人物形象巧雕飾 妙用描寫豐滿之

楊建民

在記敘類文章寫作中,要使塑造的人物形象豐滿可人,給讀者以“呼之欲出”的感覺,一定要通過不同的描寫手法,讓人物有血有肉、有情感地躍然紙上。日常寫作主要通過人物的肖像、心理、語言、行動(dòng)等方法來刻畫人物形象。

一、肖像描寫以彰顯人物形象

肖像描寫就是對(duì)頗有特征的外貌(包括容貌、身材、姿態(tài)、服飾)的描寫。魯迅在《祝?！分袑?duì)祥林嫂進(jìn)行了多次肖像描寫,每次描寫都把祥林嫂不同時(shí)期的遭遇彰顯出來。第一次:“(祥林嫂)頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,年紀(jì)大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的,模樣還周正,手腳都?jí)汛?又只是順著眼,安分耐勞?！币粋€(gè)恪守婦道,耐勞本分,樸素內(nèi)斂的農(nóng)村婦女形象便彰顯出來。最后一次:“五年前的花白頭發(fā),即今已經(jīng)全白,全不象四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡先前悲哀的神色,仿佛是個(gè)木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個(gè)活物。”把她因喪夫失子及受魯四老爺?shù)热说膰?yán)重打擊后,精神完全麻木的形象生動(dòng)地彰顯出來。

二、語言描寫以活現(xiàn)人物形象

語言描寫也是展示人物個(gè)性、豐富人物形象的重要手段?！读主煊襁M(jìn)賈府》一文中,黛玉在賈母、賈寶玉面前說話不多,但林黛玉步步留心,時(shí)時(shí)在意的個(gè)性卻活現(xiàn)出來;高曉生的《陳奐生上城》一文中對(duì)旅館女服務(wù)員不多的語言描寫,把姑娘世故、媚上的小市民心態(tài)活現(xiàn)出來。孫犁《荷花淀》里四位青年婦女尋夫前在水生家里的一段對(duì)話描寫,把第一位精明細(xì)心、第二位膽大爽朗、第三位謹(jǐn)慎小心、第四位天真溫順的性格特點(diǎn)活現(xiàn)出來,形象鮮明,各有各的個(gè)性。

三、動(dòng)作描寫以展示人物形象

動(dòng)作描寫是展示人物行動(dòng)過程的描寫。海明威《老人與海》在描寫桑迪亞哥與鯊魚的五次搏斗中,作者巧妙運(yùn)用動(dòng)作描寫手法:桑迪亞哥在與兩條“星鯊”搏斗時(shí),“他把短棍高高地舉起,使勁兒捶下,朝鯊魚的寬大的頭頂狠狠地劈去”。一“舉”、一“捶”、一“劈”把老人的勇敢、自信、不服輸?shù)男蜗罅芾毂M致地展示了出來。在與一群鯊魚搏斗時(shí),老人把舵把從船上拽掉,用它去打,去砍,兩只手抱住它,一次又一次的劈下去,幾個(gè)動(dòng)詞把老人誓死捍衛(wèi)自己的勞動(dòng)果實(shí)的勇氣和力量展示了出來。

四、心理描寫以凸顯人物形象

心理描寫是對(duì)人物特定情境下的感情、情緒、意識(shí)等心理活動(dòng)的描寫。如海明威《老人與?！分卸啻蚊鑼懮５蟻喐缗c鯊魚搏斗前后的心理活動(dòng),來凸顯人物形象及個(gè)性。在第四次與鯊魚搏斗中,他想:我沒指望再把它們弄死了,當(dāng)年,年青力壯的時(shí)候,我會(huì)把它們弄死的。可是我已經(jīng)叫它們受到重傷,兩條鯊魚沒有一條會(huì)覺得好過。要是我能用雙手掄起一根棒球棒,保險(xiǎn)會(huì)把第一條鯊魚打死。即使現(xiàn)在也能行。這段心理描寫把老人不服輸、豪邁的性格凸顯出來。

五、細(xì)節(jié)描寫以豐富人物形象

細(xì)節(jié)描寫是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中本不引人注意的細(xì)微末節(jié)的描寫。它是展示人物性格的重要手段。如魯迅的《祝?！?她一手提著竹籃,內(nèi)中一個(gè)破碗,空的;一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿,下端開了裂。“竹竿” “下端開了裂”,這一細(xì)節(jié)描寫既點(diǎn)明了她的身份——乞丐,又點(diǎn)明了她乞討的時(shí)間長(zhǎng),既豐富了文章內(nèi)容,又豐富了人物形象。高曉聲《陳奐生上城》在主人公住過旅館后給服務(wù)員數(shù)錢時(shí),有這樣一個(gè)細(xì)節(jié):陳奐生看著那冷若冰霜的臉,知道自己說錯(cuò)了話,得罪了人,哪里還敢再開口,只得抖著手伸進(jìn)袋里去摸鈔票,然后細(xì)細(xì)數(shù)了三遍,數(shù)定了五元;交給大姑娘時(shí),那外面一張人民幣,已經(jīng)半濕了,盡是汗。這個(gè)細(xì)節(jié)不僅豐富了文章內(nèi)容,更把陳奐生對(duì)艱辛換來的錢不舍得拿出的形象表現(xiàn)得生動(dòng)逼真。

六、場(chǎng)景描寫以渲染人物形象

場(chǎng)景描寫是通過對(duì)一定場(chǎng)所、一定環(huán)境的描寫來達(dá)到以景襯人的作用的描寫。如魯迅《藥》:“太陽也出來了,在他面前,顯出一條大道,直到他家中,后面也照見丁字街頭破遍上“古口亭口”這四個(gè)暗淡的金字。”這一段場(chǎng)景描寫,不僅寫出了華老栓買藥歸來時(shí)的興奮與幸福心情,也反映了華老栓思想麻木與不覺悟,襯托了他的愚蠢落后,更突顯了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征,并暗示了秋瑾被害地點(diǎn),更進(jìn)一步反襯華小栓后來死去的悲涼。

七、側(cè)面描寫以烘托人物形象

側(cè)面描寫是把描寫的對(duì)象對(duì)準(zhǔn)其他的人或物,從不同的側(cè)面烘托人物,從而達(dá)到“不著一字,盡得風(fēng)流”的至高境界的一種描寫方法。如《陌上?！分袨橥怀隽_敷的美貌,不是直接描寫羅敷怎樣漂亮,而是寫行者、耕者、鋤者等看到羅敷后的舉止表現(xiàn),從側(cè)面把羅敷的美貌表現(xiàn)出來。

總之,巧妙運(yùn)用各種描寫手段,會(huì)使人物形象活起來,豐滿起來。