我看電影《梅蘭芳》

陳　艷

看過電影《梅蘭芳》,我忽然有了飄灑文字的欲望。梅蘭芳起起伏伏的一生,充滿著悲歡離合,他用溫柔的抵抗向世人訴說了何謂民族氣節(jié)。當一部電影教會我們?nèi)绾螆?zhí)著地愛自己的事業(yè)和勇敢地面對生活的時候,我們還有理由不感動嗎……

一看梅蘭芳

梅蘭芳,名瀾,字畹華,出身于梨園世家,戲曲藝術(shù)大師,杰出的京劇表演藝術(shù)家。在半個多世紀的舞臺實踐中,他繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新,一絲不茍、精益求精。集戲曲藝術(shù)的精華于一身,塑造了眾多優(yōu)美而令人難忘的藝術(shù)形象,創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀劇目,發(fā)展并提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù),形成了具有獨特風格、大家風范的表演藝術(shù)流派——梅派。為把我國京劇藝術(shù)植入世界戲劇之林,梅蘭芳先生付出了畢生的精力。

梅蘭芳自小孤苦無依,過繼給大伯亦師亦友。起先,他并不是一個神奇的戲劇天才,他從小近視,從留下的肖像可以看得出來他的眼皮微微下垂。于是,他十七歲開始馴養(yǎng)鴿子,每當黃昏時分,他讓鴿子翱翔空中,極目遠眺數(shù)次,才有了舞臺上顧盼流離的眼神,就是憑著自己多年來一步一步穩(wěn)扎穩(wěn)打,終于成就了日后的百世流芳。

陳凱歌導演很會講故事,并且講得很到位,也許這樣絲絲入扣般的連貫故事才符合國人的口味。故事的楔子是少年梅蘭芳看他大伯的信,起因是大伯在太后大壽時沒穿紅衣服,因為那天他的舅母死了,所以就被太后賜死而戴上紙枷鎖。于是乎,戲子卑微地位的話題就這樣展開了,尤其是梅蘭芳從小就演繹的女兒身形象,雖然撫慰了“座兒”的寂寞,可單薄孤獨的他,卻像繭子一樣,為了成蝶,必須沖出層層阻隔,努力地做一個完美的藝人。在那個紙醉金迷的時代,“角兒們”卻不像今天的明星這么浮皮潦草,那是年復一年練就的真功夫,不是靠光鮮臉蛋和幾聲撕心裂肺的尖叫能比得了的。

臺上,他裊裊婷婷,那眼角眉梢滿溢的名旦風度,仿佛是收也收不住的。臺下,他眉目如畫,面若銀盤,一襲白袍,無論何時何地都是那么謙遜溫和,彬彬有禮,柔弱的外表下卻有著剛強的心。梅蘭芳青年時的涵養(yǎng)言行,被出身越劇的演員余少群演活了。從杜麗娘到蘇三、穆桂英,從大青衣到刀馬旦,從《汾河灣》、《黛玉葬花》到《一縷麻》,身段扮相惟妙惟肖。他抽表哥朱慧芳的那個嘴巴,高貴;他念邱如白教他改戲的信,真誠;他對十三燕的態(tài)度,謙恭;他戴著妝容對著鏡子哭十三燕的命、哭自己的命,又多叫人心生憐憫……一切的勇氣和無奈,一切的風韻和氣節(jié),都在《黛玉葬花》謝幕的剎那間光芒萬丈、又不無哀傷地盛放了。

黎明塑造的中年梅蘭芳充滿了人格魅力。儒雅平靜,有些靦腆的氣質(zhì),那是一份謙遜和不張揚的氣質(zhì)。而在與日本人抗爭的那場戲里,看到的是梅蘭芳挺直的脊梁和熱愛祖國的豪情。為了民族,為了藝術(shù),他毅然決然地冒著生命危險打了傷寒疫苗,梅蘭芳的堅韌,讓日本人都為之動容。

二看十三燕

十三燕站在門檐下邊深沉地說:畹華,輸不丟人,怕才丟人。

十三燕這個老爺子,王學圻演得真是形神俱佳——那一身傲骨鐵錚錚,那一身翻云覆雨的功夫,那一句句和他那眉毛一并上揚著的聲調(diào),端得四平八穩(wěn),穩(wěn)如泰山,讓人拍案叫絕。不由得使我想起小時候和姥姥看戲,那戲中的武生就是十三燕的樣子。人人都可以愛上京劇,可是沒有多少人敢站出來說真的懂京劇。我故去的姥姥一輩子也不識幾個字,她萬般勤勉地經(jīng)營著她的家足足一生,她從未標榜過自己有什么陽春白雪的精神追求,可是她實實在在地愛著京戲?！抖ㄜ娚健贰ⅰ斗诤訛场?、《四郎探母》、《牡丹亭?驚夢》、《黛玉葬花》、《游龍戲鳳》……看《梅蘭芳》中的唱段時,我也會不無悲戚地想,倘若姥姥還活著,看了電影《梅蘭芳》中的十三燕,她一定會露出會心的微笑。

十三燕對京戲是著魔的。他臨死前還告誡畹華說:不卸妝就來看爺爺,把戲里的人物帶到塵世來,當心弄臟了。瘋魔了,自然就容易成功,十三燕生就是為京戲而生,死也死在一場京戲的角逐上,勝敗都好,他死得其所。他一輩子就想給伶人們爭一張臉,給這些個唱念作打、兢兢業(yè)業(yè)的戲子提拔提拔地位,可是面子撐到了最后,他輸了,沒撐下來。他把翡翠帽正黃馬褂都輸出去了,然而他沒有遺憾,他相信,打敗自己的這個畹華,日后定能完成他的夙愿。最后一刻的傲骨,證明了沒有翡翠帽正黃馬褂,他十三燕還是十三燕,輸了,不丟人。

三看邱如白

當邱如白頭一回看了梅蘭芳的戲,聽到“驀亂里,春情難遣,甚良緣,把青春拋得遠,俺的睡情,誰見,則索搖籃因循靦腆……”臺上那小青衣掩不住的風情化作一場天光,狠狠地把邱如白的心揪住了。那不可能只是個唱戲的,更不敢想象在臺上唱著的是個男兒郎,那就是杜麗娘,只可能是杜麗娘。這一折《牡丹亭?驚夢》不單驚了戲里的杜麗娘,更驚了臺下的邱如白,這一驚,就是一生一世。于是他給畹華寫信,稱呼是恭恭敬敬的:“梅蘭芳先生”。

邱如白最初對畹華有著說不清道不明的感覺。像他在第一封信里寫的那樣,他和所有人一樣不知道該把梅蘭芳當成男人,還是女人。他又說,只有心里最干凈的人才能把少女懷春的心情演得那么到家那么美,所以幸好,邱如白沒有走程蝶衣的怪圈,他把這份觸動,歸結(jié)于對京戲的沉迷,以及對畹華兄弟一樣的愛護與期待。所以他才敢跟六哥說:“六哥我是干凈的。就算我們認識了,我們也是干凈的?！狈駝t,他不但會重蹈程蝶衣的悲劇,還會和什么魯二爺這些下流貨色沆瀣一氣,那就玷污了梅蘭芳,玷污了京戲,更玷污了自己。

演員孫紅雷的表現(xiàn)無疑是整個電影中最入木三分的。戲里他雖不是角兒,可他卻是最懂戲的,他有學問,知道莎士比亞,也知道中國的京戲要想更好地發(fā)展,得走哪條道兒。自打他一開始坐在那八仙桌上有些輕狂地說,京戲讓人把臉繃著,是管著人的表情,處處都是規(guī)矩,套著伶人的七情六欲喜怒哀樂,很顯然,他不滿;在他說出“都得藏起來”這一句的時候,那調(diào)子,那神態(tài),正如十三燕說的,他輕狂。當他遇到梅蘭芳,這狂就發(fā)生了質(zhì)的變化,變做一生的癡狂,他守了畹華一輩子,守了京戲一輩子,他可以不擇手段,可以說成是卑鄙,可他不在乎。他讓梅蘭芳走向美國,走向世界,他為了保全梅蘭芳的孤單,用卑鄙的法子趕走孟小冬,他甚至讓梅蘭芳去給日本人唱戲,他顧不了那么多,他依賴著京戲,也依賴著畹華,因為邱如白別無選擇。

四看孟小冬

她在信上說:畹華,不怕。

孟小冬的傳奇根本不亞于梅蘭芳。我們無從考證孟小冬是否真的像電影里邱如白說的那樣,是梅蘭芳最愛的女人。單單說電影,孟小冬這個知己,身為須生之皇,地位自不必說,光憑她對愛情那份直來直往的熱辣追逐就夠有勇氣了,梅蘭芳也是個有七情六欲的凡人,恰巧她又生得這般“紅顏”。最叫人扼腕的是她最終還是選擇了靜靜地離開,來成全梅蘭芳的孤單,成全他的京劇藝術(shù)。其實孟小冬的選擇未必是錯的,她最后嫁給杜月笙,風光是風光透了,只是當雨絲又落,《游龍戲鳳》的調(diào)子又起,梅蘭芳始終還是她心頭最深重的遺憾。但是,倘若她真的用愛情煩擾了梅蘭芳,梅蘭芳還會是今日的梅蘭芳嗎?誰也沒有定論。

這一段梅孟之戀被陳凱歌詮釋得太隱忍,太粘稠,又太蕩氣回腸了。沒有章子怡那利落的念白、勁爽的姿態(tài),以及她眸子里洶涌的情感訴說,這一切將難以想象。印象最深的有兩處,一是在亭子底下,雨落著,鼓點敲著,她擎著一把紙扇,一曲《游龍戲鳳》,她唱著唱著卻噗嗤一下笑了,倆人我一句“沒扮上,我怎么看您都是男的”,你一句“沒扮上,我怎么看您都是女的”,一來一回,十分默契。二是在臺上,一折《游龍戲鳳》終了,她定定地望著梅蘭芳,幾乎屏住了呼吸,滿眼的故事,滿眼的心事……

梅蘭芳的大伯說要想往前走,就得天不怕地不怕。十三燕說輸不丟人,怕才丟人。可是到頭來還是孟小冬解開了這個疙瘩,她在信上說:“畹華,不怕?！泵诽m芳從此不怕了,什么都不怕了,他甚至敢蓄須明志和日本人公開叫板,他說:“在臺下,我是個男人?！?/p>

五看福芝芳

孟小冬的離去對于梅蘭芳來說,是遺憾,也不是遺憾。因為他身后還有個如此精明又如此深情的妻子——福芝芳。

福芝芳這個女人真是不簡單。梅蘭芳愛藝術(shù),琴棋書畫樣樣精通,他沒有太多的精力來打理家務,所以,一大家子全靠福芝芳一手支撐著,沒日沒夜的流水席開著,年節(jié)的月餅年糕滿梨園行里送著,去美國要抵押他的房子,她怎么能答應呢,梅蘭芳要是沒有這個女人,斷然不會有那么順風順水的日子可以過。她全心全意地愛著梅蘭芳,她能在望著臺上的孟小冬和梅蘭芳假戲真做又做得太出彩的時候,先是使足了勁鼓掌,最終還是沒讓眼眶里的淚掉下來;她能放下身段去跟孟小冬說:梅蘭芳不是你的,也不是我的,他是座兒的;她能在日本憲兵隊大鐵門外一直守候著在里面生死未卜的丈夫……有這么個赤膽忠心的妻子,是梅家?guī)纵呑有迊淼母７职　?/p>

電影看過了,很精彩,所以又看了兩遍,才有了以上的文字。俗話說曲終人散,還是在電影《梅蘭芳》的主題曲中慢慢感悟吧!

轉(zhuǎn)身一眸 逢春怎又秋 往事輕隨袖

人生如戲幾番琢磨

你還一直在我的心頭 不曾遠走

愛過 恨過 悠悠時光中變成愁

說是悲歡離合 還不如沉默

各自天涯把夢守著

沒有告別的愛情往往是最美的

未結(jié)局的戲最耐人千尋

我們的愛只有我們明白 不需要說太多

還沒結(jié)果的花朵已經(jīng)隨風

牢牢記憶在那年的春風

我們的愛只有你懂