山水畫速寫小議

鄧健銘

摘要：山水畫速寫作為一種收集素材、為山水畫創(chuàng)作打好基礎(chǔ)的一門繪畫形式，有其獨(dú)特的審美特點(diǎn)。本文就其中方法、形式的處理以及意境的表達(dá)闡述自己的觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：山水畫速寫形式審美研討

山水畫，在國(guó)外也稱風(fēng)景畫，泛指表現(xiàn)自然景色與人工景物的繪畫形式。山水畫速寫，一般分為快寫與慢寫?？鞂懸话闶亲⒅卣麄€(gè)畫面的氣勢(shì)，而慢寫主要是對(duì)景物的具體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，比較嚴(yán)謹(jǐn)，可以鍛煉塑造藝術(shù)的能力。讓我們感知山水草木的精神，體會(huì)大自然的靈性，開(kāi)拓我們的視野。更重要的是可以收集和積累大量豐富的藝術(shù)素材。為中國(guó)山水畫創(chuàng)作提供了無(wú)窮盡的、具有自然氣息的原始素材?！皫熢旎?、“搜盡奇峰打草稿”，這些都是古人留下的關(guān)于描繪自然對(duì)景寫生的理論依據(jù)。那么山水畫速寫，其實(shí)它作為一種獨(dú)立的繪畫形式，可以用鉛筆、鋼筆、圓珠筆、毛筆等繪畫工具來(lái)表現(xiàn)。紙張也不必太講究，一般的白紙、毛邊紙、新聞紙、宣紙、卡紙都可以。筆者多年從事美術(shù)教學(xué)，有一些對(duì)山水畫速寫的心得和體會(huì)?，F(xiàn)進(jìn)行歸納與總結(jié)，以達(dá)到探討、交流的目的。

一、細(xì)致觀察、意在筆先

當(dāng)我們剛開(kāi)始畫速寫時(shí)，對(duì)速寫的表現(xiàn)應(yīng)有一個(gè)過(guò)程。一般應(yīng)是先慢后快，掌握了解物體的結(jié)構(gòu)和作畫步驟，然后隨著技能的提高逐漸加快。面對(duì)自然美麗的景色，往往會(huì)有一種激情，這與畫家在畫室里玩“搬石頭”、“修房子”、“植樹(shù)造林”的游戲完全不是一回事。前者是形態(tài)、氣象均有生命的自然景色，而后者純粹是閉門造車。因此，到自然中、生活中去拜大自然為師，是我們藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂所在。面對(duì)無(wú)盡無(wú)序的鮮活景色，常會(huì)讓人有一種無(wú)從下手的感覺(jué)。怎樣進(jìn)行景色的選擇，這正是剛從事山水畫速寫的人面臨的一個(gè)首要問(wèn)題。隨著視點(diǎn)的移動(dòng)，四周的景色也會(huì)發(fā)生很大的變化。有時(shí)你會(huì)覺(jué)得這一角度好，但是當(dāng)你再移動(dòng)一點(diǎn)會(huì)感覺(jué)更好，自然的景色就是這么神奇?！吧叫蚊婷嬉?，石無(wú)十步真”(1)的說(shuō)法，正深刻地說(shuō)明了觀察自然的重要性。在動(dòng)筆之前，除了要仔細(xì)觀察之外，還有一點(diǎn)很重要，那就是這幅畫我要表現(xiàn)什么，畫什么，這里的景色是什么打動(dòng)了你，采用什么樣的表現(xiàn)方法，如何構(gòu)圖。這應(yīng)是動(dòng)筆之前應(yīng)該考慮到的。也就是說(shuō)在畫之前，腦海里應(yīng)有一個(gè)大致的印象，怎么去組織畫面，怎樣運(yùn)用畫面為主題服務(wù)，這是需要反復(fù)多次到生活、自然中去尋覓、收集素材以及多次實(shí)踐的結(jié)果?！皬U紙三千，九朽一罷”就是立意的最好寫照。

二、近實(shí)遠(yuǎn)虛、層次分明

山水畫速寫在表現(xiàn)上遵循透視的一般規(guī)律，那就是近實(shí)遠(yuǎn)虛。在表現(xiàn)景物時(shí)，在自然界里景物有遠(yuǎn)有近、有明有暗、有強(qiáng)有弱、有清有濁，勢(shì)必就會(huì)產(chǎn)生虛實(shí)變化，以致構(gòu)圖就會(huì)形成大與小、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、藏與露、明與晦、曲與直等許多變化，這諸多矛盾的對(duì)立與統(tǒng)一，使畫面充滿生機(jī)。如在畫面里的“露”與“實(shí)”，會(huì)使整個(gè)形象鮮明、突出。例如速寫一幅樹(shù)林小路的畫，前景為近處的小路、草坡、樹(shù)等，但是隨著小路的不斷向樹(shù)林深處蜿蜒伸展以及樹(shù)木的層層迭迭。前后虛實(shí)對(duì)比非常大，也使畫面延伸得很遠(yuǎn)……在這里，近景的樹(shù)、路顯得非常清楚，而隨著小路的延伸，景色就逐漸變得模糊。由于這種清楚與模糊的比較，才會(huì)使畫面顯得近實(shí)遠(yuǎn)虛、層次分明，體現(xiàn)了山水畫速寫無(wú)窮盡的藝術(shù)魅力。

藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。它通過(guò)畫面的有限形象去表達(dá)無(wú)限的思想感情，經(jīng)常以少勝多，以無(wú)勝有?！疤摗迸c“白”是古代中國(guó)畫家用來(lái)表現(xiàn)山水畫形式美的重要體現(xiàn)。比如說(shuō)現(xiàn)代山水畫大師李可染的《楊柳青，放風(fēng)箏》(2)作品中用濃墨畫了一只在原野上行走的大水牛，牛背上小牧童正悠悠地放著風(fēng)箏，作品用半露的草坡和用空白來(lái)表現(xiàn)畫面的“虛”，整個(gè)畫面上只見(jiàn)到大水牛和牛背上的牧童，使畫面顯得非?？諘纾右r托出春天的氣息，把這種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的春天童趣表現(xiàn)得淋漓盡致……畫面上的虛實(shí)，好比是圍棋的布局，虛處是局中的“活眼”。山水畫里往往是層巒疊嶂、山重水復(fù)、渾厚華滋與厚實(shí)凝重的效果。但一味地厚、實(shí)、黑，會(huì)造成畫面的呆、僵、板的毛病。假設(shè)能使畫中露出“虛”與“白”的活眼來(lái)，那么畫面馬上就會(huì)變得活躍起來(lái)。黑中透亮，實(shí)中見(jiàn)虛，渾厚中現(xiàn)空靈，大量的積墨與“一點(diǎn)點(diǎn)的白”形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。如李可染的《山頂梯田》(3)，用大量的積墨表現(xiàn)山巒，以留白形式來(lái)體現(xiàn)蜿蜒的梯田，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

三、形象鮮明，主題突出

在畫一幅畫時(shí)，心里總是有那么一點(diǎn)想法，這幅畫是想表達(dá)點(diǎn)什么、畫點(diǎn)什么，這是每一幅畫山水速寫者必須面對(duì)的事情，是什么打動(dòng)了你?是山、是水，還是掩映在樹(shù)木中的房屋或小路?每一幅畫到最后總得給它起個(gè)名，留個(gè)款，這幅畫才算完成。而在表現(xiàn)這個(gè)畫名，畫家本人可不是這么容易，他的畫面所有一切都得為這個(gè)主題服務(wù)，大到立意、構(gòu)圖、畫面的開(kāi)合、虛實(shí)、奇正，小到樹(shù)木、房屋、石、土坡以及云水霧的具體表現(xiàn)，畫是畫家本人內(nèi)心的那種思想感情的表現(xiàn)，那么這個(gè)引起你注意的、使你感興趣的，應(yīng)是你在畫面中所要表現(xiàn)的主題，其他的景物都應(yīng)該是給它作鋪墊和陪襯的。比如說(shuō)想表現(xiàn)苗家山寨圖，近景、中景可以畫大面積的樹(shù)林，用濃的線條表現(xiàn)樹(shù)林虬林盤旋。堅(jiān)如曲鐵、曲徑通幽、溪流潺潺，畫面顯得蒼茫渾厚，略顯空靈，這時(shí)中景樹(shù)林里隱現(xiàn)著苗家山寨，山寨的出現(xiàn)好比是人的眼睛。頓時(shí)會(huì)使畫面充滿靈氣……畫面的主體也就體現(xiàn)出來(lái)。如宋代范寬的《溪山行旅圖》，畫面描繪雄偉、挺拔的山峰，占據(jù)了相當(dāng)太的畫面。而在畫幅的右下角，蜿蜒的山道上，運(yùn)輸?shù)鸟R幫緩緩行來(lái)，仿佛幽靜的山谷傳出馬蹄聲與鈴聲，這種聲音的出現(xiàn)反而能更加襯托出山谷的寂靜，更加準(zhǔn)確表達(dá)《溪山行旅圖》的主題。

四、情景交融，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)

在南齊謝赫德《畫品》里，“氣韻生動(dòng)”被排在“六法”之首。在山水速寫里，“意境應(yīng)是山水畫的靈魂。意是情與理的統(tǒng)一，境卻是形與神的統(tǒng)一，這些互相制約和融合的體現(xiàn)出來(lái)?！耙饩场笔撬囆g(shù)家的理想和感情同客觀的景象事物相統(tǒng)一而產(chǎn)生的、會(huì)使讀者聯(lián)想到畫面以外的東西。境外味，使讀者與畫家之間產(chǎn)生了思想感情的交流。

山水畫速寫意境的表現(xiàn)，可以理解為以景取勝。作品形象表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明、透視感強(qiáng)、布局合理，整個(gè)畫面才給人以逼真的感覺(jué)。這類作品在每個(gè)朝代都有一些，其中以宋代山水畫為代表，追求真實(shí)的空間意境和具體景物的細(xì)致刻畫。在山水畫的速寫里，意境的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)可以把不同場(chǎng)景景物經(jīng)選擇加以組合在一起，這種通過(guò)遠(yuǎn)近虛實(shí)的筆墨把不同的石、樹(shù)、水、云等形象真實(shí)而概括地表現(xiàn)出來(lái)，組合在一個(gè)特定的環(huán)境里，或樸實(shí)無(wú)華、或深沉或靈秀、或欣欣向榮等風(fēng)格，透出的是畫家對(duì)自然景色的理解，同時(shí)也是他內(nèi)心世界的一種美好的情感。當(dāng)自然界的景物與畫家的情感表達(dá)相結(jié)合，并且達(dá)到一種統(tǒng)一和諧，甚至達(dá)到高度完美和諧時(shí)，即“情景交融”時(shí)，便到了出神入化的境界。這應(yīng)是山水速寫的最高境界，是畫家們夢(mèng)寐以求的。這種境界是畫家平時(shí)對(duì)畫理、畫技以及自身修養(yǎng)的不斷提高、日積月累形成的，不能一蹴而就，只能經(jīng)過(guò)量的積累，才會(huì)有質(zhì)的飛躍。

山水畫速寫，為中國(guó)山水畫創(chuàng)作提供了豐富的素材。同時(shí)也是傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作技法變革過(guò)程十分重要的途徑。如現(xiàn)代山水畫大師李可染先生熱衷于山水速寫，壯年時(shí)和一群畫家常常歷時(shí)大半年的寫生，在自然中學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，他的山水畫創(chuàng)作技法采用積墨形式，把自然的風(fēng)光帶進(jìn)了沉悶的傳統(tǒng)山水畫中。形成了自成～派的李家山水，這種流派的形成無(wú)不體現(xiàn)出“外師造化”的成果。這種通過(guò)山水畫的速寫使作畫技法推陳出新，走出傳統(tǒng)，使我們深深認(rèn)識(shí)到，要想創(chuàng)作好山水畫，就應(yīng)多到大自然中去，多畫速寫，提高自己的觀察、概括和造型能力，激活早已固有的胸中“丘壑”?！靶星Ю锫?，讀萬(wàn)卷書”，這“行千里路”其實(shí)就是多見(jiàn)世面，多體會(huì)、感受大自然的最好的辦法。畫好了山水畫速寫，無(wú)疑給山水畫的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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3國(guó)家教育委員會(huì)師范教育司紐編，中等師范學(xué)校教科書美術(shù)第三冊(cè)[M]，北京：人民美術(shù)出版社，1996，6，49頁(yè)圖6.