《哈姆雷特》藝術(shù)特點(diǎn)之我見

張　靜

摘要：《哈姆雷特》兼具豐富的社會(huì)性與思想性，在思想內(nèi)容上具有前所未有的深度和廣度。深刻地揭示了封建末期社會(huì)的罪惡與本質(zhì)特征。這部作品不僅顯示出莎士比亞深刻的思想，而且顯示出作者藝術(shù)上的成熟和才華。本文就《哈姆雷特》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：莎士比亞《哈姆雷特》藝術(shù)特點(diǎn)

莎士比亞被馬克思稱頌為“人類最偉大的戲劇天才”。他的戲劇采用高超的藝術(shù)技巧，反映了文藝復(fù)興時(shí)期歐洲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，滲透著他對(duì)人文主義與人性思索的智慧。他的作品立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，運(yùn)用通俗易懂、貼近現(xiàn)實(shí)生活的語(yǔ)言，深刻地反映了時(shí)代特征和社會(huì)本質(zhì)。其悲劇以塑造豐富復(fù)雜的性格，深入探索人物內(nèi)心奧秘著稱。莎士比亞擅長(zhǎng)描繪處于特殊情境中的悲劇主人公與敵對(duì)勢(shì)力的沖突或內(nèi)心的折磨和斗爭(zhēng)，反映他對(duì)于時(shí)代與人性的思索。他的作品自誕生以來(lái)，對(duì)歐洲的文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，震撼著各國(guó)讀者的心靈?！豆防滋亍烦浞终故玖松勘葋喸诿枥L人性方面的精湛技術(shù)。表現(xiàn)了他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期歐洲社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思與對(duì)人性世界的探索智慧。它是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就。是人類藝術(shù)寶庫(kù)中的偉大奇葩。筆者在此對(duì)其主要藝術(shù)特點(diǎn)表進(jìn)行分析。

一、復(fù)雜而豐富的人物性格造就經(jīng)典的人物形象

《哈姆雷特》的藝術(shù)魅力體現(xiàn)在哈姆雷特復(fù)雜性格的塑造和描寫上。莎士比亞創(chuàng)作的哈姆雷特這一悲劇人物，是人物內(nèi)心沖突和痛苦的集中表現(xiàn)。他是處于理想與現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者，是西歐早期資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中一個(gè)比較完整的理想人物形象。哈姆雷特是丹麥的王子，生長(zhǎng)在開明君主的宮廷。青年時(shí)代在威登堡大學(xué)念書時(shí)，他接受了人文主義思想的熏陶，學(xué)習(xí)期間有著美麗的愛情和友誼，對(duì)人有著美好的評(píng)價(jià)。他感情豐富，擁有崇高的理想、遠(yuǎn)大的目標(biāo)。哈姆雷特曾經(jīng)是一個(gè)懷抱理想的樂(lè)觀的人文主義者，那時(shí)的他是“快樂(lè)的王子”。然而就是這么一個(gè)對(duì)人生懷有美好愿望的善良正直、才德兼?zhèn)涞膬?yōu)秀青年，卻連遭父亡母嫁、叔父篡位的三重打擊。親人的罪行，奸人的橫行，以及小人的助紂為虐，使他一度對(duì)人世失去了興趣，精神上也受到了沉重的打擊，“一顆多么高貴的心就這樣隕落了”。

性格決定命運(yùn)，這是真理。哈姆雷特的悲劇性格為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。他的性格特征的最突出表現(xiàn)無(wú)疑是他的優(yōu)柔寡斷、猶疑不決。面對(duì)著父親被毒殺，母親被占有，王權(quán)被竊取的家仇國(guó)恨，哈姆雷特認(rèn)為自己要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任，他的報(bào)仇欲望還是很強(qiáng)烈。但另一方面，哈姆雷特對(duì)殺死仇人這一看似簡(jiǎn)單的舉動(dòng)卻表現(xiàn)出常人難以理解的疑慮情結(jié)。很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，他對(duì)自己認(rèn)準(zhǔn)的責(zé)任表現(xiàn)得優(yōu)柔寡斷。他自己也拿不準(zhǔn)父親的靈魂到底是真的，還是鬼魂的化身?這一情況是他內(nèi)心沖突的第一要素。對(duì)他而言，復(fù)仇并不只是走向他的叔父，拔出劍向他刺去那么簡(jiǎn)單，而是一場(chǎng)艱難的思想斗爭(zhēng)。他本來(lái)有好幾次機(jī)會(huì)殺死仇人，但由于思想矛盾，他一次次在實(shí)施復(fù)仇的過(guò)程中反復(fù)想著“生存還是毀滅”這個(gè)問(wèn)題，“明明有理由，有決心，有力量，有方法”去復(fù)仇，卻又遲遲不肯行動(dòng)。當(dāng)他面對(duì)仇人在為自己的罪孽祈禱時(shí)，復(fù)仇的想法只是一閃而過(guò)，接著他就轉(zhuǎn)入了人生價(jià)值的思考。一方面他害怕自己殺人的末日審判，另一方面他要掩蓋自己的這種懦弱，讓他不復(fù)仇的行為在道義上講得過(guò)去。但在遇到切實(shí)的問(wèn)題的時(shí)候，他卻成了“思想的巨人，行動(dòng)的矮人”。哈姆雷特將他的復(fù)仇過(guò)程變成了一場(chǎng)思想斗爭(zhēng)的過(guò)程。

從《哈姆雷特》的故事情節(jié)中，我們可以看出哈姆雷特是一個(gè)性格復(fù)雜、思想深刻、感情豐富的形象。他面對(duì)矛盾，沒(méi)有放棄自己的責(zé)任，他不曾停止過(guò)探索和搏斗。而他的身上又閃現(xiàn)著人類自身難以克服的某些弱點(diǎn)。由于性格中存在著種種矛盾的因素，哈姆雷特這個(gè)形象十分深?yuàn)W，難以理解。這也正是這一形象的魅力之所在。

二、詩(shī)性而華麗的語(yǔ)言成為戲劇文學(xué)的珍品

歌德認(rèn)為：“莎士比亞是用生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)感動(dòng)人的?！鄙勘葋喪莻€(gè)語(yǔ)言巨匠，他十分善用優(yōu)美韻致、具體生動(dòng)、新穎鮮活、智慧的語(yǔ)言去感染讀者，打動(dòng)讀者，使讀者在不知不覺(jué)間被他劇中人物的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)感動(dòng)得忘記了自己。

在《哈姆雷特》一劇中，莎士比亞打破了傳統(tǒng)戲劇的清規(guī)戒律，將莊重的舊體劇詩(shī)，自由明快的無(wú)韻詩(shī)、抒情詩(shī)，機(jī)智、幽默、富有哲理色彩的獨(dú)白與對(duì)話結(jié)合起來(lái)，用語(yǔ)豐富多彩，達(dá)到了高度的形象化和個(gè)性化。例如：奧菲莉婭發(fā)現(xiàn)哈姆雷特“瘋”了時(shí)，憐愛又沉痛地說(shuō)：“啊，一顆多么高貴的心是這樣殞落了。朝臣的眼睛，學(xué)者的辯舌，軍人的利劍，國(guó)家所矚望的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡，人倫的雅范，舉世矚目的中心，這樣無(wú)可挽回地殞落了……我曾經(jīng)從他音樂(lè)一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無(wú)比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!啊!我好苦，誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土!”這段抒情話韻致優(yōu)美，生動(dòng)形象，令讀者在和奧菲莉婭一起惋惜的同時(shí)又非常享受這些言語(yǔ)的美。它不僅表現(xiàn)了奧菲莉婭對(duì)哈姆雷特的深情，而且表現(xiàn)了作者賦予哈姆雷特這個(gè)人物的一切理想品質(zhì)和精神境界。悲劇人物的語(yǔ)言既有悲傷的特點(diǎn)，更有對(duì)罪惡的尖刻諷刺的殺傷力。作品中用凄美犀利的語(yǔ)言寫道：“載負(fù)萬(wàn)物的大地，這一座美好的框架。只是一個(gè)不毛的荒岬；覆蓋眾生的蒼穹，這一頂壯麗的帳幕。這一個(gè)點(diǎn)綴著金黃色的火球的莊嚴(yán)的屋宇。只是一大堆污濁的瘴氣的集合?！惫防滋貙?duì)母后改嫁給奸王深感痛心和憤懣，與好友提到這件事時(shí)他譏諷地說(shuō)：“這是一舉兩便的辦法，霍拉旭!葬禮中剩下來(lái)的殘羹冷炙，正好宴請(qǐng)婚筵上的賓客?！弊髌分羞€有很多這種用詞講究且極具諷刺意味和殺傷力的語(yǔ)句。

莎士比亞作為語(yǔ)言巨匠，其語(yǔ)言還具有高度個(gè)性化、哲理化和詩(shī)韻化的特點(diǎn)。總之，莎士比亞戲劇蘊(yùn)意廣博的思想、多姿多彩的形式為世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，是人類寶貴的精神財(cái)富。

三、巧妙而跌宕的情節(jié)設(shè)置極富戲劇張力

《哈姆雷特》情節(jié)生動(dòng)，豐富多彩。情節(jié)的豐富性表現(xiàn)在它描繪的生活面很廣闊，從宮闈到家庭，從深閨到墓地，從軍士守衛(wèi)到民眾造反等場(chǎng)面。劇中除了故事的主要情節(jié)以外，作者還描寫了哈姆雷特的愛情，真誠(chéng)的友誼，以及友誼的背叛等情節(jié)，使整個(gè)戲劇情節(jié)更生動(dòng)曲折，耐人尋味。在描寫生活時(shí)，莎士比亞打破了古代希臘悲劇“三一律”中的情節(jié)統(tǒng)一律，把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起?！豆防滋亍愤@部戲劇以悲劇場(chǎng)面為主，但加入了一些喜劇場(chǎng)面，莎士比亞把悲劇和喜劇、莊嚴(yán)與幽默巧妙結(jié)合于故事情節(jié)發(fā)展之中，使劇情生動(dòng)活潑，色彩豐富。例如大臣波洛涅斯訓(xùn)誡子女的場(chǎng)面；掘墓人煞有介事的幽默談話；哈姆雷特與劇中人的部分對(duì)白。以及他捧著國(guó)王的弄人骷髏頭評(píng)說(shuō)，等等，都很富喜劇效果。作者還善于采用虛實(shí)結(jié)合的方法，即以零星片段的介紹、交待或描述令觀眾或讀者發(fā)揮自己的想象力，營(yíng)造大量豐富的故事情節(jié)。這樣的寫作技巧，把全劇的結(jié)構(gòu)和容量大大擴(kuò)充，令戲劇的內(nèi)容生動(dòng)，色彩斑斕。此外，劇作者在劇中還精心構(gòu)織了許多精彩漂亮的戲劇場(chǎng)面，來(lái)強(qiáng)化情節(jié)生動(dòng)性的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

《哈姆雷特》是一部非常出色、優(yōu)美的作品，使人回味無(wú)窮。作品里復(fù)雜而豐富的人物性格，曲折動(dòng)蕩的故事情節(jié)和優(yōu)美而富有哲理的對(duì)白，成就了這部經(jīng)典的文學(xué)珍品。作為莎士比亞悲劇中的代表作品。它在思想內(nèi)容上達(dá)到了前所未有的深度和廣度，深刻地揭示出封建末期社會(huì)的罪惡與本質(zhì)特征，不愧是莎士比亞戲劇王冠上最璀璨的一顆鉆石。