廣播文藝精品的創(chuàng)新

陳敬敏

綜觀廣播文藝精品的發(fā)展，則是一個(gè)不斷創(chuàng)新的過(guò)程。沒(méi)有創(chuàng)新，作品就會(huì)流于平庸，就不會(huì)有高質(zhì)量的反映新時(shí)代、新生活的優(yōu)秀藝術(shù)作品；沒(méi)有創(chuàng)新，就不可能把廣播文藝不斷地從一個(gè)層次帶向一個(gè)更新、更高的境地?？墒窃趧?chuàng)新過(guò)程中，如何選題、手法怎樣表現(xiàn)，確立了主題如何選點(diǎn)，怎樣讓花費(fèi)大力氣創(chuàng)作的精品節(jié)目吸引聽(tīng)眾。是值得探討的。

一、精品的選題要有新意

選題在精品創(chuàng)作中是十分重要的。每一個(gè)精品節(jié)目的完成，都是一個(gè)艱辛的藝術(shù)之旅。選題失敗，所有的努力都等于白費(fèi)。因此，在選題上，必須把握準(zhǔn)確，要有新意。要善于探討新的領(lǐng)域及其發(fā)展規(guī)律。社會(huì)總是在不斷發(fā)展的，事物的變化更是日新月異。所以，與時(shí)俱進(jìn)，貼近時(shí)代，貼近生活，貼近群眾不只是一個(gè)口號(hào)，而是需要我們實(shí)實(shí)在在的，踏著時(shí)代的步伐去探討研究新的因素，新的觀念，去創(chuàng)作出具有現(xiàn)代生活氣息，符合廣大人民要求的廣播文藝精品。所以選題，在創(chuàng)意的初期，就應(yīng)該具有這些思維和內(nèi)涵，要考慮到賦予它新的成分在里面。當(dāng)然，選題要有新意，也不能單純地把它固定在政治意義和教育意義的層面上，只要是對(duì)廣播文藝發(fā)展有益的，只要是廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)的，所有的新領(lǐng)域，新內(nèi)容，都是應(yīng)當(dāng)努力地去研究，去表現(xiàn)的。

選題的過(guò)程，是創(chuàng)作節(jié)目的一個(gè)很重要的決策過(guò)程，要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)什么樣的節(jié)目，你的節(jié)目檔次的高低，能否成為精品，可以說(shuō)在選題的一開(kāi)始就決定下來(lái)了。因此，在選題的時(shí)候除了主題要新，內(nèi)容要新以外，一定還要考慮到你創(chuàng)作的空間大不大，是否有充分的回旋余地。我們是藝術(shù)創(chuàng)作，需要有廣闊的創(chuàng)作空間，比如，選材范圍的大小，音響資料的廣泛度，采訪問(wèn)題的伸縮性，都是一些最基礎(chǔ)的創(chuàng)作要素。

漯河電臺(tái)綜藝專題《紅巖背后的故事》榮獲了中國(guó)廣播文研會(huì)評(píng)比一等獎(jiǎng)，最初選題，筆者首先考慮到它有很大的創(chuàng)作空間和豐富的音響資料。從事廣播文藝的人都有同感，在廣播文藝創(chuàng)作中，綜藝節(jié)目是最難完成的。一方面它的時(shí)間超過(guò)了其他節(jié)目，在３０分鐘以上，而且必須有三種以上的藝術(shù)形式去表現(xiàn)；另外在評(píng)定這個(gè)節(jié)目時(shí)對(duì)它的要求過(guò)高，大家有意無(wú)意地把題材重大，內(nèi)容厚重，主題突出，作為主要標(biāo)準(zhǔn)；再則在審美取向上，則偏愛(ài)深沉、凝重、壯烈，最好還能有一定的哲理思索，給人以心靈的啟迪，而《紅巖背后的故事》基本符合了這些條件。特別是在節(jié)目的音響資料上十分豐厚，圍繞著紅巖的故事，呈現(xiàn)的藝術(shù)作品很多，電影、戲劇、歌劇、小說(shuō)，都可以調(diào)動(dòng)配合使用，挑選余地比較大。在寫作與表現(xiàn)方面回旋余地也比較寬闊。由此可以看出，在創(chuàng)作的同一范疇和同一方向內(nèi)，由于選題的不同，得出的效果也是會(huì)千差萬(wàn)別的。

二、精品的主題選點(diǎn)要?jiǎng)?chuàng)新

精品的主題確定之后，選取從哪個(gè)角度，哪個(gè)點(diǎn)進(jìn)入十分重要。比如，有很多精品的選題都是圍繞典型人物來(lái)做的，要把典型人物作為普通人來(lái)寫，在選點(diǎn)上要精細(xì)，開(kāi)口一定要小。

文學(xué)專題《平民作家南豫見(jiàn)》榮獲了中國(guó)廣播文藝研究會(huì)評(píng)比一等獎(jiǎng)。南豫見(jiàn)是河南的知名作家，他創(chuàng)作的許多作品都被改編為電視劇在中央電視臺(tái)播出，對(duì)于這樣一個(gè)典型人物，筆者就是從一個(gè)平民的角度來(lái)切入的，他雖然是一個(gè)知名的作家，但他每天和普通人一樣，去買菜，去接觸百姓的生活。透過(guò)平民的視角來(lái)感受典型人物，這就區(qū)別于一般的平鋪直敘，不僅很巧妙，也很有新意。所以，寫典型人物著力點(diǎn)放在普通人的情感方面，放在那些不為大家所知的閃光的、鮮活的人生經(jīng)歷和故事上，很容易取得成功。

三、創(chuàng)作手法上的新意

繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的發(fā)展。任何藝術(shù)都是在不斷發(fā)展的，在發(fā)展中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中提高，這也是廣播文藝進(jìn)步的一個(gè)規(guī)律。此外，有許多其他邊緣藝術(shù)形式也都是可以互相借鑒，互相吸納的，所以使用邊緣藝術(shù)的形式與技巧為我所用，在廣播文藝精品創(chuàng)作過(guò)程中是很有必要的，也是一個(gè)非常重要的手段。當(dāng)然，這種借鑒，吸納和突破也不是無(wú)限制的，隨意性的。它也應(yīng)該有一定的原則。那就是合情合理，自然流暢，欣賞性強(qiáng)，有助于節(jié)目整體質(zhì)量的提高。

創(chuàng)新是繼承的發(fā)展，是在原有基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，學(xué)習(xí)和掌握原有的知識(shí)與技術(shù)是非常重要的。比如說(shuō)，廣播文藝都有哪些表現(xiàn)方式，表現(xiàn)手法，還要有哪些技術(shù)面的操作等，這些都是必需掌握的。廣播文藝是一個(gè)大的概念，絕不是哪個(gè)單一的門類所能包容，所能完美表現(xiàn)的，它需要多種藝術(shù)的形式手法來(lái)扶助，來(lái)烘托。比如繪畫(huà)、攝影、雕塑、音樂(lè)、舞蹈、舞劇、戲曲、廣播劇、電視劇和電影這些藝術(shù)形式，它的藝術(shù)性，它的審美觀，甚至一些表現(xiàn)手法都是互聯(lián)互通的。因此我們也是可以在節(jié)目中相互吸納和借鑒的。學(xué)習(xí)和掌握這些基礎(chǔ)知識(shí)，不斷地提高自己的綜合藝術(shù)素質(zhì)，是搞好廣播文藝精品的基本要求。

四、文藝精品的思路創(chuàng)新

文藝精品除了要在選題及手法上創(chuàng)新外，重要的還要?jiǎng)?chuàng)新思路。按照廣播文藝的創(chuàng)作常規(guī)，文藝作品經(jīng)常是以情感人，以情動(dòng)人?！白非蟾袆?dòng)，展現(xiàn)人性美”，過(guò)去創(chuàng)作的一些文藝作品許多是照著這個(gè)路子走的，比如漯河臺(tái)獲省一等獎(jiǎng)的作品《為愛(ài)飛翔》、《情滿蒿山》、《悠悠骨笛情》其著力點(diǎn)都在親情，愛(ài)情上；又如二等獎(jiǎng)的作品《獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民的愛(ài)》、《遠(yuǎn)去的承諾》突出的仍然是一個(gè)“情”字。當(dāng)然，這樣一種創(chuàng)作思路也未嘗不可。但是過(guò)分依賴于突出這個(gè)“情”字，讓文藝精品大多是中規(guī)中矩，不偏不離，緊緊圍繞“情”字做文章，緊緊扣著“情”字搞創(chuàng)作，很少涉及其他的內(nèi)容形式，就不容易突破和創(chuàng)新，一個(gè)“情”字固然是我們藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題，但絕不是唯一主題。文藝創(chuàng)作應(yīng)該提倡多樣性，提倡主題、內(nèi)容和表現(xiàn)形式的多樣性。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上曾說(shuō)：“要百花齊放，推陳出新?！本褪钦f(shuō)要開(kāi)闊視野，放開(kāi)手腳，勇于開(kāi)拓，大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作繁花似錦的繁榮局面。所以，文藝精品創(chuàng)作應(yīng)該構(gòu)筑在全方位上，展現(xiàn)在時(shí)代精神的框架之上，向絢麗多姿，豐富多彩的社會(huì)生活索取素材，在日新月異，飛速發(fā)展的社會(huì)進(jìn)程中深化主題。不斷探索新的領(lǐng)域，敢于嘗試我們尚未嘗試的主題、內(nèi)容、形式；勇于涉足我們尚未涉足的領(lǐng)域，在廣播文藝精品創(chuàng)作領(lǐng)域中，闖出一片新天地。

（作者單位：漯河人民廣播電臺(tái)）

編校：楊彩霞