從美學角度談順應論在英文電影片名漢譯中的應用

付有龍

[摘要]隨著國際文化交流活動的日益活躍，數(shù)量眾多的國外優(yōu)秀電影被引進國內(nèi)，英文電影片名的翻譯顯得越來越重要。本文從美學的角度出發(fā)，探討了順應論在英文電影片名漢譯中的應用。只有適當?shù)剡\用順應論進行不同文化的審美對接，才能對英文電影片名進行正確地漢譯，從而實現(xiàn)影片的藝術價值和商業(yè)價值。

[關鍵詞]美學；順應論；英文電影片名；翻譯

一、引言

翻譯從美學的角度來看，是審美主體(譯者)對審美客體(原作)的審美要素進行分析、綜合，轉(zhuǎn)化加工直至完成的審美再現(xiàn)活動，它既要盡可能如實地反映原作的審美要素，又要跨越因文化和時空的差異而形成的審美障礙，在審美再現(xiàn)過程中將美的信息損失降到最低限度，使譯文讀者盡可能獲得與原作讀者相近似的審美感受(苗寧，2008)。作為影片實現(xiàn)藝術價值和商業(yè)價值的第一步，電影片名的翻譯對這種“審美感受”提出了更高的要求，其譯名既要忠實于英文電影影片的內(nèi)容，又要符合漢語文化特征、審美情趣，達到形神兼?zhèn)洹⒀院喴赓W，具有強烈的吸引力和感染力。怎樣才能實現(xiàn)這些目標、進行有效的電影片名的翻譯，是我們需要進一步探討的問題。

二、從美學的角度談順應論在影片片名翻譯中的應用

順應論是比利時教授Jef Verschueren在1999年出版的《語用學的理解》一書中提出的語言理論。該理論以全新的視角理解和詮釋語用學。根據(jù)Verschueren的觀點，語言的使用歸根結(jié)底是“一個不斷選擇語言的過程，不管這種選擇是有意識的還是無意識的，也不管是出于語言內(nèi)部還是外部的原因”(verschueren，1999：55-56)。語言的選擇和語言的順應是分不開的，語言的選擇是手段，而語言的順應是目的和結(jié)果，兩者是辯證統(tǒng)一的關系。語言的順應陛指語言能夠讓其使用者從可供選擇的項目中靈活變通，最終達到理想的交際目的。由于中西文化的不同，審美觀也有很大區(qū)別。在進行片名翻譯時，應適當運用順應論，從美學的角度出發(fā)，有效地進行中西文化的審美對接，使電影片名的翻譯順應本土文化。

1，音韻美的順應

音韻美是指譯者在翻譯片名時利用漢字音韻的和諧與平仄的變化等聲律特點，形成一種抑揚頓挫的音律美感，使片名讀起來朗朗上口，優(yōu)美動聽，既傳達了情感意義，又增強了音樂美。在英文電影片名漢譯中使用比較多的有雙聲、疊韻、疊音、平仄等。如Titanic的譯名《泰坦尼克號》既保留了原片名的韻律節(jié)奏，又以其濃郁的異域特色吸引廣大觀眾；再如美國電影Speed，單音節(jié)詞，不可以產(chǎn)生音韻節(jié)奏，但譯成中文片名《生死時速》，平仄有致，音韻和諧，而且整個中文譯名均以s音作為聲母，極大地增強了片名的音韻美和藝術感染力。

2，形式美的順應

內(nèi)容是通過形式來表現(xiàn)的，形式對內(nèi)容有重要的影響。英文電影片名翻譯的形式之美主要體現(xiàn)在三字、五字片名的均衡之美及四字格的運用。

均衡一般包括對稱式均衡和不對稱式均衡兩種形式。對稱式均衡是一種既同形又等量的均衡，在片名翻譯中，也體現(xiàn)出對稱式均衡這一形式美的法則。如Mission Impossible譯為《諜中諜》，The Sting譯為《騙中騙》，Outland譯為《天外天》，Charade譯為《謎中謎》等，這種相同字的對稱，從視覺上就能給人以美的享受，令人愉悅。不對稱式均衡存在形量不等的狀態(tài)，如The Fast and the Furious譯為《速度與激情》，Pride and Prejudice譯為《傲慢與偏見》等，這些譯名都保持了原片名的均衡美感。

四字短語的應用在英文電影片名翻譯中占有相當大的比例。據(jù)調(diào)查，英文電影片名的漢譯60％以上的都是一些四字短語(張健等，2007)。四字句言簡意賅，簡練傳神，易被觀眾接受和記憶，富有很強的感染力。比如Gone with the Wind這部電影是由同名暢銷書改編而成，小說的中譯本是《飄》。但是《飄》作為電影片名太抽象，從審美的角度來說譯為《亂世佳人》更加合適。類似的例子還有很多，如Rush Hour譯為《尖峰時刻》，Home Alone譯為《小鬼當家》，F(xiàn)orrest Gump譯為《阿甘正傳》，Mask譯為《變相怪杰》，Cast Away譯為《荒島余生》等。譯者在緊扣原名的基礎上，恰當運用了順應理論，選用符合原名涵義的四字詞，使譯名與原名貌神俱合，增加了譯名的可瀆性、可欣賞性。

3，意境美的順應

電影片名的意境美是指片名通過詞匯意義，使人產(chǎn)生豐富而美麗的聯(lián)想，激起人們對美的向往和追求(王彥昌，2008)。由于文化差異的存在，一部電影及電影片名往往不為處于另一文化體系中的人們所理解，成為語際轉(zhuǎn)換中的“超語言因素”和理解與交際的障礙。但如果翻譯時改換文化象征法，順應原影片與譯入語的意境之美，就能起到一箭雙雕的作用。如waterloo Bridge直譯為《滑鐵盧橋》會使人誤認為這是一部關于拿破侖的戰(zhàn)斗片，但實際上這部影片與拿破侖毫無關系。Waterloo Bridge在英國倫敦，不在比利時。因此，譯該片名時譯者順應了譯入語的文化，對橋一詞進行保留，而含去了容易被中國觀眾誤解，客觀上會歪曲影片主旨的“滑鐵盧”。根據(jù)內(nèi)容使用中國民間藍橋相會的故事，再加上“魂斷”二字，這樣既保留了原題名的形式，又貼切地表達出原題名的悲劇內(nèi)涵，從而使中國觀眾對這部外國影片所表達的悲劇色彩有了文化審美上的共鳴。再如影片The Bridges of Madison County直譯就是《麥迪遜縣的橋》，這樣的譯名是無法在觀眾心目中產(chǎn)生美感的，譯者運用了順應理論將其譯為《廊橋遺夢》，片名中的每一個字都可以引發(fā)無盡的聯(lián)想，具有極強的意境美。

4，通俗美的順應

由于東西方語言和文化的差異，在片名翻譯中要結(jié)合影片內(nèi)容適當增詞，做一些順應處理，力求使片名通俗易懂，更加符合譯入語習慣，符合觀眾的審美取向。只有這樣才能拉近影片與觀眾的距離，激發(fā)審美愉悅感而產(chǎn)生觀看欲望。如動畫片Shrek譯成《怪物史萊克》要比《史萊克》好得多。因為單純從字面上看不知道史萊克是何物，而“怪物”一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格，另一方面能勾起觀眾的好奇心。再如經(jīng)典黑幫題材影片Casino譯為《賭城風云》，Star Wars譯為《星球大戰(zhàn)》，Notorious譯為《美人計》等，這些譯名都通俗易懂，一目了然，符合通俗美這一美學特征的要求。

5，新奇美的順應

新奇美指電影片名采用異乎尋常的表現(xiàn)手法，真實而又傳神地反映影片的內(nèi)容和特色。新奇的電影片名可以使觀眾對影片產(chǎn)生強烈的興趣，給觀眾奇特的感受。比如影片Mrs，Doubtfire曾被譯為《道菲爾太太》《道布特菲爾夫人》和《疑火太太》。這樣的譯名觀眾在欣賞影片之前是很難了解其內(nèi)容的，也就不可能對影片產(chǎn)生興趣。后來有譯者將其譯為《窈窕淑男》和《窈窕奶爸》。“窈”喻指女子心靈美，

“窕”喻指女子儀表美，用于形容女l陛的“窈窕”一詞被用來描述男性，呈現(xiàn)出新奇之美，使觀眾僅看片名就能對影片產(chǎn)生濃厚的興趣。片名翻譯體現(xiàn)新奇美的例子比比皆是，像While You Were Sleeping譯為《再見鐘情》，科幻經(jīng)典The Matrix譯為《黑客帝國》，Sister Act譯為《修女也瘋狂》等都是新奇美的精彩體現(xiàn)。

三、結(jié)語

片名是電影的眼睛，作為一部翻譯片，片名尤為重要。片名翻譯應該在了解影片主題和內(nèi)容的前提下，根據(jù)中西文化在審美觀方面的差異，運用自身的審美鑒賞能力，在音韻、形式、意境、通俗和新奇等方面適當做一些順應處理，以嚴謹?shù)膽B(tài)度進行片名的翻譯，精雕細琢，創(chuàng)造出膾炙人口的經(jīng)典佳譯。