夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

黃家峰

如果說2009年初世界影壇最風(fēng)光的電影是什么?毫無疑問就是英國導(dǎo)演丹尼·鮑爾(Darmy Boyle)執(zhí)導(dǎo)的《貧民窟的百萬富翁》，該片吸引全球觀眾走進(jìn)影院，獲得了不菲的口碑，imdb排名短短幾月就已和一些不朽經(jīng)典平齊，全球票房已逾2億美元，在剛剛過去的第81屆奧斯卡獎上，也成為最大贏家，一舉捧走最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳電影配樂、最佳攝影、最佳劇本改編獎等八座小金人。該片為什么能夠獲得如此成功?本文將從多個角度進(jìn)行分析。

一、編劇與導(dǎo)演的完美合作

故事源自印度外交官Wikas Swarup的小說《問與答》：印度孟買一位卑微的服務(wù)生參加了一個《誰想成為百萬富翁》式的電視問答節(jié)目，結(jié)果沒受過教育的他竟然贏得了2000萬盧比。他自然要被人懷疑作弊，電視臺制片人也沒錢付款，于是串通警察把他扔進(jìn)了監(jiān)獄。故事圍繞著服務(wù)生與辯護(hù)律師的會晤展開，通過這個沒受過教育的小人物的回憶，揭示出印度下層社會遭遇的種種不公與面臨的困境，同時也展示了印度社會的發(fā)展變化，描繪出各階層的眾生相。賽門·波弗伊是《貧民窟的百萬富翁》編劇，他的作品中處處體現(xiàn)對弱勢人群的關(guān)懷。為了迎合好萊塢的口味，波弗伊在原著《問與答》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再加工，加入了愛情作為線索，故事設(shè)計(jì)也更為緊湊。同時填補(bǔ)了原著在故事性、人物塑造等方面的不足。

該片導(dǎo)演丹尼·鮑爾，于1955年出生于英國，至今為止拍攝了八部影片，代表作有《淺墳》(1994年)、《猜火車》(1996年)、《海灘》(2000年)、《驚變28天》(2002年)，其作品極具后現(xiàn)代視聽風(fēng)格，被視為希區(qū)柯克、庫布里克和昆汀·塔倫蒂諾的混合體，從《淺墳》到《猜火車》再到《海灘》，青年一代的精神世界是他最為迷戀和最熱衷于表現(xiàn)的主題。BFI倫敦電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)桑德拉·希布倫說：很難將博伊爾分門別類，他能應(yīng)付各種困難，他的作品各不相同，但也有相似的內(nèi)核——都有一顆真正律動的心，有情感的流動；作為一名杰出的視覺藝術(shù)家，他的畫面有驚人的活力，每部電影都有非常有趣的角色，尤其是處于極端環(huán)境下的角色；他的作品也很人性化。博伊爾總是不斷挑戰(zhàn)自己，從《猜火車》的蘇格蘭、《海灘》的泰國、《太陽浩劫》的外太空到新片《貧民窟的百萬富翁》的孟買。在這部新片中，博伊爾匠心獨(dú)運(yùn)，作為一個從未去過印度，對印度毫無了解的英國導(dǎo)演，能夠慧眼識珠地發(fā)現(xiàn)這個關(guān)于印度故事的劇本，同時又顯示出其天才般的導(dǎo)演才能，轉(zhuǎn)戰(zhàn)印度孟買，大膽啟用一批名不見經(jīng)傳的印度演員把如此平凡無奇的故事演繹得引人人勝，而在文化表現(xiàn)上極其自然，毫無生硬做作之感，整部影片有著好萊塢式的流暢，懸念叢生、驚心動魄，又展現(xiàn)了寶萊塢的風(fēng)土人情，獲得最佳導(dǎo)演獎當(dāng)之無愧。

二、巧妙的敘事風(fēng)格

影片并非是平鋪直敘的以時間為線索展開，其夾雜著好萊塢式的影片布局，從一開始就能夠吸引觀眾：一個印度版的《開心辭典》，一個贏得電視直播節(jié)目《誰能成為百萬富翁》有獎問答巨額獎金的人居然是一位出生于貧民窟沒有念過任何書的年輕人，因此被懷疑作弊而被抓捕拷問。影片先聲奪人地把觀眾的疑問提到了最高點(diǎn)：(1)杰瑪為什么要參加這個節(jié)目，難道和我們大多數(shù)人一樣為了一夜暴富?(2)杰瑪為什么能夠答對所有他不知道答案的問題?導(dǎo)演設(shè)了這個局，把所有的觀眾都套在了里面，對于第二個疑問，導(dǎo)演卻不急著給大家答案。導(dǎo)演先開始解答大家的第一個疑問，故事便隨著警局的盤問從主角杰瑪口中娓娓道來。

影片開始是一群貧民窟孩子在所謂的“私人領(lǐng)地”里玩棒球卻遭警衛(wèi)驅(qū)逐的一幕。當(dāng)孩子們在貧民窟土黃色泥屋間，破落的小巷中奔跑逃避警衛(wèi)的時候，滿目的骯臟、破敗、貧窮、無秩序的生活場景映入我們的視野，導(dǎo)演好似特別要展示一下，用了一個由近及遠(yuǎn)的長鏡頭把貧民窟的全景展現(xiàn)了出來，加深了觀眾對貧民窟的印象。本片開場極像另一部也反映貧民窟生活的電影《上帝之城》，那部影片也以孩子的成長為主題，一樣的土泥房，一樣奔跑的貧民窟的孩子，盡管奔跑的緣由不同，如果你覺得這兩部影片會是一樣的類型的話，你就錯了。該影片以貧民窟開場，展開，以寫實(shí)為主，以三個孩子的遭遇為主線，著力描寫了宗教沖突，有組織的犯罪，虐童，向我們展現(xiàn)了一個真實(shí)的印度，拍出了真正的黑暗與殘酷，好似要把置于其中的人壓入“五行山”下永世不得翻身一樣。故事到了這兒，如果再繼續(xù)寫實(shí)的話難免會真的成為印度版的《上帝之城》。但從40分鐘后，峰回路轉(zhuǎn)，開始了另一種敘事，杰瑪排除萬難，最后愛情、財(cái)富雙豐收，改變了自己的命運(yùn)，使我們覺得這好像是一部勵志片，這種由前半部的寫實(shí)跳轉(zhuǎn)到后半部的言情也使該片獲得了毀譽(yù)參半的評價。

三、迎合了大眾口味

該影片的成功還在于能夠準(zhǔn)確把握人的心理，滿足了觀者對電影的白日夢與獵奇心情，迎合了大眾的欣賞口味。好萊塢的商業(yè)電影既注重藝術(shù)又注重票房，他們的制作模式也大相徑庭，好萊塢類型電影制造的白日夢，可以使廣大觀眾的集體無意識得到宣泄，使觀眾的欲望在電影制造的虛幻夢境中得到寬慰與安撫。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，好萊塢慣用戲劇沖突來制造懸念，攝像機(jī)的快速移動，鏡頭的快節(jié)奏切換，加劇了矛盾沖突，使觀眾的情感隨劇中人物的變化而變化，攝像機(jī)、劇中人物和觀眾的視線達(dá)到完全重合，觀眾深陷在被精心編織的“白日夢”中而不能自拔。

電影把場景放在了印度，而且是貧民窟，地域陌生，生活陌生，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，提供了一個體驗(yàn)世界另一個地方、另一種生活的方式。印度這個我們的鄰邦我們尚且不熟悉，更何況歐美觀眾，新奇性讓先入為主的獵奇心把我們拉入了那個陌生的生存環(huán)境中故事的前40分鐘全景式展現(xiàn)了貧民窟中生活的方方面面，其中穿插了暴力，罪惡，貧民窟的苦難生活給觀眾以極大的心理沖擊。電影從40分鐘后就進(jìn)入了典型的好萊塢環(huán)節(jié)，糅進(jìn)了好萊塢式的造夢模式，把杰瑪?shù)膴^斗描述成了一個現(xiàn)代版“灰姑娘”的童話故事，同時英雄救美成了吸引觀眾的主要線索，從杰瑪獨(dú)自闖天涯開始，到他又與哥哥和拉提卡的重逢，以及他為什么要參加這個電視節(jié)目。故事的前半段為杰瑪設(shè)置了一個身份，后半段為杰瑪成為百萬富翁設(shè)置了一個理由，把大眾都夢想的大獎攬入懷中，最終還成為英雄，在寶萊塢式的炫目舞蹈中把這一出大團(tuán)圓式的喜劇拉下帷幕。

杰瑪贏得大獎之后，全印度的觀眾為之慶祝歡騰的場面，杰瑪贏得的是金錢嗎?并不完全是。那些觀眾得到了什么呢?只是在這樣一個黑暗不公的社會里，杰瑪是一個童話，是他們一個夢想的寄托罷了。電影就是白日夢。人人都有做夢的權(quán)利，這次奧斯卡便配合默契地將做夢的范圍搬到了全世界，《貧民窟的百萬富翁》不遠(yuǎn)千里扎根印度，讓全世界跟著好萊塢一起做夢。

四、人物塑造極具感染力

杰瑪出生于貧民窟，既沒有錢、權(quán)，也無過人的才

氣，他憑借的是善良的心靈和堅(jiān)忍不拔的毅力開辟了一番新天地。影片不乏詼諧幽默，比如：杰瑪在流浪生活中穿插了在泰姬陵做山寨導(dǎo)游的喜人故事(杰瑪胡侃泰姬陵故事的那段讓我們?nèi)炭〔唤?，觀眾能從殘酷中看到一抹亮色。杰瑪心中是充滿希望的，小時候被乞丐集團(tuán)收容的時候與拉提卡的一番談話，暢想了自己的美好未來，充滿了夢想，當(dāng)然那個希望在現(xiàn)實(shí)中像肥皂泡一樣啪然破碎。成年以后的杰瑪又不屈不撓地尋找拉提卡，當(dāng)知道拉提卡喜歡看《誰能成為百萬富翁》這個電視節(jié)目后，再見拉提卡的信念支撐著他千方百計(jì)地參加了這個節(jié)目，目的就是為了被拉提卡看到，并為了能讓她多看到，而不斷答題，從不擔(dān)心到手的財(cái)富會失去。

杰瑪又是宿命的，正如影片開頭所提的那個問題，一切都是“D.命中注定”，貧民窟出身的他經(jīng)歷了太多的苦難，但這種苦難在他身上已經(jīng)化為習(xí)以為常，他從不抱怨，這是由印度文化中的“宿命論”所引導(dǎo)的。據(jù)說，印度貧民窟和富人別墅往往比鄰，卻相安無事，很少因?yàn)槌鸶恍睦砘蛘哐奂t而出現(xiàn)矛盾，印度人民心態(tài)十分平和，社會結(jié)構(gòu)并未因貧富差距而喪失穩(wěn)定。但另一方面，從《貧民窟的百萬富翁》中看來，印度人也有著強(qiáng)烈的“天命”觀念，命運(yùn)決定了他們所有人或發(fā)達(dá)或落魄，而這是人力所無法改變的。在影片結(jié)尾所反映出來的那個詞依然是“命中注定”?？墒菍?shí)際上這根本就是一個非常狡猾的選擇，我們既可以理解為命運(yùn)安排杰瑪輾轉(zhuǎn)多年終會與女友執(zhí)手偕老，又可以理解為杰瑪始終不變的堅(jiān)定意志和不懈努力改變了自己的命運(yùn)，使他在幾乎不可能的情況下和拉提卡自由重逢。

影片中的第二個人物，杰瑪?shù)母绺缟崂?，塑造得也非常成功，他與杰瑪?shù)男愿裢耆喾矗麤]有任何道德約束，沒有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救杰瑪?shù)挠職?，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被杰瑪?shù)膱?zhí)著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與首領(lǐng)火拼，從容赴死。其實(shí)這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財(cái)富有著熱烈的追求，但又將友情置于自己最為看重的名利之上。

第三個人物拉提卡，影片著力最少，但也是不可或缺的一個人物，在杰瑪?shù)男闹兴褪敲赖幕?，她更能體現(xiàn)印度文化中“宿命論”的影子，在一次次的挫折中，總是順受，小的時侯淪為舞女，成年后又淪為黑幫老大的情婦。但最后在杰瑪?shù)挠绊懴?，就像一座沉寂多年的火山一樣爆發(fā)了，勇敢地去追尋自己的命運(yùn)。影片最后，火車站臺，杰瑪依舊執(zhí)著地等待，柔美的女聲輕哼流瀉而出，杰瑪走向拉提卡，他們此前的生命時光飛快地紛飛成無數(shù)畫面，那么漫長，但是那些日子滑過去了……

雖然《貧民窟的百萬富翁》有不盡如人意的地方，但不失為一部好影片，它提醒觀者，這個世界固然殘酷得超出每個人的想象，但仍有許多東西值得我們?nèi)?jiān)持，迫尋。在這經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷全球的困難時刻，這部影片又能處處給人以希望，正如美國新任總統(tǒng)奧巴馬所言：自金融危機(jī)席卷全球開始，不僅僅是美國人需要成功的故事，全球觀眾都需要一種勵志的力量來鼓舞人心。這就是《貧民窟的百萬富翁》。