論宋祖英的民族歌唱藝術(shù)特色

李　琴

摘要:宋祖英,在中國(guó)觀眾心目中,是冉冉升起的東方藝術(shù)明星。從她演唱的作品中能清晰地看到中國(guó)優(yōu)秀民族音樂(lè)的傳承、拓展和再創(chuàng)造的軌跡,她在演唱技巧注入了時(shí)代音樂(lè)藝術(shù)技法,形成了自己獨(dú)特的演唱藝術(shù)風(fēng)格,是當(dāng)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的重要標(biāo)桿和絢麗景觀。本文主要是從宋祖英對(duì)中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的繼承和對(duì)西洋發(fā)聲方法的借鑒兩方面來(lái)揭示宋祖英藝術(shù)特色所在,希望能對(duì)我們的民族聲樂(lè)教學(xué)和演唱有所啟迪。

關(guān)鍵詞:宋祖英;演唱風(fēng)格;民族特色

宋祖榮,中國(guó)當(dāng)代最具實(shí)力的青年歌唱家之一。畢業(yè)于中央民族學(xué)院音樂(lè)舞蹈系,現(xiàn)就讀中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民族聲樂(lè)研究生班。1991年調(diào)入中國(guó)人民解放軍海政歌舞團(tuán),現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)演員,享受?chē)?guó)務(wù)院“政府特殊津貼”。宋祖英音域?qū)拸V,嗓音甜美。她把自己藝術(shù)的根深深扎在民族聲樂(lè)的土壤里,又將美聲唱法的科學(xué)性運(yùn)用其中,演唱時(shí)講究聲情并茂和對(duì)作品正確把握,形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。宋祖英演唱的聲樂(lè)作品《小背簍》、《辣妹子》、《東西南北兵》、《兵哥哥》、《長(zhǎng)大后我就成了你》在國(guó)內(nèi)外廣泛流傳。她還在歌劇《紅珊瑚》、《傷逝》中飾演女主角 “珊妹”、“子君”,受到同行和觀眾的一致好評(píng)。

作為目前中國(guó)代表性的民族女高音歌唱家,以其寬闊的音域,清晰的吐字,濃郁的中國(guó)民族特色的韻味行腔,在“愛(ài)我中華”的詠嘆聲中,蜚聲神州大地并走向世界。她作為中國(guó)民族聲樂(lè)歌唱家,第一個(gè)在維也納金色大廳舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì),其專(zhuān)輯《百年留聲》入圍第49屆格萊美“最佳古典跨界專(zhuān)輯”提名。

宋祖英出生在具有濃厚地方文化色彩的湖南湘西。那里山清水秀,人杰地靈,居住著眾多能歌善舞的少數(shù)民族同胞。宋祖英便是其中最有歌舞天賦的苗族后裔。偏僻苗寨的艱苦生活沒(méi)有磨滅她的童稚和純真。聽(tīng)樹(shù)林里鳥(niǎo)雀歡快地鳴叫,聞溪畔叮咚的山泉,大自然的天籟之聲賦予她音樂(lè)的靈感。

這個(gè)從湘西農(nóng)家走出來(lái)的傳奇女子,以最質(zhì)樸的情感與表演,詮釋她心中最神圣的音樂(lè)故事。其清亮的嗓音,聲情并茂的演繹,絲絲入扣的情感表現(xiàn),讓她的歌聲如春雨一般,沁人肺腑,給人們帶來(lái)別樣的美感。

本文試圖從她的音色特征、咬字行腔、氣質(zhì)以及發(fā)聲四方面對(duì)她歌唱的藝術(shù)特征進(jìn)行探討。

一、虛實(shí)相融的音色美

音色的優(yōu)美不僅指嗓音的音質(zhì)條件,還必須具有豐富的表現(xiàn)力。

俗話(huà)說(shuō)“聞其聲知其人”,每個(gè)人的聲音本色是獨(dú)具個(gè)性的。宋祖英歌聲的最大特點(diǎn)是音色自然純凈,如山間的清泉,給人一種秀美甘甜的感受。

1985年,宋祖英從湘西自治州土家族苗族歌舞團(tuán)考入中央民族音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)舞蹈系,接受專(zhuān)業(yè)院校系統(tǒng)的教育和訓(xùn)練;1989年,宋祖英進(jìn)入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修,師從金鐵霖老師,歌唱潛力得以大幅度挖掘。金老師教學(xué)中強(qiáng)調(diào)科學(xué)性、民族性、藝術(shù)性、時(shí)代性的民族聲樂(lè)發(fā)展創(chuàng)新理念,潛移默化地影響著她,豐富和充實(shí)了宋祖英的演唱藝術(shù)。

1990年,宋祖英初次登上央視春晚舞臺(tái),演唱了一首以湘西山村生活為背景的民歌《小背簍》。她歌聲甜美細(xì)膩,優(yōu)雅清新,音色純亮,那飄逸清脆的嗓音,猶如黃鶯婉轉(zhuǎn),幽谷泉鳴,動(dòng)人心弦。宋祖英憑著對(duì)歌詞和對(duì)跳動(dòng)音符瞬間的感悟力征服了廣大聽(tīng)眾,幾乎達(dá)到情之所至聲之所生的境界。自此宋祖英的獨(dú)唱成為每年央視春晚的保留節(jié)目。

近幾年,宋祖英多次在世界著名的歌劇舞臺(tái)舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì),她采用金鐵霖教授的全通道歌唱法,最大限度地調(diào)動(dòng)全身共鳴腔為歌唱服務(wù),使聲音更有張力、氣息更為飽滿(mǎn)、演唱更具有感染力。金鐵霖教授對(duì)宋祖英贊不絕口,說(shuō)她音質(zhì)純凈柔和,行腔委婉甜美,氣息運(yùn)用自如,具有強(qiáng)音的爆發(fā)力和弱音的控制力,已經(jīng)自然隨意地把美聲技法融入到民族歌曲的演唱當(dāng)中。

二、咬字行腔的氣韻美

聲樂(lè)是人聲唱出的帶有語(yǔ)言的音樂(lè),它依據(jù)“依字行腔”的造型方法來(lái)歌唱。字音美,實(shí)際是指語(yǔ)音美,要求字音純正清晰,并根據(jù)情感表達(dá)的需要,掌握與處理字的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、快慢疾徐、頓挫連斷等語(yǔ)氣和語(yǔ)勢(shì),使字與聲情結(jié)合起來(lái),達(dá)到“字正腔圓”的藝術(shù)效果。同時(shí),行腔時(shí)風(fēng)格要濃郁,要表現(xiàn)出曲調(diào)的不同民族、地方、時(shí)代、體裁的風(fēng)格特點(diǎn),展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)特色。行腔時(shí)情感要純真,要做到有感而發(fā),含情而唱,充分發(fā)揮聲樂(lè)表情的動(dòng)作性;做到“聲為情役,腔為情設(shè)”,使歌唱達(dá)到“聲情并茂”的藝術(shù)效果。

2004年春晚,宋祖英演唱了一首《望月》,小提琴的悠揚(yáng)旋律貫穿始終,旋律十分優(yōu)美纏綿。在這首歌中,宋祖英一改往常喜慶歡快的風(fēng)格,眼神凄美迷離,表情凝重深遠(yuǎn),猶如靜靜的夜空中一只夜鶯在歌唱,高低音銜接自然流暢,美妙動(dòng)人;氣息連貫,一氣呵成。讓人們真切地感受到“海上升明月,天涯共此時(shí)”的絕妙意境。她唱“望著月亮的時(shí)候,常常想起你,望著你的時(shí)候,就想起月亮;月亮撫慰撫慰著我的心,我的淚水浸濕了月光;月亮在天上,我在地上,就像你在海角,我在天涯……”這些樸素的歌詞,宋祖英娓娓道來(lái),每個(gè)字都是那么清晰,在流暢的旋律里,浸透你的肌膚,滲進(jìn)你的靈魂。

三、清雅脫俗的氣質(zhì)美

宋祖英集造物的神奇于一身,她擁有歌唱家的嗓音、演員的容貌、舞蹈家的身材。舞臺(tái)上經(jīng)過(guò)包裝后的宋祖英猶如一株鳳尾竹,亭亭玉立,明艷照人;她的一顰一笑,攝人心魄。首都舞臺(tái)美女云集,但宋祖英的美是天然渾成壓倒群芳的。任何晚會(huì),只要宋祖英一出場(chǎng),喧鬧的晚會(huì)馬上一片寧?kù)o,她櫻唇輕啟,歌喉婉囀,烏黑秀美的丹鳳眼明亮嫵媚,舉手投足大氣脫俗。宋祖英的歌迷年齡跨度懸殊,無(wú)論是在掛歷上還是在電視銀屏上,哪里有宋祖英哪里就有贊賞和關(guān)注的目光!

當(dāng)年宋祖英走出湘西的崇山峻嶺,一個(gè)人離開(kāi)家鄉(xiāng)去京城去求學(xué),在偌大的北京城肯定是顯得渺小的。但幾年以后,宋祖英光艷奪目地登上首都舞臺(tái),從此,全北京、全中國(guó)甚至全世界都知道了中國(guó)有個(gè)宋祖英。

四、中西發(fā)聲的完美結(jié)合

她在保持中國(guó)民歌特有的歌唱技巧風(fēng)格(即以真聲為主發(fā)聲方法)的基礎(chǔ)上,借鑒了西洋傳統(tǒng)的一些發(fā)聲方法,概括起來(lái)有以下幾個(gè)方面:

1、加強(qiáng)氣息訓(xùn)練,用氣息支持歌唱。無(wú)論是何種風(fēng)格的演唱方法都需要?dú)庀⒌闹С?。在我?guó)的古典聲樂(lè)論著中和一些民間藝人的口傳心授中都提到了氣息的重要性,因此用氣息支持歌唱并不是西洋發(fā)聲方法獨(dú)有的。但是由于才旦卓瑪以前從未受過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練,只是根據(jù)本民族的歌唱習(xí)慣演唱的,對(duì)氣息的運(yùn)用尚無(wú)科學(xué)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí),氣息較淺,持久力差。

2.加強(qiáng)母音訓(xùn)練,以發(fā)得好的母音位置和發(fā)聲狀態(tài)來(lái)糾正發(fā)得不好的母音。

3.快速的五度、八度的音階練習(xí),以訓(xùn)練聲音的靈活性,特別是在高聲區(qū)采用真假聲混合使用的方法,注意混合共鳴的運(yùn)用。在才旦老師的演唱中,雖然以真聲為主,但在不同音區(qū)真假聲比例還是有所不同,真假聲混合恰到好處,行腔自如。

4.在歌唱的表現(xiàn)方面,對(duì)歌曲進(jìn)行細(xì)膩的處理。對(duì)于一般的延長(zhǎng)音,就減少一些喉頭的力量,加強(qiáng)氣息的支持和注意喉頭的穩(wěn)定。這樣并沒(méi)有破壞風(fēng)格,相反在不同聲區(qū)的銜接上更圓滑自如,聲音更流暢、圓潤(rùn)、寬廣、動(dòng)聽(tīng)。

民族女高音歌唱家宋祖英的歌唱藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她在繼承中國(guó)民歌演唱方法的同時(shí),把西洋唱法有機(jī)地融合于歌唱之中,完善發(fā)展了中國(guó)民歌演唱方法;并且她歷來(lái)注意向民間藝人和民間歌手學(xué)習(xí),同時(shí)她對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)各種手法和因素也在不斷地吸收,以使自己的歌唱藝術(shù)不斷盡善盡美。從國(guó)內(nèi)唱到了國(guó)外,唱遍了五大洲、四大洋,使淵源流長(zhǎng)的中國(guó)民歌大放異彩。

宋祖英,這位極普通的湘西女子,憑著一個(gè)山里人的執(zhí)著和頑強(qiáng),帶著苗家山水賦予的靈性,背著小背簍從湘西走向了世界!

參考文獻(xiàn):

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