我國電影音樂的特色分析

李　蕊

[摘要]隨著我國電影事業(yè)的發(fā)展，我國的電影音樂經(jīng)歷了萌生、發(fā)展、挫折、輝煌的過程，向世界展現(xiàn)出了它的獨(dú)具魅力的民族特色。我國電影音樂是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的成功借鑒。濃郁的地方特色創(chuàng)造著獨(dú)具特色的民族文化，同時(shí)又兼容并蓄、揚(yáng)長避短。巧妙地“洋為中用”。在過去的70多年里，我國電影音樂分為四個(gè)發(fā)展歷程，而每個(gè)時(shí)期又具有自己的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]電影音樂，民族特色；音樂分析

作為電影藝術(shù)的重要元素，我國電影音樂在經(jīng)歷了艱難坎坷之后，步入了當(dāng)前蓬勃發(fā)展的階段，我國電影音樂逐漸發(fā)展成為形式內(nèi)容多樣并具有一定的主題和規(guī)模，可以與電影共存同時(shí)又能夠獨(dú)立于電影之外存在的新的藝術(shù)形式。中國電影音樂呈現(xiàn)出與眾不同的民族特色，本文以下對(duì)此進(jìn)行了探討。

一、我國電影音樂的特色分析

1對(duì)中國傳統(tǒng)文化的借鑒

中國電影音樂在表情達(dá)意的過程中與繪畫、詩歌等藝術(shù)形式一樣，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在、深沉、寫意、自然，不僅能夠充，分發(fā)揮其凝練、抽象的特點(diǎn)營造意境美，同時(shí)還恰到好處地幫助畫面完成單憑視覺無法表達(dá)的復(fù)雜感受，使觀眾產(chǎn)生遐想與回味。特別是一些電影插曲的歌詞，常常將主人公的心理活動(dòng)及時(shí)并且惟妙惟肖地展示給觀眾。

影片《李時(shí)珍》中的主題歌先后三次出現(xiàn)在一個(gè)近似的場面，音樂配以五言絕句：“身如逆流船，心比鐵石堅(jiān)，望父全兒志，至此不怕難”，生動(dòng)刻畫了李時(shí)珍逆水行舟，堅(jiān)韌頑強(qiáng)的性格，讓人們聽到了身處逆境的李時(shí)珍始終不屈不撓、敢于和命運(yùn)抗?fàn)幍男穆?。在這里，音樂意味深長地揭示了影片主題。對(duì)中國傳統(tǒng)文化的成功借鑒，使我國電影音樂文化底蘊(yùn)深厚，表達(dá)方式含蓄。

2特色的民族文化

濃郁的地方特色創(chuàng)造著獨(dú)具特色的民族文化。許多少數(shù)民族擁有自己悠久而豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，創(chuàng)造著獨(dú)具特色的民族文化，不同地區(qū)，不同種類的音樂特色鮮明，易于辨認(rèn)，為繁榮中國電影音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。地方特色影片音樂的創(chuàng)作多直接取材于民間，作曲家要深入生活、收集第一手資料。早期電影《五朵金花》則運(yùn)用了云南大理地區(qū)的民間音樂?！侗缴系膩砜汀返囊魳烦錆M了天山南北的新疆民歌味道。

除此以外，戲曲音樂同樣在中國電影音樂的構(gòu)成中發(fā)揮著巨大的作用。戲曲音樂中特有的唱段、過門兒，鑼鼓點(diǎn)等不同形態(tài)的組合還能夠幫助推動(dòng)劇情發(fā)展、渲染人物情緒，烘托環(huán)境氣氛、揭示主題。

3兼容并蓄、揚(yáng)長避短，巧妙地“洋為中用”

說到中國電影音樂的民族特色，人們往往只局限于本土的、本民族的、本國的東西。中國音樂的長期發(fā)展過程其實(shí)就是借鑒和吸收的過程。鋼琴、小提琴、長笛、單簧管等盡人皆知的西洋樂器以及交響樂、協(xié)奏曲、弦樂四重奏等現(xiàn)在已經(jīng)司空見慣的音樂體裁最早也是西方文明的產(chǎn)物。所以“洋為中用”的做法不僅不會(huì)削弱中國電影音樂的民族性，相反在某種程度上還可以成為另一種民族特色——兼容并蓄、揚(yáng)長避短的表現(xiàn)。

中國電影音樂很早就開始了這方面的嘗試，將國外不同風(fēng)格的音樂材料巧妙地融入創(chuàng)作音樂之中，用特殊的音樂語言塑造人物形象與環(huán)境。影片《城南舊事》中的主題歌《送別》，在劇作結(jié)構(gòu)上發(fā)揮了很大的作用。它的旋律來自20世紀(jì)初的歐美流行歌曲。

近年來。隨著國際交流與合作的日益頻繁，制作手段的不斷進(jìn)步。特別是不同國家間文化形態(tài)的交匯融合使得作曲家“本土化”的現(xiàn)象已不再絕對(duì)。例如影片《天地英雄》中大膽啟用曾以《印度往事》獲奧斯卡最佳音樂大獎(jiǎng)的印度作曲家拉赫曼譜寫音樂，片中手鼓、二胡、歌舞等不同以往的配器形式及創(chuàng)作手法無不讓觀眾感到撲面而來的異國風(fēng)情。中國電影音樂的借鑒和吸收呈現(xiàn)出多元化的趨勢。

二、我國電影音樂的發(fā)展歷程和各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)

電影與電影音樂的發(fā)展，是與整個(gè)時(shí)代的大背景，文藝與政治的相互關(guān)系以及創(chuàng)作理念和技法的不斷變化息息相關(guān)的。中國電影音樂在70余年的發(fā)展歷程中經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜、從短小到龐大、從單一化到多元化的過程，并根據(jù)不同時(shí)期的不同歷史條件和社會(huì)背景創(chuàng)作的電影音樂，表現(xiàn)出不同的特色，具體來說：

1左翼電影時(shí)期

從20世紀(jì)20年代末開始，中國城市歌舞音樂與中國電影音樂，特別是電影歌曲的發(fā)展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。在隨后的20世紀(jì)30年代，它們?cè)诔鞘惺忻裎幕钪挟a(chǎn)生了不小的影響。特別是抗戰(zhàn)年代，當(dāng)抗日成為時(shí)代主旋律時(shí)，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲。《畢業(yè)歌》、《漁光曲》《大路歌》等進(jìn)步歌曲都是專門為電影創(chuàng)作的，短小精練、朗朗上口，很多作品因鼓舞士氣、催人奮進(jìn)而膾炙人口，傳唱至今。

2“十七年”電影時(shí)期(1949年-1966年)

在1949年建國之后的17年，創(chuàng)作者的注意力事實(shí)上轉(zhuǎn)向了對(duì)農(nóng)村和少數(shù)民族題材影片藝術(shù)上的深度挖掘，電影音樂民族化的藝術(shù)探索也呈現(xiàn)出極高的成就。以革命正劇為主導(dǎo)的戲劇式電影如《林則徐》、《風(fēng)暴》、《紅色娘子軍》、《聶耳》，《青春之歌》等，用音樂直接表現(xiàn)人民的革命斗爭生活，正面塑造英雄形象，更多地體現(xiàn)“電影音樂為政治服務(wù)”前思想，在樂器的選擇上，首先配器漸漸放棄了建國初期的以管弦樂為主的做法，在各種題材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》《上甘嶺》中交響樂的手法與民族音樂語言融合得很好。一方面管弦樂確立影片音樂主題，烘托環(huán)境氣氛，另一方面使用了揚(yáng)琴、笛子等特色樂器，用于表現(xiàn)人物內(nèi)心細(xì)膩的情感。而到了后來的《我們村里的年輕人》、《林則徐》、《小兵張嘎》中就以民族配樂為主，樂器也增加了板胡、箏、響板、嗩吶、阮等大批的民族樂器，形成了民族管弦樂隊(duì)，用民樂刻匭各種情緒氣氛。

3“新時(shí)期”電影階段(1979年到20世紀(jì)末)

在解放思想和改革開放的社會(huì)大背景下，中國電影進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的影片，例如《巴山夜雨》、《喜盈門》、《城南舊事》、《人到中年》、《人生》、《一個(gè)和八個(gè)》、《青春祭》等等?！恶橊勏樽印分杏萌液徒豁憳逢?duì)結(jié)合，讓人立即聯(lián)想起了老北京?！断灿T》也使用了中西混合樂隊(duì)，最值得一提的是使用了墜胡這一極有山東地方色彩的樂器。改革開放大大促進(jìn)了電影音樂界觀念的轉(zhuǎn)變，老中青三代導(dǎo)演的多元化嘗試也促使一大批思想性、藝術(shù)性上乘的優(yōu)秀電影音樂作品問世：《紅高粱》、《城南舊事》、《紅河谷》、《和你在一起》、《天上草原》等片的音樂感人至深，風(fēng)格各異，更多地強(qiáng)調(diào)個(gè)性化色彩，為影片更好地表達(dá)主題提供了幫助。中國電影音樂在發(fā)展過程中深深植根于傳統(tǒng)文化的沃土，在很大程度上受到中華民族的歷史文化傳統(tǒng)和民族審美心理傳統(tǒng)的深刻影響，同時(shí)，由于我們國家幅員遼闊、人口眾多，不同地域和民族間不同的音樂風(fēng)情為中國電影音樂提供了取之不盡的素材。

421世紀(jì)

對(duì)最佳電影音樂的評(píng)選也使人們更多地關(guān)注到了電影音樂這一邊緣性的領(lǐng)域。為《陽光燦爛的日子》作曲的郭文景，為《驚濤駭浪》、《刮痧》作曲的葉小綱，為《臥虎藏龍》、《英雄》作曲的譚盾……值得一提的是《臥虎藏龍》的音樂獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳電影音樂獎(jiǎng)。為《我的父親母親》、《一個(gè)都不能少》、《天上草原》、《暖》作曲的三寶，音樂風(fēng)格抒情，旋律優(yōu)美。擅長用合成器來創(chuàng)作。為《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《秦頌》等影片作曲的趙季平則很好地運(yùn)用和發(fā)揮了民族樂器、民族曲調(diào)的特點(diǎn)。他的音樂能夠恰如其分地表達(dá)影片所要表達(dá)的思想。精心挑選的地方音樂和特色樂器也與中國新民俗電影“走向世界”的策略相吻合。

展望未來，多樣化的音樂元素是新時(shí)期電影發(fā)展的必然。影片題材范圍的擴(kuò)大，涉及現(xiàn)實(shí)生活的方方面面，它們重視當(dāng)下生活，把目光投向遠(yuǎn)離災(zāi)難傳奇的日常生活經(jīng)歷，投向變革中的城市、城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村中人們的生存狀態(tài)，以一種更隨意、陌生、自由的方式來敘述他們對(duì)生命的感受和感悟。社會(huì)變革中的各種情緒、思想都投射到銀幕之上，這導(dǎo)致電影中音樂種類更為復(fù)雜和寬泛。

三、結(jié)語

我國電影音樂的民族特色在不同時(shí)期、不同類型的影片中有著不同方面的體現(xiàn)。面對(duì)“入世”后國外大片以及片中大制作電影音樂的沖擊，我們必須理性地看到自己的優(yōu)勢和長處，因?yàn)槲覀儞碛杏凭玫奈幕?，有可以寫出?yōu)秀電影音樂的作曲家，有取之不盡的民間音樂素材和博采眾長的優(yōu)良傳統(tǒng)。中國電影音樂必須堅(jiān)持走自己的路，才能成為世界電影樂壇的一枝奇葩，相信中國電影音樂的未來會(huì)更加富有色彩，推動(dòng)我國的電影事業(yè)又好又快的發(fā)展。