新聞周刊封面故事的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

楊　力

[摘要]封面故事是新聞周刊用以滿足受眾需求，吸引受眾眼球的第一稿件，也是周刊思想靈魂的安居所。作為深度報(bào)道主要形式的封面報(bào)道，往往呈現(xiàn)出雜志的整體觀點(diǎn)，體現(xiàn)出思想深度和文字水平。必然是各家雜志精心運(yùn)作的自留地。

[關(guān)鍵詞]新聞周刊封面故事特點(diǎn)

面對激烈的媒介競爭和持續(xù)的新聞爭奪戰(zhàn)，中國的新聞周刊快速成長，在新聞話語場內(nèi)占據(jù)了較強(qiáng)的話語權(quán)力份額。而封面故事就是新聞周刊最大賣點(diǎn)的集中表現(xiàn)。

《時(shí)代》創(chuàng)始人盧斯認(rèn)為，新聞有兩種。一種是快新聞。一種是慢新聞?？煨侣劯嬖V人們的只是事件，慢新聞告訴人們的則是事件的總和、事件的背后所折射的社會發(fā)展趨勢。新聞周刊最大的賣點(diǎn)就是這些慢新聞。

以“周”為出版周期的新聞周刊?？康牟皇菍σ恢苤饕侣劦幕仡?，不是斷章取義般的對新聞的評論文章。通過事件調(diào)查、解釋。經(jīng)過深度思索，以圖文并茂的形式表現(xiàn)的封面故事，則最能集中表達(dá)這種賣點(diǎn)訴求。

封面故事是新聞周刊用以滿足受眾需求，吸引受眾眼球的第一稿件，也是周刊思想靈魂的安居所。作為深度報(bào)道主要形式的封面報(bào)道。往往呈現(xiàn)出雜志的整體觀點(diǎn)，體現(xiàn)出思想深度和文字水平，必然是各家雜志精心運(yùn)作的自留地。

既然封面故事在周刊中占有如此重要的地位，那么，和一般深度報(bào)道相比，封面故事如何在文本上取勝?

一、封面故事的“故事”簡述

封面故事的敘事藝術(shù)。包括“故事”(recite)和“話語”(discourse)兩個(gè)部分。新聞敘事里的“故事”是真實(shí)的新聞事件。是一個(gè)相對抽象的概念，它脫離了具體故事所承載的歷史或現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵而成為自主的存在；是報(bào)道者對客觀真實(shí)的新聞素材的遴選；是新聞報(bào)道中事件與事件的組接原則與規(guī)律。故事就是“從敘述信息中獨(dú)立出來的結(jié)構(gòu)”。

要研究敘事作品的結(jié)構(gòu)，就繞不開“事件”和“序列”這兩個(gè)概念。事件和序列共同構(gòu)成故事的情節(jié)。其中，事件是故事中最小的敘事單位，由行為者與事實(shí)的轉(zhuǎn)變共同構(gòu)成，事件實(shí)質(zhì)上是由行為者所引起或經(jīng)歷的“從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變”。根據(jù)具體事件地位的不同，功能分為核心事件與催化事件。核心事件是情節(jié)結(jié)構(gòu)的核心部分，引導(dǎo)著故事情節(jié)的發(fā)展方向。催化事件又稱“衛(wèi)星事件”，主要起著填充、修飾、完善核心事件以及控制敘事節(jié)奏的作用。

序列主要是由核心事件組成的完整的敘事句子。一般而言，一個(gè)故事至少有一個(gè)序列，如果是情節(jié)比較復(fù)雜的敘事作品，往往包含多個(gè)序列。這些序列之間由于組合關(guān)系的不同，會呈現(xiàn)各種不同的敘事結(jié)構(gòu)。

根據(jù)序列核心功能之間的結(jié)合關(guān)系，我們研究封面故事的敘事結(jié)構(gòu)，指的是文章內(nèi)部各敘事部分所呈現(xiàn)出的外部聯(lián)系及形態(tài)。就是充分運(yùn)用事件、序列之間不同的組合，把握敘事的節(jié)奏和敘事的頻率，表達(dá)報(bào)道者對于新聞事實(shí)的不同理解。

一般而言。每個(gè)序列的核心事件基本代表了該序列的故事情節(jié)，“核心事件”的組合便是全文的基本結(jié)構(gòu)和敘事邏輯。我們考察封面故事的敘事結(jié)構(gòu)，可以從序列核心事件之間的關(guān)系人手。根據(jù)序列核心事件之間的結(jié)合關(guān)系，敘事結(jié)構(gòu)主要分為時(shí)間順序型與邏輯順序型。

二、封面故事的“故事”特點(diǎn)

敘事結(jié)構(gòu)總是服務(wù)于敘事者的敘事意圖及敘事題材的特點(diǎn)。在封面故事的素材遴選過程中，作者總是會在各種零散的事實(shí)碎片中選擇或者提煉出一些事件。并根據(jù)各自報(bào)道的需要，確定哪些為核心事件，然后加以充實(shí)形成序列，成為新聞事實(shí)的素材。

新聞周刊封面故事敘事結(jié)構(gòu)的第一個(gè)特點(diǎn)是，絕大部分封面故事的敘事結(jié)構(gòu)都是邏輯順序型。主要是因果型和遞進(jìn)式兩種敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。新聞周刊的封面故事在故事順序安排上，并不一定按照事件進(jìn)展的順序講述，這是由封面故事的特性和要求決定的?！盀榱司唧w而完整地報(bào)道新聞事實(shí)。清晰而全面地反映問題，將新聞事實(shí)化整為散是十分必要和有意義的。尤其是對于以深度報(bào)道為主的封面故事，其事實(shí)表象復(fù)雜，真相需步步推導(dǎo)，通過對眾多局部的細(xì)致的分析與了解，我們就能對整體的特征有更深層次的把握，這完全符合人類的認(rèn)識規(guī)律?！?/p>

如在2008年第11期(5月21日出版)《南風(fēng)窗》的封面故事《汶川，我們還在》中，作者在追尋“為什么，垮塌的都是學(xué)校?”的答案時(shí)，構(gòu)成文本的主要序列有以下幾個(gè)：

1、學(xué)校一瞬間垮塌，死傷無數(shù)

2、幸存者回憶逃生情形

3、當(dāng)?shù)赜變簣@、學(xué)校垮塌現(xiàn)狀

4、民房沒垮得那么厲害(當(dāng)?shù)孛癖娰|(zhì)疑學(xué)校教學(xué)樓質(zhì)量)

5、學(xué)校用房質(zhì)量低劣(學(xué)校未達(dá)到建筑標(biāo)準(zhǔn)和防震標(biāo)準(zhǔn))

此文作者并沒有按照事情發(fā)生時(shí)間的先后順序進(jìn)行講述，而是根據(jù)其報(bào)道目的，層層推導(dǎo)。從上述序列可以看到，1、2和3是并列關(guān)系，而4、5兩個(gè)序列組合呈現(xiàn)出遞進(jìn)式的關(guān)系，層層深入。不斷向縱深挖掘。從整體上看，序列1、2、3又是4、5的果。呈現(xiàn)出因果關(guān)系。

封面故事敘事結(jié)構(gòu)的第二個(gè)特點(diǎn)是，不少封面故事，以聚焦的方式將新聞核心事件與相關(guān)事件、深度分析進(jìn)行組接，從事件背景、形成原因、造成的影響等各個(gè)方面深剖，并配發(fā)評論，完成對核心事實(shí)的充實(shí)和催化，從而使報(bào)道思想更加突出。這也就是采用“華爾街日報(bào)體”進(jìn)行講述。

“華爾街日報(bào)體”的行文特點(diǎn)是：從某一具體的事例(或人物、場景、細(xì)節(jié))寫起，經(jīng)過過渡段落，進(jìn)入新聞主體部分，敘寫完畢后又回到開頭的事例(或人物、場景、細(xì)節(jié))，有時(shí)也用總結(jié)、懸念等方式結(jié)尾。這種寫法有利于從小處落筆、向大處開拓，引導(dǎo)讀者從個(gè)別到一般、從感性到理性地了解新聞事實(shí)。

封面故事敘述結(jié)構(gòu)的第三個(gè)特點(diǎn)是，并列型敘述結(jié)構(gòu)常常與其他邏輯順序型結(jié)構(gòu)套用，共同完成故事的講述。這里的并列式結(jié)構(gòu)，并不是以時(shí)間順序或者事件的發(fā)展順序來講述事件的來龍去脈，它的每一個(gè)序列相對獨(dú)立，共同指向中心事件或事件的主人公。并列結(jié)構(gòu)多見于觀察角度或空間的并列上，有時(shí)也用于因果關(guān)系中因的并列或果的并列。如《汶川，我們還在》中，就是并列結(jié)構(gòu)與因果結(jié)構(gòu)和遞進(jìn)結(jié)構(gòu)套用，共同完成深度敘事的任務(wù)。

另外，從微觀層面上看，受到我國傳統(tǒng)文學(xué)寫法，特別是話本小說的影響，封面故事將事件故事化講述時(shí)。會對將要講述的事件做出概括性的夾敘夾議，并將之置于整個(gè)封面故事的首頁；我們可以稱之為開篇敘評。這和國外同類報(bào)道追求絕對的客觀、公正而更傾向于隱形評論不同。是我國新聞周刊封面故事區(qū)別于國外周刊的顯著特點(diǎn)。

以《瞭望》2005年第1期的封面文章《海嘯震動中國》為例，以“海嘯”為主題，開頭首先概括性敘述事件——海嘯的發(fā)生及對中國產(chǎn)生的影響。

2004年的最后一周，很多媒體發(fā)現(xiàn)他們的10大新聞出臺得太早了。

過去40年來最大的地震所導(dǎo)致的海嘯，截至12月31日。在印度洋沿岸奪走了12萬多人的生命。

死者中。有到當(dāng)?shù)芈糜蔚闹袊?。受震波影響。中國云南省?dāng)天共發(fā)生47次地震，重慶市10多個(gè)區(qū)縣出現(xiàn)大范圍同震效應(yīng)，廣西發(fā)生地震共振，一些地方出現(xiàn)旱田塌陷、魚塘無風(fēng)起浪、水井翻浪等現(xiàn)象。災(zāi)難還使中國的旅游、運(yùn)輸和外貿(mào)人士叫苦不迭，而中國領(lǐng)導(dǎo)人和億萬民眾通過各種渠道表達(dá)對本國及異國死難者的哀思。

隨后，述評性的文字將海嘯事件上升到“世界觀和價(jià)值觀”的高度。

事實(shí)上。這場發(fā)生在遙遠(yuǎn)域外的8.9級地震所撼動的。更是中國人的世界觀和價(jià)值觀——那種只看到經(jīng)濟(jì)增長而無視經(jīng)濟(jì)增長的危險(xiǎn)或潛在危險(xiǎn)的觀點(diǎn)與行為，實(shí)際上只是一場在薄冰上走路的游戲。其形亦如那些繁榮一時(shí)的印度洋海灘度假設(shè)施。“天下太平”后面。實(shí)則浮動著另一重尚不被諸多歡樂和財(cái)富人群注意的陰影。

三、封面故事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)形成原因

封面故事敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的形成與其載體——新聞周刊本身的媒介特點(diǎn)以及受眾定位有關(guān)。

和電視、報(bào)紙不同，盡管我國的新聞周刊早在上世紀(jì)20年代就出現(xiàn)，但是各種原因?qū)е铝税l(fā)展斷層。于上世紀(jì)90年代后期才開始重新站到了主流媒介的行列。說其是主流媒介，主要是就新聞周刊的影響深度而言。從媒介影響廣度來看。新聞周刊遠(yuǎn)不能和電視、報(bào)紙相提并論，更無法和網(wǎng)絡(luò)等新興媒體相比。

新聞周刊一周或一旬出版一次，其出版頻率無法和報(bào)紙、電視新聞抗衡。追求即時(shí)性和新鮮性自然不是周刊的強(qiáng)項(xiàng)。從新聞的深刻性著手，冷靜深刻地分析新聞背后的新聞，倒是能另辟蹊徑。此外，由于新聞周刊的書刊化裝幀，頁面精致，圖片精美，具有相對快捷、印制相對粗糙的報(bào)紙和電視新聞所不能比擬的優(yōu)勢。這種外在的特點(diǎn)正好迎合了日益主流化的新興中產(chǎn)階層的需要。

在我國，新聞周刊處于“弱主流性”地位，或者說新聞周刊相對游離于喉舌媒體的邊緣，在新聞?lì)}材的選擇和操作角度上。比報(bào)紙和電視等大眾化媒介有更大的選擇余地。新聞周刊的內(nèi)容訴求是深層關(guān)懷和價(jià)值判斷。封面故事報(bào)道的內(nèi)容是關(guān)注社會發(fā)展和人們關(guān)注的重大問題，并對此做出具有建設(shè)性的理性思考。盡管此類新聞線索龐雜。理解起來相對報(bào)紙消息和電視的聲畫節(jié)目要難，但是對于大都受過良好教育的目標(biāo)受眾來說。邏輯性強(qiáng)的敘述方式正好達(dá)成了其對深度和思考的要求。新聞周刊封面故事對于新聞的理性深度內(nèi)容和具有特色的講述結(jié)構(gòu)，正好吸引了最具知識話語權(quán)、消費(fèi)話語權(quán)和決策話語權(quán)的受眾。一個(gè)主體性新聞事實(shí)或現(xiàn)象、幾篇背后的故事、關(guān)鍵性圖片以及深刻的評論，共同構(gòu)成了其最有競爭力的敘述結(jié)構(gòu)。

對《時(shí)代》周刊等國外經(jīng)典新聞周刊的借鑒學(xué)習(xí)。我國的新聞周刊在故事講述結(jié)構(gòu)上有所體現(xiàn)。我國目前一批比較成熟的新聞?lì)愔芸?，?chuàng)刊之初，無論是從形式還是內(nèi)容上無不是模仿《時(shí)代》周刊。在故事結(jié)構(gòu)上，西方特稿慣用的“華爾街日報(bào)體”也為我所用。

此外，國內(nèi)新聞周刊經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代初的模仿期后，20多年的時(shí)間內(nèi)日漸成熟，新聞本土化的道路也越走越遠(yuǎn)。無論是在新聞?lì)}材的選擇、素材的取舍、話語的選擇還是結(jié)構(gòu)的建構(gòu)上，新聞周刊封面故事開始舍棄一味地模仿西方，探索新聞本土化。從封面故事的結(jié)構(gòu)上看。開篇述評，總結(jié)預(yù)告性的評論，讓文本的話本色彩凸顯，且理性特色十分突出。不管是應(yīng)對即將到來的國外周刊，還是參與到激烈的國內(nèi)媒介競爭中。這都不失為有益的嘗試。