色彩在電影中的表現(xiàn)和影響

黃俊敏

[摘要]色彩在電影中的表現(xiàn)和影響是不可忽視的，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中越來越顯示出它的特有的魅力和誘人的風(fēng)采，它為電影的強化自然表現(xiàn)力發(fā)揮了巨大的作用。現(xiàn)代電影的色彩往往是通過對人物、場景、空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營、色彩運動的變化，使觀眾從強烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。

[關(guān)鍵詞]色彩；象征；視覺語言

色彩在電影中的表現(xiàn)和影響是不可忽視的，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中越來越顯示出它的特有的魅力和誘人的風(fēng)采，它為電影的強化自然表現(xiàn)力發(fā)揮了巨大的作用。所以，電影色彩的意義不再是局限于襯托人物，渲染環(huán)境和背景氣氛，同時也不在于畫面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)觀念和電影敘事中具有獨特的視覺語言表意功能。它能表現(xiàn)出除色彩之外無法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，傳達(dá)出故事情節(jié)本身無法傳達(dá)出的信息內(nèi)容。

色彩作為電影視覺語言元素，其語言修辭功能最常用的方式是象征和換喻?！跋笳魇菍F(xiàn)象改造成一個觀念，觀念又變成意象。這促使觀眾在意象中無限地活動著，并不可捉摸?！痹阢y幕上，以具體直觀的色彩形象涉指抽象普遍的精神，它超越了表象的內(nèi)容，喚起了觀眾對從來未見過的世界的想象。

色彩與影片的關(guān)系是非常復(fù)雜和微妙的，它不同于電影造型的其他元素(構(gòu)圖、光影、環(huán)境等)，是具體、明確、實在、完整的，而銀幕色彩在電影中則可以是抽象、虛幻、靈活甚至是零散的。這些都需要電影藝術(shù)家具有相當(dāng)?shù)碾娪吧士臻g意識和色彩創(chuàng)作思維素養(yǎng)。

不同的色彩表達(dá)不同的影視語言。

紅色——是一種較為純正的色彩。有紅色的地方總有一種不可抗拒的力量感和興奮感。這可能是紅色同陽光、火有聯(lián)系的緣故。如果人的潛意識或視覺上與血聯(lián)系在一起，則產(chǎn)生恐怖感和危險意識。紅色在陽光下呈紅橙色，有一種閃閃發(fā)光的色彩效果。在中國傳統(tǒng)的習(xí)慣中，女穿紅是青春朝氣的表示，結(jié)婚禮儀場合是一種男女情愛的表示，商店開張之喜，農(nóng)民蓋房、豐收，紅色又是一種吉慶的象征……在某種特定的場合，如“文化大革命”中的“紅海洋”，紅色具主導(dǎo)地位，則有好斗的熱情表現(xiàn)。紅色同藍(lán)、白并置或摻合，能放射出邪惡兇險的幻象情調(diào)，同黑結(jié)合則能輻射出或守舊、傳統(tǒng)，或剛毅、崇高，或魔鬼般的情調(diào)。紅色的不透明性和他色融合產(chǎn)生變調(diào)的各種可能，總使紅色處于主導(dǎo)位置。其藝術(shù)價值無所不在，用的適度，能產(chǎn)生出類似源于爆炸的沖擊力量。西方人對紅色似有諱忌，在電影藝術(shù)作品中多用于戰(zhàn)爭、鮮血進飛的場合，讓人感到恐懼、危險或感到精神不正?！瓘挠捌毒斩埂分芯斩购吞烨嘣谌痉焕锏那閻垡粓鰬蛑衼砜?，色彩在影片中視覺語言的綜合修辭方法，銀幕色彩在強化自然表現(xiàn)力方面的綜合作用；高深、封閉的染坊里深棕色的背景下，有幾塊色彩鮮艷的紅布懸掛其中，隱喻著菊豆和天青二人的激情和情欲被封建禮教深深地壓抑和封鎖著；當(dāng)二人在激情中擁抱在一起時，天青扯開菊豆的外衣，露出紅色的肚兜，暗示出菊豆沖破壓抑后內(nèi)心的躁動與不安；二人在劇烈的動作中蹬倒支撐晾曬染布的支架，鏡頭急轉(zhuǎn)如同瀑布般的落下來的大紅色彩布，天光同紅布一起直瀉下來，強烈的天光象征著菊豆和天青徹底打開的不再自我封鎖的心扉；而一瀉到底、重復(fù)交疊的大紅彩布，此時此刻則成為二人熾熱愛情的換喻。在這一段落里，一系列紅色的由遠(yuǎn)而近、由弱到強地不斷重復(fù)，通過視覺修辭形式集中表現(xiàn)了用話語描述方式難以表達(dá)的豐富的、微妙的情緒和氣氛。藝術(shù)家通過對藝術(shù)材料的重新結(jié)構(gòu)，極大地強化了影片的自然表現(xiàn)力，從而獲得了震撼人心的藝術(shù)效果。

黃色——是色彩中最明亮最能發(fā)光的色彩。我國漢代已在官場中時尚黃色，尤其是皇帝的黃錦袍，上繡團龍，光彩照人，威嚴(yán)無比。在我國古代黃色被視為至尊無比的天子色。這是因為黃色能以其亮光的力量顯示出物質(zhì)的最高純化，用在皇族身上，便取代物質(zhì)的純化，成為最高政治權(quán)勢的象征。另外，黃色缺少透明性，似乎沒有重量感，因此古今中外，金黃便成為述說光明、神圣、來世、天國等的“色語”。如拜占庭的殿宇、日本的神廟、玉皇大帝的寶殿、如來佛祖的尊位、耶穌復(fù)活升騰的眩光、孫悟空識辨人妖的火眼金睛、埃及艷后豪華的金色風(fēng)衣等。黃色用于現(xiàn)代時裝，表現(xiàn)出人的聰明、才智和青春，用于武士，黃色又是勇敢與無畏的代言。

綠色——是藍(lán)黃融合色彩。是大自然生命的象征。陽光下的綠，有一種朝氣蓬勃的青春氣息，使人類精神振奮，具有希望和歡樂的價值與意義。人類生活中的郵政借橄欖枝的含義而喜歡用綠色，便是和平之意內(nèi)涵的具體運用；在當(dāng)今世界污染日益嚴(yán)重、大力提倡環(huán)境保護時，綠作為象征色彩，喚醒人類大面積植樹，美化生存環(huán)境的自我保護意識。當(dāng)綠色暗化時，其主要表現(xiàn)特征是沉穩(wěn)、靜逸。醫(yī)院的環(huán)境裝飾以綠色為主，有益于病人的精神安定和身體調(diào)養(yǎng)?！读⒋骸分校谥鹘峭醪柿岬纳砩?，我們和她一樣，始終沒有等到紅色的到來。年齡的增長沒有讓她放棄青澀的理想，所以，她和片中另外的幾位藝術(shù)青年一樣，始終是活在各自的春季，始終等不到烈日和收獲的到來。所以，我想綠色是最具生命力的一種色彩，王彩玲們在那個色彩單一的年代里，始終是躍動和突兀的，他們是“一個個被夢想綁架的卑微的人”，藝術(shù)和夢想是看似可笑的，只有他們能夠彼此憐惜。然而，這樣的堅持并沒有換來任何結(jié)果，只有蹉跎的歲月在女人本來就其貌不揚的臉上刻下一道道更深的印跡。最后的王彩玲并不是自我主動放棄的，而是她身邊的畫者、舞者、女孩、鄰居在經(jīng)歷一連串的現(xiàn)實打擊之后所做出的妥協(xié)，讓王彩玲不得不放棄的。生活如是，一切最終歸于平淡，當(dāng)她看到獄中立起的足尖時，看到他臉上終于釋懷的笑容時，王彩玲意識到，她已經(jīng)撐不下去了。雖然他們都曾為理想中的生活而生活，但最終，他們逃不過現(xiàn)實的否定和勸解。也許，那雙切肉收錢的手，那些溫情的兒歌，才是真正的幸福所在。立春，綠的開始，但是人生，不可能總是綠色。

藍(lán)色——干凈、純潔、美好的色彩。同紅色的凝重?zé)崃蚁啾龋{(lán)色是一種輕質(zhì)冷涼的色彩。藍(lán)能使人的視野擴展到晴空、冰川、大海和神秘而又無垠的廣闊宇宙，故畫家和電影藝術(shù)家往往用藍(lán)色表現(xiàn)人類幻象的另一世界——西方宗教敬仰之“天堂”、東方人畏懼之“地府”……當(dāng)然，藍(lán)也具有多義性質(zhì)，藍(lán)與亮光為伍時，多呈現(xiàn)出積極向上的意境，藍(lán)與昏暗結(jié)合時，則有恐懼、迷信、痛苦和毀滅的意味。影片《追風(fēng)箏的人》的前半段，這種少年小伙伴純凈的感情是讓人備感舒心的；同時，伴以影片超級出色的配樂，讓這種如風(fēng)箏般美好的飛舞的感覺躍然屏幕。“為你，千千萬萬次也愿意!”小哈桑對小阿米爾的這種忠實的付出也許正是血濃于水的親情的最好詮釋。只可惜，這個秘密直到阿米爾真正形單影只的時候才被揭曉。讓人沒有想到的，是影片些許的政治意味，戰(zhàn)爭、塔利班組織甚至宗教，為影片故事情節(jié)的推進增加了強有力的背景渲

染，也讓故事里人物情感的變化更加富有張力。阿米爾始終是有些懦弱的，直到他不遠(yuǎn)萬里、冒著重重危險闖入塔利班組織，只為救出哈桑的兒子，然后帶著愧疚的心理如贖罪般地全心照料這個孩子，他才完成了自己生命中最重要的一次蛻變。影片的最后，他為孩子所說的那句“為你，千千萬萬次也愿意!”正是這種成長的具體體現(xiàn)。那一刻，他才真正理解了兒時伙伴的心情，于是，他自己終于也成為一個追風(fēng)箏的人。這種干凈、單純的一意孤行的情感讓我在觀影的最后忍不住落下眼淚。逝者已逝，我們惟一能做的，也許就是為還活著的人尋找那個飛舞的風(fēng)箏。

灰色——《贖罪》?！囤H罪》這部電影，完全是基于對男女主角的喜愛，不可否認(rèn)，影片演員的選用還是相當(dāng)成功的，當(dāng)帥氣的詹姆斯·麥卡沃伊慘死在陰暗的角落，確實讓人心生無限的悲憫?？傮w而言，這是一部讓人很壓抑的電影，因為從頭到尾，就是因為無數(shù)個誤會而引起的愛情悲劇。因此，它的基調(diào)是灰色的。一個小女孩的臆想，斷送了一個年輕人在學(xué)業(yè)上的大好前程，更斷送了一對剛剛開始熱戀的情人美好的未來。戰(zhàn)爭的到來，讓這種錯誤在沒來得及糾正的情況下，彼此天各一方，最終，在平靜地默念著相會囈語的凌晨，在災(zāi)難快要遠(yuǎn)離的日子，他帶著無限的不舍和眷戀，離開了人世。小女孩為了贖罪，放棄了深造的機會，投入到偉大的救護事業(yè)，希望以此為死去的親人們贖罪。然而，縱使她最后成為了著名的作家，并將自己的故事告訴了世人，她依舊沒有洗掉自責(zé)和愧疚感，這種罪名直至伴隨著她步入人生的暮年，讓她這一生都無法逃開灰色的陰霾。其實，縱觀人的生命，有多少事是值得用整整一生去懺悔和贖罪的呢?

古銅色——《成為簡·奧斯汀(Becoming Jane)》。之所以會為這部電影選擇這樣一種色彩，一來是覺得它符合早期英國社會現(xiàn)狀，二來是因為覺得古銅色是一種需要歷練和打磨的顏色，它不像原始的色彩來得那樣簡單，正像一位卓越而偉大的女性作家，她的所有成就都是因為經(jīng)歷了生活的磨難之后得來的。我們這位簡·奧斯汀小姐，就是這樣一位了不起的人物。在看過《傲慢與偏見》的書之后，再來看這部影片，似乎是一種必要的功課。整個影片的感覺和《傲慢與偏見》十分的相像，包括那些有趣的服飾和英國傳統(tǒng)交誼舞。男女主角更是無可厚非，除了不得不再次提到的詹姆斯·麥卡沃伊，還有長相十分甜美的安妮·海瑟威。無論現(xiàn)實中的簡是否美麗如斯，影片帶給人的效果還是賞心悅目的。簡的不幸是因為愛上了一個無法帶給她幸福的男人，為此，她終身未嫁。但這并不影響她為我們創(chuàng)造了結(jié)局圓滿的喜劇愛情故事，她筆下的伊麗莎白，也許正是她個人的寫照，她把對愛情的向往融入到她的作品中，讓無數(shù)人獲得歡愉，而她自己卻孤獨終老。也許，經(jīng)歷過不幸之后，才讓她的人生開啟了另一扇擁有上帝眷戀的窗戶，也讓她和她的作品流芳百世，永遠(yuǎn)散發(fā)著一種神秘而讓人敬畏的古銅色彩。

色彩隨民族、地域、歷史、時代、文化等因素制約，其表現(xiàn)意義大不相同，象征、隱喻的內(nèi)容也有很大差異。如不同的樂曲能表現(xiàn)不同的音樂主題那樣。一般講，所有明亮的淡色都代表人類生活中輕松、活潑、幸旨、光明的方面，而暗化的重色則是黑暗、殘酷、丑惡、災(zāi)難的象征。同一種色彩，有時有正反兩面含義，而加大不同色彩的含義對比，色彩的情感語言則更具力量感，更有沖擊力。這一點與動聽悅耳的音樂作品有著奇妙而驚人的相似之處。電影色彩中的亮色猶如音樂作品中的高音部，能奏出跳躍、愉快、節(jié)奏感強的旋律，引入人們的感情和心靈之中；暗色則如樂曲中的低音區(qū)，抒發(fā)、吶喊的顫動將人們引向電影人物的靈魂深處的內(nèi)心世界之中。色彩是一個可感悟的充滿歡樂與悲哀、溫馨與幸福、陰險與狡猾、聰明與智慧、狂熱與寧靜的多義的無形的語言世界

電影生活，色彩總是豐富，它們層出不窮，為暗淡的現(xiàn)實添加每個人想要得到味道。

還是那句老話：愛電影，就是愛生活。