《佛山文藝》與打工文學(xué)的生產(chǎn)

賀 芒

在打工文學(xué)的發(fā)展中,《佛山文藝》起著重要的推動(dòng)作用。《佛山文藝》是打工文學(xué)生產(chǎn)過程中的重要環(huán)節(jié)。

在中國的文學(xué)體制中,文學(xué)期刊依照中央——省——地市級(jí)的層級(jí)設(shè)置。《佛山文藝》為地市級(jí)刊物,是培養(yǎng)地方作家的陣地,有明顯的地域性。與國家級(jí)的聲名顯赫的純文學(xué)期刊相比,具有邊緣性的特征:讀者對象主要為中下層打工者,發(fā)行區(qū)域主要是珠江三角洲,在主流文壇不占據(jù)主導(dǎo)地位。但作為地方性的文學(xué)期刊,它又獲得了許多全國性的榮譽(yù)與成就:被評為全國百佳重點(diǎn)期刊,入選中國“第二屆百刊工程”,發(fā)行量高峰期達(dá)到50萬(1),為中國發(fā)行量最大的文學(xué)期刊,被期刊界稱為“《佛山文藝》現(xiàn)象”(2)。從對文學(xué)的推動(dòng)來看,由刊載深受打工者喜愛的打工文學(xué)作品、鼓勵(lì)打工者“我手寫我心”到“新市民小說”聯(lián)展,再到近年來的“新鄉(xiāng)土文學(xué)”的提倡,一方面將龐大無名的打工者的寫作推向更高的文學(xué)殿堂,另一方面,吸引精英作家對農(nóng)民工群體的關(guān)注,生產(chǎn)機(jī)制上實(shí)現(xiàn)“自下而上”與“自上而下”的連接,在美學(xué)形式上實(shí)現(xiàn)雅俗交融?！斗鹕轿乃嚒穼⑹袌隼砟钆c文學(xué)理念相結(jié)合,由地方性走向全國,由早期“打工者寫,寫打工者,打工者讀”到有精英知識(shí)分子參與的寫。不但是無名者的寫作實(shí)踐之地,也突破了打工文學(xué)的狹小內(nèi)涵,將打工者的“農(nóng)民工”敘事與知識(shí)分子的“農(nóng)民工”敘事共同容納其中,成為“寫底層”與“底層寫”的連接地。

一、自下而上的生產(chǎn)機(jī)制

1980年代末至1990年代初,正逢中國民工潮,百萬民工涌入廣東,形成了一個(gè)龐大的打工群體。這些打工者具有一定的文化知識(shí),年輕,離鄉(xiāng)背井,漂泊在外,工作時(shí)間長,文化生活貧乏。由于文學(xué)具有抒發(fā)情感、撫慰心靈的作用,因此成為不少打工者的愛好與追求。1990年代初期電視劇《外來妹》的熱播,證明反映打工者生活的文學(xué)藝術(shù)具有良好的市場效應(yīng)。作為地市級(jí)文學(xué)刊物的《佛山文藝》,抓住了這一時(shí)代特點(diǎn),定位為打工者的雜志,提出“同是天涯打工人,相逢何必曾相識(shí)”的口號(hào),為漂泊無定的打工者提供了溫馨的心靈港灣。

1991年,《佛山文藝》推出“眾生一族”與“星夢園信箱”欄目,主要反映包括打工者在內(nèi)的各個(gè)民間群體的生活,“眾生一族”主要為小說,“星夢園”則以詩歌為主。1992年,《佛山文藝》擴(kuò)版,由64頁增設(shè)至96頁,將反映打工生活的作品從“眾生一族”中分離出來,增設(shè)了“打工OK”欄目,又設(shè)置了與讀者直接交流的“華先生有約”欄目,受到讀者歡迎,為《佛山文藝》成為“中國第一打工文學(xué)大刊”奠定了基礎(chǔ)。

《佛山文藝》以“貼近現(xiàn)實(shí)生活,關(guān)懷普通人生,抒寫人間真情”為宗旨,以“清新活潑、平易親切、情趣盎然、可讀性強(qiáng)”為特色,堅(jiān)持“讀者參與互動(dòng)攜手共進(jìn)”的作風(fēng)(3)。不但注重讀者的接受,更注重讀者的互動(dòng)參與。

《佛山文藝》的現(xiàn)實(shí)精神及民間情懷是對當(dāng)時(shí)文學(xué)界的虛華浮靡之風(fēng)的一個(gè)反撥。1990年代,市場經(jīng)濟(jì)的深化與大眾文化的興起,文化界眾聲喧嘩,知識(shí)分子主流地位旁落,作家的寫作向內(nèi)轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)向“個(gè)人化”、“私人化”,走向形式主義,或成為“時(shí)尚”,或成為“消遣”,或成為“裝飾”,脫離了現(xiàn)實(shí)的文學(xué)處于一種貧血狀態(tài),越來越陷入一種孤芳自賞的境地。《佛山文藝》對寫作的現(xiàn)實(shí)精神的提倡,不僅是順應(yīng)市場的需求,也是文學(xué)發(fā)展的需求。

《佛山文藝》不但要求精英知識(shí)分子作家寫出貼近現(xiàn)實(shí),反映小人物、打工者生活的作品,也鼓勵(lì)打工者拿起筆來寫出自己的生活,提倡“生活現(xiàn)場”的寫作。作品具有真情實(shí)感,真實(shí)生活,就是重要的選稿標(biāo)準(zhǔn)(4)。雜志倡導(dǎo)“三鮮”特色:鮮活的語言,鮮活的題材,鮮活的思想,很好地體現(xiàn)了大眾文化背景下日常生活經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)結(jié)合的泛文學(xué)特征。

《佛山文藝》刊登了不少來自生活現(xiàn)場的打工作品,培養(yǎng)了一批知名的打工作家。周崇賢的《打工妹詠嘆調(diào)》、海珠的《打工妹“啞玲”》,黎志揚(yáng)的《禁止浪漫》、鄢文江的《彷徨在三叉路口》等作品,真實(shí)反映了外來打工者的遭際命運(yùn)。 1993年第5期,《佛山文藝》推出“打工文學(xué)專號(hào)”,刊出鄢文江的《彷徨在三叉路口》,李堅(jiān)的《“臺(tái)辦”小姐》,呂嘯天的《鴨子巷的沖動(dòng)》。表現(xiàn)打工者“甜酸苦辣五味俱全的人生”(5)。

《佛山文藝》也是打工詩歌的搖籃?！斗鹕轿乃嚒返摹靶菈魣@”,推出大量打工詩歌,子刊《打工族》(原《外來工》)設(shè)置的“青春驛站”欄目,推出了徐非的《一位打工妹的征婚啟事》,羅德遠(yuǎn)的《劉晃棋,我苦難的打工兄弟》、《黑螞蟻》等,引起較大反響。打工詩人何真宗、柳冬嫵、曾文廣、許強(qiáng)等都在《打工族》發(fā)表過代表詩作。“星夢園”、“青春驛站”的打工詩歌貼近打工者的生活與情感,因而受到他們的歡迎。

1999年,《佛山文藝》的子刊《外來工》推出“打工小說聯(lián)展”,希望從敘事技巧、審美形式上推動(dòng)打工文學(xué)的發(fā)展,打造更精深、更美妙的打工文學(xué)(6)。這是一次將無名者的現(xiàn)場寫作推向美學(xué)性寫作的活動(dòng)。

當(dāng)時(shí)打工文學(xué)作品的缺陷已經(jīng)日益凸顯,文學(xué)審美性欠缺,不少作者的視野局限在狹小的車間、流水線、出租屋,缺少對生活的提煉與超越。一些地方文學(xué)批評認(rèn)為打工文學(xué)存在心浮氣躁、文學(xué)性不高等問題(7)。挖掘打工文學(xué)獨(dú)特的審美內(nèi)涵成為必要?！锻鈦砉ぁ吠瞥觥按蚬ば≌f聯(lián)展”正值其時(shí)。2004年,《佛山文藝》的子刊《打工族》推出“特別策劃·文學(xué)新境界”欄目(8),對打工文學(xué)進(jìn)行評論,進(jìn)一步推動(dòng)了打工文學(xué)。

市場性、民間性與審美性必須很好地結(jié)合,這是《佛山文藝》一直關(guān)注的問題?！白韵露稀钡奈膶W(xué)生產(chǎn)反映在審美上主要有兩個(gè)方面:一是打工者的書寫必須進(jìn)行“自下而上”的藝術(shù)提升,使俗文學(xué)雅化;一是將“民間情懷”自下而上地帶到知識(shí)分子作家的書寫中去,讓他們的書寫具備一種民間的、平民的立場以及適合大眾口味的美學(xué)特征,使雅文學(xué)俗化。

《佛山文藝》將日常感性經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)相結(jié)合。但是,這樣一種大眾文化背景下的泛文學(xué)的審美特性并未取得合法性地位,所謂的藝術(shù)水準(zhǔn)仍然依照純文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)來判定。所以,在《佛山文藝》的發(fā)展軌跡中,在經(jīng)歷了1990年代中期“打工文學(xué)”雜志的輝煌后,1990年代末至21世紀(jì),隨著打工文學(xué)市場的萎縮,又轉(zhuǎn)向了白領(lǐng)趣味。

通過比較,可以發(fā)現(xiàn)《佛山文藝》“自下而上”的生產(chǎn)機(jī)制與《人民文學(xué)》為代表的純文學(xué)期刊“自上而下”的生產(chǎn)機(jī)制有著明顯不同(9):

《佛山文藝》的生產(chǎn)機(jī)制與《人民文學(xué)》的生產(chǎn)機(jī)制的比較表(1990年代中后期)

1990年代中后期,隨著大量綜合文化類刊物的涌現(xiàn),文學(xué)期刊邊緣化,不少主流文學(xué)期刊采取文學(xué)命名的方式作為面對市場的應(yīng)急措施(10),是文學(xué)期刊市場行為比較顯著的時(shí)期,純文學(xué)期刊面對市場,焦急地尋求出路。而《佛山文藝》于1994年9月改為半月刊,發(fā)行量達(dá)到50萬,取得市場上的成功。

《佛山文藝》的發(fā)行主要集中在打工者聚集的地方,工業(yè)區(qū)、車站旁、兼賣香煙、飲料的路邊攤。筆者于2008年8月隨機(jī)走訪了深圳市寶安區(qū)(打工者集中地)幾個(gè)零售報(bào)刊攤點(diǎn),都有當(dāng)月的《佛山文藝》、《打工族》以及其他受歡迎的打工文學(xué)雜志如《江門文藝》等。深圳龍華也能在公園門口或車站買到《佛山文藝》與《打工族》。沒有《人民文學(xué)》、《收獲》、《花城》等文學(xué)雜志售賣。而關(guān)內(nèi),如福田區(qū)的書報(bào)零售攤點(diǎn)則可以見到《人民文學(xué)》、《十月》、《花城》、《大家》等文學(xué)雜志。四川大學(xué)、重慶大學(xué)、重慶師范大學(xué)、西南大學(xué)、華南師范大學(xué)等高校圖書館都沒有收藏《佛山文藝》、《打工族》;重慶市圖書館藏有2007年的部分《打工族》(《打工族》的歸類為綜合文化類),廣東省立中山圖書館有2001年以后的《佛山文藝》與《打工族》,四川省圖書館沒有《佛山文藝》與《打工族》。2000年以前的《佛山文藝》、《打工族》在上述高校以及省市圖書館都沒有收藏,但從建國起的《人民文學(xué)》、《收獲》等主要文學(xué)期刊圖書館基本上都有收藏。

以下是隨機(jī)選取的大學(xué)圖書館對《佛山文藝》與《人民文學(xué)》的收藏情況:

大學(xué)圖書館對《佛山文藝》與《人民文學(xué)》的收藏情況表

可見,《佛山文藝》與《人民文學(xué)》為代表的主流文學(xué)期刊有著不同的發(fā)行圈子?！斗鹕轿乃嚒穬r(jià)格低廉,集中在路邊攤,屬于以藍(lán)領(lǐng)打工者為主的大眾圈子,是被打工仔塞到褲兜里的雜志(11)?！度嗣裎膶W(xué)》則屬于作家、文學(xué)理論家與批評家、文學(xué)愛好者的文人圈子?！斗鹕轿乃嚒肪哂惺置黠@的大眾傳媒的特點(diǎn),精英階層的文學(xué)趣味、美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)不再適用。泛文學(xué)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)得到打工者的認(rèn)可,但并沒有被文學(xué)的權(quán)威機(jī)構(gòu)接受:《佛山文藝》一直不被大學(xué)圖書館訂閱,且被稱為“文學(xué)期刊界的另類”(12)。當(dāng)市場空間萎縮,廣告收入無法提高之時(shí)(13),《佛山文藝》希望打破大眾圈子,進(jìn)入消費(fèi)力強(qiáng)的精英圈子。文學(xué)趣味及美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然會(huì)以具有合法地位的精英文學(xué)為準(zhǔn),自下而上變成了自“平民”而“精英”。

二、“編讀寫”一體化的生產(chǎn)流程

《佛山文藝》這份文學(xué)期刊與國家級(jí)、主流的純文學(xué)期刊不同,它是將文學(xué)期刊作為大眾傳播媒介,而不是將文學(xué)期刊小眾化、貴族化。因此,它體現(xiàn)的不是高高在上的精英意識(shí),而是面向大眾的市場意識(shí)。也正是這種市場意識(shí),決定了它的平等姿態(tài)。

《佛山文藝》的編輯工作是開放式的:以讀者為中心,將讀者視為創(chuàng)造性的反饋者而不是被動(dòng)的接受者;編輯具備文藝學(xué)和編輯學(xué)的雙重專業(yè)知識(shí),對文本進(jìn)行藝術(shù)加工及藝術(shù)處理活動(dòng),包括策劃、組稿、編排等;而對文本的再創(chuàng)造必須結(jié)合市場特點(diǎn)。在編輯過程中應(yīng)有隱含讀者的存在,時(shí)時(shí)培育讀者群并引導(dǎo)讀者參與(14)。

《佛山文藝》面對的讀者主要是打工者,它所需要的不少作者也從打工者中間產(chǎn)生,這些讀者看了雜志,引起強(qiáng)烈的傾訴欲望,再加上《佛山文藝》的互動(dòng)環(huán)節(jié),讀者很容易加入到作者隊(duì)伍,完成從讀者到作者的轉(zhuǎn)變。

《佛山文藝》的“華先生有約”、“癡人知語”是編者與讀者進(jìn)行交流、溝通的欄目。如 “華先生有約”,開設(shè)以后,立即受到讀者歡迎,信件如雪片一樣飛來,有要求編者為自己指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的,有要求解答人生困惑的,他們在生活中遭受冷漠,被人白眼,在這里卻受到熱情的歡迎,讓他們暢所欲言,得到心靈撫慰,極大地滿足了打工者的精神需求?！度A先生有約》常常刊登一些打工者寫的短詩、短文(15),這些五花八門,個(gè)性紛呈、風(fēng)格各異的短文,充當(dāng)了現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)博客的作用,極大地推動(dòng)了無名者的寫作。

《佛山文藝》給了無名者一個(gè)話語空間。打工者有了通向文學(xué)的路徑,文學(xué)從高不可攀的神圣殿堂落到了實(shí)地。

與不少主流文學(xué)期刊相對封閉的編輯體例相比,《佛山文藝》的編輯體例表現(xiàn)出開放性的特征,它是以讀者為中心而不是以編者為中心。

《人民文學(xué)》與《佛山文藝》編輯體例比較表

以上資料來源于對《人民文學(xué)》、《佛山文藝》的閱讀及對相關(guān)人士的訪談、對《佛山文藝》編輯部的實(shí)地考察。

編讀寫一體化的生產(chǎn)流程,使新鮮的生活經(jīng)驗(yàn),面向現(xiàn)實(shí)的精神進(jìn)入文學(xué)期刊,那些隱忍的、無名的眾生,發(fā)出了自己的聲音。

三、“自下而上”與“自上而下”的對接

《佛山文藝》在推動(dòng)打工文學(xué)的同時(shí),也在推動(dòng)知識(shí)分子寫作的民間化,將知識(shí)分子作家的視域向下拉動(dòng)。同時(shí),與主流文學(xué)期刊合作,假純文學(xué)名刊之力,擴(kuò)大影響,實(shí)現(xiàn)“自下而上”與“自上而下”生產(chǎn)機(jī)制的對接。

1995年,《佛山文藝》與《上海文學(xué)》聯(lián)合舉辦“新市民小說聯(lián)展”,關(guān)注市場經(jīng)濟(jì)條件下的社會(huì)變化,以及在社會(huì)結(jié)構(gòu)及運(yùn)行機(jī)制變化中,形成新的生存狀態(tài)與價(jià)值觀念的社會(huì)群體——新興的市民群體(17)。這在實(shí)踐上起到了對知識(shí)分子寫作的民間立場的推動(dòng)作用。

而由鄉(xiāng)入城的農(nóng)民工終將成為“新市民”中的一員:他們將接受新的生存方式,具備新的價(jià)值觀念。這是一個(gè)獨(dú)特的群體,《佛山文藝》也致力于將他們引入知識(shí)分子寫作之中,成為知識(shí)分子作家的敘事對象,突破打工文學(xué)的狹小內(nèi)涵,推動(dòng)美學(xué)形式的發(fā)展與完善。

1997年,主編劉寧明確提出《佛山文藝》的名牌戰(zhàn)略,提倡編輯的名刊意識(shí),與《上海文學(xué)》、《中國作家》、《大家》等期刊合作,打造全國性的影響(18)。

2006年,《佛山文藝》攜手《人民文學(xué)》、《莽原》、新浪網(wǎng)聯(lián)合舉辦“新鄉(xiāng)土文學(xué)征文大賽”。既是名牌戰(zhàn)略的體現(xiàn),也是社會(huì)責(zé)任的承擔(dān),更是“自下而上”的生產(chǎn)機(jī)制與“自上而下”的生產(chǎn)機(jī)制的對接。

“新市民小說”、新寫實(shí)主義雖然體現(xiàn)反崇高的民間立場,但也表現(xiàn)出對于現(xiàn)實(shí)的冷漠與社會(huì)責(zé)任的逃避。“新鄉(xiāng)土文學(xué)”是對鄉(xiāng)土文學(xué)的延續(xù),也是對它的變革,它將視角放在城市化進(jìn)程中的鄉(xiāng)村,反映在城市化、工業(yè)化進(jìn)程中農(nóng)民的命運(yùn)?！鞍雮€(gè)世紀(jì)后的‘新鄉(xiāng)土文學(xué),它必定也根植于種種社會(huì)轉(zhuǎn)型期發(fā)生的鄉(xiāng)村事件。農(nóng)民的打工潮、進(jìn)城潮、農(nóng)村的招商引資、農(nóng)民工的遷移潮等等,都是值得當(dāng)今作家們?nèi)ッ芮嘘P(guān)注的變化?！?19)

“新鄉(xiāng)土文學(xué)征文比賽”吸引了眾多的作家參加,其中有不少是關(guān)注底層、在文壇嶄露頭角的新銳作家,如徐則臣、范穩(wěn)、陳繼明、曹多勇、李銳、胡學(xué)文等。這些作家在《人民文學(xué)》等主流文學(xué)期刊上發(fā)表過重要作品。青年作家徐則臣是《人民文學(xué)》的青年編輯。

舉辦新鄉(xiāng)土文學(xué)征文比賽的2006年,底層文學(xué)已經(jīng)形成文學(xué)熱點(diǎn),《小說選刊》2006年第1期以手里捧滿饅頭、臉上綻放樸實(shí)笑容的農(nóng)民工為封面,引起文壇的震動(dòng),新世紀(jì)以來,《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《十月》等名刊都刊出了有影響力的底層文學(xué)作品。在底層文學(xué)熱的背景下,《佛山文藝》與《人民文學(xué)》等為代表的主流文學(xué)期刊實(shí)現(xiàn)了“自下而上”與“自上而下”的對接。這是由于對“農(nóng)民工”、“底層”的共同關(guān)注而形成的邊緣與中心,非主流與主流的一次互動(dòng)。

《佛山文藝》的平民姿態(tài)與民間情懷,既鼓勵(lì)了打工者的親歷性寫作,也推動(dòng)了知識(shí)分子的“農(nóng)民工”敘事,作為大眾媒介化的文學(xué)期刊,它促進(jìn)了“農(nóng)民工”文學(xué)敘事特色的形成。

1990年代以后,雖然文學(xué)主導(dǎo)地位失落,但純文學(xué)期刊仍然以知識(shí)分子作家寫作為主,表現(xiàn)出文學(xué)的精英化、小眾化特點(diǎn)?！斗鹕轿乃嚒返氖袌鲂?、民間性,以及獨(dú)特的生產(chǎn)流程,使底層打工者的書寫成為現(xiàn)實(shí),成為廣大無名者的寫作實(shí)踐之地,推動(dòng)了打工文學(xué)的發(fā)展以及農(nóng)民工文學(xué)書寫者多元化格局的形成。在這種生產(chǎn)機(jī)制下,打工者書寫的雅化與知識(shí)分子寫作的俗化在《佛山文藝》實(shí)現(xiàn)了“自下而上”與“自上而下”的對接,形成了一套獨(dú)特的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)。但遺憾的是,這套獨(dú)特的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)并未以文學(xué)命名的形式加以推廣,也沒有得到文學(xué)的權(quán)威機(jī)構(gòu)的合法性認(rèn)可。不論是“新市民小說”,還是“打工文學(xué)聯(lián)展”、“新鄉(xiāng)土文學(xué)”,都帶有市場應(yīng)急的成份,而不是進(jìn)行美學(xué)革命。在目前仍以純文學(xué)的美學(xué)原則作為標(biāo)準(zhǔn)的情況下,“寫底層”與“底層寫”無一例外地被斥為藝術(shù)水準(zhǔn)低下。而在固有的文學(xué)等級(jí)秩序下,“寫底層”屬于知識(shí)分子作家陣營,還具有一定的美學(xué)合法性;“底層寫”連美學(xué)合法性地位也不具備,藝術(shù)水準(zhǔn)被視為低下的低下。所以,打工文學(xué)雖然獲得了“文學(xué)”的命名,但它又是文學(xué)中的一個(gè)另類。倡導(dǎo)打工文學(xué)的《佛山文藝》,也被視作文學(xué)期刊界的另類。當(dāng)消費(fèi)能力強(qiáng)的精英群體被視為市場的寵兒,消費(fèi)能力低下的農(nóng)民工的文學(xué)需求卻被漠視。《佛山文藝》針對精英趣味,進(jìn)入純文學(xué)體系,也是必然的了。

注釋:

(1)譚運(yùn)長、劉寧、沈崇照《作為大眾傳播媒介的文學(xué)期刊編輯論》,百花文藝出版社,1997年,第218頁,三位作者時(shí)任《佛山文藝》的正、副主編,在后記中提到《佛山文藝》發(fā)行量“目前已達(dá)到每期50萬冊”。

(2)(12)劉寧:《為了鼓吹的回憶》,《佛山文藝》2007年第11期(下),第43-44頁。

(3)《94奉獻(xiàn)》,《佛山文藝》1993年第12期,第1頁。

(4)資料來源于筆者對《佛山文藝》前主編劉寧的訪談?dòng)涗洝?/p>

(5)《本期奉獻(xiàn)》,《佛山文藝》1993年第5期,第1頁。

(6)粵東:《受點(diǎn)冷水不應(yīng)感冒——“打工文學(xué)”作者要正視自己的不足》,《外來工》1999年第11期(上),第64頁。

(7)斯英琦《文學(xué)的巫術(shù)》,載《平安保險(xiǎn)》1993年11月6日,第4版;呂嘯天《打工文學(xué):讓人失望讓人憂》,載《外來工》1998年第6期,第13-15頁;阿文《心浮氣躁的打工文學(xué)》,載《大鵬灣》2001年第1期,第34-35頁;龐清明《打工文學(xué):重拾高拔的理想與堅(jiān)韌的精神》,載《大鵬灣》2001年第1期,第35頁。

(8)參見《打工族》2004年1-12期(上、下半月)。

(9)此處選擇《人民文學(xué)》與《佛山文藝》進(jìn)行比較,一是因?yàn)椤度嗣裎膶W(xué)》作為國刊的文學(xué)主導(dǎo)地位;一是因?yàn)椤度嗣裎膶W(xué)》具有人民性,大眾性的特點(diǎn),并于新世紀(jì)以來大力推動(dòng)打工文學(xué)的發(fā)展。

(10)例如:1994年4月,《鐘山》與《文藝爭鳴》合作“新狀態(tài)文學(xué)”;《北京文學(xué)》1994年1月“新體驗(yàn)小說”; 《上海文學(xué)》與《佛山文藝》“新市民小說聯(lián)展”;《青年文學(xué)》1994年起開設(shè)“60年代出生作家作品聯(lián)展”, 參見黃發(fā)有《九十年代以來的文學(xué)期刊改制》,載《南方文壇》2007年第5期,第81頁。

(11)曾繁旭等:《像愛上一個(gè)人那樣愛一份雜志——雜志的擁躉》。

(13)由于《佛山文藝》、《打工族》的消費(fèi)群體以購買力低下的農(nóng)民工為主,難以吸引高檔商品的廣告,以小商品的廣告為主,廣告收入受到極大影響,筆者注。

(14)譚運(yùn)長、劉寧、沈崇照:《作為大眾傳播媒介的文學(xué)期刊編輯論》,百花文藝出版社,1997年,第74-91頁。

(15)《華先生有約》,載《佛山文藝》1992年——1997年。

(16)《人民文學(xué)》編者留言稱,因人手有限,作者自然來稿若未被采用,則不退稿,不接受查問。三個(gè)月未接到通知可自行處理。參見《留言》,載《人民文學(xué)》2001年第2期。

(17)《“新市民小說聯(lián)展”征文暨評獎(jiǎng)啟事》,載《上海文學(xué)》1994年第9期,第80頁。

(18)劉寧、譚運(yùn)長:《<佛山文藝>的名牌戰(zhàn)略》,《佛山文藝》1997年第1期(上半月),第14-15頁。

(19)王薇薇:《讓鄉(xiāng)土之風(fēng)再次吹起》,載《佛山文藝》2006年第8期(上),第74頁。

(作者單位:重慶大學(xué)貿(mào)易與行政學(xué)院)