淺談音樂(lè)與舞蹈基本要素結(jié)構(gòu)關(guān)系

周桂平

一、舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系及發(fā)展?fàn)顩r

舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系非常親密，從舞蹈起源的那一刻就拌隨著音樂(lè)節(jié)奏的產(chǎn)生，音樂(lè)和舞蹈都是人類歷史上最古老的藝術(shù)種類之一。

音樂(lè)屬于時(shí)間藝術(shù)，舞蹈則屬于時(shí)間與空間相結(jié)合的綜合藝術(shù)，它們關(guān)系非常密切，同屬于藝術(shù)分類中的表情藝術(shù)，并且它們都具有相同的審美特征，其中包括抒情性與表現(xiàn)性、表演性與形象性、節(jié)奏性與韻律性等。因此，歷來(lái)舞蹈家都非常重視音樂(lè)與舞蹈的內(nèi)在聯(lián)系并在實(shí)踐中提出要不斷加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)較強(qiáng)的音樂(lè)感，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)感是舞蹈感的基礎(chǔ)，特別是在西方一些國(guó)家藝術(shù)團(tuán)體招收編導(dǎo)的考核過(guò)程中，要求考核人員有很強(qiáng)的識(shí)譜能力，從這一點(diǎn)就說(shuō)明音樂(lè)對(duì)舞蹈具有非常重要的作用。

古代西方音樂(lè)文化十分發(fā)達(dá)，尤其是古希臘音樂(lè)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，許多思想家都非常重視音樂(lè)理論。從十六世紀(jì)末葉開(kāi)始，西方音樂(lè)出現(xiàn)了許多音樂(lè)流派，主要有巴洛克時(shí)期、古典主義樂(lè)派：浪漫主義樂(lè)派、民族樂(lè)派等等，并產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的作品，其中不少為百年經(jīng)典名作，所有的這些都與高度發(fā)達(dá)的音樂(lè)作曲理論分不開(kāi)，由于舞蹈的流傳不能像音樂(lè)那樣流傳下來(lái)，舞蹈的發(fā)展程度遠(yuǎn)不及音樂(lè)，舞蹈藝術(shù)的理論和實(shí)踐都落后于音樂(lè)。既然音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系從它們誕生以來(lái)就有著如此密切的關(guān)系，再者從音樂(lè)與舞蹈的藝術(shù)審美特征上來(lái)看，它們具有許多的共性，那么它們的藝術(shù)規(guī)律和結(jié)構(gòu)在一定程度上必是有所聯(lián)系的，同樣音樂(lè)高度發(fā)達(dá)的作曲理論就可以為舞蹈所借鑒，并且這在本世紀(jì)末出現(xiàn)了把音樂(lè)最高形式與舞蹈最高形式融為一體的交響芭蕾。交響芭蕾、交響芭蕾舞劇形式的出現(xiàn)具有劃時(shí)代的重要意義，特別是交響編舞法成為了當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，非常成功。20世紀(jì)80年代以來(lái)這種方法由北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華在中國(guó)引進(jìn)并推廣開(kāi)來(lái)，并且取得了很好的效果。

二、音樂(lè)樂(lè)段句式結(jié)構(gòu)分析

舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系是如此緊密，相互促進(jìn)，共同發(fā)展。我想試著從音樂(lè)最基本的樂(lè)句、樂(lè)段結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系和發(fā)展手段，談?wù)勎璧附Y(jié)構(gòu)中舞句、舞段的結(jié)構(gòu)發(fā)展。

我們知道音樂(lè)中最小的具有一定完整性的結(jié)構(gòu)單位是樂(lè)段，樂(lè)段內(nèi)部的樂(lè)句、樂(lè)節(jié)及樂(lè)匯是結(jié)構(gòu)單位內(nèi)部的組成部分。同樣舞蹈中的舞段是作品的具體構(gòu)成。舞蹈的最小單位是單個(gè)動(dòng)作中所包含的各種元素，由這些元素構(gòu)成一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)或一個(gè)以上動(dòng)作構(gòu)成一個(gè)動(dòng)機(jī)，動(dòng)作構(gòu)成舞句，兩個(gè)以上舞句構(gòu)成舞段。

若干個(gè)樂(lè)音構(gòu)成1個(gè)動(dòng)機(jī)或樂(lè)匯

（舞蹈中的主題動(dòng)機(jī)）

2個(gè)樂(lè)匯構(gòu)成1個(gè)樂(lè)節(jié)（舞蹈中動(dòng)作層次）

2個(gè)以上樂(lè)節(jié)構(gòu)成樂(lè)句 （舞蹈中的舞句層次）

2個(gè)以上樂(lè)句構(gòu)成樂(lè)段 （舞蹈中的舞段層次）

在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中最小的一個(gè)樂(lè)段是一個(gè)樂(lè)句，最方整的一個(gè)樂(lè)段是兩個(gè)樂(lè)句。首先我們先了解音樂(lè)的樂(lè)句結(jié)束，音樂(lè)結(jié)構(gòu)中樂(lè)句有四種結(jié)束形式，這對(duì)我們了解音樂(lè)的樂(lè)段中每一句的結(jié)束方式對(duì)樂(lè)段整體結(jié)構(gòu)的影響很重要。對(duì)舞蹈的舞句動(dòng)作的結(jié)束設(shè)計(jì)和下一句的發(fā)展動(dòng)作的啟動(dòng)，以及最后一句動(dòng)作的結(jié)束設(shè)計(jì)有很好的借鑒作用。正格終止：通常結(jié)束在（Ⅴ-Ⅰ級(jí)音），可用于樂(lè)句的停頓處或段落結(jié)束處，具有較強(qiáng)的終止作用。最具穩(wěn)定，有比較強(qiáng)烈的結(jié)束感。

變格終止：通常結(jié)束在（Ⅳ-Ⅰ級(jí)音），可用于樂(lè)句的停頓處或在正格終止后作為補(bǔ)充終止，加強(qiáng)穩(wěn)定作用，有時(shí)亦作為獨(dú)立的終止用于段落結(jié)束處。終止的作用較弱于正格終止。結(jié)束感不是很強(qiáng)。具有不穩(wěn)定或需要繼續(xù)發(fā)展、進(jìn)行變化。

半終止：通常停頓在（Ⅴ級(jí)音），用于樂(lè)句的停頓處和中間終止處，亦有停頓的作用，但由于屬和弦不穩(wěn)定，故沒(méi)有完全終止的作用，是開(kāi)放性終止。具有發(fā)展性可以繼續(xù)向前發(fā)展。

阻礙終止：由屬--下屬（Ⅳ級(jí)音或Ⅵ級(jí)音）的和聲進(jìn)行構(gòu)成。在段落結(jié)束處造成和聲進(jìn)行的阻礙，使音樂(lè)需要繼續(xù)進(jìn)行下去，達(dá)到擴(kuò)充樂(lè)段的目的。

同樣舞蹈舞句的上一句結(jié)束也就是這一舞句的最后一個(gè)結(jié)束動(dòng)作，應(yīng)具有可發(fā)展性，以不穩(wěn)定的變化性動(dòng)作為下一個(gè)舞句的發(fā)生作輔墊作用，下一個(gè)舞句表達(dá)完整意義以后需要作結(jié)束，那么就要求這個(gè)舞句的最后一個(gè)動(dòng)作必須完全終止具有收攏作用。因此，由舞句層級(jí)構(gòu)成的舞段就表達(dá)了比較完整意思的一段。這樣，舞句間的結(jié)構(gòu)發(fā)展終止動(dòng)作也由此可以借鑒發(fā)展為多種結(jié)束動(dòng)作形式，它們要么具有完全收攏性的、強(qiáng)烈結(jié)束感性質(zhì)的結(jié)束動(dòng)作；要么具有開(kāi)放性的、可發(fā)展性動(dòng)作，作結(jié)束動(dòng)作，為下一個(gè)舞句發(fā)展作準(zhǔn)備；同時(shí)也應(yīng)具有停頓性的結(jié)束動(dòng)作，使其具有不穩(wěn)定感，繼續(xù)發(fā)展下去。

以下我們就音樂(lè)的一段式分類來(lái)分析音樂(lè)的系列結(jié)構(gòu)和其美學(xué)的基本原則，并從中借鑒為舞段層級(jí)內(nèi)舞句結(jié)構(gòu)的發(fā)展及變化。

1．一句類：（一句成段）

這種單句成段的音樂(lè)形式借鑒到舞句發(fā)展成段的過(guò)程中采用衍展的手法，將舞蹈主題擴(kuò)大，以致出現(xiàn)高潮具有呈式，重復(fù)展開(kāi)，結(jié)束。使該舞段內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，動(dòng)作連貫，整個(gè)舞句單獨(dú)成段，一氣呵成，中間沒(méi)有任何具有結(jié)束性的代表動(dòng)作，直到最后舞句完全結(jié)束，停留在一個(gè)具有完全結(jié)束意義的動(dòng)作上也就是音樂(lè)概念上的完全終止。這種舞段動(dòng)作的主題以舞段內(nèi)的各個(gè)小舞句的主題材料的組合關(guān)系作為依據(jù)分成。同時(shí)整個(gè)舞段都由前面的核心材料貫穿始終，連續(xù)發(fā)展而成。這樣它就不能劃分為舞句，沒(méi)有成句也就沒(méi)有終止結(jié)束的感覺(jué)，構(gòu)成了一個(gè)完整的一句類型的舞段。由于它單獨(dú)成段靠自身的獨(dú)立地表達(dá)內(nèi)容，就必須有完整的主題和完整平衡的結(jié)構(gòu)這點(diǎn)很重要。

2．二句類：分為兩句重復(fù)的樂(lè)段（平行樂(lè)段）、非重復(fù)的樂(lè)段（對(duì)比樂(lè)段）

（1）平行樂(lè)段：這種樂(lè)句是歐洲古典音樂(lè)中最典型的結(jié)構(gòu)，具有完整性。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - a是一種主題再現(xiàn)的單二部形式在舞段發(fā)展中可以借鑒為：整個(gè)舞段由兩個(gè)完整的舞句構(gòu)成，第二舞句重復(fù)第一舞句的前半部分或大部分的主題動(dòng)作，這樣兩個(gè)句子之間就形成了一種平行的穩(wěn)定關(guān)系，然后上一句的動(dòng)作落在半結(jié)束狀態(tài)的動(dòng)作上，為下句的動(dòng)作開(kāi)始做一個(gè)鋪墊，下句的動(dòng)作最后一系列動(dòng)作落在具有完全結(jié)束意義的動(dòng)作上具有強(qiáng)烈的結(jié)束感。同上句形成呼應(yīng)關(guān)系。同時(shí)第一句的后半部分即為“中段部分”與第二句的重復(fù)第一句部分主題動(dòng)作的段落稱為“再現(xiàn)段”。它的中段往往與第一部分形成不同程度的對(duì)比。

（2）對(duì)比樂(lè)段。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為： a - b。

這種曲式為無(wú)再現(xiàn)部曲式，在舞蹈發(fā)展中可為：兩個(gè)舞句的主題材料互為不同，構(gòu)成了對(duì)比關(guān)系，上句落于半終止沒(méi)有完全的結(jié)束動(dòng)作下句停在完全結(jié)束的動(dòng)作上具有完整性和上下呼應(yīng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有劃分為明顯的中段及再現(xiàn)段的情況，但是它的對(duì)比不能十分的強(qiáng)烈，兩部分的主題往往比較有密切的關(guān)系。這樣才使整個(gè)舞段保持完整性。

3．三句類：呈“顯示——對(duì)比——再現(xiàn)”關(guān)系的三部性樂(lè)段，稱為有再現(xiàn)單三部曲式。

（1）三句呈重復(fù)或變化重復(fù)，其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - a - a”

三個(gè)舞蹈句后兩句切為前句的變化重復(fù)，第二句與第三句的結(jié)構(gòu)可以縮減，也可以是自由擴(kuò)充，靈活變化。前兩句停在于半終止為后句做進(jìn)入的鋪墊，到最后落成完全結(jié)束表達(dá)完整。形成前兩句和后句的呼應(yīng)關(guān)系。舞段中的主題動(dòng)作再現(xiàn)，往往極大成分的有助于舞蹈形象和結(jié)構(gòu)的完整更有助于內(nèi)容的統(tǒng)一。

（2）前兩句是重復(fù)的關(guān)系，后一句的材料則不同，其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - a - b

這種三部式舞段形成了一種非重復(fù)的對(duì)比關(guān)系。前兩句的主題動(dòng)作材料一致，第二句是第一句的變化重復(fù)再現(xiàn)它們結(jié)束落在半終止，后一句的動(dòng)作材料和前兩句完全不一樣形成了強(qiáng)烈的對(duì)比并停止在完全終止結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)方式使舞段中的主題和舞蹈形象可以獲得比較深刻的印象，強(qiáng)化了舞段中所要表達(dá)的主題和作品所要塑造的藝術(shù)形象。

（3）第一樂(lè)句與后兩樂(lè)句之間對(duì)比。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - b - b第一句的主題與后兩句的主題形成了對(duì)比，第三舞句變化重復(fù)了第二舞句加強(qiáng)了主題材料的印象，同時(shí)這種結(jié)構(gòu)有補(bǔ)充和收束的作用。

（4）第三個(gè)舞句的再現(xiàn)，第二個(gè)舞句與它們形成對(duì)比，三個(gè)舞句中，主題動(dòng)作材料的不同舞蹈陳述動(dòng)能產(chǎn)生了“呈示、對(duì)比、再現(xiàn)”的三部結(jié)構(gòu)關(guān)系，前兩句落在半終止，后句停在完全終止形成上片與下片的呼應(yīng)關(guān)系。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - b - a

4．四句類：四句呈起承轉(zhuǎn)合關(guān)系的樂(lè)段，其結(jié)構(gòu)樣式變化多端。

（1）下片（后兩句）以重復(fù)上片（前兩句）開(kāi)始為平等關(guān)系，具有呼應(yīng)性關(guān)系的特點(diǎn)，比例結(jié)構(gòu)方整、對(duì)稱、平穩(wěn)，顯示出較強(qiáng)的呈示性特點(diǎn)。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：ab - ab

（2）前兩句的主題相同是嚴(yán)格的重復(fù)關(guān)系，后兩句之間是變化的關(guān)系，前后四個(gè)舞句可分為上下兩片形成呼應(yīng)關(guān)系的對(duì)比性結(jié)構(gòu)，后兩句之間是變化的重復(fù)關(guān)系，前兩句結(jié)束在半終止上，尾句結(jié)束于全終止。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：aa - bb

（3）前兩句連貫發(fā)展，第三句結(jié)構(gòu)分裂，第四句再現(xiàn)第二句的主題材料，是一種起承轉(zhuǎn)合的變頭合尾的結(jié)構(gòu)關(guān)系，第四句停于完全終止結(jié)束。其結(jié)構(gòu)表達(dá)圖式為：a - bc - b

5．五句以上類：五句以上類型為多舞句并列聯(lián)合結(jié)構(gòu)，以整體非完整性、并列對(duì)比和結(jié)構(gòu)形態(tài)的多樣化為基本結(jié)構(gòu)特征，但具有整體的統(tǒng)一性和上下呼應(yīng)關(guān)系。

以上僅僅是從音樂(lè)的曲式角度上來(lái)分析單一樂(lè)段音樂(lè)中的一些結(jié)構(gòu)原則，這些原則也說(shuō)明了它的互異結(jié)構(gòu)性質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)了許多的結(jié)構(gòu)基本邏輯關(guān)系。音樂(lè)中的很多理論知識(shí)如：①音樂(lè)的表現(xiàn)手段。曲調(diào)的音高關(guān)系，調(diào)式，和聲，調(diào)性節(jié)奏，速度，節(jié)拍，音區(qū)，音強(qiáng)，演奏（唱）法，織體。②音樂(lè)材料和主題進(jìn)行發(fā)展的一些常用手法。重復(fù)，變奏，展開(kāi)，對(duì)比，再現(xiàn)，模進(jìn)。③曲式的分類。一部曲式，單二部曲式，單三部曲式，復(fù)三部復(fù)二部曲式，回旋曲式，變奏曲式，奏鳴曲式，回旋奏鳴曲式，套曲式等這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)理論知識(shí)有相當(dāng)豐富的邏輯結(jié)構(gòu)，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)研究可以創(chuàng)造性的結(jié)合舞蹈的規(guī)律來(lái)發(fā)展舞蹈的創(chuàng)編方法。當(dāng)然，我們?cè)趧?chuàng)造舞蹈形象的過(guò)程中還要綜合地考慮很多因素，必須以舞蹈的藝術(shù)規(guī)律為準(zhǔn)則，始終用舞蹈的形象思維來(lái)構(gòu)成舞蹈形象，并借鑒音樂(lè)理論的一些結(jié)構(gòu)原則和它們的基本邏輯關(guān)系，為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作所服務(wù)，豐富我們的創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手段，強(qiáng)化舞蹈的表現(xiàn)力，真正體現(xiàn)出向姊妹藝術(shù)的學(xué)習(xí)精神。（責(zé)任編輯：李之宣）