馮小剛作品黑色幽默主題的呈現(xiàn)

馬英群

[摘要]馮小剛推出的一系列影片都保持了極高的票房，迅速確立了中國“商業(yè)電影”霸主的地位，他的崛起也成為中國電影市場的一個奇跡，從此掀起了內(nèi)地拍攝賀歲片的熱潮，為中國商業(yè)電影和產(chǎn)業(yè)化道路開拓了新的發(fā)展空間。本文對馮氏作品中的黑色幽默主題進行了探討。

[關鍵詞]馮小干活；黑色幽默；電影

一、黑色幽默與馮小剛電影

“黑色幽默”正式提出于1937年，布勒東在他的《黑色幽默選》里闡述了黑色幽默特殊的心理特征。簡單地說，布勒東對“黑色幽默”的定義包含了兩個方面：第一，是由現(xiàn)實的惡劣造成的人的絕望情緒；第二，是人對這種惡劣現(xiàn)實進行的特殊反抗。此后黑色幽默作為一種重要的文學現(xiàn)象——美國小說流派之一，受到世界性的普遍關注并且廣為流傳。黑色幽默精神幾乎貫穿在馮小剛的所有影片中，以賀歲片最為明顯。馮小剛的幾部賀歲片：《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《大腕》《手機》《天下無賊》《非誠勿擾》等等。除《沒完沒了》外，其余幾部《甲方乙方》《不見不散》《大腕》和Ⅸ天下無賊》的編劇都有馮小剛本人直接參與寫作。編劇兼導演的身份使他可以確保完整地傳達自己的創(chuàng)作意圖，巧妙地體現(xiàn)他的黑色幽默品質(zhì)，而且這些黑色幽默在影片里都有屬于電影自身的呈現(xiàn)方式。馮小剛采用的幽默、滑稽、嬉鬧的傳統(tǒng)喜劇形態(tài)以及深度思考發(fā)現(xiàn)的黑色幽默特質(zhì)，最終將中國老百姓在現(xiàn)實境遇中所感受到的種種無奈、困惑、期盼和憤怒都化作了相逢一笑。

二、馮小剛作品黑色幽默主題的呈現(xiàn)

1題材的選擇

馮小剛選擇了喜劇，老百姓喜聞樂見的片種，充分發(fā)揮他的喜劇想象力，編造了一個又一個不見得經(jīng)得起推敲，在奇遇中埋下荒誕和黑色幽默，但卻能把廣大老百姓逗樂的故事。這些故事反映現(xiàn)實生活內(nèi)容，但又不乏新意?！都追揭曳健分?，小書商日子無聊想當將軍，胖廚師生活缺少激情想過把義士癮，富人覺得生活太富足想體驗受苦的滋味，明星為民所累想過普通人的日子，年輕人想交桃花運，多年分離的夫妻希望團圓并擁有自己的房子……所有這些形形色色的東西，都沒有超出平常市民的生活范圍和人生夢想，真實體現(xiàn)了普通市民的喜怒哀樂。馮小剛的電影《不見不散》正好抓住了當今中國普通市民的這種“美國夢”或“美國想象”，通過對一對中國男女——劉元和李清在美國奇特、有趣而感人的歷險的著力描述與演繹，激發(fā)和滿足了他們對于美國的豐富文化想象力，使他們幻覺中的日常生活似乎因此而自覺充足了?！稕]完沒了》里，一個司機為討回包車錢綁架了欠債人的女朋友，這原本是動作片、警匪片的情節(jié)框架，馮小剛沒讓綁架行為把片子變成悲劇，相反，卻通過人物性格、精神狀態(tài)、語言對白等影片肌理將綁架變成了各種喜劇元素會聚的舞臺?！洞笸蟆返墓适伦畛醯撵`感來源于黑澤明的葬禮，馮小剛卻要把葬禮辦成“喜劇葬禮”，光大腕“喜葬”這一個念頭就足以大大吊起老百姓的胃口?！妒謾C》中，巧妙地與男女關系(婚姻，婚外戀)嫁接起來，通過對嚴守一這個從農(nóng)村折騰出來的苦孩子由淳樸厚道到滿嘴瞎話，在三個女人之間周旋、游走，最后蛻化變質(zhì)、人格分裂的集中描述，和周圍蕓蕓眾生為手機所累、所困的散點展示，揭示了手機給社會道德觀念帶來的不良影響?？傊?，馮小剛的電影注重滿足觀眾的娛樂需求，把形象直接推到觀眾的眼前，能給人一種愉悅、一種享受、一種解除疲勞的笑聲。

2人物的塑造——葛優(yōu)

在馮小剛的電影里，葛優(yōu)是一個極具個性的核心人物，馮小剛的平民意識在很大程度上就是通過葛優(yōu)的一系列人物形象體現(xiàn)出來的。幾部賀歲片里，葛優(yōu)無一例外塑造的都是一種人：人聰明，嘴特貧，卻本性善良，有時候甚至有些老實巴交；性格有些柔弱，逼急了還是會犯點渾；對女性很細心，有點兒“虛偽”，也有點兒溫情，這是典型的中國平民的形象。馮小剛讓這個距離普通老百姓很近的人，出了一些聰明的點子，做了一些有趣的事情，在這個過程中還獲得了善良漂亮的女主角的芳心。他的幾部賀歲片都是這個模式，但是同樣的模式用不同有趣的外殼表現(xiàn)出來，就變得讓人不易覺察而樂于接受了。當然，葛優(yōu)之優(yōu)，不在于他的外形，更在于他對于角色不動聲色的演繹，尤其是閃爍在其語言，語音表現(xiàn)藝術中的智慧——他擅長面無表情地說大話、說假話、說官話、說本來不屬于一個平頭小民話語體系的話語，這就是葛優(yōu)特有的地方、以那樣一幅等而下之的面目熟練地玩弄冠冕堂皇的神圣話語，在漂亮的上等語言和平俗的面孔之間形成了等級之差，即價值尺度上的張力。影片《不見不散》，李清(徐帆扮演)說劉元(葛優(yōu)扮演)沒有大志向，劉元不服氣，給李清講了下面一段話：“這是喜馬拉雅山脈，這是中國的青藏高原，這是尼泊爾。山脈的南坡緩緩的伸向印度洋，受印度洋暖濕氣流的影響，尼泊爾王國氣候濕潤，四季如春，而山脈的北麓陡降，終年積雪，再加上深陷大陸的中部遠離太平洋，所以自然氣候十分的惡劣。如果我們把喜馬拉雅山炸開一道，甭多了，五十公里寬的口子，世界屋脊還留著，把印度洋的暖風引到我們這里來，試想一下，那我們美麗的青藏高原從此摘掉落后的帽子不算，還得變出多少個魚米之鄉(xiāng)!”當影片以葛優(yōu)所特有的冷幽默的語氣來表現(xiàn)這段臺詞的時候，它顯得特不真實，成了被調(diào)侃的對象。話不怕說，但是一旦到了葛優(yōu)的臺詞中，其中語義絕對面臨被顛覆的危險。《大腕》中尤優(yōu)被拉去作精神病鑒定的段落，葛優(yōu)的表演很到位。尤優(yōu)用裝瘋賣傻的笑話，用自己獨有的智慧成功地顛覆了象征權威的鑒定者。尤優(yōu)的話語在瘋和傻的真假之間往返，嘲弄聽眾，嘲弄說話人自己。病人和醫(yī)生反復被倒置，使人永遠無法判斷什么是正常，什么是病態(tài)?？傊?，說話的人都是“小丑”，而人人都在發(fā)言，包括醫(yī)生也在舉手搶答。所以，不僅世界是荒誕的，連認識到世界荒誕的人也是荒誕的。葛優(yōu)已然成為一個預制的因素，他一出場，一開口，嘲弄或諷刺即將出現(xiàn)，某種荒誕不經(jīng)、某種略帶黑色的幽默感油然而生。

3幽默的臺詞語言

20世紀90年代文化轉(zhuǎn)型時期，在主流話語所塑造的偉大、崇高、英雄、理想等神圣主題下，喜劇獲得了比較充分的話語自由。相比于悲劇而言，喜劇需要更多的社會性智慧。于是“王朔式”的油腔滑調(diào)、嬉笑怒罵成為馮小剛影片中標志性的人物話語。在貌似世故圓滑的語言游戲中，在“喻世”和“諷世”中扮演著狂歡節(jié)上的小丑形象。影片《甲方乙方》中廚子(李琦扮演)想當烈士，姚遠(葛優(yōu)扮演)讓他保守的秘密居然是一句“打死我也不說”，這樣一句沒有名詞、動詞、主語等有內(nèi)容的話，本身是對革命烈士英勇就義的豪言壯語的解構(gòu)，也是姚遠調(diào)侃觀眾和同事的游戲性的話語，很有代表性。影片《不見不散》中，劉元(葛優(yōu)扮)裝瞎時，對李清說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我看見你望著我，你像玻璃杯里的冰塊一樣透明”，劉元在這里戲改是對以顧城等為標志的文化精英的玩笑。《不見不散》中劉元被李清指責其教學方法時，他說：“同志，我們今天大

踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進?！碑攧⒃獮槊绹焐现形恼n，下課時劉元說：“同志們辛苦了?！本祉懥恋刈鞔稹盀槿嗣穹铡钡龋@些都顯示出一種對經(jīng)典話語的戲劇化調(diào)侃，但顯然已沒有明顯的譏諷意義，隨著時代的變遷和場景的對照協(xié)調(diào)，只能令觀眾置之一笑，其逗樂的成分已超出對現(xiàn)實社會的深層譏諷意義。影片《大腕》里，一個神經(jīng)病患者(李成儒扮演)說的話是很夸張，極具嘲諷的經(jīng)典語言。“一定得選最好的黃金地段，雇法國設計師，建就得建最高檔次的公寓，電梯直接入戶，戶型最小也得四百平方米。什么寬帶呀，光纜呀，衛(wèi)星呀，能給他接的全給他接上。樓上有花園，樓里有游泳池，樓里站一個英國管家，戴假發(fā)，特紳士的那種。業(yè)主一進門甭管有事沒事都得跟人家說：May I hdp you，sir?”一口地道的英國倫敦腔，倍兒有面子!社區(qū)里再建一所貴族學校，教材用哈佛兒，一年光學費就得幾萬美金。再建一所美國診所，二十四小時候診。就是一個字：貴!看感冒就得花個萬八千的。周圍鄰居不是開寶馬就是開奔馳，你要是開一日本車，你都不好意思跟人家打招呼……你說這樣的公寓一平方米你得賣多少錢?(我覺得怎么著也得二千美金吧?)二千美金?那是成本!四千美金起。你別嫌貴，還不打折。你得研究業(yè)主的購物心理，愿意掏二千美金買房的業(yè)主，根本不在乎再多掏二千。什么叫成功人士，你知道嗎?成功人士就是買什么東西，都買最貴的，不買最好的!所以，我們做房地產(chǎn)的口號就是：“不求最好，但求最貴!”這段引文勾畫出了所有當下中國人都非常熟悉的房地產(chǎn)及其廣告的瘋狂面目。它是拜金主義下人們喪心病狂的話語經(jīng)典，曾被網(wǎng)民評為馮小剛經(jīng)典臺詞之首，其中的每一句話都是中國商業(yè)廣告的范本。新的社會現(xiàn)實給人的生存帶來新的困惑和苦惱，當代人需要用自己的話語去傳遞這種深入人心的感受。

4電影手法與技巧

馮小剛的喜劇張力還表現(xiàn)在，他運用了多種電影語言技巧營造喜劇情境。例如，《大腕》里王小柱被推上電療椅時那個癡呆面部表情的大特寫，瘋?cè)嗽豪锢畛扇迥莻€變形鏡頭的面部特寫，《手機》中嚴守一最后驚愕的特寫鏡頭都是鏡頭語言營造出的喜劇效果。馮小剛黑色幽默電影采用了近年在電影敘事中很少采用的幽默風格——反諷，用它去觸動社會中的一些長期麻痹的神經(jīng)。反諷借助語言和語境的不一致，能指和所指的不和諧，形式和內(nèi)容的相矛盾，游戲性地消解它所敘述對象的恒定性和完整性?！短煜聼o賊》中，黎叔老奸巨猾，一看形勢不妙立刻實施自己的脫身之計，讓小葉扮作警察。給自己戴上手銬，試圖在押解犯人時鉆空子溜走。誰知一語成倦，小葉真的告發(fā)了黎叔，沒等四眼等賊交代，自己就落入了法網(wǎng)。這個絕妙的反諷無疑是“聰明反被聰明誤”的最佳注腳?！短煜聼o賊》，明明是自始至終與賊同行，影片卻讓傻根說：“唉——你們誰是賊啊，站出來給俺老鄉(xiāng)看看。”“做啥，沒賊吧，你們都看俺笑話呢?！蓖瑫r，這一對江洋大盜偷遍祖國大江南北，卻被業(yè)余打劫者(范偉扮演)嚇得不敢動彈。當我們相信天下百姓多為良民，幾乎無賊時，半個車廂的“紅帽子”揭“帽”而起，使我們即便不能說天下一半皆賊，也不敢相信“天下無賊”了。在這里，有與無構(gòu)成巨大的反諷。電影語言中的隱喻也是表達黑色幽默的有效手段之一，它的特點是明明達到了諷喻的意圖，但是表面看起來卻不動聲色。觀眾在喜劇般的情景中，不知不覺接受了創(chuàng)作者隱含地文化與價值判斷。這種帶有批判性的隱喻在馮小剛導演的片子中處處都有體現(xiàn)。例如《大腕》，故事發(fā)生在宮殿式的古建筑——太廟里面，金碧輝煌的磚瓦和黑白相間的巨幅廣告條幅形成視覺上的強大反差。眾人幾乎都穿著黑色的西服，內(nèi)部是昏暗的光線——強光、硬光，使得靈堂里面忽然一片慘白，一片巨黑，同時又有五彩繽紛的氣球做成的廣告門。葬禮應有的黑白色調(diào)里充斥了喜慶的顏色，顯得十分滑稽可笑。彪哥“哭喪”的場景，隱喻著商業(yè)對明星的嘲弄。

三、馮小剛電影對傳統(tǒng)喜劇的創(chuàng)新

馮小剛的賀歲片雖然具有較強的傳奇性和戲劇性，但是并沒有一味地制造故事奇觀，雖然故事假定夸張，但故事的細節(jié)卻具體寫實，故事深層所表達的也是真實的小人物的生存狀態(tài)和情感訴求。馮氏賀歲片在傳奇性的情節(jié)和場景敘述中，不刻意回避現(xiàn)實，自然而然、合情合理地去描述令觀眾振奮的情思，即普通人的夢想和煩惱，這符合現(xiàn)實社會中難以進行文化認同的眾多小人物潛在的心理需求。同時他對商業(yè)社會中都市的貪欲與庸俗，人的病態(tài)和異化都有相當深刻的涉及和嘲諷。并且，這種傳奇性與寫實性、現(xiàn)代性與現(xiàn)實性的交錯、融合，使得敘事也在虛實真假相生的情境里富有既沖突又協(xié)調(diào)的魅力?！短煜聼o賊》被許多人認為是馮小剛嘗試轉(zhuǎn)型的一個標志，相對于以上賀歲片，它的情節(jié)比較理想主義，而且部分內(nèi)容似乎經(jīng)不起推敲，但是我們?nèi)匀豢梢詮牧熊嚿系霓r(nóng)民工、賊、警察等環(huán)境人物中感受到強烈的生活氣息。雖然天下無賊是個難以實現(xiàn)的夢，但是有夢總是有希望，夢是對現(xiàn)實的逃避，但還不是歪曲。這樣的賀歲片在假定夸張的情景下，都與現(xiàn)實有某種互動和呼應，對當下生活進行了反思和批判，并且被生動幽默地呈現(xiàn)出來，于是它們在被觀眾“識破”的同時，也得到了觀眾快意的默許和認同，這就使馮氏賀歲片呈現(xiàn)出卓然的創(chuàng)作個性。