫(huà)家功力。而且這些連環(huán)畫(huà)經(jīng)過(guò)大量出版之后,要想對(duì)原稿進(jìn)行造假幾乎是不可能的。

連藏第一人“藏”書(shū)記

去年出版《樂(lè)此不疲,我的連環(huán)畫(huà)收藏生涯》一書(shū)的王家龍,家有2萬(wàn)多冊(cè)連環(huán)畫(huà)藏書(shū)。新中國(guó)成立以來(lái),全國(guó)出版連環(huán)畫(huà)近5萬(wàn)冊(cè),而王家龍的收藏量已達(dá)50%左右。因此被“連友”們推為“中國(guó)連藏第一人”、“小人書(shū)王國(guó)國(guó)王”。連友崔永元說(shuō):“全國(guó)的‘連友中,最牛的要數(shù)北京的王家龍,這位60多歲的老先生手里擁有《三國(guó)》《水滸》等手繪連環(huán)畫(huà)2萬(wàn)多冊(cè),他家?guī)缀跏俏覀冞B友‘朝圣的地方?！?/p>

王家龍自己說(shuō),他原來(lái)收藏連環(huán)畫(huà)的目的就是一種興趣愛(ài)好,到老了,閑暇時(shí)翻一翻,也是個(gè)樂(lè)。

那是個(gè)沒(méi)有電視、電腦、光碟、游戲機(jī)的時(shí)代,北京史家胡同小學(xué)的學(xué)生王家龍就成了街頭“小人書(shū)”攤的?？?。不過(guò)他這個(gè)小學(xué)生與眾不同的是,除了租和借,還買(mǎi)。為了籌集書(shū)款,他老是克扣自己菲薄的早餐費(fèi),常常只吃3分錢(qián)的烤白薯果腹。只是這東西雖屬“保健食品”,但有一樣不好,即吃多了憋不住放屁,由此不免遭到小伙伴們的哄笑,但為了心愛(ài)的圖書(shū)也就顧不了那么多。

文革“破四舊”,其中帝王將相、才子佳人的連環(huán)畫(huà)也在“封資修”被清除之列。王家龍父親因歷史問(wèn)題被關(guān)進(jìn)“牛棚”。紅衛(wèi)兵正大張旗鼓破“四舊”,父親捎話給家人,讓其趕緊將家中珍藏的莎士比亞、契訶夫、斯坦尼、曹禺、老舍等人的著作交給造反派銷(xiāo)毀,以免留下災(zāi)難。

王家龍左思右想,最后精選了兩百多冊(cè)書(shū)用舊雨衣包裹嚴(yán)實(shí),趁夜深人靜,悄悄放在自己家樓下的地下室鍋爐房里。時(shí)值夏季鍋爐休閑,又黑又臟的地方無(wú)人問(wèn)津,安全可靠。

王家龍又挑了百余冊(cè)放到廚房祖母留下的大米缸內(nèi),上面蓋以大米、黃豆等,至于像《雷鋒》、《毛主席的好孩子》、《南京路上好八連》、《大寨英雄譜》等被稱之為“革命題材”的書(shū),仍堂而皇之地陳列在書(shū)架上。還有七百多冊(cè),王家龍左翻右檢實(shí)在沒(méi)法救了,只得一咬牙狠心將它們裝了幾個(gè)提包上交給了造反派,以示革命。

誰(shuí)想,這些全變成了大家消遣的閑書(shū),東一本、西一本,丟得到處都是,看到這一切,王家龍躲在家里心疼得像孩子般哭了。王家龍的一位朋友曾送他一副對(duì)聯(lián),上聯(lián)曰:五十年執(zhí)迷不悟,下聯(lián)是:大半生樂(lè)此不疲。橫批:藏小人書(shū)。