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    論“目送歸鴻”的文化意蘊

    2009-03-20 04:15:44宋展云
    文學(xué)教育 2009年2期
    關(guān)鍵詞:玄學(xué)嵇康魏晉

    嵇康《贈兄秀才入軍其十四》云:“息徒蘭圃,秣馬華山。流磻平皋,垂綸長川。目送歸鴻,手揮五弦。俯仰自得,游心太玄。嘉彼釣叟,得魚忘筌。郢人逝矣,誰與盡言?”該詩以典雅之四言、玄遠(yuǎn)之境界描繪出灑脫清俊的魏晉名士風(fēng)采,由此歷來為士人稱頌。如清代王士禎云:“手揮五弦,目送歸鴻,妙在象外?!标愳衩髟疲骸案咧鲁櫯巫缘?,竟不作三百篇語,然彌佳。”論者雖揭示出該詩的玄遠(yuǎn)意蘊,然對其文化意蘊鮮有闡發(fā)。本文試圖從中國文化演變及美學(xué)角度來分析“目送歸鴻”的內(nèi)在意蘊。

    梁啟超先生在《中國近三百年學(xué)術(shù)史》中指出:“凡‘思非皆能成‘潮;能成潮者,則其思必有相當(dāng)之價值,而又適合于其時代之要求者也。凡‘時代非皆有‘思潮,有思潮之時代,必文化昂進之時代也。其在我國自秦以后,確能成為時代思潮者,則漢之經(jīng)學(xué),隋唐之佛學(xué),宋及明之理學(xué),清之考證學(xué),四者而已?!蔽簳x玄學(xué)作為一時代思潮,是繼先秦諸子學(xué)、兩漢經(jīng)學(xué)之后又一次思想解放。隨著時代的變遷及社會的發(fā)展,知識分子階層對理想及人生不斷作出系統(tǒng)的反思。面對春秋戰(zhàn)國的“禮崩樂壞”,先秦諸子或是獻出救世良方,如儒家“仁愛”,道家“無為”;或是想出濟世權(quán)謀,如法家“法術(shù)”,墨家“尚同”。最終秦王嬴政采用法家思想,得以統(tǒng)一全國。然而法術(shù)冷漠,斷然無情。逮至兩漢,董仲舒統(tǒng)一思想,獨尊儒術(shù),經(jīng)學(xué)由此步入繁復(fù)。東漢末年,王充、仲長統(tǒng)等人對讖緯之學(xué)產(chǎn)生懷疑。及至三國,曹操尚刑名、重人才,懷疑之風(fēng)日盛,思想之爭頻繁。由此,玄學(xué)在價值否定的基礎(chǔ)上得以產(chǎn)生。先秦的救世論,兩漢的宇宙一統(tǒng)論轉(zhuǎn)化為一個最基本的命題:存在的本體何在?王弼貴無,主張體用合一、內(nèi)圣外王。郭象崇有,主張儒玄兼修、獨化順應(yīng)。嵇康亦貴無,但主張“越名教而任自然”,因此特例不群。湯用彤先生將其稱為玄學(xué)激烈派,言其是面對苦難現(xiàn)實的孤懷獨往與任性不羈。嵇康的“目送歸鴻”思想在中國知識分子內(nèi)心樹立了新的坐標(biāo),這不是屈原忠君而投江,不是李斯?fàn)咳畺|門而慨嘆,而是將玄學(xué)本體論演變成一種自適的人生哲學(xué):名教可以超越,內(nèi)心則需親近自然。世俗的價值標(biāo)準(zhǔn)也許不可超越,但士人如果連超越的勇氣都沒有,這將是中國知識分子的悲哀。嵇康將內(nèi)心對“目送歸鴻”境界的向往,轉(zhuǎn)變?yōu)閷μ摷倜痰姆纯?,繼而在“索琴而彈”的現(xiàn)實中慨然就義,這足以表現(xiàn)出中國知識分子的覺醒與獨立。

    “目送歸鴻”不僅呈現(xiàn)了學(xué)術(shù)思想變遷下知識分子的人格魅力,也體現(xiàn)出魏晉時期由于人的覺醒而產(chǎn)生的審美感悟的變化。《世說新語·巧藝》云:“顧長康道畫:‘手揮五弦易,目送歸鴻難。”“手揮五弦”重外形描繪,而“目送歸鴻”則重內(nèi)蘊闡發(fā),由形至神的審美變化是一個民族審美發(fā)展的重要標(biāo)志。先秦時期厚重的青銅器表現(xiàn)出古樸凝重的美,兩漢時期優(yōu)美的帛畫則顯示出鋪張凌厲的美,但它們都只重視外在形式的華美和宏大。到了魏晉人物畫的發(fā)展則表明中國人的審美觀已經(jīng)由注重寫形轉(zhuǎn)入注重會意,中國古典美學(xué)的含蓄美特征及深厚意蘊由此逐漸成熟。嵇康“目送歸鴻”簡淡玄遠(yuǎn)的審美境界是在“言意之辨”的哲學(xué)思潮下產(chǎn)生的,王弼“得意忘象”的思想將“言”、“意”、“象”的矛盾調(diào)和成注重意蘊而忘乎外形,這繼而發(fā)展為嵇康“聲無哀樂”的純粹內(nèi)心審美。由此莊子“得意忘言”的理論得以深化并付諸實踐,魏晉神明高遠(yuǎn)、清虛飄逸的審美觀念在中國美學(xué)史上獨樹一幟。后來唐代禪宗的空靈,明代心學(xué)的隨性也是在魏晉玄學(xué)清淡玄遠(yuǎn)內(nèi)蘊的基礎(chǔ)上演化發(fā)展的。

    《文心雕龍·時序》云:“嵇志清俊”,“目送歸鴻”的境界也體現(xiàn)出這一特點。清虛的審美境界,俊切的人格魅力,共同匯注成灑脫從容、絕不媚世的魏晉風(fēng)度。嵇康“目送歸鴻”的背后,是其“廣陵散于今絕矣!”的慨嘆?!佰耸乓?,誰與盡言?”在中國文化史上,在古典美學(xué)史上,那一種反抗與超脫、苦痛與瀟灑的雙重審美境界也幾乎成為絕響。

    宋展云,江蘇揚州大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)碩士研究生。

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