透視合唱現(xiàn)象　探尋發(fā)展之路

劉德波

真正意義上的合唱藝術(shù)對(duì)于中國(guó)來說屬于“舶來品”,它在中國(guó)這塊特殊的土壤上經(jīng)過 了百年的發(fā)展歷史,取得了驚人的成績(jī)。特別是合唱這種藝術(shù)形式與中國(guó)的民族音樂巧妙的結(jié)合,不但豐富發(fā)展了合唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式,也為進(jìn)一步向世界推廣中國(guó)民族音樂提供了很好的載體。近年來,中國(guó)合唱團(tuán)體在國(guó)際合唱比賽中屢獲佳績(jī),在世界合唱比賽的競(jìng)技場(chǎng)上掀起了“中國(guó)風(fēng)”,一些中國(guó)作曲家創(chuàng)作、改編的優(yōu)秀合唱作品在歐、美、日等地不斷出版,并被當(dāng)?shù)睾铣獔F(tuán)競(jìng)相傳唱,中國(guó)合唱藝術(shù)獲得了有史以來最大的發(fā)展 。但是這些成績(jī)只能成為推動(dòng)中國(guó)合唱藝術(shù)繼續(xù)向前發(fā)展的動(dòng)力。因?yàn)榕c世界總體合唱水平相比,中國(guó)的合唱仍然較落后,這種局面的形成有著復(fù)雜的原因和制約的因素。

一、合唱?jiǎng)?chuàng)作方面

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),全國(guó)有十幾萬合唱團(tuán),而我們合唱?jiǎng)?chuàng)作卻微乎其微,人員少、作品少,遠(yuǎn)遠(yuǎn)被演出實(shí)踐甩在了后面。從全國(guó)范圍看,專攻合唱寫作或熱愛合唱寫作的專業(yè)作曲家屈指可數(shù),尤其是年青作曲家、音樂學(xué)院的年輕學(xué)子們,很少對(duì)合唱?jiǎng)?chuàng)作感興趣。究其原因,一是經(jīng)濟(jì)報(bào)酬少;二是有點(diǎn)瞧不起合唱?jiǎng)?chuàng)作。由于專業(yè)作曲家介人較少,造成大量的作品僅僅停留在為旋律配上和聲,配上聲部,而很少有全方位的立體性思維的合唱作品。另外由于合唱藝術(shù)作品的創(chuàng)作難度高、耗時(shí)長(zhǎng)而回報(bào)少,社會(huì)又缺乏相應(yīng)的激勵(lì)措施,也導(dǎo)致現(xiàn)有詞曲作家創(chuàng)作合唱歌曲的動(dòng)力不足,最終造成長(zhǎng)久以來中國(guó)合唱界缺乏原創(chuàng)的、富有新意的合唱藝術(shù)作品。使大部分合唱團(tuán)在排練、演出和比賽中,只能一年又一年,一遍又一遍重復(fù)中外經(jīng)典名曲了。經(jīng)典名曲流芳百世,是精品,是典范,但聽多了總覺得有點(diǎn)泛味。因此,鼓勵(lì)、提倡、吸引更多的專業(yè)作曲家,尤其是年輕的專業(yè)作曲家加入合唱?jiǎng)?chuàng)作,對(duì)發(fā)展合唱事業(yè)是至關(guān)重要的。

當(dāng)然,合唱作品創(chuàng)作本身也存在許多問題,如有些作曲者不太了解合唱藝術(shù),在旋律的創(chuàng)作和其他聲部的織體音型以及整個(gè)作品的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換上都表現(xiàn)得過于器樂化;不了解合唱各聲部的音域、最佳聲區(qū)以及換聲點(diǎn)和演唱技法;創(chuàng)作過于規(guī)范化,傳統(tǒng)的合唱模式至今未能突破,結(jié)構(gòu)上以規(guī)整的再現(xiàn)性三段體見多;不少僅限于旋律創(chuàng)作的“作曲家”慣以寫?yīng)毘枨母杏X來寫合唱,作品基本上是獨(dú)唱式旋律加多聲部而無法步入真正合唱?jiǎng)?chuàng)作的領(lǐng)域。因此,所有正在從事合唱?jiǎng)?chuàng)作的作曲家們要更新觀念,要多學(xué)習(xí)外國(guó)作品和民間音樂。觀念更新,并非是表面的語言和技法問題,而是需要從加強(qiáng)人性思維、民族思維、本體思維、現(xiàn)代思維、立體思維等根本問題上下功夫?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)合唱藝術(shù)作品僅有五十來首,但世界各國(guó)的合唱藝術(shù)作品卻有六萬首之多。此外,有志于合唱寫作的作曲家要直接走進(jìn)排練場(chǎng),聆聽合唱音響的各種組合,傾聽各種聲音的表現(xiàn)手法,這樣才會(huì)有新穎的追求和更高水平的作品。

合唱藝術(shù)要發(fā)展,就必須有新作品。中國(guó)曾經(jīng)有優(yōu)秀的合唱作品,黃自于1933年寫的《長(zhǎng)恨歌》是最早的大型合唱作品之一,水準(zhǔn)之高現(xiàn)在也無國(guó)人能超越。瞿希賢根據(jù)蒙古民歌改編的無伴奏合唱《牧歌》,把原曲的藝術(shù)內(nèi)涵與價(jià)值提高到了一個(gè)新的境界,半個(gè)多世紀(jì)以來,演唱經(jīng)久不衰,已成為我國(guó)無伴奏合唱的經(jīng)典作品。我們現(xiàn)在缺乏的就是既有民族音調(diào)又有新鮮手法的現(xiàn)代合唱作品,特別是具有民族特色的無伴奏合唱。縱觀國(guó)內(nèi)和國(guó)際各種合唱比賽獲得大獎(jiǎng)的合唱團(tuán),對(duì)自選曲目的選擇都十分注重民族特色和地方特色。中國(guó)民族民間音樂也有極其深厚的東西可供挖掘,與許多別的國(guó)家相比,我們又是得天獨(dú)厚。在創(chuàng)作中應(yīng)該盡可能探擷民族的多個(gè)音調(diào)的精華,融匯貫通于一體,不但要使其他民族感到耳目一新,還必須使本民族也覺得既地道又新鮮。這樣的作品才更具有民族的代表性,也新得更加出奇。因此,民歌合唱的創(chuàng)作和改編是發(fā)展我國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容,需要第一線的指揮、演唱者與作曲家共同努力合作開發(fā),也需要有關(guān)部門予以更多的關(guān)注與支持。當(dāng)然,作曲家創(chuàng)新、探索、學(xué)術(shù)性的原創(chuàng)合唱作品,也不能忽視。沒有探索創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn),就不會(huì)有合唱藝術(shù)的進(jìn)步。無論用何種寫作技法(如十二音體系、無調(diào)性合唱以及流行音樂合唱等)或何種演唱方式方法的實(shí)驗(yàn),都應(yīng)引起人們的關(guān)注并幫助解決排演的機(jī)會(huì)。百花齊放,是我們合唱藝術(shù)發(fā)展的硬道理。

二、合唱表演方面

1、合唱賽事之利弊。近年來,我們不斷地聽到一些中國(guó)合唱團(tuán)在各種國(guó)際合唱比賽中獲獎(jiǎng)的消息,這既是一件令人興奮、激動(dòng)的事情,同時(shí)又是讓人擔(dān)心、憂患的事情。因?yàn)樵谶@背后許多人被獲獎(jiǎng)沖昏了頭腦,自滿自足于自己的一點(diǎn)成績(jī),認(rèn)為我國(guó)的合唱可以與世界媲美了。甚至有音樂界的某些領(lǐng)導(dǎo)人,在意識(shí)上也不承認(rèn)我國(guó)整體的合唱水平低于西方的現(xiàn)狀。就像青歌賽合唱比賽時(shí),有一位評(píng)委在回答基層文化工作者提問時(shí),訓(xùn)斥提問者不該提“西方先進(jìn)的合唱理念”一說。這些導(dǎo)向,不能不引起我們的警惕。事實(shí)上,當(dāng)我們的合唱與其他國(guó)家的合唱作整體的比較時(shí),就能清楚地感到對(duì)合唱藝術(shù)的理解與理念上是大不相同的;在聲音的運(yùn)用、音準(zhǔn)的把握、演唱的狀態(tài)、多聲部的默契合作與整體的表現(xiàn)等方面,也有較大的差距。比如在中國(guó),專業(yè)合唱團(tuán)可能要1個(gè)月才能排好一部像巴赫的《b小調(diào)彌撒曲》這樣的大作品,而英國(guó)的職業(yè)合唱團(tuán)只需1個(gè)星期左右就能排好并進(jìn)棚錄音了。在歐洲其他國(guó)家,許多教會(huì)合唱團(tuán)每天演出30分鐘的音樂只須一個(gè)半小時(shí)的排練就能上場(chǎng),并且大部分作品都是用原文演唱,合唱隊(duì)員可以不會(huì)外語,但依然唱得字正腔圓。當(dāng)我們仔細(xì)聆聽他們的演唱時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的聲音非常清晰、輕松,弱聲、假聲的控制非常自如,聲音始終保持在高位向前移動(dòng)上,飽滿清新的和聲濃郁醇厚。這對(duì)我國(guó)的合唱團(tuán)來說,是難以想像和無法比擬的。這些都是他們具有悠久合唱傳統(tǒng)形成的,更重要的是他們的合唱理念首先是一種美的陶冶和享受,而不像我們國(guó)內(nèi)團(tuán)體那樣僅僅意味著獎(jiǎng)杯和獎(jiǎng)狀。由此使我們深深感到,只有把藝術(shù)的美放在第一位,才能避免把合唱當(dāng)作無趣的工具;只有讓比賽與演出形成一種良性循環(huán),才能讓合唱回到它純粹的初衷。我國(guó)個(gè)別合唱團(tuán)體水平高,在比賽中獲得了大獎(jiǎng),并不能說明一個(gè)國(guó)家合唱水平已經(jīng)躋身世界前沿,只有國(guó)民合唱水平的整體提高了才是國(guó)家水平的體現(xiàn),只有普及上去了中國(guó)合唱才能真正立足于世界合唱之林。

除了國(guó)際比賽,國(guó)內(nèi)群眾性的合唱比賽也越來越多,班與班比,校與校比,行業(yè)內(nèi)比,行業(yè)外比,市一級(jí)比完省一級(jí)比,全國(guó)還有各種比賽。的確,比賽刺激了各類合唱團(tuán)不斷興起與壯大,但賽后能堅(jiān)持下來的卻廖寥無幾,一些單位每次比賽耗盡人力、物力、財(cái)力,追求的僅僅是一點(diǎn)點(diǎn)虛名而已;一些單位第一次參賽還主動(dòng)積極,第二次再請(qǐng)他就不一定參加了。當(dāng)然這些個(gè)別現(xiàn)象不足為奇,也不影響大局,但若把“功利”作為追求目的,就會(huì)成為阻礙合唱發(fā)展的一個(gè)問題。比如,人們過分的功利思想,使得合唱團(tuán)在選擇作品時(shí),有追求“異、大、難”的現(xiàn)象;由于功利心重,得獎(jiǎng)心切,造成合唱團(tuán)內(nèi)部、合唱團(tuán)之間、指揮之間關(guān)系緊張,甚至不擇手段,弄虛作假,向?qū)I(yè)團(tuán)體和院校借人充數(shù)。這些都是比賽的弊端,怪現(xiàn)象,對(duì)合唱團(tuán)的建設(shè)極為不利,應(yīng)引起相關(guān)部門的注意。

2、音響風(fēng)格的變革之路。合唱音響風(fēng)格的形成主要受審美意識(shí)和發(fā)聲技術(shù)兩方面因素影響,在這兩方面因素中,審美因素是第一位的,發(fā)聲技術(shù)的應(yīng)用則受到審美意識(shí)的制約。近年來,我國(guó)合唱的音響質(zhì)量的確有了很大進(jìn)步,在一些較高層次的合唱演出、比賽中,喊唱的現(xiàn)象己很少聽到了。也就是說從過去的“高、亮、響” ,發(fā)展到今天講究合唱的藝術(shù)性、追求音色優(yōu)美和聲部的和諧統(tǒng)一,注重深刻細(xì)膩的音樂表現(xiàn)等,合唱的審美追求正在發(fā)生質(zhì)的變化。但從合唱藝術(shù)的發(fā)展本質(zhì)上看,真正能夠反映時(shí)代風(fēng)格的合唱音響卻不多見。按理說,隨著現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏的加快,合唱的音響風(fēng)格也應(yīng)隨之輕快起來?？上КF(xiàn)在還有很多合唱團(tuán)仍在沿用厚重的合唱音響來表現(xiàn)輕快的時(shí)代風(fēng)貌,其合唱的音響風(fēng)格已明顯滯后于社會(huì)的發(fā)展。因此,筆者認(rèn)為,隨著現(xiàn)代生活水平的日益改善和提高,尋求現(xiàn)代合唱音響風(fēng)格的多樣性理應(yīng)成為中國(guó)合唱事業(yè)發(fā)展的必由之路。

3、專業(yè)團(tuán)體的存在價(jià)值。與蓬勃興起的群眾合唱團(tuán)相比,我國(guó)專業(yè)合唱團(tuán)日益衰弱的現(xiàn)狀令人痛心疾首。作為合唱事業(yè)的領(lǐng)頭羊,專業(yè)團(tuán)體起著示范、引領(lǐng)的作用,不少高難度的合唱作品需要專業(yè)團(tuán)體來試唱,專業(yè)團(tuán)體的消亡不僅意味著合唱水平失去標(biāo)桿,也間接導(dǎo)致合唱作曲家不再創(chuàng)作高難度、高質(zhì)量的合唱作品。專業(yè)和業(yè)余兩支合唱隊(duì)伍是相輔相成的,它們各自的功能與作用是不能替代的。盡管一些條件較好、訓(xùn)練有素的業(yè)余合唱團(tuán),在優(yōu)秀指揮的指導(dǎo)下有可能演繹好某些較高難度的合唱作品,并與專業(yè)合唱團(tuán)相媲美,而成為準(zhǔn)專業(yè)性的合唱團(tuán),甚至在國(guó)際上獲獎(jiǎng),但仍然無法與全面完善的專業(yè)合唱團(tuán)相抗衡。這是眾所周知、無可爭(zhēng)議的事實(shí)。因此,建議政府有關(guān)部門想方設(shè)法、大力扶持、組建高水平的專業(yè)合唱團(tuán)。國(guó)家級(jí)應(yīng)建風(fēng)格各一的多個(gè)專業(yè)合唱團(tuán),省級(jí)至少建立一個(gè)地方專業(yè)合唱團(tuán)。這是一個(gè)關(guān)系我國(guó)合唱事業(yè)能否健康、平穩(wěn)、持續(xù)發(fā)展的大計(jì)。

三、合唱指揮方面

隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高, 群眾文化活動(dòng)的普及深入, 中國(guó)合唱事業(yè)進(jìn)入到一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期, 各種規(guī)模的合唱團(tuán)體如雨后春筍般涌現(xiàn),合唱活動(dòng)豐富多彩,合唱比賽層出不窮, 呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。然而, 在這數(shù)以千計(jì)的合唱團(tuán)指揮中,只有少數(shù)受過專業(yè)訓(xùn)練,眾多合唱指揮其實(shí)就是在合唱隊(duì)前劃劃拍子,而沒有真正起到指揮的作用。這些指揮大多出身于聲樂,沒有作曲基礎(chǔ),中外音樂史也不夠精通,對(duì)多聲部的視唱水平較低,甚至有些指揮連五線譜也不識(shí)。這種較為狹隘的審美品味限制了他們的眼光,對(duì)曲目的選定往往是聽別人唱了才敢唱。我們雖然不能對(duì)業(yè)余合唱團(tuán)指揮的水平太過苛求,但至少他的水平要接近專業(yè),是個(gè)‘準(zhǔn)指揮。因而提高業(yè)余合唱團(tuán)指揮整體水平,培養(yǎng)指揮的創(chuàng)新意識(shí),以及對(duì)新作品的興趣感,是一個(gè)迫切的任務(wù)。

第二個(gè)迫切的任務(wù)是,由于種種原因, 優(yōu)秀合唱專業(yè)指揮從七八十歲到年輕一代之間已青黃不接,斷檔嚴(yán)重。對(duì)此,中國(guó)合唱協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)智穎文指出:“我們急切地希望在全國(guó)的青年指揮當(dāng)中能夠出現(xiàn)一些優(yōu)秀的人才充當(dāng)領(lǐng)軍人物,從而以點(diǎn)帶面,輻射全國(guó), 帶動(dòng)全國(guó)合唱指揮水平的全面提高?！?的確,指揮是合唱的靈魂,合唱事業(yè)的發(fā)展離不開具有專業(yè)基礎(chǔ)和專業(yè)水平的優(yōu)秀指揮。目前眾多年輕指揮雖然和過去比有較大的提高,但與合唱團(tuán)隊(duì)實(shí)際要求比,仍有較大差距。合唱團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)訓(xùn)練、和聲演唱的音色音質(zhì)、合唱作品的分析把握、合唱技巧的發(fā)揮和運(yùn)用等問題都有待提高。作為合唱團(tuán)靈魂的指揮提高自身業(yè)務(wù)能力就是對(duì)合唱團(tuán)的負(fù)責(zé),也是對(duì)自身指揮生涯的有效延續(xù)。年輕指揮家要敢于發(fā)現(xiàn)和承認(rèn)自身的不足才能不斷進(jìn)步,才能成為優(yōu)秀指揮家。

沒有好的合唱指揮,就不可能有好的合唱團(tuán),更談不上對(duì)合唱事業(yè)的推動(dòng)。蒙古青年合唱團(tuán)(業(yè)余合唱團(tuán))之所以會(huì)成為我國(guó)合唱界中的一支奇葩,與指揮家婭倫?格日勒(畢業(yè)于上海音樂學(xué)院指揮系,師從合唱指揮家馬革順教授)的長(zhǎng)期嚴(yán)格訓(xùn)練分不開。中央樂團(tuán)附屬少年合唱團(tuán)之所以會(huì)成為世界一流的童聲合唱團(tuán),是因有中央音樂學(xué)院楊鴻年教授。廣州的合唱水平之所以普及廣、水平高,除了政府的重視外,與老一輩指揮家賴廣益、徐瑞祺的努力是分不開的。一個(gè)好的合唱指揮不僅能帶好一個(gè)合唱團(tuán),更重要的是他能撐起一片藝術(shù)藍(lán)天,帶動(dòng)整個(gè)地區(qū)合唱事業(yè)的發(fā)展。

目前我國(guó)專業(yè)音樂藝術(shù)院校,雖然有培養(yǎng)指揮的系科,但大多培養(yǎng)的是樂隊(duì)指揮,合唱指揮廖廖無幾,師范院校也極少有合唱指揮主修課程。造成這一現(xiàn)象的原因完全是官方機(jī)構(gòu)、專業(yè)音樂機(jī)構(gòu)對(duì)合唱藝術(shù)認(rèn)識(shí)不足,甚至一些音樂界的權(quán)威人士也沒有認(rèn)識(shí)到合唱藝術(shù)普及的重要性,認(rèn)為合唱只是群眾歌詠活動(dòng),而根本沒有認(rèn)識(shí)到合唱是提高群眾藝術(shù)素質(zhì)最直接最便利的藝術(shù)活動(dòng),是一門全方位塑造人的藝術(shù)。在歐美每座中等城市都普遍有數(shù)十所學(xué)校在傳承合唱藝術(shù)。在培養(yǎng)指揮方面,除音樂藝術(shù)院校指揮系科有合唱指揮專業(yè)外,還有專門的合唱指揮學(xué)校,培養(yǎng)大批層次不一的合唱指揮專業(yè)人才。曾來中國(guó)演唱的“美國(guó)理發(fā)師合唱團(tuán)”(業(yè)余合唱團(tuán)),其水平之高不亞于我國(guó)一流的專業(yè)合唱團(tuán)。據(jù)該團(tuán)長(zhǎng)介紹,在美國(guó)高水平的合唱團(tuán)大概有兩千多個(gè),合唱團(tuán)員大多是業(yè)余的,而指揮是音樂院校合唱指揮專業(yè)畢業(yè)的。這很值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。我國(guó)有十幾億人口,約有十幾萬個(gè)合唱團(tuán),我們需要各種層次的合唱指揮人才。因此,筆者建議:其一,在高等音樂藝術(shù)院校中開設(shè)合唱指揮專業(yè),培養(yǎng)眾多專業(yè)化、高水平的合唱指揮人才;其二,在全國(guó)高師音樂教育中開設(shè)合唱指揮主修課程,培養(yǎng)有合唱指揮特長(zhǎng)的中小學(xué)音樂教師,滿足學(xué)校合唱團(tuán)的需要。其三,要充分發(fā)揮各級(jí)合唱協(xié)會(huì)的作用,常規(guī)性地舉辦各種合唱指揮的講座、培訓(xùn)及學(xué)術(shù)交流,不斷提高各層次合唱指揮的業(yè)務(wù)水平。

四、合唱理論方面

中國(guó)的合唱事業(yè)要想獲得較大的發(fā)展,必須在合唱?jiǎng)?chuàng)作與表演實(shí)踐的同時(shí),全面深入地開展合唱藝術(shù)理論的研究,這是合唱藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。合唱藝術(shù)理論研究對(duì)于開拓合唱藝術(shù)思維和視野、對(duì)于創(chuàng)作演出實(shí)踐具有重要指導(dǎo)意義。然而,多年來在合唱理論研究方面顯得匱乏,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于合唱?jiǎng)?chuàng)作與表演實(shí)踐。這既表現(xiàn)出對(duì)西方古典合唱藝術(shù)研究的不足,也表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)合唱藝術(shù)作為自己獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格界定、美學(xué)特征闡釋等方面研究的缺乏。目前在有關(guān)報(bào)刊上發(fā)表的文章大多以心得體會(huì)、排演有感、觀摩報(bào)道等居多,真正關(guān)于合唱藝術(shù)探討的文章較少,而在一系列權(quán)威音樂雜志上發(fā)表的合唱藝術(shù)研究論文更少,像“桂子山”全國(guó)性的合唱理論高峰論壇也僅一次?？傊?國(guó)內(nèi)音樂界對(duì)于合唱藝術(shù)理論的研究在整個(gè)音樂理論研究方面是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。研究合唱的論文著作很少,研究合唱理論的理論家也不多,研究成果在國(guó)際上有一定影響的更是鳳毛麟角。像馬革順老先生這樣的指揮家,把畢生的精力用于合唱指揮及合唱理論的研究,是我們后輩學(xué)習(xí)的榜樣,也是中華民族合唱藝術(shù)之大幸。

合唱理論的研究范圍應(yīng)包括:中外合唱發(fā)展史,中外合唱作品文獻(xiàn)的分析研究、介紹(音響、樂譜的出版),關(guān)于國(guó)內(nèi)外合唱指揮家的研究,發(fā)展趨勢(shì)的分析,世界各國(guó)民族民間多聲合唱以及現(xiàn)代技法合唱(作品及演唱)的研究與引進(jìn),不同合唱類型以及各個(gè)聲部的研究,國(guó)內(nèi)外著名合唱團(tuán)的演唱風(fēng)格的研究。在理論上,要著重研究現(xiàn)代中國(guó)音樂的特征,研究傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代合唱藝術(shù)觀念的結(jié)合,更新觀念,創(chuàng)造中國(guó)現(xiàn)代合唱的多樣性。只有不同學(xué)術(shù)理念的碰撞、不同學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的交流,才有真正意義上的理論研究。

(作者單位:韶關(guān)學(xué)院音樂學(xué)院)

責(zé)任編輯:曉芳