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    秋野圖景中的游子悲影

    2009-09-10 06:26:22姚建鈿
    群文天地 2009年6期
    關(guān)鍵詞:馬致遠枯藤昏鴉

    姚建鈿

    天凈沙·秋思

    元·馬致遠

    枯藤老樹昏鴉,

    小橋流水人家,

    古道西風瘦馬。

    夕陽西下,

    斷腸人在天涯。

    幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹,在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖,天空中點點寒鴉,聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景。在蕭瑟的秋風中,在寂寞的古道上,飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬,在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。每當讀了馬致遠的這首詩,感情也隨之涌動。細究其美妙之處,主要體現(xiàn)在其勾畫出了一幅羈旅荒郊圖,這一幅秋景圖讓讀者的心也隨之籠罩著一層濃濃的“悲秋”之感。作者為什么能取得這樣美妙的效果呢?究其原因,主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

    一、空間多維悠遠

    枯藤纏繞的老樹棲息著黃昏歸巢的烏鴉,小橋旁潺潺的流水映出幾戶人家,荒涼的古道上,迎著蕭瑟的秋風走來一匹孤獨的瘦馬。夕陽已經(jīng)朝西落下,漂泊未歸的游子還在天涯。作者在這里,為我們描述了兩幅畫:蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景和內(nèi)心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯游子剪影。

    其中,有“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”總共九個意象,構(gòu)成了一幅暮色蒼茫的秋野圖景?!拔黠L”是處于空中的;“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”這三個意象屬于近地面的;而“小橋”、“人家”、“古道”是地面的;“流水”是地底下的。這樣的秋景圖是自上而下的,具有高度上的層次感和節(jié)奏感。同時,遠景與近景結(jié)合共存,使得圖面具有遠近的立體感。這個方面來說,圖畫具有深遠的特征。對于“深”,宗白華先生說:“藝術(shù)意境不是一個單層的平面的自然的再現(xiàn),而是一個境界層深的創(chuàng)構(gòu)?!本拖癞斘覀冏x《登幽州臺歌》:“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下?!倍潭?2個字,包含無限深廣的內(nèi)容:家國之悲,身世之感,古今之情,人天之思,這是一個深厚博大的心靈與蒼茫宇宙時空感、歷史滄桑感,人生的凄愴感以及那深沉巨大的憂患感,是人們永遠體味不盡的。而“遠”,使人想象到象外之境。它是構(gòu)成境的一個重要因素,遠則生境,就像“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。”“白日依山盡,黃河人海流?!蹦菢拥倪|闊壯麗。當然也不只是遼闊,當詩歌中透露出一種深遠悠長的韻味的時候,也是遠的另一種寫照。具體到這幅畫來說,遠景為“古道”(古道是綿遠的,向遠方延伸)。悠長的古道讓讀者的思維隨著那綿延的小道伸向遠方,使整個圖片更深遠,那究竟古道伸向何方呢?按照下文的提示,有可能是伸向更遠的天涯,也有可能是指向游子的故鄉(xiāng),至于是哪個,由讀者去思考,使這首詩更具有思想性和充實性。因此,從這個層面來說,不僅僅是圖畫的意象使整幅圖更有空間感,而且使讀者思維的空間深入,使整首詩的內(nèi)容和表達的情懷更具立體感和深邃。

    而這幅秋景圖不只是具有多維的空間層次,其圖景的內(nèi)涵更是悠遠長久。主要是體現(xiàn)在一個字“空”。蘇軾說:“空故納萬境?!薄端蛥⒘葞煛分挥锌詹拍馨瑹o限,才能有意境,才能給審美主體提供無窮的想象空間,才能使人想象到那無限的象外之象。空,才能有靈動,有蕩漾,有運化,所謂“于空寂中見流行,于流行中見空寂”是也。就像中國繪畫和中國書法一樣,都很重視空白。著名美學家宗白華先生曾提出中國畫很重視空白。如馬遠就因常常只畫一個角落而得名“馬一角”,剩下的空白并不填實,是海,是天空,卻不感到空。空白處更有意味。對于這首曲所描繪的秋景圖,作者只是用了9個意象來填充,那其他的呢?顯然作者沒有涉及,這就像上面說的中國畫一樣,留下了空白之處。這樣既能使其“蒙太奇”手法更具效果,讓讀者隨著作者鏡頭的移動,一個意象經(jīng)過另一個意象,思維隨著作者而變化。另外一個效果就是使“空”給讀者留下想象的空間。

    二、語言精煉深沉

    馬致遠雜劇的語言清麗,善于把比較樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。曲文充滿強烈的抒情性和主觀性。聲調(diào)和諧優(yōu)美,語言疏宕豪爽,雅俗兼?zhèn)洹?/p>

    不像李商隱那華麗的語詞,也不像李白那充滿浪漫主義的修辭,更不是蘇東坡的豪放,馬致遠的語言是樸實的,在平淡和樸實的語言中透露出一絲絲的沉郁。就這首詩來說,“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”這些詞語都是比較常見的,構(gòu)成這樣的秋景圖也不乏見到。可是在這里卻有著不同的深刻意蘊。比如說,“枯藤”的“枯”,既是氣候干燥的寫照,更是秋天的縮影,古人的悲秋之感在這里得到了體現(xiàn)。“昏鴉”的“昏”,預示了黃昏的來臨,夕陽正西沉,撒下凄冷的斜暉,本是鳥禽回巢、羊牛回圈、人兒歸家的團圓時刻,而游子卻仍是“斷腸人在天涯”。此時此刻、此情此景,漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象。秋天的黃昏更是悲上加悲?!肮诺馈钡摹肮拧?,又使讀者感受到蒼涼之感。

    詩人把十種平淡無奇的客觀景物,巧妙地連綴起來,通過“枯”、“老”、“昏”、“古”、“西”、“瘦”六個字,將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句,“斷腸”更是點睛之筆,這時在深秋村野圖的畫面上,出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子,在殘陽夕照的荒涼古道上,牽著一匹瘦馬,迎著凄苦的秋風,卻不知自己的歸宿在何方,怎能不悲從中來呢?

    三、情感暗流翻滾

    根據(jù)有關(guān)資料記載,馬致遠年輕時熱衷功名,有“佐國心,拿云手”的政治抱負,但一直沒能實現(xiàn)。在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后,他看透了人生的恥辱,遂有退隱林泉的念頭,晚年過著“林間友”、“世外客”的閑適生活。藝術(shù)美是來源于生活實踐,反映這生活實際。作者年輕時滿懷信心,可是一直不能如愿。心中產(chǎn)生了深沉的苦悲,內(nèi)心受到失落的陰影籠罩而時時不能消失。這時候,通過作品來發(fā)泄心中的失落感未嘗不是一種好的方式。于是,《天凈沙·秋思》躍然紙上。一個個普普通通的字,一個個具有悲秋味道的意象,道出了作者心中的情感,那是一個洶涌澎湃的暗流,直達每個讀者的內(nèi)心。西晉陸機在《文賦》中寫道:“遵四時以嘆逝,瞻萬物而思紛,悲落葉于勁秋,喜柔條于芳春。”情隨景遷,就是講心與物的關(guān)系。姜文清在其《東方古典美——中日傳統(tǒng)審美意識比較》中講到“物感”,其實也跟情景交融表達了同一個意思?!拔锔小笔侵杆囆g(shù)家(審美創(chuàng)造的主體)對客觀現(xiàn)實的感受,“物”感于“心”,“物”感而“情”動?!胺惨糁穑扇诵纳?。人心之動,物使之然也。感于物而動,故形于聲?!薄拔膶W藝術(shù)不外乎是創(chuàng)作主體外化的觀念形式,因此創(chuàng)作主體的氣質(zhì)、個性等內(nèi)在因素就是十分重要的條件。”

    首先,“枯”、“老”、“昏”、“瘦”為整首曲奠定了感情的基調(diào)。在秋天的圖景中,“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”是整幅圖意象的組成要素,而這些構(gòu)件,組合在一起,給人一種蒼涼之感,這種蒼涼之感為整首曲奠定了基調(diào)。而“枯”、“老”、“昏”、“瘦”四字,就

    是讓具有生命力的藤條變得干枯,讓周圍的樹木都變得蒼老而衰敗,讓烏鴉在黃昏中哀鳴,這種哀鳴痛人心扉,而本來用來運載、應該吃飽喝足的馬兒,明顯是經(jīng)過長途跋涉而積壓勞累。

    其次,“斷腸”撕破了悲涼氣氛,將矛盾激化,也將感情的激流推向了高潮。作者在結(jié)尾的時候用了“斷腸”二字,形容悲痛到極點。望秋野之悲涼氣氛,孤枯敗落的藤枝、飽經(jīng)滄桑的老樹、聲聲催人心魄的“昏鴉”,卷入落魄流浪人的心里。身處荒山野嶺,雖有“人家”可是自己也沒心思去逗留一晚,在游子心中,世間的陌生,在這樣的蹉跎經(jīng)歷中,他漸漸心灰意懶,懷著滿腹牢騷走向那迷茫的夜色深處。

    四、人性情懷回歸

    思鄉(xiāng)情懷是中國人安土重遷的人文體現(xiàn)。每一個生命個體,對他來說,童年的記憶是最深刻的。而每個人都是出生在一個固定的地方,這一個地方對他們來說就是家鄉(xiāng)。每一個個體的成長都烙上了家鄉(xiāng)的文化印痕,這對他的一生都產(chǎn)生了很大的影響??墒?,當條件發(fā)生變化的時候,這個條件可能是重大事件的發(fā)生,可能是自然災害的引發(fā)或者追求自己的目標等等,個體可能選擇了背井離鄉(xiāng)。這時候,昔日與自己朝夕相處的家鄉(xiāng)成為了故鄉(xiāng)。自古以來,多少文人墨客都被鄉(xiāng)愁所籠罩。如李白的《靜夜思》、王維的《九月九日憶山東兄弟》等等。

    而對于長期在外的游子,鄉(xiāng)愁更是在心中激蕩。在這里,人性回歸主要體現(xiàn)在以下兩個方面:

    一是圖畫中游子的思想情懷。這就是作者勾勒出的這首曲的傳神之處。他把游子思鄉(xiāng)的復雜心思描寫得淋漓盡致。全盤托出給讀者感受。當身在天涯的游子思鄉(xiāng)的時候,就是其精神的回歸。家永遠是溫暖的港灣,是每個人的依靠。

    二是藝術(shù)家的思鄉(xiāng)感情的融入。欣賞一個藝術(shù)品,不僅僅是理解作品中人的心理特點,更要了解作者的思鄉(xiāng)情懷。前者為客觀因素,而后者是主觀因素,即在創(chuàng)作時藝術(shù)家思想感情的支配作用。馬致遠由于仕途迷茫,心理情感類似于一個游子的心,找不到一個落腳點。通過解讀該曲和作者的生平,我們大體上可以感受到作者的思想情懷。而這種思想情懷,那是經(jīng)過了風雨考驗的情懷,這個心靈的浪子也該找回自己回歸的心靈港灣了。后來,馬致遠過著“幽棲”的生活,也證明了這一點。

    總之,不管是在勾勒秋景的圖畫上,還是在意象的選擇上,還是在情感的表達上,馬致遠達到了使讀者感同身受的效果。而且,《天凈沙·秋思》也不單單是在描繪一幅羈旅的秋景圖,它更多是在告訴讀者作者自己對生活、對人生的想法和感情。

    參考文獻:

    [1]曹利華,中華傳統(tǒng)美學體系探源[M],北京:北京圖書館出版社,1999(2)。

    [2]姜文清,東方古典美——中日傳統(tǒng)審美意識比較[M],北京:中國社會科學出版社,2002(1)。

    [3]盧忠仁,審美之境[M],深圳:海天出版社,2007(1)。

    [4]蕭湛,生命心靈藝境——論宗白華生命美學之體系[M],上海:上海三聯(lián)書店,2006(2)。

    [5]周冠生,審美心理學[M],上海:上海文藝出版社,2005(1)。

    [6]張法,中國美學史[M],上海:上海人民出版,2000(12)。

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